Frithjof Tidemand-Johannessen

Carl Frithjof Tidemand-Johannessen

„Wielkie uwolnienie” (1946)

„Miasto mitów” (1949)

„Kwitnący sad jabłkowy” (1953)

„Łodzie rybackie na Sycylii (Avola)” (1956)

Cerkiew Torszowa – „Dobry Pasterz”

Cerkiew Torszowa – Mozaiki szklane

Mahoń inkrustowany cyną

„Samvirkeserien” ze Stavangerflint

Carl Frithjof Tidemand-Johannessen (11 września 1916 - 9 października 1958) był norweskim projektantem, ilustratorem, pisarzem, autorem i rzemieślnikiem . Najbardziej znany jest dziś ze swoich drzeworytów i prac dekoracyjnych na kościele Torshov w Oslo .

Tło

Tidemand-Johannessen otrzymał wykształcenie artystyczne w Norweskiej Narodowej Akademii Rzemiosła i Przemysłu Artystycznego w latach 1935–37 pod kierunkiem Pera Krohga i zadebiutował w Høstutstillingen w Oslo w 1936 r. Następnie Tidemand-Johannessen rozpoczął studia na Uniwersytecie Sztuk Pięknych w Berlinie , ale został wydalony przez nazistowskie kierownictwo akademii po trzech tygodniach za rzekome bycie „ artystą zdegenerowanym ”. Następnie przez około rok uczestniczył w nielegalnej, podziemnej akademii w Berlinie i odbywał podróże studyjne do Austrii i Węgry .

Podczas II wojny światowej Tidemand-Johannessen brał udział w obronie Norwegii w 1940 roku , a następnie w norweskim ruchu oporu przeciwko okupacji niemieckiej. Aresztowany w lutym 1941 przez władze hitlerowskie. Przez półtora roku, od lutego 1941 do lipca 1942, był przenoszony między więzieniami w Åkebergveien i Møllergaten 19 . Następnie od 9 lipca 1943 był więziony w obozie koncentracyjnym Grini .

Tidemand-Johannessen był redaktorem naczelnym magazynu Avant-garden , wydawanego przez Komunistyczną Ligę Młodych Norwegii aż do wyzwolenia spod okupacji niemieckiej w 1945 roku. Funkcję tę kontynuował, gdy pismo stało się legalne po wojnie. Pod koniec 1940 roku służył również jako dziennikarz kulturalny / pisarz dla Friheten , partyjnej gazety codziennej. Po wojnie Tidemand-Johannessen przez pewien czas wykładał w Narodowej Akademii Rzemiosła i Przemysłu Artystycznego i odgrywał centralną rolę w kręgach idealistyczno-komunistycznych w akademii aż do czystki w Furubotn w Komunistycznej Partii Norwegii w 1949 roku.

W swoim czasie Tidemand-Johannessen stał się znany i do pewnego stopnia kontrowersyjny ze względu na swoje radykalne poglądy na sztukę. W wywiadzie dla gazety Verdens Gang z Oslo w 1953 roku opowiadał się za wymazaniem granicy oddzielającej sztukę od rzemiosła. Sam Tidemand-Johannessen wydrukował duże, nienumerowane edycje drzeworytów na ręcznej prasie drukarskiej, co było możliwe dzięki innowacyjnym technikom obejmującym ciepło i nacisk wywierany na specjalnie przygotowane drewniane panele. W rezultacie mógł tworzyć grafikę o wysokiej jakości technicznej po cenach, na które większość ludzi mogła sobie pozwolić.

Tidemand-Johannessen poślubił Blanche Aanesen i miał dwoje dzieci, z których syn Kjeld Tidemand-Johannessen również został artystą. ^{[ potrzebne źródło ]}

Grafika

Tidemand-Johannessen wykonał większość swoich grafik w latach 1946-1958. Wiele z tych prac jest w medium odbitek drzeworytowych. Uważany jest za przedstawiciela norweskiej szkoły kolorystycznej, podobnie jak Paul René Gauguin . Tidemand-Johannessen był znany ze swojego eksperymentalnego podejścia zarówno do procesu, jak i ekspresji, a jego własne słownictwo wizualne ewoluowało w dużym stopniu podczas jego stosunkowo kilku lat jako praktykującego grafika. ^{[ potrzebne źródło ]}

Podczas gdy jego wczesne prace zostały opisane jako liryczne, jego późniejsze prace są znacznie bardziej stylizowane i formalne. Przykładem jego późniejszej twórczości jest drzeworyt To kvinner z 1954 roku. Jest częścią kolekcji sztuki Storebrand . ^{[ potrzebne źródło ]}

Seria Norwegia w 12 oryginalnych drzeworytach kolorowych została w wersji norweskiej opublikowana w dużym nakładzie przez wydawnictwo Yngvil Forlag jesienią 1953 roku i została przedstawiona jako masowo produkowane ilustracje książkowe, z drukowanymi podpisami. ^{[ potrzebne źródło ] Seria dotyczy tematów zaczerpniętych z} narodowego romantyzmu w kraju ruch XIX wieku, za pomocą obrazów z różnych i kontrastujących regionów Norwegii, w odmłodzonym idiomie projektowym i z określonymi tematami związanymi z każdym miesiącem roku. Seria ukazała się również w wersji angielskiej, dystrybuowanej przez Johana Grundta Tanuma Bokhandela.

Wystawy

Przed wojną Tidemand-Johannessen brał udział w Høstutstillingen w Oslo w latach 1936, 1937 i 1939. Od 1946 miał kilka wystaw indywidualnych, był reprezentowany na wielu wystawach zbiorowych – w Norwegii, Europie i Brazylii. Po jego śmierci w 1958 roku odbyła się pamiątkowa wystawa jego prac w Galleri Per w Oslo, gdzie od 1947 roku wielokrotnie pokazywał.

W ostatnich latach Tidemand-Johannessen była reprezentowana w dwóch retrospektywach grupowych: Den norske tresnittskolen ( Norweska szkoła drzeworytu ) w Norweskiej Galerii Narodowej w Oslo od 23 sierpnia do 26 października 1997 r . Ryciny z kolekcji Ateneum ), Ateneum , Helsinki, od 1 października 2005 do 26 marca 2006. ^{[ potrzebne źródło ]}

Kolekcje

Tidemand-Johannessen jest reprezentowany w zbiorach Norweskiej Galerii Narodowej z ośmioma grafikami, a także w kilku innych norweskich galeriach, zarówno publicznych, jak i prywatnych. Poza Norwegią jest reprezentowany w Statens Museum for Kunst w København; Muzeum Narodowe w Sztokholmie; Ateneum , Helsinki; Rijksmuseum w Amsterdamie; Muzeum Wiktorii i Alberta w Londynie; Galeria i Muzeum Sztuki Kelvingrove w Glasgow; Muzeum Metropolitalne w Nowym Jorku. ^{[ potrzebne źródło ]}

Cerkiew Torszowa

Tidemand-Johannessen współpracował z architektem Ulfem Nyquistem i zaprojektował elementy dekoracyjne kościoła Torshov ( Torshov kirke ) w Oslo. Kościół został zainaugurowany w Zielone Świątki w 1958 roku i jest uważany za pierwszy tego rodzaju nowoczesny budynek kościelny w Norwegii. Te elementy dekoracyjne składają się głównie z witraży, szklanych mozaik i ozdobnego ślusarstwa. Po jego śmierci Tidemand-Johannessen ukończył trzy z dwunastu witraży. Pozostałą część wykonał Jardar Lunde (1909-1990). Dekoracyjne ślusarstwo wykonał mistrz kowalski Fred Becker według projektów Tidemanda-Johannessena.

Projekt

Tidemand-Johannessen zbudował, przygotował i wyrzeźbił oryginalne panele drewniane do drukowania projektów introligatorskich dla wielu książek dla kilku wydawnictw w Oslo. ^{[ potrzebne źródło ]}

Badał również inne techniki, takie jak zatapianie stopionego metalu w drewnianych przedmiotach. Jesienią 1956 roku Tidemand-Johannessen wystawił grupę prac w intarsji w Norway Design w Oslo. Zostały one wyprodukowane we współpracy z Asta Musedalslien w Norsk Intarsia AS w Tyristrand , według projektów Tidemand-Johannessen. Wystawa ta otrzymała pozytywną recenzję od Bonytt , uznanego norweskiego magazynu poświęconego sztuce i urządzaniu wnętrz.

W latach pięćdziesiątych Tidemand-Johannessen zaprojektował zastawę stołową dla Stavangerflint , wyprodukowaną w limitowanej, pamiątkowej edycji dla Norges Kooperative Landsforening .

Pisma

W pierwszych latach powojennych Tidemand-Johannessen napisał zbiór opowiadań i dwie powieści, wydane przez Gyldendal Norsk Forlag : Vi syntes ikke det hastet (1945); Prolog ponad en avdød kjærlightet. Noveller (1946) i Utenfor slentrer folk forbi (1948). Napisał artykuł „Brakkebyen bygges” do drugiego tomu Griniboken ( The Grini Book – zbiór artykułów byłych więźniów obozu), wydanego przez Gyldendal w 1947 roku.

Literatura

Barlaup, Asbjørn: „Trykkpressa like følsom som et klaver”, wywiad z Tidemand-Johannesssenem w gazecie Verdens Gang z Oslo , 12 grudnia 1953 r.
Dagbladet z Oslo , 10 października 1958 r.
Egeland, Erik: Øistein Thurman – Trekkfuglen i norsk modernisme , Labyrinth Press 1989, s. 18–21.
Flor, Harald: „Linjer i nyere norsk grafikk”, w: Dag Fyri (red.): Norske grafikere i dag , Tanum-Norli forlag 1979, s. 7–32.
Helliesen, Sidsel: „Fargetresnittskolen”, w Norsk grafikk gjennom 100 år , Aschehoug forlag 2000, s. 169–182.
Lange, August i Johan Schreiner (red.): Griniboken bind II , Gyldendal Norsk Forlag 1947, s. 304–307.
Nasjonalgalleriet: Norsk kunstnerleksikon , Universitetsforlaget 1986, s. 261–262.
Refsum, Tor: "Frithjof Tidemand-Johannessens intarsiaarbeider", w Bonytt 1958, tom. 18, nie. 3, s. 62–63.
Verdens Gang z Oslo , 6 maja 1947 r.
Rude, Rolf: "Fargetresnitt", w Kunsten idag 1947–48, tom. 1, nie. 3, s. 20–29.
Aftenposten z Oslo , 10 października 1958 r.
Tidemand-Johannessen, Øistein: Ascendens familien Tidemand-Johannessen , Cammermeyers boghandel 1945, s. 42.
Verdens Gang z Oslo , 10 października 1958 r.
Østby, Leif: Ung norsk malerkunst , Mittet & Co forlag 1949, s. 265.