Giliap
 Szwedzka okładka DVD
| |
| Giliap | |
|---|---|
| W reżyserii | Roya Anderssona |
| Scenariusz | Roya Anderssona |
| Wyprodukowane przez |
Kalle Boman Göran Lindgren |
| W roli głównej |
Thommy Berggren Mona Seilitz Willie Andréason |
| Muzyka stworzona przez | Björna Isfalta |
Data wydania |
|
Czas działania |
137 min. |
| Kraj | Szwecja |
| Język | szwedzki |
Giliap to szwedzki dramat z 1975 roku, wyreżyserowany przez Roya Anderssona , z Thommy'm Berggrenem w roli mężczyzny, który podejmuje pracę jako kelner w hotelu. To była porażka finansowa i krytyczna, która doprowadziła do tego, że Andersson nie kręcił kolejnego filmu fabularnego przez 25 lat. Andersson przyznał, że film zawiera wady, a głównym ich powodem było to, że nie do końca panował nad produkcją, przez co w kilku scenach musiał pójść na kompromis. Zasugerował również, że widzowie nie byli gotowi na film, spodziewając się, że będzie bardziej podobny do jego poprzedniego filmu Szwedzka historia miłosna : „Myślę, że nie rozumieli, co robię. Później, kiedy Kubrick wyszedł z Barrym Lyndonem , ludzie to zaakceptowali – to ten sam nastrój. Ale takie rzeczy wymagają czasu”.
Działka
Mężczyzna przybywa do niezidentyfikowanego szwedzkiego miasta portowego, aby pracować jako kelner w Hotelu Busarewski (gra szwedzkiego słowa buse , „oszust”). Zostaje zainstalowany w małym pokoju i wkrótce zaczyna obsługiwać klientów pod nadzorem surowego, poruszającego się na wózku inwalidzkim menedżera, który ma wyolbrzymiony obraz siebie .
Mężczyzna zaprzyjaźnia się z dwoma współpracownikami: gadatliwym Gustavem „Hrabią” Svenssonem i piękną kelnerką Anną. Anna mówi, że pracuje tam tylko tymczasowo, podobnie jak on sam, i że wkrótce przeniesie się do pracy w nadmorskim hotelu.
Pewnego dnia po pracy Anna zabiera mężczyznę do pożyczonego mieszkania i próbuje namówić go, by gdzieś z nią wyjechał. Próbuje go przytulić, ale on jest niechętny i wraca do swojego pokoju. Tam hrabia odwiedza go i wyjawia plan, który ma przynieść im obojgu mnóstwo pieniędzy. Ale żeby to zrealizować, będą musieli najpierw uwolnić przyjaciela Hrabiego, który akurat przebywa w więzieniu. Hrabia nadaje mężczyźnie kryptonim „Giliap”, którego ma używać podczas operacji.
Później Anna próbuje porozmawiać z Giliapem o uczuciach. Ona myśli, że jest tajemniczy, ale Giliap twierdzi, że jego sekret polega na tym, że nie ma żadnych sekretów. Anna mówi, że boi się, że on odbierze jej wszystkie uczucia, a potem po prostu zniknie.
Akcja ratunkowa przyjaciela Hrabiego kończy się niepowodzeniem z powodu złego przygotowania i zamieszaniem. Po ucieczce Hrabia poważnie choruje i leżąc w swoim łóżku w otoczeniu kolegów prosi o Annę - która początkowo niechętnie, ale w końcu pojawia się, ku zadowoleniu Hrabiego.
Później Giliap kupił Annie bukiet kwiatów , ale przybywając do jej mieszkania wita go Hrabia, który mówi mu, że wyjechała do tego nadmorskiego hotelu. Giliap idzie tam, znajduje ją i obejmuje. Zaczyna płakać i jedzą kolację w pokoju, który dzieli z inną dziewczyną pracującą w tym samym hotelu.
Hrabia przybywa do nadmorskiego hotelu i prosi o whisky . Rano Anna po raz kolejny próbuje namówić Giliapa na wyjazd z nią przed wyjściem do pracy. Na zewnątrz wpada na hrabiego, który pokazuje jej dużo pieniędzy, ale ona go odrzuca. Potem wyciąga broń i strzela do niej.
Giliap i współlokator Anny wychodzą i znajdują pieniądze rozrzucone po całej plaży i zaczynają je zbierać, zanim odkrywają ciało Anny w piasku. Potem przyjaciele Anny odjeżdżają pociągiem, zostawiając Giliapa samego.
Rzucać
- Thommy Berggren jako „Giliap”
- Mona Seilitz jako Anna Gustavsson
- Willie Andréason jako Gustav Svensson, „Hrabia”
- Lars-Levi Læstadius jako Kreip
- Henry Olhans jako „Sęp”
- Rainer Mieth jako gruby szef kuchni
- Julie Bernby jako piosenkarka
- Arne Leif Nielsen jako Simonsson
- Pernilla August jako Dziewczyna z letniego hotelu
Przyjęcie
Recenzje były bardzo negatywne, prawie bez wyjątku, nazywając go pretensjonalnym, staroświeckim i reakcyjnym na poziomie licealisty uwikłanego we francuskie filmy z lat 30 . Sverker Andréason napisał w szwedzkim czasopiśmie Chaplin : „Ci ludzie chodzą wymijająco wokół siebie, mówiąc dziwne rzeczy w rodzaju„ jesteśmy ludźmi zniszczenia ”i„ żyjemy jak ptaki wędrowne ”i w końcu mam wrażenie że Roy Andersson ma całą swoją filozofię życiową z jakiegoś klubu filmowego, który przeszedł z nim przez przedwojenne mroczne francuskie kino, wiesz, w którym Jean Gabin zawsze został postrzelony tuż przed ostatnim krokiem w kierunku wyzwolenia”.
Po pierwszych recenzjach film zyskał uznanie, zarówno w Szwecji, jak i za granicą. W Expressen Lars Forssell , członek Akademii Szwedzkiej , zachęcał wszystkich do obejrzenia tego filmu, argumentując, że ten film należy oglądać w taki sam sposób, w jaki należy czytać zbiór poezji Göran Sonnevi , a następnie porównując atmosferę do poezji Gustafa Fröding .
W kulturze popularnej
W serialu komediowym Killinggänget z 1996 roku, Percy tårar, jeden ze szkiców przedstawia archetypowego szwedzkiego cinéaste, który wypowiada się nieprzychylnie o Fanny i Alexander Ingmara Bergmana i twierdzi, że Giliap jest jedynym przyzwoitym szwedzkim filmem ostatnich 25 lat.
