Gisberta Combaza
Gisberta Combaza | |
---|---|
Urodzić się |
Gisberta Combaza
23 września 1869 |
Zmarł | 18 stycznia 1941
Saint-Gilles , Belgia
|
(w wieku 71)
Narodowość | belgijski |
Inne nazwy | Ghisberta Combaza |
Ruch | Art Nouveau , Cloisonnizm , Puentylizm |
Współmałżonek |
Marta Verhas
( m. 1895; |
Dzieci | 3, w tym Jean Combaz |
Gisbert Combaz lub Ghisbert Combaz (23 września 1869 - 18 stycznia 1941) był belgijskim malarzem, litografem , ilustratorem, plakacistą, projektantem mebli, rzeźbiarzem, pedagogiem artystycznym, historykiem sztuki i prawnikiem. Początkowo kształcił się i praktykował jako prawnik, ale porzucił karierę prawniczą, aby poświęcić się edukacji artystycznej i sztuce. Był jednym z czołowych belgijskich artystów Art Nouveau. Pomimo swoich talentów malarskich, obecnie znany jest głównie z projektów plakatów i pocztówek, a także rysunków z I wojny światowej, wyrażających nienawiść do niemieckich okupantów. Jego prace wykazywały silny wpływ dogłębnych studiów nad sztuką japońską i chińską.
Życie
Gisbert Combaz urodził się w Antwerpii jako syn majora inżynierii Paula Combaza i Marie-Amélie Vanden Eynde. Jego ojciec był aktywnym członkiem Société royale d'archéologie de Bruxelles, a po przejściu na emeryturę jako major był profesorem budownictwa w Académie Royale des Beaux-Arts w Brukseli. Gisbert studiował prawo na Université libre de Bruxelles , które ukończył w 1891 roku z tytułem doktora nauk prawnych. Przez pewien czas praktykował jako prawnik w brukselskiej palestry. W 1893 porzucił karierę prawniczą, aby poświęcić się sztuce. Zanim opuścił Brukselę, aby szukać posady nauczyciela, aby sfinansować swoją nową karierę artystyczną, krótko studiował w Académie Royale des Beaux-Arts w Brukseli. Pierwszą posadę nauczyciela znalazł w Instytucie Agricole w Gembloux . Tutaj pracował od 1895 do 1900 jako nauczyciel rysunku dla uczniów, którzy studiowali inżynierię, chemię i rolnictwo.
16 kwietnia 1895 roku Gisbert Combaz ożenił się z Marthe Verhas, córką wybitnego realistycznego malarza Jana Verhasa . Z tego związku urodziło się troje dzieci, architekt Jean Combaz urodzony w 1896 r., Suzanne w 1897 r. I Denise w 1903 r.
Od 1898 do 1940 uczył sztuki dekoracyjnej w École des Arts industriels et decoratifs (Szkoła Sztuk Przemysłowych i Dekoracyjnych) w Ixelles . Został mianowany profesorem historii sztuki na Université Nouvelle (New University, później przemianowany na „Institut des Hautes Études de Belgique” (Instytut Studiów Wysokich Belgii)) w 1905 r., Gdzie zastąpił Paula Jansona na stanowisku członka Komitetu Sterującego . W dniu 1 października 1912 roku został mianowany profesorem kompozycji zdobniczej w Académie Royale des Beaux-Arts w Brukseli. Jednym z jego uczniów był René Magritte .
Był pod wpływem twórczości belgijskiej grupy artystyczno-literackiej Les XX , jednego z najwybitniejszych europejskich środowisk awangardowych i katalizatora rozwoju symbolizmu i secesji. Combaz wystawiał z następcą grupy, La Libre Esthétique, począwszy od 1897 roku i zaprojektował wiele plakatów wystawowych grupy. Brał także udział w wystawach zbiorowych L'Estampe, stowarzyszenia artystów założonego pod koniec 1906 roku w Brukseli. Zgromadził artystów grafików z zamiarem promowania medium drukowanego poprzez wystawy. Jej członkami byli Fernand Khnopff , Auguste Danse, Richard Heinz, Auguste Oleffe, Henry De Groux , Marie Danse , Louise Danse , Georges Lemmen , Richard Baseleer, Willy Finch , Victor Mignot, Gustave-Max Stevens i Henri Meunier . Combaz nigdy nie dał solowego pokazu w swojej karierze, a tylko jeden krótki artykuł o jego pracy został opublikowany za jego życia.
Od końca XIX wieku zaczął stopniowo interesować się sztuką Dalekiego Wschodu, której stał się zapalonym badaczem. Combaz został po raz pierwszy wprowadzony do sztuki orientalnej przez belgijskiego indologa i badacza studiów buddyjskich Louisa de La Vallée-Poussina . Louis de La Vallée-Poussin przedstawił go członkom Société Artistique de Paris, którzy tworzyli elitę francuskiego orientalizmu, takim jak Sylvain Lévi , Paul Pelliot , do których później dołączyli Hac-kin, Jeanine Auboyer i René Grousset . Kiedy w 1929 roku w Brukseli powstał Institut belge des hautes études chinoises („Belgijski Instytut Zaawansowanych Studiów Chińskich”), założyciele poprosili Combaza o współpracę. Opublikował kilka prac naukowych w wydawnictwie Instytutu Mélanges de l'Institut i prowadził wykłady.
W 1934 założył w Brukseli Belgijskie Towarzystwo Orientalistyczne, którego był prezesem. Deklarowanym celem Towarzystwa było przezwyciężenie braków oficjalnej edukacji w orientalizmie. Zbudował także znaczącą kolekcję orientalnych artefaktów, w tym chińską i japońską ceramikę. To zainspirowało go do eksperymentowania z ceramiką rzemieślniczą w domu.
Artysta zmarł w Brukseli niedługo po wybuchu II wojny światowej.
Praca
Gisbert Combaz był wszechstronną osobowością, łączącą różnorodne zajęcia artystyczne ze studiami i edukacją akademicką. Znany jest głównie z projektowania plakatów i pocztówek, działał jako litograf, ilustrator, projektant mebli i garncarz. Był utalentowanym malarzem, którego prace wykazują inspirację Maurice'a Denisa , który również skierował go w stronę tematyki religijnej. Jego obrazy mają dekoracyjny charakter i dużą delikatność tonu. Był jednym z głównych bohaterów ruchu Art Nouveau w Belgii.
Był płodnym projektantem plakatów. Pod koniec XIX wieku plakat był odnoszącym sukcesy nowym medium, które odzwierciedlało aspiracje burżuazji. Oprócz zachęcania do konsumpcji, przywoływał chwile przyjemności i lekkości, które były częścią wypoczynku i rozrywki zamożnej i wpływowej populacji. Zaprojektował wiele plakatów na wystawy środowiska artystycznego La Libre Esthétique. Wypracował własny styl, który pozostaje bardzo rozpoznawalny. Inspirowana jest kaligrafią i japońskimi grafikami. Inspiracją dla jego kompozycji był repertuar ikonograficzny artystów japońskich, takich jak Hokusai czy Hiroshige . Dziełem referencyjnym była wyraźnie Hokusai Manga , opublikowana w 1815 roku i składająca się z 15 tomów. Od 1897 roku Combaz projektuje różne plakaty na coroczne wystawy grupy artystycznej La Libre Esthétique . Charakterystyczne dla jego plakatów jest wykorzystanie motywu przewodniego, takiego jak łódź, drzewo, paw czy orzeł. Ponadto jego plakaty charakteryzują się również bardzo jasną paletą barw. Combaz łączy styl japońskiego druku z elementami Art Nouveau, takimi jak arabeski . Poprzez te plakaty Combaz nadał secesji bardzo mocną i nowoczesną formę.
Combaz był bardzo skuteczny w transponowaniu japońskiego stylu drukowania bloków drewnianych, znanego jako ukiyo-e, na medium plakatów. W swoim plakacie na wystawę Peinture, Sculpture, Architecture, Arts Appliques w 1895 roku w La Maison d'art w Brukseli , Combazowi udało się, podobnie jak japońskim mistrzom, wyrazić maksimum przy minimalnych nakładach. Dzięki potraktowaniu motywu żaglówki jednym, płaskim kolorem, jego plakat zyskuje wielką wyrazistość dorównującą japońskim grafikom. Combaz napisał w czasopiśmie L'Art moderne , że cechą japońskich pejzaży jest ich chromatyczna jedność: w każdej rycinie jest dominująca paleta, która upraszczając wrażenie, czyni ją mocną i nadaje tym obrazom charakter potężnej jednorodności . Te cechy zostały wyraźnie przeniesione przez Combaza na jego plakaty.
Praca Combaza dalej pokazuje wpływ współczesnych ruchów, takich jak kloisonnizm i puentylizm . Jego wczesne litografie opierają się na kilku płaskich dekoracyjnych kształtach. Następnie rozwinął się w kierunku stylu cloisonne wzorzystych obrazów - ptaków, postaci, krajobrazów lądowych i morskich - otoczonych grubą ciemną linią. Po 1906 roku połączył cloisonnizm i puentylizm, jak pokazano na niektórych gwaszach dużych kwiatów, w szczególności storczyków.
Combaz dalej zaprojektował okładki książek i pocztówki. Szczególnie znane są jego pocztówki z motywami czterech żywiołów, scenami z oceanu i rybaków, wyrażeniami i przysłowiami. Następnie stworzył szereg rysunków, które wyrażały przerażenie Belgów okrucieństwami popełnionymi przez niemieckich okupantów podczas pierwszej wojny światowej. Jeden z jego rysunków, zatytułowany Louvain , przedstawia przerażenie mieszkańców Louvain po spaleniu ich miasta przez żołnierzy niemieckich 25 sierpnia 1914 r. Combaz bardzo szczegółowo przedstawił przerażonych ludzi uciekających z miasta z płomieniami widocznymi w tle rysunku .
Próbował też swoich sił w rzeźbie i wystawiał rzeźby lwa i pawia na Salonie Triannual w Brukseli w 1919 roku.
Publikacje
W latach 30. wraz z René Groussetem, Henri Maspero i Paulem Pelliotem opublikował szereg publikacji na temat sztuki orientalnej. Napisał między innymi kilka artykułów do Roczników Brukselskiego Towarzystwa Archeologicznego.
Wybrane publikacje
- Les Sépultures impériales de la Chine , Bruksela, Vromant, 1907
- Les Palais impériaux de la Chine , Bruksela, Vro-mant, 1909
- Les Temples impériaux de la Chine , Bruksela, Vromant, 1912
- Evolution du Stùpa en Asie , w: „Mélanges chinois et bouddhiques”, tom. II, Bruksela, 1932-1933, s. 163-305, tom. III, 1934-1935, s. 93-144, tom. IV, 1935-1936, s. 1-125
- L'Inde et l'Orient classique , 2 t., Documents d'Art et d'Archéologie, Musée Guimet, Paryż, 1937
- Masques et Dragons en Asie , dans: „Mélanges chinois et bouddhiques”, tom. VII, 1939-1945
- La peinture chinoise vue par un peintre occidental , Introduction à l'histoire de la peinture chinoise, Extrait des Mélanges chinois et bouddhiques, publiés par L'Institut belge des Hautes Études Chinoises, tom. VI. Imprimerie Sainte Catherine, Brugia, 1939
Notatki
Linki zewnętrzne
- Media związane z Gisbertem Combazem w Wikimedia Commons