Guziki przetargowe (książka)

Tender Buttons to książka amerykańskiej pisarki Gertrude Stein z 1914 roku , składająca się z trzech części zatytułowanych „Obiekty”, „Jedzenie” i „Pokoje”. Krótka książka składa się z wielu wierszy obejmujących codzienność. Eksperymentalne użycie języka przez Steina sprawia, że ​​wiersze są niekonwencjonalne, a ich tematy nieznane.

Stein rozpoczął komponowanie książki w 1912 roku od wielu krótkich wierszy prozą, starając się „stworzyć związek słowny między słowem a rzeczami widzianymi” przy użyciu „realistycznej” perspektywy. Następnie opublikowała ją w trzech częściach jako swoją drugą książkę w 1914 roku.

Tender Buttons od czasu publikacji wywołał podzielone reakcje krytyczne. Jest znany ze swojego modernistycznego podejścia do przedstawiania przedmiotów codziennego użytku i został okrzyknięty „arcydziełem werbalnego kubizmu ”. Jego pierwszy wiersz, „Karafka, która jest ślepą szklanką”, jest prawdopodobnie najbardziej znany i często jest cytowany jako jedno z kwintesencji dzieł literatury kubistycznej. Książka była jednak również krytykowana jako „triumf modernizmu, spektakularna porażka, zbiór mylącego bełkotu i celowa mistyfikacja”.

Tytuł

Podobnie jak składnia wierszy Steina w książce, tytuł zestawia ze sobą dwa znane pojęcia, aby zrazić ich znane znaczenia. Wiele tytułów poszczególnych wierszy również wykorzystuje podobne zestawienia: „Glazed Glitter”, „A Piece of Coffee” itp.

Podobnie jak inne wiersze w książce, tytuł można odczytać na wiele sposobów. Niektórzy sugerowali, że „delikatne guziki” to odniesienie do kobiecych piersi, po części z powodu nawiązania tytułu do sutków. Chociaż reakcja na wiersz z 1971 roku brzmiała: „Tytuł Tender Buttons oczywiście odnosi się do kobiecych sutków”, Stein nie ujawnia inspiracji kryjącej się za tytułem, stwierdzając po prostu: „Tender Buttons będzie tytułem książki” .

Interpretacje

Steina i seksualność

Wielu uczonych również zidentyfikowało podstawowy motyw lesbijstwa w Tender Buttons. Oprócz francuskiej implikacji tytułu dotyczącej sutków, niektórzy spekulowali, że wiersze ujawniają intymne relacje Steina z Alice B. Toklas . Symbolika falliczna i pochwowa jest rozproszona w wierszach, a Kathryn Kent między innymi argumentowała, że ​​Stein używa znajomych przedmiotów, aby zaprosić czytelnika do „pielęgnowania jej guzików” i oddania się „seksualnym / tekstowym manipulacjom” Steina. Inni opierali się na korelacji między fascynacją Stein patrzeniem na tematy jej wierszy a Freudowska fetyszyzacja obiektu, aby odsłonić ten podstawowy motyw seksualności.

Jednak w odniesieniu do tego krytycznego podejścia do seksualizacji obrazów Steina, Virgil Thomson , osobisty przyjaciel i współpracownik Steina, powiedział: „Albo znaczenie wzięte osobno [tj. Guzik jako sutek lub łechtaczka], ponieważ nie ma jasnego związku z książką, jest bliższa, jak sądzę, prostej pornografii niż gust czy zwyczaj panny Stein”.

Steina i kubizmu

Stein nalegał, aby książka była „realistycznym” przedstawieniem przedmiotów codziennego użytku. Jej pierwszy wiersz w „Food”, „Roastbeef”, opisuje to, co niektórzy przyjęli za nadrzędny manifest dzieła, ponieważ stwierdza: „Nic nie twierdząc, nie żądając niczego, nie roszcząc sobie prawa do wszystkiego, kolekcjonując roszczenia, wszystko to tworzy harmonię , to nawet tworzy sukcesję”. Zamiast próbować zdefiniować i nadać znaczenie przedmiotowi lub dziełu sztuki, Stein zamiast tego „nic nie rości sobie”, próbując uchwycić „realistyczną” naturę przedmiotu, gdy jest pozbawiony konotacji jego typowego przedstawienia.

W innym miejscu Stein nalega na przedstawienie materialnego świata bez używania istniejącej wcześniej nazwy obiektu. Podkreśla znaczenie wzroku, stwierdzając: „Starałam się żyć patrzeniem, a patrzenie nie miało mieszać się z zapamiętywaniem” oraz „Wyrażałam, czym coś jest, trochę mówiąc i słuchając tego czegoś, ale wiele, patrząc na to… Miałem wrażenie, że coś powinno być uwzględnione i że coś patrzy, więc koncentrując się na patrzeniu, zrobiłem Tender Buttons, ponieważ łatwiej było robić przedmioty niż ludzi, jeśli tylko patrzyłeś ”.

Stein ujawnia się tutaj jako artystka kubistyczna w swojej determinacji do rekonfiguracji jednostronnej perspektywy, jednocześnie ujawniając istotę tematu poprzez wiele perspektyw. Dodatkowo przytoczyła Picassa na jej twórczość, stwierdzając: „Zacząłem wtedy bawić się słowami. Miałem trochę obsesji na punkcie słów o równej wartości. Picasso malował wtedy mój portret, a on i ja rozmawialiśmy ta sprawa w nieskończoność. W tym czasie właśnie zaczął kubizm ”. Stein również eksperymentuje z ideałami kubizmu w kompozycji, stwierdzając: „Każda część jest tak samo ważna jak całość”.

Tender Buttons: The Corrected Centennial Edition ( City Lights Publishers ) został wydany w kwietniu 2014 roku, zbiegając się z setną rocznicą jego publikacji.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Tender_Buttons_(book)&oldid=1129314324 ”