Friedricha Eckenfeldera

Autoportret
Friedricha Eckenfeldera ok. 1924 r
Urodzić się	6 marca 1861 Berno
Zmarł	11 maja 1938 (11.05.1938) (w wieku 77) Balingen
Narodowość	Niemiecki
Edukacja	Akademii Sztuk Pięknych w Monachium
Znany z	Rysowanie malowanie
Godna uwagi praca	Pflügende Pferde
Ruch	Impresjonizm
Wybrany	Secesja monachijska

Friedrich Eckenfelder (6 marca 1861 - 11 maja 1938) był niemieckim malarzem impresjonistą , najbardziej znanym z portretów koni hodowlanych i pejzaży miejskich na tle Alp Szwabskich . Urodził się i wychował w skromnych warunkach, ale jego talent został odkryty już w młodym wieku, dzięki czemu mógł otrzymać wykształcenie malarskie, a później zapisać się na Akademię Sztuk Pięknych w Monachium . Tam został jednym z członków-założycieli secesji monachijskiej .

Preferowany przez Eckenfeldera wybór tematu pojawił się wcześnie. W 1878 roku, pod koniec swojej podstawowej edukacji, został określony w dokumencie jako „malarz zwierząt”. Po pierwszej wojnie światowej i wynikających z niej zmianach w społeczeństwie i sztuce Eckenfelder wrócił do Szwabii . W 1928 r. otrzymał tytuł honorowego obywatela Balingen , w 1931 r. nazwano jego ulicę, w 1978 r. w muzeum miejskim powstała galeria poświęcona jego twórczości, a na jego cześć nazwano salę bankietową miejskiego domu kultury.

Biografia

Młodzież

Szkic ołówkiem Marie Junginger autorstwa Eckenfeldera w 1884 roku

Friedrich Eckenfelder urodził się w Bernie jako drugie dziecko gospodyni Rosiny Vivian i szewca Johanna Friedricha Eckenfeldera, który przeprowadził się z Balingen do Bazylei, kiedy w 1859 roku został czeladnikiem szewca i tam poznał swoją przyszłą żonę. Przeprowadzili się razem do Berna, gdy byli jeszcze niezamężni, a kiedy Rosina ponownie zaszła w ciążę w 1865 r., [ rodzina przeniosła się do Balingen i tam pobrali się 18 lipca 1865 r. Dzieci zostały uznane za prawowite przez małżeństwo i zadeklarowanych obywateli Wirtembergii przez matkę. Talent rysunkowy chłopca został odkryty w szkole podstawowej i zalecono mu zaawansowane szkolenie, które pobierał od 1875 r. w klasie rysunku profesora Oskara Höldera w Rottweil .

Czternastoletni chłopiec wychowywał się w Rottweil w domu swojego nauczyciela, a także w rodzinie starszego urzędnika leśnego imieniem Junginger, jednego z przyjaciół Höldera. Tam poznał Marie Junginger, starszą od niego o czternaście lat, która po szkoleniu u Höldera pracowała jako portrecistka. Eckenfelder i Junginger wyjechali razem do Monachium w 1878 roku, a Eckenfelder rozpoczął studia w Akademii Sztuk Pięknych w październiku. Pod koniec grudnia 1878 roku Maria zaszła w ciążę. Urodziła syna Friedricha Jungingera 19 września 1879 r. W Monachium. Rodzina Eckenfeldera próbowała ukryć ten „błędny krok”; od szóstego miesiąca życia chłopiec był wychowywany przez dziadków, jak ich własne dziecko. Młodszy Friedrich był głęboko poruszony, gdy w końcu powiedziano mu, że mężczyzna, z którym łączyły go braterskie relacje, był w rzeczywistości jego ojcem.

w Monachium

Marie Junginger i Friedrich Eckenfelder mieszkali niedaleko siebie w Monachium, czasem razem. Biograf Eckenfeldera, Walter Schnerring, zauważa rosnącą alienację. W 1899 r. ich syn otrzymał posadę księgarza w Stuttgarcie. Marie Junginger przeprowadziła się do niego, do swojej owdowiałej matki. Od 1904 roku, kiedy Marie wyjechała, kontakt między Eckenfelderem a nią został zerwany. Pozostała jednak w kontakcie z synem, który później otworzył księgarnię w Arosie , aż do swojej śmierci w 1927 r.

Eckenfelder mieszkał w monachijskiej dzielnicy artystów, Maxvorstadt , dzieląc kwaterę z Bernhardem Buttersackiem . Po przeciwnej stronie schodów mieszkał Christian Landenberger . W tym samym kręgu poruszali się Paul Burmester, Georg Jauss , Richard Winternitz i Gino von Finetti, a także „Schwabenburg” (szwabski zamek) oraz pracownie malarzy Antona Braitha i Christiana Mali . Miejscem ich spotkań była „Arzberger Keller” (piwnica Arzberga).

Wybitnymi nauczycielami Akademii Sztuk Pięknych w Monachium byli wówczas Carl Theodor von Piloty , Wilhelm von Diez , Ludwig von Löfftz i Wilhelm von Lindenschmit Młodszy . Ponadto Eckenfelder był pierwszym prywatnym uczniem Heinricha von Zügela . Ten ostatni był także uczniem Höldera; ich związek był „... mieszanką relacji nauczyciel / uczeń, przyjaźni i relacji ojciec / syn”. Eckenfelder miał również kontakt z rodziną podczas wycieczek do Dachau Marsh w celu malowania w plenerze lub podczas jesiennych wizyt w rodzinnym mieście Zügela, Murrhardt . Eckenfelder nie był częścią klasy, kiedy Zügel rozpoczynał karierę w akademii. Intensywna relacja nauczyciel-uczeń istniała tylko podczas prywatnych spotkań i zebrań. Zügel zainteresował się sytuacją ekonomiczną Eckenfeldera. Próbował zapewnić Eckenfelderowi profesurę w akademii, ale nie udało mu się to z powodu introwersji tego ostatniego. Obaj artyści byli członkami stowarzyszenia artystów Allotria, aw 1892 członkami założycielami Monachijskiej Secesji. Eckenfelder pokazał dwa obrazy koni na wystawie założycielskiej w 1888 roku oraz na wystawach w latach 1896, 1899, 1903, 1906 i 1911.

Pferde vor dem Pflug (Konie do orki), nabyte przez księcia regenta Luitpolda z Bawarii w 1888 roku

Już w 1883 roku Eckenfelder wystawił swój Überschwemmung im Neckarthal (Powódź w dolinie Neckar) na międzynarodowej wystawie sztuki w Glaspalast w Monachium. Książę regent Luitpold z Bawarii zakupił swój obraz Pferde vor dem Pflug (Konie do orki) w 1888 roku, a Eckenfelder po raz pierwszy pojawił się w prasie specjalistycznej. Książę regent żywo interesował się życiem artystycznym Monachium i poprzez takie nabytki wspierał młodych artystów nie tylko finansowo, ale także renomą, jaką się z nimi wiązali. Często odwiedzał malarzy w ich pracowniach. Kiedy złożył pierwszą taką wizytę u Eckenfeldera, był zimny dzień, artysta był owinięty przed zimnem i miał na sobie grube zimowe kapcie; Eckenfelder był tak zakłopotany, że wkrótce potem wyrobił sobie nawyk noszenia eleganckich butów i garnituru bez fartucha podczas pracy. Zachował ten zwyczaj do późnych lat życia.

Eckenfelder zdobył złoty medal drugiej klasy w 1909 roku za Schimmel in der Schwemme (Szarych w stawie) . Jeden z krytyków zauważył: „ Szarości w stawie Friedricha Eckenfeldera dowodzą, że nie wszystko trzeba malować zgodnie ze szkołą Zügla, aby odniosło skutek i moc”. W 1913 roku pokazał Pferdemarkt (targ koni) na międzynarodowej wystawie w Glaspalast. Brał także udział w wystawach w Berlinie, Frankfurcie , Wiesbaden i Stuttgarcie . Wykupy przez króla Wirtembergii jeszcze bardziej zwiększyły jego wartość rynkową. Jego obrazy odpowiadały współczesnym gustom i dobrze się sprzedawały, częściowo za pośrednictwem dealerów w Monachium, ale także przez Goldschmid we Frankfurcie, Hermes w Wiesbaden, Schaller und Fleischhauer w Stuttgarcie oraz dealerów w Moguncji, Düsseldorfie i Berlinie . Czasami sprzedawał swoje obrazy za gotówkę, prosto ze sztalugi.

W latach 90. XIX wieku, gdy coraz więcej jego kolegów artystów wyprowadzało się z Monachium, Eckenfelder zdecydował się spędzić lato w Balingen i Alpach Szwabskich. Szkice i obrazy zostały następnie przetransportowane jesienią do Monachium, aby zaprezentować je przyjaciołom, współpracownikom i klientom. Był to okres jego największej samodzielności artystycznej.

Malowidła ojczyste w Balingen

Zwei Gespanne vor dem „Hirsch” (dwie drużyny przed zajazdem „Hirsch”) Zobacz Friedrichstrasse w Balingen

W przeciwieństwie do tego, jego biograf, Schnerring, opisuje ostateczny ruch Eckenfeldera do Balingen w 1922 roku jako wycofanie się. Upadek monarchii i zwolnienie jego przyjaciela Zügela ze stanowiska dyrektora Akademii przez Bawarską Republikę Radziecką źle wpłynęło na Eckenfeldera, który miał już sześćdziesiątkę i był słabego zdrowia. Nie brał już udziału w „Nowej Secesji” ani „ Błękitnym Jeźdźcu ”. Wszedł na wygodną emeryturę w Balingen, pod opieką swojej siostry Rosine Wagner. Cieszył się dobrą opinią w mieście; posiadanie jednego z jego obrazów było symbolem statusu ustalonych rodzin:

Obraz konia w najlepszym pokoju był postrzegany jako artystyczne przedstawienie własnych korzeni w Alpach Szwabskich i własnego charakteru jako głębokiej osoby, która konsekwentnie orze prostą linię przez życie, jak mógłby pomyśleć prosty mieszkaniec Alp Szwabskich siebie, ale nigdy nie potrafiłby wyrazić się tak, jak ten malarz.

Od 5 do 15 lipca 1924 r. W nowym wówczas gimnazjum Sichelschule odbyła się retrospektywa jego twórczości. Tytuł honorowego obywatela miasta otrzymał w 1928 r.; podarował miastu autoportret, a oni kupili dwie panoramy miasta z tłem Alp Szwabskich, w jednym przypadku między zamkiem Hohenzollern a Schalksburgiem , aw drugim między Lochenhörnle a Plettenbergiem . Wszystkie trzy obrazy są przechowywane w Eckenfelderzimmer (Pokoju Eckenfeldera) w ratuszu, w którym obecnie odbywają się śluby. Ulica została nazwana na jego cześć w 1931 roku, na jego 70. urodziny. Aby wyrazić swoją wdzięczność, Eckenfelder zaoferował miastu wybór dwunastu obrazów po okazyjnych cenach. Dokonując selekcji, zauważyli, że „zdjęcia wcześniejsze są znacznie bardziej wartościowe niż te z teraźniejszości”.

Naziści szanowali twórczość Eckenfeldera, którego motywy można było z łatwością interpretować w kategoriach ich ideologii krwi i ziemi . 9 grudnia 1928 r. Eckenfelder podpisał wspólny manifest wyborczy wydany przez Sparebund (Stowarzyszenie Oszczędzających) i partię nazistowską , chociaż nie był członkiem żadnej z tych organizacji. W Wirtembergii w tym czasie naziści mieli silniejszą orientację konserwatywną i wchodzili w koalicje na poziomie lokalnym z jednopartyjnymi partiami mieszczańskimi. Z treścią manifestu z pewnością mógł się identyfikować Friedrich Eckenfelder, którego monarchistyczny światopogląd został mocno zachwiany przez monachijską Republikę Radziecką i dotknięty hiperinflacją tamtego okresu . Jako figurant stanął na czele wspólnej listy kandydatów nazistów i Sparebundu, ale najwyraźniej wyborcy nie potraktowali jego kandydatury poważnie: otrzymał znacznie mniej głosów niż kandydaci z dalszych miejsc na liście. W 1933 roku, jako najwybitniejszy współczesny artysta Balingen, miasto zleciło mu wykonanie obrazów jako prezentów dla trzech najnowszych honorowych obywateli: Hitlera , Hindenburga i Murra . Lokalna kwatera główna partii nazistowskiej zleciła mu namalowanie portretu Hitlera.

Kiedy Eckenfelder wrócił do Balingen, spotkał Elsę Martz. Młodsza o 18 lat, była śpiewaczką altową i nauczycielką gry na fortepianie, pochodzącą z zamożnej rodziny mieszczańskiej. Kiedy była młoda, lubiła chodzić do opery; jednak jej rodzina uważała to za poniżej ich pozycji. Pomimo lub z powodu otrzymywania wielu propozycji małżeństwa pozostała samotna. Ona i Eckenfelder rozwinęli miłość platoniczną . Pisali do siebie listy miłosne, używając oficjalnego trybu zwracania się Sie , odwiedzali się, chodzili razem na spacery i wymieniali prezenty. Dał jej autoportret i pejzaż, Steinach mit Endingen und Plettenberg , a ona nazwała ten obraz Bächlein meiner Liebe (Potoczek mojej miłości). Wiele osób w Balingen - nawet krewni Eckenfeldera - przymykało oko na ten związek, ponieważ uważali go za krępujący. Martz nie był obecny na pogrzebie Eckenfeldera.

Friedrich Eckenfelder zmarł na zapalenie płuc 11 maja 1938 r. po trzytygodniowej hospitalizacji. Został pochowany po południowej stronie kościoła cmentarnego w Balingen. Pracownia w jego domu rodzinnym została przekształcona w małe muzeum z jego obrazami, które zostały przekazane miastu. Początkowo utrzymywany przez jego siostrzenice, później budynek odziedziczyło miasto. Po jego zburzeniu obrazy przeniesiono do późnośredniowiecznego Zollernschloss Balingen . Dziś znajdują się one w „Friedrich Eckenfelder Galerie” w dawnej stodole na dziesięcinę, która została przekształcona w muzeum.

Praca

Poniższy wykaz prac wraz z opisami pochodzi z monografii Waltera Schnerringa o Eckenfelderze, która powstała w związku z objazdową wystawą twórczości artysty z okazji 125. rocznicy jego urodzin.

Edukacja i lata 80. XIX wieku

Poniższe zdjęcia pokazują wpływ jego nauczycieli Löffitza i Dieza. W tradycji malarstwa rodzajowego ludziom poświęca się tyle samo uwagi, co zwierzętom: cieszą się z powrotu do domu, trudzą się podczas karmienia lub odpoczywają wraz z końmi. Eckenfelder również wykazał zainteresowanie ludźmi w tym czasie, wykonując kilka portretów. W motywach widoczne są wpływy innych artystów, jak np. osioł ciągnący wóz (Braith) czy stada owiec (Zügel).

Dzieła z tego okresu obejmują typy charakterystyczne dla jego późniejszych obrazów: konie w zaprzęgu w spoczynku, na wyjeździe lub w drodze do domu oraz Zollernschloss. Schnerring charakteryzuje swój styl jako wciąż poszukujący, nieobliczalny i eksperymentujący, ale uważa niektóre obrazy wykonane w tej fazie za jedne z jego najbardziej udanych.

• 

  Lustige Fahrt (radosna podróż), 1886/87

• 

  Bauer füttert seine Pferde (Rolnik karmiący swoje konie), 1886

• 

  Mittagsrast vor der Hütte (Odpoczynek w południe poza chatą), 1888

• 

  Bildnis eines alten Mannes (Portret starca), około 1884 r

• 

  Maulesel am Karren (Muł i wózek), 1887

• 

  Schafe im Pferch (Owce w owczarni), 1887

• 

  Zollernschloss , około 1884/85

• 

  Balingen mit Heuberg ( Balingen z Heubergiem), 1893

1890

W tym okresie metody impresjonistyczne są coraz bardziej widoczne, zwłaszcza w traktowaniu światła: ciepłe, bezpośrednie światło, na przykład bezpośrednie światło słoneczne z jego czerwonymi tonami, oraz częściowo zimne światło w cieniu, z niebieskimi odcieniami i fioletowymi strefami przejściowymi. Konie orające Eckenfeldera stają się bardziej monumentalne i nasycone patosem, ale dzięki zastosowaniu światła pozostają częścią pejzażu.

Bardzo powszechne w tym okresie są niewielkie, często pozornie niedokończone pejzaże i studia krajobrazowe w stylu Paysage intime , prekursora gatunku impresjonizmu. Efektem jest nasycenie natury romantyzmem. Eckenfelder traktował każdy rodzaj technologii z podejrzliwością. Nigdy nie jeździł samochodem ani nie miał aparatu. W tym okresie Eckenfelder jest opisywany przez prasę fachową nie tylko jako malarz zwierząt , ale także jako pejzażysta i „Kleinmeister” (nawiązanie do „Schweizer Kleinmeister” lub Swiss Small Masters, grupy pejzażystów, którzy zachowali swoje zdjęcia w szkicownikach). W tym okresie stworzył też stosunkowo dużą liczbę portretów mieszkańców Balingen.

• 

  Eichenwald im Vorfrühling (Dąb wczesną wiosną), 1894

• 

  Heimkehr vom Heuen (Powrót z Haying), około 1895 r

• 

  Bildstock am Baum (Drzewo z kapliczką), 1890

• 

  Bildnis Frieda Jetter (Portret Friedy Jetter), 1898

Przełom wieku do 1918 roku

Większe formaty i „wielkie gesty” nie dają się przenieść na naturalny introwertyczny tryb pracy artysty. Schnerring żałuje, że nie miał samoświadomości Carla Spitzwega , aby wiedzieć, jak zachować mały format w swojej pracy. Głównymi motywami tego okresu są konie orające, portrety po fotografiach, jazda do domu i pejzaże miejskie. Motywem przewodnim jest również przedstawienie wody na obrazach wodopojów i brodów. Jednak zwierzęta mają teraz lśniący i oczyszczony wygląd i prawie nie wykazują śladów zmęczenia ciężko pracujących bestii, jak to miało miejsce w jego wcześniejszych pracach. Ludzie wycofują się teraz na dalszy plan, ale nadal służą jako nadliczbowi, którym konie pozwalają trzymać lejce.

Na wcześniejszych zdjęciach z widokiem koni z tyłu Eckenfelderowi nadal udawało się wciągnąć obserwatora w obraz, podobnie jak Casparowi Davidowi Friedrichowi . W tym okresie widok jest bardziej konfrontacyjny. Eckenfelder był w tym czasie znanym artystą w Monachium, który miał ważny wkład w monachijski impresjonizm. Wraz z końcem wojny światowej i monarchii nastąpił w jego życiu głęboki rozłam. Do tego czasu składał własne oświadczenia; potem coraz bardziej zamykał się w sobie.

• 

  Heimkehr am Abend (Powrót wieczorem), 1899/1900

• 

  Zwei Schimmel in der Schwemme (Dwie szarości w stawie), 1909

• 

  Schimmelgespann mit lustiger Bauerngesellschaft im Wagen (Szarzy ciągnący wózek ze szczęśliwymi wieśniakami), ok. 1920 r.

• 

  Vesperpause beim Pflügen (Wieczorna przerwa podczas orki), przed 1900 rokiem

Później działa

W tym okresie malował głównie na zamówienie: Portrety mieszkańców Balingen, widoki miasta, stada owiec i koni: konie u kowala, ciągnące wozy z sianem, ciągnące wozy pocztowe, ciągnące dyliżanse itp. Eckenfelder narzekał na złe jakość farb olejnych po I wojnie światowej; w szczególności żółty dla ciepłego letniego światła na skórze szarości nie był już odpowiedni dla jego wymagań.

W jego późnych utworach ujawniają się słabości kompozycji. Motyw jest źle umiejscowiony, przydrożne zakamarki, ulice i grudki ziemi są źle wykonane, przez co zwierzęta o mocnych liniach wystają z obrazu.

• 

  Schafherde vor dem Hundsrücken (Stado owiec przed Hundsröcken), około 1920 r.

• 

  Balingen mit Bebelt, von Norden (Balingen z Bebeltem, z północy), 1922

Główne wątki Eckenfeldera

Krajobrazy miejskie Balingen

Istnieje około 30 pełnych widoków Balingen, a także zdjęcia scen targowych, pojedynczych domów - te wyraźnie rozpoznawalne jako zlecenia - oraz zespół na nabrzeżu Eyach z Zollernschloss, wieżą ciśnień i jazem. Ponadto góry nad Balingen stanowią tło wielu zdjęć koni. Wiele miejsc na pierwszym planie, w których konie Eckenfeldera orają, zostało po drugiej wojnie światowej ogrodzonych i przekształconych w osiedla mieszkaniowe.

• 

  Zollernschloss w Balingen , przed 1895 r

• 

  Balingen von Westen (Balingen z Zachodu), 1900

• 

  Zwei Gespanne vor dem „Hirsch” (Dwa zespoły przed gospodą „Hirsch”), 1922

Stare miasto Balingen — Balingen Eckenfeldera — ma górską panoramę z trzech stron. Heuberg wznosi się za miastem, ma zaledwie 70–80 metrów wysokości, ale w odległości mniejszej niż 500 metrów robi wrażenie. Mniej niż 5 km dalej Alpy Szwabskie wznoszą się 350–480 metrów na wschód i południe. Panorama po wschodniej stronie rozciąga się od Hohenzollernów (855 m) do Schalksburga . Na południu tak zwane Balinger Berge (góry Balingen), wyraźnie rozdzielone doliną Eyach, obejmują Lochen i Lochenhörnle (956 m), Lochenstein (963 m), Plettenberg (1002 m). Widoki te można uchwycić na zdjęciach tylko poprzez skompresowanie poziomu i wyolbrzymienie pionu; pod względem artystycznym wyzwaniem jest zrobienie tego przy zachowaniu rozpoznawalności gór. W niektórych późnych pracach Eckenfelderowi już się to nie udawało. Panorama od Zollern do Plettenberg obejmuje 170°. Eckenfelder nigdy nie odważył się przedstawić tej sceny. Przekroczył 200 centymetrów (6,6 stopy) szerokości tylko w dwóch pejzażach, z których oba wiszą dziś w sali weselnej ratusza w Balingen.

Orka koni

Pejzaże, studia zwierząt i portrety były indywidualnie przedstawiane przez Eckenfeldera. Po opracowaniu techniki kompozycyjnej, w której obiekt jest wyrównany z przekątną, osiągnął optymalne przedstawienie zaprzęgu koni. Odległość między człowiekiem/pługiem a końmi jest naturalnie skracana, a tylnego konia w parze można również w pełni uwzględnić.

• 

  Zwei Pferde am Pflug (Poranie dwóch koni), około 1886/89

• 

  Zwei pflügende Schimmel (Poranie dwóch szarych), 1899/1900

• 

  Zwei Schimmel an der Egge (Dwóch szaraków ciągnących bronę), ok. 1900 r.

• 

  Zwei pflügende Braune bei Dachau (Dwa orki kasztanów w Dachau), 1908

W jego późnej twórczości pojawia się motyw „koni do orki na tle pejzażu Balingen”. Eckenfelder stworzył ponad sto wariacji na ten temat. Schnerring w swoim katalogu prac artysty rezygnuje z czysto chronologicznego zestawienia tej kategorii, aby odróżnić obrazy od siebie. Klasyfikuje je według trzech kryteriów:

• Liczba i kolor koni
• Kierunek ruchu
• Krajobraz tła

• 
• 

To właśnie te „konie do orki”, z których Eckenfelder jest najbardziej znany. Jakość portretu spada począwszy od 1922 roku: „Zaprzęgi koni, początkowo zintegrowane w kolorystyce i kompozycji, teraz stopniowo zasłaniają krajobraz. Dopiero w ostatnich latach znów stają się mniejsze; jednak malarzowi nie udaje się już stopić je w jedność z otoczeniem”.

Zobacz też

• Lista malarzy niemieckich

Źródła

•   Waltera Schnerringa (1984). Der Maler Friedrich Eckenfelder. Ein Münchner impresjonistyczny malt seine schwäbische Heimat (w języku niemieckim). Stuttgart: Konrad Theiss Verlag. ISBN 3-8062-0337-7 .

Linki zewnętrzne

• Literatura Friedricha Eckenfeldera io nim w katalogu Niemieckiej Biblioteki Narodowej