Hansa Schmidta-Isserstedta

Schmidt-Isserstedt, ok. 1960

Hans Schmidt-Isserstedt (05 maja 1900 - 28 maja 1973) był niemieckim dyrygentem i kompozytorem. Po studiach w kilku akademiach muzycznych pracował w niemieckich teatrach operowych w latach 1923-1945, najpierw jako korepetytor, a następnie na coraz wyższych stanowiskach dyrygenckich, kończąc jako Generalmusikdirektor Deutsche Oper Berlin .

Po drugiej wojnie światowej Schmidt-Isserstedt został zaproszony przez okupacyjne siły brytyjskie do utworzenia Northwest German Radio Symphony Orchestra , której był dyrektorem muzycznym i głównym dyrygentem w latach 1945-1971. Był częstym dyrygentem gościnnym wiodących orkiestr symfonicznych w całym całym świecie i od czasu do czasu wracał do opery, m.in. w Glyndebourne i Covent Garden , a także w Operze Państwowej w Hamburgu .

Schmidt-Isserstedt był znany ze swoich przejrzystych tekstur orkiestrowych, ścisłej rytmicznej precyzji oraz odrzucenia zbędnych gestów i manier na mównicy. Jego obszerna spuścizna nagraniowa obejmuje klasykę austriacko-niemiecką, z którą był powszechnie kojarzony, ale obejmuje także dzieła kompozytorów czeskich, angielskich, francuskich, włoskich i rosyjskich.

życie i kariera

Wczesne lata

Schmidt-Isserstedt urodził się 5 maja 1900 roku w Berlinie. Studiował kompozycję u Franza Schrekera w berlińskiej Hochschule für Musik , był także studentem uniwersytetów w Heidelbergu , Münster i Berlinie . Na ostatnim z nich napisał rozprawę doktorską na temat włoskich wpływów na instrumentację Mozarta . Wpływy muzyki dawnej wywarli na niego dyrygenci Arthur Nikisch i Felix Weingartner .

W 1923 roku Schmidt-Isserstedt dołączył do Opery w Wuppertalu jako korepetytor . Pełnił funkcje dyrygenckie w Stadttheater Rostock (1928–1931), prowadząc orkiestrę miejską oraz w Staatstheater Darmstadt (1931–1933). W 1935 został mianowany pierwszym dyrygentem Opery w Hamburgu , którą to funkcję pełnił do 1943. W tym samym roku przeniósł się do Deutsche Oper Berlin jako dyrektor opery i został Generalmusikdirektor tam w następnym roku. Udało mu się utrzymać te wysokie stanowiska - i znaleźć się na elitarnych artystów III Rzeszy Gottbegnadeten - pomimo unikania wstąpienia do partii nazistowskiej i posiadania żony Żydówki, którą wysłał do Anglii dla bezpieczeństwa, z dwoma synami , w 1936 roku.

Powojenny

W 1945 roku, po zakończeniu II wojny światowej , okupacyjne siły brytyjskie utworzyły nową stację radiową Nordwestdeutscher Rundfunk z siedzibą w Hamburgu. Dyrektor generalny Hugh Greene mianował Schmidta-Isserstedta dyrektorem muzycznym i zlecił mu skompletowanie i wyszkolenie orkiestry symfonicznej dla stacji. Biograf dyrygenta Hubert Rübsaat pisze, że orkiestrę założył „znikąd” („aus dem Nichts”). Wzorował się na Orkiestrze Symfonicznej BBC w Londynie i Orkiestrze Symfonicznej NBC w Nowym Jorku – orkiestry tworzone głównie dla radiofonii i telewizji, o najwyższych standardach gry. Sześć miesięcy zajęło mu doprowadzenie nowej Orkiestry Symfonicznej Radia Północno-Zachodniego Niemiec (NWDR SO) do wymaganego przez niego standardu, aw listopadzie 1945 roku poprowadził jej pierwszy publiczny koncert. W ankiecie przeprowadzonej wśród orkiestr radiowych w 1955 r. The Musical Times skomentował, że NWDR SO szybko została uznana za „zdolną rzucić wyzwanie nawet Filharmonii Berlińskiej ”.

Przez następne 26 lat Schmidt-Isserstedt pozostał dyrektorem muzycznym NWDR SO. Do współpracy z orkiestrą zaprosił wielu gościnnych dyrygentów, ale jej regularne audycje studyjne odbywały się głównie pod jego kierownictwem. Wprowadził sezon koncertów publicznych, dając dziesięć audycji rocznie. Repertuar był szeroki, w tym dzieła kompozytorów, których muzyka została zakazana przez nazistów, takich jak Bartók , Strawiński i Hindemith , a także najnowsze utwory Tippetta , Brittena i innych współczesnych kompozytorów. Schmidt-Isserstedt i orkiestra koncertowali za granicą, grając we Francji, Wielkiej Brytanii, ZSRR i USA. Od 1955 do 1964 łączył swoje obowiązki w Hamburgu z obowiązkami głównego dyrygenta Royal Stockholm Philharmonic Orchestra i występował gościnnie z ponad 120 orkiestrami w głównych ośrodkach muzycznych na całym świecie.

Schmidt-Isserstedt od czasu do czasu wracał do opery. Jego pierwszą powojenną produkcją operową była Dydona i Eneasz Purcella w Operze Państwowej w Hamburgu , a pod koniec lat czterdziestych dał pierwsze niemieckie wykonania opery żebraczej w wersji Brittena . Dla Glyndebourne Festival Opera , zarówno w jej siedzibie w Sussex , jak i na Festiwalu w Edynburgu , dyrygował Così fan tutte , Le Comte Ory , Ariadne auf Naxos i Opowieść żołnierza i słynna seria przedstawień Wesele Figara (1958), z obsadą, którą uważał za niemal idealną, w tym Geraint Evans , Pilar Lorengar , Graziella Sciutti i Teresa Berganza . W Royal Opera House w Covent Garden dyrygował Tristanem i Izoldą z Wolfgangiem Windgassenem i Birgit Nilsson w rolach tytułowych (1962) oraz Der fliegende Holländer z Donaldem McIntyre jako Holender (1972).

Wśród własnych kompozycji Schmidta-Isserstedta były pieśni, opera Hassan gewinnt ( Rostock , 1928) i utwory na orkiestrę.

Schmidt-Isserstedt zmarł w Holm, Pinneberg , niedaleko Hamburga, 28 maja 1973 roku, w wieku 73 lat. The Times podsumował jego osiągnięcia:

Schmidt-Isserstedt dążył do przejrzystej faktury orkiestrowej i ścisłej precyzji rytmicznej, odrzucając wszelkie zbędne gesty i maniery. Po II wojnie światowej stał się orędownikiem twórczości Bartóka, Strawińskiego i Hindemitha, których muzyka od dawna była w Niemczech zakazana. Ale jego największą miłością był Mozart, którego dzieła dyrygował w niezwykle zrelaksowany i delikatny sposób. Świadczą o tym zwłaszcza jego nagrania Idomeneo i La finta giardiniera .

Nagrania

Schmidt-Isserstedt był aktywny w studiu nagraniowym od 1934 roku. Jego wczesne płyty zawierały serię wykonań koncertowych ze skrzypkiem Georgiem Kulenkampffem , które The Times określił jako „wspaniałe”. Zostały wykonane dla Telefunkena i zawierały koncerty skrzypcowe Beethovena , Mendelssohna , Schumanna i Brahmsa .

Po wojnie Schmidt-Isserstedt nagrywał dla wielu firm, w tym dla Decca . The Times opisuje nagranie Siódmej Symfonii Dvořáka z 1953 r. Z NWDR SO jako „klasyk”. To nagranie zostało wyprodukowane przez Johna Culshawa . ale syn Schmidta-Issersteda, Erik Smith, dołączył później do firmy i wyprodukował wiele nagrań swojego ojca. Wśród głównych projektów, które Schmidt-Isserstedt podjął dla Decca, był cykl Beethovena z Wilhelmem Backhausem i Vienna Philharmonic Orchestra nagrany w latach 1958–59 oraz cykl dziewięciu symfonii Beethovena z tą samą orkiestrą nagrany w latach 1965–1969. The Times powiedział o nich: „są typowo rozsądni, poszukujący interpretacji, całkiem wolni od osobistych maniery, a więc wysoce godne polecenia dla długiej znajomości”.

Kiedy Erik Smith opuścił Decca, aby pracować dla Philips Records , jego ojciec zaczął nagrywać dla tej firmy. Jego ostatnim nagraniem, dokonanym na krótko przed nagłą śmiercią, był I Koncert fortepianowy Brahmsa z Alfredem Brendelem i Orkiestrą Concertgebouw . Choć kojarzony był z klasyką austriacko-niemiecką, w jego nagranym repertuarze znalazły się dzieła kompozytorów czeskich, angielskich, francuskich, włoskich i rosyjskich.

Referencje i źródła

Źródła

•   Rübsaat, Hubert (2009). Hans Schmidt-Isserstedt (w języku niemieckim). Hamburg: Ellert & Richter. OCLC 699318058 .
•   Słonimski, Mikołaj; Laura Kuhn; Dennis McIntire (2001). "Schmidt-Isserstedt, Hans". W Laura Kuhn (red.). Słownik biograficzny muzyków Bakera (wyd. 8). Nowy Jork: Schirmer. ISBN 978-0-02-866091-2 .