Elizabeth Bartlett (amerykańska poetka)

Elizabeth Bartlett, ok. 1973 r. Zdjęcie dzięki uprzejmości Stevena Jamesa Bartletta , wykonawcy literackiego Elizabeth Bartlett.

Elizabeth Bartlett (20 lipca 1911 - 12 sierpnia 1994) była amerykańską poetką i pisarką znaną z poezji lirycznej i symbolicznej, tworzenia nowej dwunastotonowej formy poezji, założycielką międzynarodowej organizacji non-profit Literary Olympics, Inc., i znany jako autor beletrystyki, esejów, recenzji, tłumaczeń i jako redaktor.

Życie

Bartlett, z domu Elizabeth Roberta Winters, urodziła się w Nowym Jorku. Była córką Lewisa Wintersa i jego żony Charlotte Field. Utalentowane dziecko, Bartlett przeskoczyła klasę w szkole podstawowej, ukończyła szkołę średnią w trzy lata, a także w ciągu trzech lat uzyskała tytuł licencjata w Kolegium Nauczycielskim w 1931 r., a następnie ukończyła studia podyplomowe na Uniwersytecie Columbia w latach 1938-40 . Następnie rozpoczęła życie poświęcone pisaniu i nauczaniu.

W 1941 roku poznała w Guadalajarze pisarza i artystę Paula Alexandra Bartletta ; pobrali się w 1943 roku w Sayula w Meksyku. Jej mąż był znakomitym artystą i autorem wielu opublikowanych powieści, opowiadań, wierszy i dzieł literatury faktu związanych z meksykańskimi hacjendami. Mieli jedno dziecko, Stevena Jamesa Bartletta (ur. 1945), który później stał się szeroko publikowanym autorem z dziedziny psychologii i filozofii. Przez wiele lat Elizabeth Bartlett mieszkała w wielu rejonach Meksyku, poświęcając się poezji, a jej mąż przez całe życie prowadził obszerne studia artystyczne i fotograficzne w ponad 350 hacjendach w całym kraju.

Okresowo wracali do Stanów Zjednoczonych, gdzie Bartlett wykładał na Southern Methodist University (1947–49), San Jose State University (1960–61), University of California w Santa Barbara (1961–64), San Diego State University (1979–81 ) i Uniwersytet w San Diego (1981–82). Pełniła funkcję dyrektora Creative Writers Association of the New School for Social Research (1955), konsultanta Theatre Atlanta, poetki wizytującej na uniwersytetach w Kanadzie, Kalifornii, Florydzie i Teksasie oraz redaktora poezji w ETC: A Review semantyki ogólnej i prądów krzyżowych . Po zakupie domu w Comala w Meksyku zdrowie jej męża podupadło w 1976 roku i osiedlili się w San Diego, gdzie Bartlett kontynuowała pracę, czytała poezję i uczyła aż do śmierci w 1994 roku.

Wkład w poezję

Nazywana „Emily Dickinson XX wieku” przez Chada Walsha, wybitnego poetę i pisarza, zwięzłe teksty Elizabeth Bartlett były chwalone przez Allena Tate'a , Williama Stafforda , Teda Weissa, Maxine Kumin , Josephine Jacobsen i Roberta M. Hutchinsa, chwalony przez muzyków i kompozytorów. Bartlett jest powszechnie uznaną poetką, autorką 16 wydanych tomików własnej poezji i ponad 1000 wierszy publikowanych indywidualnie, a także esejów, opowiadań, zbiorów poezji pod jej redakcją oraz przekładów poezji z innych języków. Zyskała międzynarodowe uznanie dzięki licznym publikacjom, stworzeniu nowej formy poezji, dwunastotonowemu poematowi, a także jako założycielka międzynarodowej organizacji non-profit Literary Olympics, Inc., która starała się przywrócić rolę literatura na igrzyskach olimpijskich, jak pierwotnie wymyślili Grecy.

poezję Bartletta

Poezja Bartletta jest liryczna, zdyscyplinowana w strukturze, wyrażająca podwyższoną świadomość dźwięków słów i symboliki oraz nasycona „delikatnymi niuansami, rodzajem powściągliwej i abstrakcyjnej zadumy, która jednak w najlepszym przypadku może być niezwykle poruszająca… [Jej poezja] przeciwstawił się trendowi we współczesnej literaturze w kierunku precyzyjnego i realistycznego opisu szczegółów i posmaku wyznaniowego…”

Dwunastotonowe wiersze

Bartlett stworzył i rozwinął dwunastotonową formę poezji, dostosowując system muzyczny Arnolda Schönberga do werbalnych, akcentowanych dźwięków języka. Wiersze dwunastotonowe , jej pierwsza książka, która wprowadziła tę formę, została opublikowana w 1968 roku. Jak mówi Bartlett: „12-tonowy wiersz to nowa forma… Został zainspirowany systemem muzycznym Arnolda Schönberga. Wiersz składa się z 12 wersy, podzielone na dwuwiersze. Każdy dwuwiersz zawiera 12 sylab, zgodnie z naturalnym rytmem mowy. Akcentowane dźwięki słów są uważane za tony. W całym wierszu zastosowano tylko 12 tonów, wielokrotnie powtarzanych. W rezultacie wiersz osiąga rzadka harmonia, która jest czysto liryczna, wzbogacając jej obrazowość i znaczenie”.

O tej pracy Allen Tate napisał: „Nowa forma jest najciekawsza, wiersze całkiem piękne i wybitne”. Zachęcony tą i innymi pochwalnymi odpowiedziami na jej dwunastotonowe wiersze poetów, muzyków i kompozytorów, w tym Stephena Sondheima , Bartlett kontynuowała rozwijanie nowej formy. Efektem był Dom snu , wydany w 1975 roku, składający się z 68 wierszy związanych ze snami i napisanych w nowej formie. O tych wierszach William Stafford napisał: „W tych wierszach jest transowy postęp, w którym wszystko rozwija się cicho, ze stałym utrzymywaniem pewnego wszechobecnego tonu”. Robert M. Hutchins napisał: „Jestem pod wielkim wrażeniem. Wiersze wydają mi się tak zwanym ważnym i pięknym wkładem”. Trzeci zbiór dwunastotonowych wierszy, In Search of Identity , został opublikowany w 1977 roku, dodatkowo potwierdzając różnorodność i wszechstronność sposobów, w jakie Bartlett był w stanie wykorzystać nową formę. Czwarty zbiór dwunastotonowych wierszy został opublikowany w 1981 roku, Memory Is No Stranger .

Olimpiada Literacka

W swojej misji uświadamiania opinii publicznej twórczości czołowych poetów Bartlett założyła międzynarodową organizację non-profit Literary Olympics, Inc. Podobnie jak Marianne Moore , „Bartlett… [był] członkiem tej małej grupy mężczyzn i kobiet którzy w ciągu tego stulecia wspierali sztukę innych niemałym kosztem czasu, pieniędzy i nieprzespanych nocy Ludzie tacy jak Harriet Monroe , której mały dziennik Poezja przyspieszył karierę Ezry Pounda i TS Eliota ; Sylvia Beach , właścicielka paryskiej księgarni Shakespeare and Company , który bronił Jamesa Joyce'a w obliczu najbardziej zaciekłych cenzorów; Edwarda Marsha , wielce splądrowanego redaktora antologii poezji gruzińskiej i innych.

Do swojej śmierci w 1994 roku Elizabeth Bartlett poświęciła dwanaście lat temu projektowi, którego celem było przywrócenie roli literatury, a konkretnie poezji, w igrzyskach olimpijskich, tak jak oryginalnie realizowali to Grecy. W tym celu była założycielką i dyrektorem generalnym Literary Olympics, Inc., międzynarodowego projektu non-profit, który gromadził co cztery lata w związku z letnimi igrzyskami olimpijskimi publikowaną antologię zawierającą twórczość czołowych poetów z wielu krajów. Koordynowała i kierowała pracą redaktorów stowarzyszonych w Afryce, Azji, Australii, Nowej Zelandii, Kanadzie, Europie Wschodniej, Północnej i Zachodniej, Wielkiej Brytanii, Ameryce Łacińskiej i Stanach Zjednoczonych.

Pierwsza antologia poetycka Olimpiady Literackiej została opublikowana w 1984 roku, zbiegając się z Igrzyskami XXIII Olimpiady w Los Angeles i zawierała utwory poetów z dziewięciu krajów. Publikacja drugiej antologii, która zbiegła się z Igrzyskami Olimpijskimi w Seulu w Korei Południowej w 1988 roku, objęła ponad 30 krajów. Do 1992 roku, zbiegając się z Letnimi Igrzyskami Olimpijskimi 1992 w Barcelonie , w Hiszpanii, antologia Olimpiady Literackiej rozrosła się do 132 poetów z 65 krajów i 55 języków. Celem tych antologii było uznanie i uhonorowanie twórczości czołowych światowych poetów w sposób zgodny z pierwotnym duchem greckich igrzysk olimpijskich. Każdy tom został wydany w formacie wielojęzycznym, a wiersze w języku innym niż angielski zostały przetłumaczone na język angielski przez wykwalifikowanych tłumaczy poezji.

Uznanie i znaczenie

Poezja Bartletta zwróciła uwagę czołowych poetów, pisarzy i krytyków tak różnych, jak Marianne Moore , Wallace Stevens , Mark Van Doren , Conrad Aiken , Allen Tate , Alfred Kreymborg , Robert Hillyer , Louis Untermeyer , Rolfe Humphries , John Ciardi , Richard Eberhart , Richard Wilbur , Maxine Kumin , Robert M. Hutchins, Kenneth Rexroth , William Stafford i inni. Przez lata Bartlett prowadził aktywną i obszerną korespondencję z wybitnymi poetami, pisarzami i krytykami literackimi; w całej tej zebranej korespondencji literackiej widać mocne stwierdzenia świadczące o znaczeniu jej pracy. O swoim pierwszym tomiku poezji, Poems of Yes and No , opublikowanym w 1952 roku, Marianne Moore napisała: „Z pewnością znajduję dobro w wierszach tak i nie …. Przejrzystość książki jest z pewnością piękna”. Wallace Stevens był pod wrażeniem Poems of Yes and No i napisał: „Twoje wiersze dają poczucie inteligencji i wrażliwości”. Alfred Kreymborg był entuzjastycznie nastawiony do tej książki: „Znalazłeś własny styl i rozwinąłeś go. Mówię tak twoim wierszom na tak i na nie . To wybitny tom jako całość. Życzę ci powodzenia z tą ciepłą książką. Każdy poeta mógłby pozazdrościć odwagi i kunsztu tego, co tam mówisz, a raczej śpiewasz”. Dalsze pochwały nadeszły od Roberta Hillyera, który napisał: „Twoje wiersze są poruszające i niezwykłe… Wybitne osiągnięcie!”

Kilka lat później Moore podjęła się przesłania rękopisu drugiej książki Bartletta, Behold This Dreamer , Johnowi Ciardiemu, ówczesnemu redaktorowi Twayne. Chociaż Ciardi uznał wiersze za „branie i przenoszenie wierszy”, Twayne odrzucił tę pracę, ponieważ wydawca uważał, że tomik poezji nie będzie opłacalny komercyjnie. Ciardi napisał, że „płatki kukurydziane są łatwiejsze do sprzedania niż dobry tomik wierszy”. Moore napisał następnie o Behold This Dreamer : „Wierzę w umiejętności. To zawsze przeczy irytacji”. Pomimo tej początkowej reakcji, Behold This Dreamer została opublikowana w 1959 roku.

W 1961 roku Jonathan Williams mówił: „Twój język jest kultywowany, używany konsekwentnie i przejrzyście. Z moich obserwacji wynika, że ​​należysz do najlepszych w swoim pokoleniu, do których, jak powiedziałbym, należą May Swenson , Denise Levertov , Garrigue i wsp." Louis Untermeyer dodał swój głos: „Szczególnie podoba mi się twoje połączenie obserwacji i kapryśności, a także unikanie poetyckich stereotypów”. Rolfe Humphries był zaintrygowany technikami poetyckimi Bartletta: „Podobały mi się twoje wiersze i podziwiam wiele…” O Behold This Dreamer Gustav Davidson napisał: „Lubiłem czytać te wiersze . Byłem pod wrażeniem ich precyzji, jasności i kompetencji technicznych ”. O tej samej pracy krytyk Paul Jordan-Smith napisał: „Twoje wiersze zrodziły się z silnego, pomysłowego sensu. Gratuluję tej pięknej kolekcji”.

Po Behold This Dreamer ukazała się publikacja Koncertu poetyckiego , również w 1961 roku. W międzyczasie Bartlett opublikowała ponad 200 wierszy w recenzjach literackich i antologiach i poczuła się zachęcona do wydania zbioru swoich poezji. Wysłała rękopis nowej pracy do Moore'a, który napisał: „Masz tutaj coś, co jest rzeczywiście konspektem doświadczenia, i dziękuję ci za książkę. Wydaje się anomalią, że nie ma jej w„ twardych okładkach ”, w sklepach gdzie wszyscy mogą kupować. To musi zostać naprawione. Jak już powiedziałem wcześniej, nie wolno przyzwalać na zaniedbanie ani zniechęcać się grzecznym unikiem lub jakąkolwiek niezdolnością do robienia postępów.

Zbiór ten, zatytułowany It Takes Practice Not Die , został opublikowany wkrótce potem, w 1964 roku. Marianne Moore zamieściła na okładce książkę następujący komentarz: czytelników (jeśli cokolwiek może).”

Richard Eberhart od początku wyrażał swój podziw dla twórczości Bartletta: „Masz świeży, szybki, liryczny impuls”. O tym, żeby nie umrzeć , trzeba ćwiczyć, napisał: „Z przyjemnością przeczytałem te wiersze… [M]ature, mają do nich kęs”. Chwaląc tę ​​​​samą książkę, Mark Van Doren napisał: „Te wiersze są jasne, szybkie i mocne, a także dowcipne w najlepszym tego słowa znaczeniu”. James Schevil dodał: „Przeczytałem twoją książkę i nie ma wątpliwości co do twoich umiejętności jako poety. Raz po raz uderzasz mocną linią!”

Wiersze dwunastotonowe , opublikowane w 1968 roku, wprowadziły nową dwunastotonową formę poezji. Następnie ukazało się Wątki , również w 1968 roku. Conrad Aiken napisał: „Lubię wiersze; myślą i mają na myśli to, co mówią”. O tej książce Kenneth Rexroth napisał: „To z pewnością imponująca praca”.

The House of Sleep pojawił się w 1975 r., A następnie In Search of Identity w 1977 r., O którym Richard Wilbur napisał: „Bardzo lubię jej prace. Ma siłę, oszczędność, autentyczność i wyrazistość tonu”.

ukazała się jednoaktowa sztuka wierszowana Bartletta, Dialogue of Dust , a następnie nagrana przez Fairhaven Radio Theatre w Bellingham w stanie Waszyngton .

W 1979 roku wydawnictwo Dufour Editions, wyróżnione za publikacje czołowych pisarzy brytyjskich i europejskich, opublikowało tomik wierszy Bartletta Adres w czasie . Bartlett był pierwszym amerykańskim autorem, który znalazł się na liście Dufoura. Do tej książki Kenneth Rexroth przedstawił wprowadzenie. Napisał w nim: „Wiersze Elizabeth Bartlett są dobrymi przykładami zmiany lub jednej ze zmian w poezji od czasu II wojny światowej. Są to wiersze bezpośredniej wypowiedzi. Są to wiersze komunikacji osobistej. Są to jawne sądy życia, ludzi, relacji wartości… [Jak z wierszami] Francisa Jammesa , Verhaerena ,… Sandburga ,… Gertrude Stein , Laury Riding czy Reverdy … [t] to są rodzaje poezji wracając dzisiaj, poezja, którą cenię i którą znajduję tutaj w tej książce…, [poezja, która dotyczy] relacji jaźni do natury, jaźni do siebie, jaźni do świata… Powiedziała wyraźnie: „Tak radzę sobie z życiem” - i robi to znakomicie”.

Książka Bartletta, A Zodiac of Poems , została również opublikowana w 1979 roku.

W 1981 roku Ohio University Press opublikowało Bartlett's Memory Is No Stranger , czwarty zbiór jej dwunastotonowych wierszy, nazywając to „ważnym wydarzeniem wydawniczym… [Wierzymy, że zrobiliśmy ważny krok w kierunku uhonorowania jej niezwykłej i oryginalne dwunastotonowe wiersze”. Bartlett pokazał, że formę można dostosować do pojedynczych tekstów, wieloczęściowych wierszy, narracji, sekwencji grupowych, kompozycji dramatycznych, chorałów, elegii i od.

Memory Is No Stranger pojawiły się The Gemini Poems (1984) i Candles (1987, 1988), o których Josephine Jacobsen napisała: „Byłam po prostu zahipnotyzowana tą piękną książką. Istnieje magiczny rodzaj jedności i postępu, który odmawia uwolnić czytelnika. Czytałem i ponownie czytałem wiersze z coraz większą przyjemnością ”. William Stafford był pod wrażeniem tej pracy: „Przeczytałem ją strona po stronie, czerpiąc korzyści z jej kolejności, naturalnego przekazu, twojego osiągnięcia ciągłości między wierszami, a jednocześnie zmieniając sposób posuwania się naprzód”.

Ostatni opublikowany tomik poezji Bartletta, Around the Clock , ukazał się w 1989 roku. Maxine Kumin pochwalił książkę tymi słowami: „Elizabeth Bartlett wylicza odwieczne pytania, które nas zajmują, 'kiedy próbujemy spać / na szorstkiej podłodze naszych serc'. W najsurowszej formie [tj. formie dwunastotonowej] bada kondycję ludzką; poezja jest bezlitosna, ale odkupieńcza”. Podobnie Josephine Jacobsen pochwaliła tę pracę: „Elizabeth Bartlett rozumie, że bardzo duże i bardzo małe są rodzeństwem. Spostrzegawcza i emocjonalnie żywotna, jej wiersze zadają wszystkie nasze własne pytania, wiersze w oryginalnej i przejrzystej formie”.

Oprócz jej opublikowanych tomików poezji, ponad 1000 indywidualnie publikowanych wierszy Bartlett ukazało się w takich magazynach jak Harper's , Saturday Review , Literary Review , Malahat Review , Prism International , Windsor Review , Harper's Bazaar , Denver Quarterly , Virginia Quarterly Review , Tamarack Review , Pierian Review , North American Review , Beloit Poetry Journal , Canadian Forum , Dalhousie Review , Antigonish Review , Women's Studies i wiele innych, a także za granicą w Anglii, Francji i Indiach.

Jej wiersze zostały antologizowane w wielu zbiorach, w tym Golden Years PSA , American Scene , Golden Quill , New Voices , Poets West , Encounters , New Poems by American Poets 2 , American Literary Anthology 3 , Contemporary Women Poets , Life and Literature , American Women's Anthology , Rocznik poezji amerykańskiej , Dwusetlecie Kalifornii , Spotkania , Drugie przyjście , Gdzie jest Wietnam? , Pismo na ścianie , Pokój jest naszym zawodem , Antologia poezji amerykańskiej , Przeciw nieskończoności , Antologia Muse , Antologia Partenonu i inne.

Czytania i nagrania poezji

Bartlett wygłosiła dziesiątki indywidualnych odczytów poezji, oprócz czytań swojej poezji podczas regularnych zajęć dydaktycznych. Wygłaszała odczyty jako Visiting Poet na Simon Fraser University , University of British Columbia , Fairhaven College , University of the Pacific , Loyola University w Los Angeles , University of Florida i University of Houston , a także dla bibliotek publicznych i muzeów w całym kraju. Jej odczyty zostały nagrane na taśmie dla Biblioteki Kongresu , Yale , Harvardu , Stanforda , Uniwersytetu Fairleigh Dickinson , Uniwersytetu Kalifornijskiego w Santa Barbara , Uniwersytetu Kalifornijskiego w San Diego , Uniwersytetu Kalifornijskiego w Los Angeles , Uniwersytetu Kalifornia w Riverside , San Diego State University , Fairhaven College , San Jose State University , University of Houston , Santa Clara University , Georgia Tech , St. Andrew's College , Agnes Scott College , Claremont College oraz stacje radiowe FM w Atlancie, Richmond , San Francisco i San Diego.

Inne pisma i sztuka

Oprócz wielu publikacji poetyckich Elizabeth Bartlett była autorką beletrystyki, esejów, krytyki literackiej, tłumaczeń i recenzji. Wśród nich jej opowiadania były publikowane w takich przeglądach literackich jak Accent , Arizona Quarterly , Queen's Quarterly , Kenyon Review , New Story , Dreamworks , Crosscurrents , Phantasm , Writers Forum , Prospice , Footwork , The Artful Dodge , Facet , Stone Drum , South Recenzja Karoliny , Przegląd opowiadań itp.

Eseje Bartletta ukazały się w ETC: A Review of General Semantics , Crosscurrents , New Orleans Review , National Forum , Letters i innych.

Jej recenzje zostały opublikowane w LA Times , New York Times , Dallas News , New Orleans Review , ETC: A Review of General Semantics , National Forum , Windsor Review oraz innych metropolitalnych gazetach i czasopismach.

Wielu odczytom poezji Bartletta często towarzyszyły eksponaty jej oryginalnej sztuki. Jej mąż, Paul Alexander Bartlett, był znakomitym artystą, którego obrazy i ilustracje były szeroko wystawiane w Stanach Zjednoczonych i Meksyku. Elizabeth Bartlett dzieliła z mężem głębokie zainteresowanie sztuką. będąca pod wpływem Bauhaus , była wystawiana w licznych muzeach, galeriach oraz na festiwalach sztuki i poezji w Nowym Jorku, Richmond, Atlancie, San Juan Capistrano, Love Library of San Diego State University, Carlsbad Library, San Diego Central Library, San Diego Museum of Art, Athenaeum Library, San Jose Central Library, Grossmont College itp.

Jej dzieła sztuki zdobyły nagrody za oryginalne projekty zdrapki, pędzla i tuszu oraz rysunek piórkiem. Eksperymentowała z wieloma różnymi mediami i rozwinęła styl, który jest jednocześnie abstrakcyjny i liryczny. Wiele z jej prac było przeznaczonych i wykorzystanych do zilustrowania jej opublikowanych tomików poezji. Niektóre z jej prac zapoczątkowały nową technikę stworzoną przez nią, którą nazwała malarstwem woskowym. Polega na kontrolowanym przepływie i manipulowaniu wylanym kolorowym stopionym woskiem na płótno, deskę lub papier. W swojej sztuce wykorzystywała również techniki ciętego papieru i kolażu, często uzupełniane tuszem indyjskim i akrylami. Tematy, na których skupiała się w swojej sztuce, czerpała z jej bogatej, symbolicznej wyobraźni i snu. Rozwinęła upodobanie do „prymitywnej” sztuki, której niepozorna prostota była w jej odczuciu zdolna do przedstawiania obrazów, które chciała przedstawić.

Późniejsze lata

W 1983 roku Elizabeth Bartlett odłożyła na bok własną twórczość, aby rozpocząć projekt, który miał zająć ją przez ostatnie kilkanaście lat życia. Wiedziała, że ​​w następnym roku w Los Angeles miały się odbyć letnie igrzyska olimpijskie. Igrzyska olimpijskie w starożytnej Grecji uhonorowały wybitnych sportowców, ale także uznanych poetów za doskonałość umysłu i talent literacki. Dlatego Bartlett założył Olimpiadę Literacką, aby przywrócić komponent kulturowy do igrzysk olimpijskich. Kierowała pracą współpracujących redaktorów o międzynarodowej renomie, zlokalizowanych w Afryce, Azji, Australii, Nowej Zelandii, Kanadzie, Europie Wschodniej, Północnej i Zachodniej, Wielkiej Brytanii, Ameryce Łacińskiej i Stanach Zjednoczonych. Międzynarodowa organizacja uzyskała status korporacji non-profit zgodnie z IRS Code 501(c)(3) w 1991 roku.

Dzięki przywództwu i wysiłkom redakcyjnym Bartletta, począwszy od 1984 roku, w związku z igrzyskami olimpijskimi ukazały się trzy międzynarodowe antologie poezji, zawierające dzieła wybitnych współczesnych poetów, w tym Yehudy Amichai , Thorkilda Bjørnviga , Eavana Bolanda , Czesława Miłosza , Odysseasa Elytisa , Oscara Gonzálesa , Yannis Ritsos , Ewald Osers , Zbigniew Herbert , Jewgienij Jewtuszenko , Octavio Paz , Eugénio de Andrade , między innymi. Olimpijczycy literaccy: 1984 zawierał poezję z dziewięciu krajów.

Literary Olympians II zawiera poezję z 34 krajów i została opublikowana w związku z Igrzyskami Olimpijskimi 1988, które odbyły się w Seulu w Korei. Bartlett został przywieziony na olimpiadę w Seulu jako gość i uhonorowany przez Park Seh-jik , prezesa Komitetu Organizacyjnego Igrzysk Olimpijskich w Seulu, przez Sook Hee Chun, prezesa koreańskiego PEN oraz czołowego koreańskiego poetę Kim Nam Cho. Prezydent Park Seh-jik napisał esej wprowadzający „Pozdrowienia”, opublikowany w czasopiśmie Literary Olympians II .

Bartlett był podobnie honorowym gościem XXV Olimpiady 1992, która odbyła się w Barcelonie w Hiszpanii. Olimpijczycy literaccy 1992 została opublikowana w czasie Igrzysk w Barcelonie i zawiera teraz prace 130 poetów z 64 krajów. We wszystkich antologiach Olimpiady Literackiej poezja została opublikowana w oryginalnych językach, w których została napisana, wraz z profesjonalnymi tłumaczeniami na język angielski. Złote, srebrne i brązowe medale Olimpiady Literackiej zostały przyznane w 1992 roku przez międzynarodowy panel wybitnych uczonych-sędziów, w skład którego weszli JD McClatchy z Yale University, ML Rosenthal z New York University, Ivar Ivask z University of Oklahoma, kanadyjski krytyk literacki Northrop Frye oraz Paul Engle z Programu Tłumaczeń Uniwersytetu Iowa. Złoty Medal w Poezji otrzymał Yehuda Amichai z Izraela, Srebrny Medal Thorkild Bjørnvig z Danii, a Brązowy Medal Eavan Boland z Irlandii. Gościem honorowym antologii był laureat Nagrody Nobla Odysseas Elytis z Grecji. Do projektu przyczyniła się imponująca grupa laureatów Nagrody Nobla, w tym Vicente Aleixandre , Saul Bellow , Odysseas Elytis , Czesław Miłosz , Eugenio Montale , Octavio Paz i Jaroslav Seifert .

Liczne głowy państw poparły Olimpiadę Literacką, wśród nich Hon. Brian Mulroney, premier Kanady; szanowny panie Hedy d'Ancona, Minister Kultury Holandii za zgodą Jej Królewskiej Mości Królowej Beatrix; szanowny panie Juan A. Yanez-Barnuevo, ambasador Hiszpanii przy ONZ; Alfredo F. Cristiani, Prezydent Salwadoru; szanowny panie Lazhar Haoum, attaché kulturalny Algierii; szanowny panie Marja-Leena Rautalin, dyrektor Centrum Literatury Fińskiej, Helsinki, przy poparciu Mauno Henrika Koivisto, prezydenta Finlandii; Gladys Ramírez de Espinoza, dyrektor Instytutu Kultury Nikaragui; Dr Rodrigo Pacheco López, Wiceminister Kultury Kostaryki; i inni.

W chwili śmierci Bartletta w 1994 roku była bliska ukończenia czwartej międzynarodowej antologii, która miała zostać opublikowana z okazji 100. rocznicy nowożytnych igrzysk olimpijskich, które odbyły się w 1996 roku w Atlancie. Prof. Dasha Čulić Nisula z Wydziału Języków Obcych i Literatur na Western Michigan University zgodziła się dokończyć zadanie redakcyjne tego międzynarodowego zbioru. Antologia została opublikowana jako pamiątkowy tom ku czci Bartletta. Zawierała ona dzieła czołowych poetów z 20 krajów, piszących w 15 językach, opublikowane wraz z tłumaczeniami na stronach internetowych dokonanymi przez profesjonalnych tłumaczy poezji.

Jako spuścizna dla przyszłości poezji, Elizabeth Bartlett ufundowała lewarowany w czasie „Trust Benjamina Franklina” na okres stu lat na rzecz międzynarodowej korzyści poezji. Pod koniec stuletniej kadencji początkowe fundusze wzrosną, łącząc się, aby zapewnić samonapędzającą się dotację, aby umożliwić dalsze honorowanie wybitnych międzynarodowych wkładów w poezję.

Nagrody i wyróżnienia

Bartlett otrzymał stypendia mieszkaniowe w:

Nagrody za poezję i opowiadania:

  • Nagroda National Endowment for the Humanities w dziedzinie poezji (1970)
  • Międzynarodowa nagroda PEN w dziedzinie poezji (1971)
  • Nagroda National Institute of Arts & Letters w dziedzinie poezji (1971)
  • Nagroda Fundacji Carnegie w dziedzinie poezji (1971)
  • Nagroda PEN Syndicated Fiction za opowiadanie (1983)
  • Nagroda PEN Syndicated Fiction za opowiadanie, jedna z 10 najlepszych (1985)
  • Grant podróżny Louise M. Steele Trust (1985)
  • Nagroda NEA/COMBO w dziedzinie poezji (1988)
  • Wyróżniony poeta Zimowego Festiwalu Laguna w 1988 roku

Wyróżnienia Olimpiady Literackiej:

  • Gość honorowy Igrzysk Olimpijskich 1988 w Seulu w Korei: uhonorowana za swoją pracę w tworzeniu Olimpiady Literackiej przez Park Seh-jik, Przewodniczącą Komitetu Organizacyjnego Olimpiady w Seulu, przez Sook Hee Chun, Przewodniczącą koreańskiego PEN oraz czołowego koreańskiego poetę , Kim Nam Cho.
  • Gość honorowy Igrzysk Olimpijskich 1992 w Barcelonie, Hiszpania; uhonorowana za działalność na rzecz Olimpiady Literackiej.

Archiwa prac Bartletta

Powstały obszerne stałe kolekcje artykułów Elizabeth Bartlett, korespondencji literackiej, publikacji, niepublikowanych rękopisów i dzieł sztuki, jedna jako część Archiwum Nowej Poezji prowadzonego przez Departament Zbiorów Specjalnych Mandeville'a na Uniwersytecie Kalifornijskim w San Diego oraz drugie przez Rare Books Collection of the University of Louisville .

Wybrane prace

Książki

  • Wiersze tak i nie , 1952. Dostępne w Project Gutenberg.
  • Oto ten marzyciel , 1959. Dostępne w Project Gutenberg.
  • Koncert poetycki , 1961
  • Trzeba ćwiczyć, żeby nie umrzeć , 1964. Dostępne w Project Gutenberg.
  • Wątki , 1968
  • Wiersze dwunastotonowe , 1968
  • Wybrane wiersze , 1970
  • Dom snu , 1975. Dostępny w Project Gutenberg.
  • W poszukiwaniu tożsamości , 1977
  • Dialog pyłu (jednoaktowa sztuka wierszowana), 1977
  • Zodiak wierszy , 1979
  • Adres w czasie , 1979
  • Pamięć nie jest obca , 1981
  • Wiersze Bliźniąt , 1984
  • Świece , 1987, 1988
  • Przez całą dobę , 1989

Wybrane opowiadania

  • „Kwestia rodowodu”, Stone Drum
  • „Specjalne miejsce”, kwartalnik Queen's
  • „ABC”, pomysłowy unik
  • „Analfabetismo”, kwartalnik Arizony
  • „Gloria in Excelsis”, Praca nóg
  • „Wina”, Nowa historia
  • „Hickory, Dickory, Dock”, przegląd Karoliny Południowej
  • „Podróż w strach”, Dreamworks
  • „Making It”, Northwest Magazine
  • „Pan Brown”, Facet
  • „Dom Nancy”, Forum pisarzy
  • „Prima Donna”, Praca nóg
  • „Wysyłka”, skrót opowiadań
  • „Złota Brama”, Akcent
  • „Pajęczyna”, Prospice
  • „Dziewica pszczół”, Prądy krzyżowe
  • „Kto potrzebuje 18 szczoteczek do zębów?”, Arizona Quarterly
  • „Koniec świata”, recenzja Kenyona

Wybrane zbiory poezji pod redakcją Bartletta

  • Literaccy olimpijczycy: 1984 . Westlake Village, Kalifornia: Prądy krzyżowe, 1984.
  • Literaccy olimpijczycy II . Westlake Village, Kalifornia: Prądy krzyżowe, 1987.
  • Literaccy olimpijczycy 1992: Międzynarodowa antologia . Boston: Ford-Brown & Co., 1992.
  • Literaccy olimpijczycy 1992: Międzynarodowa antologia . Wydanie drugie opublikowane przez Harvard University Press, 2000.
  • Czołowi współcześni poeci: międzynarodowa antologia . Redakcję i publikację pośmiertnie ukończyła Dasha Čulić Nisula. Pamiątkowy tom poświęcony Elizabeth Bartlett. Kalamazoo, MI: Poezja International, 1997.

Wybrane antologie zawierające poezję Bartletta

  • Album
  • Amerykańska antologia literacka nr 3
  • scena amerykańska
  • Osika
  • Dwusetlecie Kalifornii
  • Poetki współczesnych kobiet
  • Spotkania, 1988
  • Złote pióro
  • PSA Złotego Roku
  • Życie i literatura
  • Monitor
  • Antologia muz
  • Nowe wiersze poetów amerykańskich 2
  • Nowe głosy
  • Antologia Partenonu
  • Pokój jest naszym zawodem
  • Poeci Zachód
  • Drugie przyjście
  • Napis na ścianie
  • Gdzie jest Wietnam?
  • Rocznik poezji amerykańskiej, 1981, 1984, 1985

Wybrane eseje

  • „Propozycja wsparcia kreatywnych artystów”, Listy
  • „Tenzone Dantego”, Italica . Współpraca z Antonio Illiano
  • „Wprowadzenie do zdobywców nagród”, Crosscurrents
  • „Wprowadzenie do zdobywców nagród II”, Crosscurrents
  • „Wprowadzenie do literackich olimpijczyków I”, Crosscurrents
  • „Wprowadzenie do literackich olimpijczyków II”, Crosscurrents
  • „Wprowadzenie do profili literackich”, Crosscurrents
  • „Wprowadzenie do wielu głosów”, Crosscurrents
  • „Wprowadzenie”, Olimpijczycy literaccy 1992
  • „Listy Flannery O'Connor”, ​​Forum Narodowe
  • „Sor Juana de la Cruz”, przegląd Nowego Orleanu
  • „The Making of Editor”, Crosscurrents
  • „The Mirror View”, ETC .: Przegląd semantyki ogólnej
  • „W hołdzie dla Jaroslava Seiferta”, Crosscurrents
  • „Bariery w słowach”, ETC .: Przegląd semantyki ogólnej
  • „Word Bridges”, ETC .: Przegląd semantyki ogólnej

Sztuka związana z poezją

Bartlett zilustrowała wiele swoich opublikowanych tomików poezji. Jej ilustracje związane z poezją były wystawiane w muzeach, bibliotekach publicznych i na festiwalach sztuki w całym kraju, w tym w Nowym Jorku, Richmond, Atlancie, San Juan Capistrano, Love Library of San Diego State University, Carlsbad Library, San Diego Central Biblioteka, Muzeum Sztuki w San Diego, Biblioteka Athenaeum, Biblioteka Centralna w San Jose, Grossmont College i inne. Zbiory oryginalnych ilustracji, a także inne dzieła sztuki autorstwa Bartletta, są przechowywane w zbiorach prowadzonych przez University of California, San Diego i University of Louisville.

Nagrania poetyckie

Taśmy-matki z nagraniami czytań poetyckich prowadzonych przez Elizabeth Bartlett stanowią część jej kolekcji utrzymywanych przez University of California w San Diego i University of Louisville. Nagrania te obejmują następujące odczyty:

  • Czytania wybranych utworów z jej opublikowanych książek, m.in.:
Wiersze tak i nie
Oto marzyciel
Koncert poetycki
Trzeba ćwiczyć, by nie umrzeć
wątków Wiersze
dwunastotonowe
Wybrane wiersze
Dom snu
W poszukiwaniu tożsamości
Dialog pyłu (wykon. Teatr Radia, Fairhaven College, Bellingham, Waszyngton)
Przemówienie w czasie ze wstępem Kennetha Rexrotha
Zodiak wierszy
Pamięć nie jest obca
Wiersze
Bliźniąt Świece
przez całą dobę
  • Pełna lektura powieści Hermanna Hessego Magister Ludi
  • „Wczesne wiersze dla syna w wieku 4-8 lat”
  • „Boże Narodzenie na przestrzeni lat, historia rodzinna”, napisana przez Elizabeth Bartlett

Tłumaczenia

Bartlett tłumaczył także poezję z innych języków. Jej tłumaczenia ukazywały się w Italica , Italian Quarterly , La Revue Moderne , Poésie Contemporaine , Poésie-USA , La Voix des Poètes , Poemas de Griselda Alvarez itp.

Niepublikowane rękopisy

Płodny dorobek Bartletta obejmuje również niepublikowane jeszcze rękopisy książek, opowiadań i innych wierszy, opowiadań, sztuk teatralnych, scenariuszy baletowych i esejów. Kopie oryginalnych rękopisów znajdują się w zebranych dokumentach Bartletta przechowywanych przez University of California w San Diego. Rękopisy książek obejmują:

  • Chili Con Blarney . Autobiograficzna powieść o wczesnych latach Bartletta w Meksyku.
  • Beatrycze
  • Portret czasu: dryf morski . Autobiograficzna powieść opowiadająca o latach dzieciństwa Bartletta
  • Biografia lata (ok. 1940)
  • Novella, zbiór opowiadań
  • Temat i wariacje (1939)
  • Po tej stronie mgły
  • Z miłością, mamo
  • Wiejski ślub
  • Meksyk Bartletta: opowiadania Paula i Elizabeth Bartlettów
  • Miasto
  • Te świadome chwile
  • Smakosz z ograniczonym budżetem

Linki zewnętrzne i zasoby


Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Elizabeth_Bartlett_(American_poet)&oldid=1061927127 ”