Erica Samsa

Erica Samsa
Urodzić się
( 03.05.1926 ) 3 maja 1926 Londyn
Zmarł
13 września 2004 (13.09.2004) (w wieku 78) Londyn ( 13.09.2004 )
Zawód Muzykolog i literaturoznawca
Alma Mater Corpus Christi College w Cambridge
Godne uwagi prace Pieśni Hugo Wolfa (1961, 1983), Pieśni Roberta Schumanna (1969, 1993), The Real Shakespeare: Retrieving the Early years, 1564–1594 (1995)

Eric Sams (3 maja 1926 - 13 września 2004) był brytyjskim muzykologiem i badaczem Szekspira .

Życie

Urodzony w Londynie , Sams wychował się w hrabstwie Essex . Jego wczesna błyskotliwość w szkole ( Westcliff High School for Boys ) zapewniła mu stypendium w Corpus Christi College w Cambridge w wieku szesnastu lat. Jego wieloletnia pasja do łamigłówek i szyfrów zapewniła mu dobrą pozycję podczas wojennej służby w brytyjskim wywiadzie (1944–1947). Po wojnie czytał języki nowożytne w Cambridge (francuski i niemiecki), 1947–50; po ukończeniu studiów wstąpił do służby cywilnej. W 1952 roku ożenił się z pianistką Enid Tidmarsh (zm. 2002). Ich starszy syn, Richard, jest japońskim uczonym i szachowym pracującym w Tokio; ich młodszy syn Jeremy Sams jest kompozytorem, autorem tekstów, dramaturgiem i reżyserem teatralnym.

Muzykologia

W muzyce Sams pisał i studiował szereg przedmiotów i gatunków, chociaż jego specjalnością były niemieckie pieśni. Napisał tomy o pieśniach Roberta Schumanna , Johannesa Brahmsa i Hugo Wolfa . Jego teoria motywów pieśniowych jest jednym z najważniejszych wkładów XX wieku w badania nad pieśnioznawstwem niemieckim. Od 1965 do 1980 był stałym współpracownikiem The Musical Times z esejami i recenzjami. Przede wszystkim pisał o szyfrach i kodach muzycznych Schumanna i Brahmsa (między innymi „Motyw Clara”), o Enigmie Elgara oraz o patologiach Schuberta i Schumanna. Jego w New Grove obejmują listę prac Schuberta i Schumanna, listę prac „Wolf” i Wolf, „Mörike”, „Hanslick” i „Musical Cryptography” (również w Grove 6). Recenzował spektakle operowe dla New Statesman w latach 1976–78 i pisał recenzje płyt dla Gramophone w latach 1976–78.

Szekspir

„Szekspir był wczesnym początkującym, który przepisał niczyje sztuki oprócz swoich… Mógł być mistrzem struktury, zanim został mistrzem języka”.

― Eric Sams, Prawdziwy Szekspir: odzyskanie wczesnych lat (1995), s. 146

W dziedzinie studiów nad Szekspirem Sams specjalizował się we wczesnych fazach kariery Szekspira. Opublikował ponad sto artykułów na ten temat i napisał dwie książki, The Real Shakespeare: Retrieving the Early Years, 1564-1594 (New Haven & London 1995) oraz The Real Shakespeare: Retrieving the Later Years, 1594-1616 (niedokończone w czas śmierci Samsa, zredagowany tekst opublikowany jako e-book przez Centro Studi „Eric Sams”, 2008) [1] . Opierając się na pracach WJ Courthope'a , Hardina Craiga , EB Everitta, Seymoura Pitchera i innych, Sams stawiał tezę, że „Szekspir był wczesnym początkującym, który przepisał sztuki innych niż własne” i że młody dramaturg „mógł być mistrzem struktury, zanim został mistrzem języka”. Daleki od plagiatu Szekspir uważał oskarżenia o plagiat (np. „Upiększony naszymi piórami” Greene'a) za obraźliwe (Sonety 30, 112) . Ufając wczesnym „biograficznym” źródłom , Johnowi Aubreyowi i Nicholasowi Rowe , Sams ponownie ocenił wczesne i „brakujące” lata Szekspira i argumentował poprzez szczegółową analizę tekstu, że Szekspir zaczął pisać sztuki od połowy lat osiemdziesiątych XVI wieku, w stylu, który nie jest teraz rozpoznawalny. W pełnych krytycznych wydaniach tych dwóch sztuk bronił przypisań anonimowego Edmunda Ironside'a i Edwarda III Szekspirowi, aw dodatku argumentował, że „potężny dramat” Thomas of Woodstock, czyli pierwsza część panowania króla Ryszarda II było również dziełem Szekspira. Tak zwane „Source Plays” i „Derivative Plays” ( Poskromienie złośnicy , Kłopotliwe rządy króla Jana itp.) oraz tak zwane „Bad Quartos” są (pomijając błędy drukarskie) jego własnymi pierwsze wersje słynnych późniejszych sztuk. Jak głosi wiele stron tytułowych Quarto, Szekspir był wytrwałym weryfikatorem własnej pracy, przepisując, powiększając i poprawiając do końca życia. „ Uderzył w drugi żar / w kowadło Muz”, jak to ujął Ben Jonson w hołdzie dla wersetów Folio. Sams sprzeciwiał się XX-wiecznej ortodoksji, zdecydowanie sprzeciwiając się koncepcji rekonstrukcji pomnika przez aktorów cierpiących na amnezję, którą nazwał teorią „niewłaściwej”. „Autorska rewizja wczesnych sztuk to jedyna racjonalna alternatywa”. Pirackie kopie, o których mowa w preambule do Folio, to quartos z 1619 roku , w większości sztuki już zastąpione, ponieważ „Szekspir był skłonny wydać własne popularne wczesne wersje do gry aktorskiej i drukowania, ponieważ jego własne mistrzowskie rewizje wkrótce być nadchodzącym”. Sams uważał, że Szekspir na emeryturze poprawiał swoją twórczość „w celu ostatecznej publikacji”. Przerobione „sztuki czeladnicze” zostały oczywiście pominięte w Folio. Sams odrzucił także XX-wieczną ortodoksję dotyczącą współpracy Szekspira : z wyjątkiem Sir Thomasa More'a , Two Noble Kinsmen i Henry VIII , sztuki były wyłącznie jego, chociaż wiele z nich zostało tylko częściowo poprawionych. Na podstawie argumentów Samsa dotyczących autorstwa i datowania Szekspir napisał nie tylko najwcześniejszą „nowoczesną” sztukę kronikarską, The Troublesome Reign , ok. 1588, ale także „najwcześniejsza znana współczesna komedia i tragedia”, A Shrew and the Ur- Hamlet (zasadniczo = Quarto z 1603 r.).

Zmieniony kanon i chronologia Szekspira (w tym sztuki niektórych uważane za apokryficzne, a także sztuki odrzucone przez niektórych jako „Bad Quartos”): autorstwa Erica Samsa z The Real Shakespeare: Retrieving the Early Years, 1564–1594 (1995) & The Real Shakespeare: Odzyskiwanie późniejszych lat, 1594–1616 [niedokończone] (2008)
Słynne zwycięstwa Henryka V Napisane przez Szekspira około 1586 roku lub wcześniej. Zwolniony do druku c. 1598 jako Szekspir bliski ukończenia Henryk IV – Henryk V (patrz poniżej).
Król Leir Napisane przez Szekspira ok. 1587 r. Przepisany jako Quarto King Lear , tekst Folio jest dalej poprawiany.
Perykles, książę Tyru Napisany przez Szekspira pod koniec lat osiemdziesiątych XVI wieku, jak donosili Jonson i Dryden. Akty III – V przepisane dla Quarto.
Edmund Ironside Napisane przez Szekspira C. 1588 lub wcześniej. Sams uważa, że ​​rękopis jest ręką Szekspira. kontynuację Hardicanute ; Ironside wycofany, ponieważ antyklerykalny i całkowicie przepisany jako Titus Andronicus .
Ur- Hamlet Napisane przez Szekspira ok. 1588 lub wcześniej; zasadniczo = Hamlet Q1 . Przepisany i powiększony jako Q2 Hamlet , tekst Folio jest dalej poprawiany.
Kłopotliwe panowanie króla Jana Napisane przez Szekspira ok. 1588 r. Przepisany jako Król Jan.
Poskromienie złośnicy Napisane przez Szekspira ok. 1588 r. Przepisany jako Poskromienie złośnicy .
Tytus Andronik Akt I wywodzi się z wczesnej wersji, napisanej przez Szekspira ok. 1589 (być może = Titus i Wespazjan , „Tittus & Vespacia” Henslowe'a, wystawiony w 1592); reszta poprawiona c. 1592. Dodano scenę dla tekstu Folio.
Prawdziwa tragedia Ryszarda III Napisane przez Szekspira C. 1589–90. Przepisany jako Tragedia króla Ryszarda III (patrz poniżej).
Edwarda III Napisane przez Szekspira C. 1589, poprawione 1593–94. Pominięte w Folio z powodu antyszkockiego.
Pierwsza część sporu Napisane przez Szekspira C. 1589–90. Przepisany jako Henryk VI, część 2 dla Folio.
Tomasz z Woodstock, czyli pierwsza część panowania króla Ryszarda II Napisane przez Szekspira C. 1590. Nie drukowane. Kontynuacja Ryszarda II .
Prawdziwa tragedia Richarda Duke of Yorke Napisane przez Szekspira ok. 1589-90. Przepisany jako Henryk VI, część 3 dla Folio.
Henryk VI, część 1 Napisane przez Szekspira C. 1590–91.
Komedia pomyłek Napisany na początku lat 90. XVI wieku. „Wersja grana w 1594 roku”, ale „nie ma powodu przypuszczać, że był to tekst Folio”.
Tragedia króla Ryszarda III First Quarto to wczesna wersja Szekspira, napisana ok. 1593. Tekst folio poprawiony i powiększony.
Sonety Autobiograficzny i przeważnie pisany ok. 1590–94; najwcześniejszy (nr 145) z początku lat 80. XVI w., najpóźniejszy (nr 107, 126) pisany z 1603 i 1605 r. Southampton adresat; Wenus i Adonis oraz A Lover's Complaint również napisane dla niego io nim.
Stracone zachody miłości Dramat w kluczu , współczesny sonetom. Później poprawione i powiększone.
Dwaj panowie z Werony Dramat w kluczu , współczesny Sonetom, napisany przez Szekspira po 1594 roku. Sams podąża za identyfikacją AL Rowse'a (Proteus = Southampton , Valentine = Shakespeare, Silvia = Dark Lady of Sonnets).
Ryszard II Napisane około 1595 roku lub wcześniej. Scena osadzania dodana po 1598 r. (1608 Quarto), tekst Folio jest dalej poprawiany.
Sen nocy letniej Sams postępuje zgodnie z sugestią AL Rowse'a , że ​​zagrano to na weselu Mary Wriothesley, hrabiny Southampton i Sir Thomasa Heneage w maju 1594 roku .
Romeo i Julia First Quarto to wczesna wersja Szekspira, napisana ok. 1594-5. „Poprawione, rozszerzone i poprawione” w Second Quarto, z późniejszymi drobnymi poprawkami.
Kupiec wenecki Sams przyjmuje sugestię, że zostało to napisane w 1596 roku, po zdobyciu pod Kadyksem San Andrés , do którego się odnosi.
[ Wygrana praca miłości ] Napisany wkrótce po Love's Labour's Lost i przepisany jako Wszystko dobre, co się dobrze kończy , dramat w kluczu (Bertram = Southampton , Parolles = Barnaby Barnes , Lafew = Shakespeare). Wszystko jest dobrze poprawione ok. 1602 r.
Wesołe kumoszki z Windsoru First Quarto to wczesna wersja Szekspira, napisana pod koniec lat 90. XVI wieku. Zasadniczo poprawione i powiększone dla Folio.
Henryk IV, część 1 i część 2 Napisany ok. 1597-98 (przerobiony z jego słynnych zwycięstw Henryka V , ok. 1586 r. - patrz wyżej). Przepraszająca przemiana Sir Johna Oldcastle'a (błazna w Famous Victories ) w Sir Johna Falstaffa.
Henryk V First Quarto to „środkowa” wersja Szekspira, napisana w latach 90. XVI wieku (przerobiona na podstawie jego słynnych zwycięstw Henryka V ). Tekst Folio poprawiony i powiększony, 1599.

Krytyczna reakcja na książkę Samsa z 1995 roku była w dużej mierze przychylna. „Wiele z tego, co postuluje się w odniesieniu do lat chłopięcych [Szekspira], wydaje się przekonujące”, napisał Jonathan Keates , „w tym doświadczenie w katolickiej rekusji i szkolnictwo przerwane przez rodzinny kryzys finansowy. Nie jest też idea poety jako weryfikatora jego własnych wczesnych lat praca niewiarygodna, a Sams jest przekonującym sprzedawcą swojego wielkiego pomysłu, że tak zwane „złe quartos” reprezentują cenne pierwsze myśli. „Jego niechęć do zmowy z naukowcami przeciwko aktorom” - napisał profesor Stephen Logan - „wynika z głębokiego szacunku dla przeszłości. Prędzej zaufałby zeznaniom naocznych świadków, choćby nieformalnych, niż autorytetowi konsensusu [Shakespeare Establishment]”.

Wybrane prace

  • Pieśni Hugo Wolfa, 1961 (wersja 1983).
  • Pieśni Roberta Schumanna, 1969 (wyd. 1993).
  • Pieśni Brahmsa , 1972 (wersja 2000)
  • Zagubiona sztuka Szekspira, Edmund Ironside, 1986.
  • Prawdziwy Szekspir: Odzyskiwanie wczesnych lat, 1564-1594, 1995.
  • Edward III Szekspira: wczesna gra przywrócona do kanonu, 1996.
  • Pieśni Johannesa Brahmsa, 2000.
  • Eseje i recenzje o muzyce, Szekspirze i kryptografii , 1966-1998, wydanie online na stronach internetowych Centro Studi „Eric Sams”
  • The Real Shakespeare II: Retrieving the Later Years, 1594-1616 , 2008, e-book opublikowany przez Centro Studi „Eric Sams”
  • Opere kompletne w 15 tomach. Collana diretta da Erik Battaglia i Valentina Valente. Tłumaczenie i cura di Erik Battaglia. Asti, Analogon Edizioni , 2007- (Vol.1, Il Tema di Clara , 2007; Vol.2, Variazioni con Enigma svelato , 2008; Vol.3, Introduzione ai Lieder di Brahms , 2008; Vol.4, Hugo Wolf. Introduzione alla vita e alle opere , 2008; Vol.5, Tabù or not tabù , 2010; Vol.6, I Lieder di Robert Schumann , 2010; Vol.7, Robert Schumann, Jean Paul: Papillons, ze wstępem i komentarzem Eric Sams , 2010; t. 8, Musica e codici cifrati , 2011; t. 9, I Lieder di Hugo Wolf , 2011; Vol. 10, I Lieder di Johannes Brahms , 2013; Vol. 11, L'opera lirica è perfidia e pasja dla paranoików , 2015)
  • Gerald Moore, Przedmowa do Pieśni Hugo Wolfa, patrz wyżej.
  • id., Przedmowa do Pieśni Roberta Schumanna, zob. wyżej.
  • Graham Johnson, Przedmowa do Pieśni Johannesa Brahmsa, patrz wyżej.
  • Anthony Burgess, Cygnet z Avon, The Observer , 2 lutego 1986, s. 29
  • Erik Battaglia, „ Zastosowanie myśli do muzykologii. Hołd dla Erica Samsa zarchiwizowane 24.02.2012 w Wayback Machine ”, w biuletynie SSUSA (Schubert Society of the USA) , tom. 3, nr 1, 2005; przedrukowany w The Lyrica , biuletynie opublikowanym przez Lyrica Society for Word-Music Relations, Harvard, n. 26, wiosna 2005.
  • Andrew Lamb, „ Elgar, Szekspir i trochę lekkiej muzyki ”, esej dla Centro Studi Eric Sams, 2007
  • Ron Rosenbaum, „Wizyta z aniołem zemsty” w The Shakespeare Wars , 2008, s. 66–75.
  • Francis J. Sypher, „ Dwa eseje o Ericu Samsie ”, napisane dla Centro Studi Eric Sams, 2009 i 2011 (również numerowane wydanie broszury, Nowy Jork 2009-2011)

Notatki

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Eric_Sams&oldid=1132637126 ”