Gisberta Combaza

Gisberta Combaza
Urodzić się
Gisberta Combaza

( 1869-09-23 ) 23 września 1869
Zmarł 18 stycznia 1941 (18.01.1941) (w wieku 71)
Narodowość belgijski
Inne nazwy Ghisberta Combaza
Ruch Art Nouveau , Cloisonnizm , Puentylizm
Współmałżonek
Marta Verhas
( m. 1895; jego śmierć 1941 <a i=5>).
Dzieci 3, w tym Jean Combaz
Plakat dorocznego salonu La Libre Esthétique

Gisbert Combaz lub Ghisbert Combaz (23 września 1869 - 18 stycznia 1941) był belgijskim malarzem, litografem , ilustratorem, plakacistą, projektantem mebli, rzeźbiarzem, pedagogiem artystycznym, historykiem sztuki i prawnikiem. Początkowo kształcił się i praktykował jako prawnik, ale porzucił karierę prawniczą, aby poświęcić się edukacji artystycznej i sztuce. Był jednym z czołowych belgijskich artystów Art Nouveau. Pomimo swoich talentów malarskich, obecnie znany jest głównie z projektów plakatów i pocztówek, a także rysunków z I wojny światowej, wyrażających nienawiść do niemieckich okupantów. Jego prace wykazywały silny wpływ dogłębnych studiów nad sztuką japońską i chińską.

Życie

Gisbert Combaz urodził się w Antwerpii jako syn majora inżynierii Paula Combaza i Marie-Amélie Vanden Eynde. Jego ojciec był aktywnym członkiem Société royale d'archéologie de Bruxelles, a po przejściu na emeryturę jako major był profesorem budownictwa w Académie Royale des Beaux-Arts w Brukseli. Gisbert studiował prawo na Université libre de Bruxelles , które ukończył w 1891 roku z tytułem doktora nauk prawnych. Przez pewien czas praktykował jako prawnik w brukselskiej palestry. W 1893 porzucił karierę prawniczą, aby poświęcić się sztuce. Zanim opuścił Brukselę, aby szukać posady nauczyciela, aby sfinansować swoją nową karierę artystyczną, krótko studiował w Académie Royale des Beaux-Arts w Brukseli. Pierwszą posadę nauczyciela znalazł w Instytucie Agricole w Gembloux . Tutaj pracował od 1895 do 1900 jako nauczyciel rysunku dla uczniów, którzy studiowali inżynierię, chemię i rolnictwo.

Louvain

16 kwietnia 1895 roku Gisbert Combaz ożenił się z Marthe Verhas, córką wybitnego realistycznego malarza Jana Verhasa . Z tego związku urodziło się troje dzieci, architekt Jean Combaz urodzony w 1896 r., Suzanne w 1897 r. I Denise w 1903 r.

Od 1898 do 1940 uczył sztuki dekoracyjnej w École des Arts industriels et decoratifs (Szkoła Sztuk Przemysłowych i Dekoracyjnych) w Ixelles . Został mianowany profesorem historii sztuki na Université Nouvelle (New University, później przemianowany na „Institut des Hautes Études de Belgique” (Instytut Studiów Wysokich Belgii)) w 1905 r., Gdzie zastąpił Paula Jansona na stanowisku członka Komitetu Sterującego . W dniu 1 października 1912 roku został mianowany profesorem kompozycji zdobniczej w Académie Royale des Beaux-Arts w Brukseli. Jednym z jego uczniów był René Magritte .

Wśród skał

Był pod wpływem twórczości belgijskiej grupy artystyczno-literackiej Les XX , jednego z najwybitniejszych europejskich środowisk awangardowych i katalizatora rozwoju symbolizmu i secesji. Combaz wystawiał z następcą grupy, La Libre Esthétique, począwszy od 1897 roku i zaprojektował wiele plakatów wystawowych grupy. Brał także udział w wystawach zbiorowych L'Estampe, stowarzyszenia artystów założonego pod koniec 1906 roku w Brukseli. Zgromadził artystów grafików z zamiarem promowania medium drukowanego poprzez wystawy. Jej członkami byli Fernand Khnopff , Auguste Danse, Richard Heinz, Auguste Oleffe, Henry De Groux , Marie Danse , Louise Danse , Georges Lemmen , Richard Baseleer, Willy Finch , Victor Mignot, Gustave-Max Stevens i Henri Meunier . Combaz nigdy nie dał solowego pokazu w swojej karierze, a tylko jeden krótki artykuł o jego pracy został opublikowany za jego życia.

Orchidee i cesarzowa ćma

Od końca XIX wieku zaczął stopniowo interesować się sztuką Dalekiego Wschodu, której stał się zapalonym badaczem. Combaz został po raz pierwszy wprowadzony do sztuki orientalnej przez belgijskiego indologa i badacza studiów buddyjskich Louisa de La Vallée-Poussina . Louis de La Vallée-Poussin przedstawił go członkom Société Artistique de Paris, którzy tworzyli elitę francuskiego orientalizmu, takim jak Sylvain Lévi , Paul Pelliot , do których później dołączyli Hac-kin, Jeanine Auboyer i René Grousset . Kiedy w 1929 roku w Brukseli powstał Institut belge des hautes études chinoises („Belgijski Instytut Zaawansowanych Studiów Chińskich”), założyciele poprosili Combaza o współpracę. Opublikował kilka prac naukowych w wydawnictwie Instytutu Mélanges de l'Institut i prowadził wykłady.

Plakat do wystawy 1895 Peinture, Sculpture, Architecture, Arts Appliqués w La Maison d'art w Brukseli

W 1934 założył w Brukseli Belgijskie Towarzystwo Orientalistyczne, którego był prezesem. Deklarowanym celem Towarzystwa było przezwyciężenie braków oficjalnej edukacji w orientalizmie. Zbudował także znaczącą kolekcję orientalnych artefaktów, w tym chińską i japońską ceramikę. To zainspirowało go do eksperymentowania z ceramiką rzemieślniczą w domu.

Artysta zmarł w Brukseli niedługo po wybuchu II wojny światowej.

Praca

Gisbert Combaz był wszechstronną osobowością, łączącą różnorodne zajęcia artystyczne ze studiami i edukacją akademicką. Znany jest głównie z projektowania plakatów i pocztówek, działał jako litograf, ilustrator, projektant mebli i garncarz. Był utalentowanym malarzem, którego prace wykazują inspirację Maurice'a Denisa , który również skierował go w stronę tematyki religijnej. Jego obrazy mają dekoracyjny charakter i dużą delikatność tonu. Był jednym z głównych bohaterów ruchu Art Nouveau w Belgii.

Był płodnym projektantem plakatów. Pod koniec XIX wieku plakat był odnoszącym sukcesy nowym medium, które odzwierciedlało aspiracje burżuazji. Oprócz zachęcania do konsumpcji, przywoływał chwile przyjemności i lekkości, które były częścią wypoczynku i rozrywki zamożnej i wpływowej populacji. Zaprojektował wiele plakatów na wystawy środowiska artystycznego La Libre Esthétique. Wypracował własny styl, który pozostaje bardzo rozpoznawalny. Inspirowana jest kaligrafią i japońskimi grafikami. Inspiracją dla jego kompozycji był repertuar ikonograficzny artystów japońskich, takich jak Hokusai czy Hiroshige . Dziełem referencyjnym była wyraźnie Hokusai Manga , opublikowana w 1815 roku i składająca się z 15 tomów. Od 1897 roku Combaz projektuje różne plakaty na coroczne wystawy grupy artystycznej La Libre Esthétique . Charakterystyczne dla jego plakatów jest wykorzystanie motywu przewodniego, takiego jak łódź, drzewo, paw czy orzeł. Ponadto jego plakaty charakteryzują się również bardzo jasną paletą barw. Combaz łączy styl japońskiego druku z elementami Art Nouveau, takimi jak arabeski . Poprzez te plakaty Combaz nadał secesji bardzo mocną i nowoczesną formę.

Pocztówka przedstawiająca żywioł powietrza

Combaz był bardzo skuteczny w transponowaniu japońskiego stylu drukowania bloków drewnianych, znanego jako ukiyo-e, na medium plakatów. W swoim plakacie na wystawę Peinture, Sculpture, Architecture, Arts Appliques w 1895 roku w La Maison d'art w Brukseli , Combazowi udało się, podobnie jak japońskim mistrzom, wyrazić maksimum przy minimalnych nakładach. Dzięki potraktowaniu motywu żaglówki jednym, płaskim kolorem, jego plakat zyskuje wielką wyrazistość dorównującą japońskim grafikom. Combaz napisał w czasopiśmie L'Art moderne , że cechą japońskich pejzaży jest ich chromatyczna jedność: w każdej rycinie jest dominująca paleta, która upraszczając wrażenie, czyni ją mocną i nadaje tym obrazom charakter potężnej jednorodności . Te cechy zostały wyraźnie przeniesione przez Combaza na jego plakaty.

Praca Combaza dalej pokazuje wpływ współczesnych ruchów, takich jak kloisonnizm i puentylizm . Jego wczesne litografie opierają się na kilku płaskich dekoracyjnych kształtach. Następnie rozwinął się w kierunku stylu cloisonne wzorzystych obrazów - ptaków, postaci, krajobrazów lądowych i morskich - otoczonych grubą ciemną linią. Po 1906 roku połączył cloisonnizm i puentylizm, jak pokazano na niektórych gwaszach dużych kwiatów, w szczególności storczyków.

Plakat na I Międzynarodowy Kongres Prawników w Brukseli w sierpniu 1897 r

Combaz dalej zaprojektował okładki książek i pocztówki. Szczególnie znane są jego pocztówki z motywami czterech żywiołów, scenami z oceanu i rybaków, wyrażeniami i przysłowiami. Następnie stworzył szereg rysunków, które wyrażały przerażenie Belgów okrucieństwami popełnionymi przez niemieckich okupantów podczas pierwszej wojny światowej. Jeden z jego rysunków, zatytułowany Louvain , przedstawia przerażenie mieszkańców Louvain po spaleniu ich miasta przez żołnierzy niemieckich 25 sierpnia 1914 r. Combaz bardzo szczegółowo przedstawił przerażonych ludzi uciekających z miasta z płomieniami widocznymi w tle rysunku .

Próbował też swoich sił w rzeźbie i wystawiał rzeźby lwa i pawia na Salonie Triannual w Brukseli w 1919 roku.

Publikacje

W latach 30. wraz z René Groussetem, Henri Maspero i Paulem Pelliotem opublikował szereg publikacji na temat sztuki orientalnej. Napisał między innymi kilka artykułów do Roczników Brukselskiego Towarzystwa Archeologicznego.

Wybrane publikacje

  • Les Sépultures impériales de la Chine , Bruksela, Vromant, 1907
  • Les Palais impériaux de la Chine , Bruksela, Vro-mant, 1909
  • Les Temples impériaux de la Chine , Bruksela, Vromant, 1912
  • Evolution du Stùpa en Asie , w: „Mélanges chinois et bouddhiques”, tom. II, Bruksela, 1932-1933, s. 163-305, tom. III, 1934-1935, s. 93-144, tom. IV, 1935-1936, s. 1-125
  • L'Inde et l'Orient classique , 2 t., Documents d'Art et d'Archéologie, Musée Guimet, Paryż, 1937
  • Masques et Dragons en Asie , dans: „Mélanges chinois et bouddhiques”, tom. VII, 1939-1945
  • La peinture chinoise vue par un peintre occidental , Introduction à l'histoire de la peinture chinoise, Extrait des Mélanges chinois et bouddhiques, publiés par L'Institut belge des Hautes Études Chinoises, tom. VI. Imprimerie Sainte Catherine, Brugia, 1939

Notatki

Linki zewnętrzne