Greera Grimsleya

Greer Grimsley z Old South Church w Bostonie w stanie Massachusetts

Greer Grimsley (ur. 30 maja 1956) to amerykański bas-baryton , który od trzech dekad prowadzi aktywną międzynarodową karierę operową . Śpiewał główne role we wszystkich czołowych amerykańskich zespołach operowych, w tym w Metropolitan Opera , Lyric Opera w Chicago , Seattle Opera , San Francisco Opera , Gran Teatre del Liceu w Barcelonie i Houston Grand Opera . Występował także na scenach wielu ważnych europejskich teatrów operowych .

Od 1987 roku jest żonaty z mezzosopranistką Lurettą Bybee. Od stycznia 1983 do grudnia 1985 był żonaty z byłą Virginią Hancock. Para pobrała się i rozwiodła w Houston w Teksasie .

życie i kariera

Urodzony w Nowym Orleanie w Luizjanie , Grimsley jest absolwentem Liceum Brata Martina . Studiował śpiew na Uniwersytecie Loyola w Nowym Orleanie oraz w Juilliard School w Nowym Jorku . Zawodowo zadebiutował w operze w 1980 roku w Houston Grand Opera jako jeden z Uzbrojonych w Czarodziejskim flecie Wolfganga Amadeusza Mozarta .

Grimsley po raz pierwszy zwrócił na siebie uwagę w połowie lat 80., kiedy wcielił się w postać Escamillo podczas cieszącej się uznaniem międzynarodowej trasy koncertowej nagrodzonej Tony adaptacji Carmen Georges'a Bizeta , La Tragédie de Carmen . Produkcję wyreżyserował Peter Brook . Wkrótce potem po raz pierwszy zagrał Jochanaana w Salome Richarda Straussa w Scottish Opera w 1988 roku; rolę, z którą jest teraz ściśle związany.

Na jego stronie internetowej www.greergrimsley.com czytamy: „Grimsley jest uznawany na całym świecie jako wybitny aktor śpiewający i jeden z najwybitniejszych śpiewaków wagnerowskich naszych czasów. Kontynuując swoje panowanie jako czołowy interpretator boga Wotana, śpiewał wybitną rolę dla Metropolitan Opera's Ring Cycle w przełomowej produkcji Roberta Lepage'a, po której bezpośrednio nastąpiła produkcja Stephena Wadswortha dla Seattle Opera, jego trzeci pełny cykl dla firmy w ostatniej dekadzie. The Huffington Post wykrzyknął: „Grimsley dowodził sceną w „Złocie Renu” i „Die Walkure” ze swoim szerokim i przystojnym głosem, podobnie jak w „Siegfried”. Był świeży i potężny we wszystkim, co robił. Śpiewa… no… jak bóg… Świat bardzo długo czekał na Wotana, który potrafi śpiewać bez szczekania i chrapania, i nadszedł. "