Harriet Zinnes

Harriet Zinnes
Urodzić się	Victoria Harriet Fich ( 18.04.1919 ) 18 kwietnia 1919 Hyde Park, Boston
Zmarł	30 listopada 2019 ( w wieku 100) Nowy Jork ( 30.11.2019 )
Zawód	Poeta pisarz fantastyki profesor krytyk
Język	język angielski
Narodowość	amerykański
Alma Mater	Hunter College , Brooklyn College , New York University
Godne uwagi prace	Entropisms (Gallimaufry, 1978) Blood & Feathers (Schocken, 1988, przedruk: Asphodel/Moyer Bell, 1993) Dokąd się nie zatrzymuje (2005) Light Light or the Curvature of the Earth (2009) Weather Is Czy (2012) Harriet Zinnes: New & Wybrane wiersze (2014)
Współmałżonek	Irvinga Zinnesa (1916-1979)

Harriet Zinnes (18 kwietnia 1919 - 30 listopada 2019) była amerykańską poetką, prozaiczką, tłumaczką, krytykiem sztuki, literaturoznawcą i profesorem. Jest związana z poetami takimi jak Karl Shapiro , Delmore Schwartz i Allen Ginsberg oraz pisarka Anaïs Nin .

Dorastając na początku XX wieku, twórczość poetycka i krytyczna Zinnes, podobnie jak jej rówieśników, dotyczyła złożonego przejścia między napięciami estetycznymi i społecznymi związanymi z wysokim modernizmem a postmodernistyczną literaturą i sztuką. Jej twórczość pisarska opierała się na obszernej pracy nad Ezrą Poundem , tłumaczeniach Jacquesa Préverta , krytyce artystycznej, małżeństwie z fizykiem oraz zainteresowaniu malarstwem i sztuką konceptualną.

Życie i edukacja

Zinnes urodził się jako Victoria Harriet Fich w Hyde Parku w stanie Massachusetts jako syn Assira N. Ficha i Sary (Goldberg) Fich. Jej ojciec, rosyjski imigrant z długiej linii muzyków, odegrał znaczącą rolę w młodości Zinnesa, ponieważ to on przeniósł rodzinę z Massachusetts do Nowego Jorku. Rozmawiał także o literaturze i filozofii z młodą Harriet i resztą rodziny. Zinnes wspomina dorastanie w Massachusetts, a następnie w Nowym Jorku. Jak powiedziano Contemporary Authors , Harriet mieszkała „w Norwood , małym miasteczku, aż do kryzysu i do czasu, gdy mój niespokojny ojciec (praktykujący farmaceuta, były śpiewak w Metropolitan Opera i student prawa) pomyślał, że Nowy Jork zapewni większe możliwości finansowe i zawodowe. On się mylił. ... Spokój po tym ruchu był dla mnie rzadkością. Koledzy z klasy szydzili z mojego akcentu i nieśmiałego miejskiego zachowania”.

Jej wczesne traumy i obowiązki, a także nieszczęście jej ojca stały się głównym tematem wczesnej twórczości poetyckiej Zinnesa. To niekonwencjonalne dzieciństwo kojarzy jej ze swoją praktyką pisarską: „Wycofałam się” — powiedziała Zinnes w rozmowie z Contemporary Authors . „Pisałem od szóstego roku życia – wszyscy nazywali mnie poetą: żartobliwie, czule i może po amerykańsku, trochę kpiąco z kogoś, kto nie radzi sobie z praktycznością. Sprawy były nadal trudne, kiedy osiągnąłem wiek studencki. W Massachusetts poszedłbym do Latin High, a potem może do Radcliffe. Zamiast tego, mieszkając w Nowym Jorku, pojechałem do Washington Irving High School (wówczas dobra szkoła akademicka) i odnalazłem swoją drogę pisarską. Zostałem redaktorem szkolnej gazetki – i pisałem wiersz za wierszem”.

Uzyskała tytuł licencjata w Hunter College (obecnie Hunter College of the City University of New York) w 1939 roku. Podczas studiów w Hunter College Zinnes bardziej zaangażował się w nowojorską scenę artystyczną. W Hunter zauważyła brak rygoru intelektualnego na całym wydziale literatury. Z tego powodu została przyciągnięta do wydziału filozofii: „Filozofia była dla mnie większym wyzwaniem niż zajęcia z literatury, które nie były dostosowane nawet do Nowej Krytyki. Profesorowie nadal nauczali literatury, jakby to była tylko manifestacja historii”.

24 września 1943 roku Zinnes poślubił Irvinga I. Zinnesa, fizyka pracującego wówczas nad doktoratem na Uniwersytecie Nowojorskim, a później profesora fizyki na Uniwersytecie Fordham . Metafizyczne nurty jej pisarstwa, związane z różnymi pojęciami nauki i filozofii, pokazują, w jaki sposób zasoby nieestetyczne zaczęły wpływać na jej twórczość. Zapożyczając język i pojęcia z fizyki, była w stanie stworzyć szerszy, eksperymentalny związek między dyscyplinami.

Zinnes uzyskała tytuł magistra w Brooklyn College (obecnie Brooklyn College of the City University of New York) w 1944 r., A doktorat uzyskała w 1953 r. Na Uniwersytecie Nowojorskim . Jej rozprawa dotyczyła długiego wiersza Dunciad (1743) Aleksandra Pope'a , który wywarł duży formalny wpływ na twórczość poetycką Zinnesa, nawet jako siła, przeciwko której można walczyć. Jak to ujął Eric Williamson: „Podczas gdy twórczość Pope'a jest ograniczona pojęciem formy w tradycji neoklasycznej, twórczość Zinnesa jest wolna od formy i ograniczona jedynie wyobraźnią”.

Zinnes wykładał w różnych szkołach, w tym Rutgers University, University of Geneva i Queens College of the City University of New York. To właśnie w Queens College spędziła większość swojej kariery, ucząc tam w latach 1949-1953, powracając w 1962 roku i ostatecznie osiągając stopień profesora zwyczajnego. Z wyjątkiem krótkiego okresu jako profesor wizytujący w Genewie w latach 1969-1971, kontynuowała nauczanie w Queens aż do przejścia na emeryturę w 1989 roku, kończąc karierę jako profesor Emerita.

Oprócz bycia profesorem, kariera Zinnes jest również naznaczona jej pracą jako redaktora. Od 1942 do 1943 Zinnes pracował jako redaktor Raritan Arsenal Publications Division i zastępca redaktora w Harper's Bazaar Magazine od 1944 do 1946. Zinnes był także redaktorem współpracującym w Denver Quarterly i Hollins Critic.

Kariera literacka

Zinnes, który wykonał ważną pracę jako tłumacz, profesor, redaktor i krytyk sztuki, był zasadniczo poetą i prozaikiem. Jest autorką 11 tomików poezji i 2 zbiorów opowiadań. Jej pisarstwo, oparte na wielu odmiennych tradycjach i stylach, ukazuje różne nurty i trendy amerykańskiej tradycji literackiej XX wieku, od „znalezionego poematu” à la Williama Carlosa Williamsa i Marcela Duchampa , po wiersz ekfrastyczny, po „ proprioceptywna „kompozycja według pola”, której orędownikiem był Charles Olson w swoim eseju „Projective Verse” do bardziej mózgowych trendów poetycznych lat 60.

Zinnes powiedział, że jej głównymi wczesnymi wpływami byli Ezra Pound , TS Eliot , James Joyce , Gertrude Stein i francuscy poeci Stephane Mallarme , Charles-Pierre Baudelaire i Paul-Toissaint-Jules Valery , co można zobaczyć w dwóch jej wczesnych publikacjach (Oko za oko i chciałem zobaczyć coś latającego). Inne wpływy obejmują erotyczną pisarstwo Anaïs Nin , długie wiersze strumienia świadomości Beat Generation oraz konceptualne techniki artystów, takich jak Robert Smithson i Marcel Duchamp , którzy wprowadzili obiekty nieestetyczne do sfery estetycznej (patrz Entropizmy).

Podobnie jak w przypadku jej poezji, proza ​​Zinnes jest również bardziej związana z eksperymentem literackim (zob. Lover, The Radiant Absurdity of Desire).

W 1988 roku Schocken Books opublikował Blood and Feathers , tłumaczenie Zinnesa wybranych wierszy francuskiego poety i scenarzysty z połowy wieku, Jacquesa Préverta . Książka otrzymała drugi druk w 1993 roku, kiedy to została ponownie opublikowana przez Moyera Bella.

Zinnes była także członkiem Międzynarodowego Stowarzyszenia Krytyków Sztuki i sama była potężną krytyczką sztuki. Wykorzystała swoją krytyczną bystrość wizualną, aby informować zarówno o swojej poezji, jak i pracy jako literaturoznawca. W kompendium na temat relacji poety Ezry Pounda do sztuki (patrz jej zredagowany zbiór pisarstwa artystycznego Pounda, Ezra Pound and the Visual Arts), pisze, że „krytyka artystyczna Pounda… jest… nie tylko czasami znacząca sama w sobie, ale ma również znaczenie szczególne zainteresowanie jako kontynuacja przez amerykańskiego pisarza tradycji [poezji]”.

Oprócz jej kilku książek poetyckich, Zinnes została opublikowana w wielu czasopismach i czasopismach, w tym AGNI , American Poetry Review , Denver Quarterly , The Manhattan Review i NY Arts.

Krytyczny odbiór

Burt Kimmelman w swoim artykule „The Dead and the Living: Hugh Seidman's Late Poems” napisał:

Dużo myślałem o zwięzłych, gęstych, późnych wypowiedziach Williama Bronka . Nie mają majestatycznego rozmachu jego wierszy w średnim wieku (pod względem długości wersów, ogólnej objętości, filozoficznego uderzenia w splot słoneczny). Późne wiersze Bronka mają jednak swoje i wydają się typowe dla Bronka. Dla mnie porównanie tutaj jest z kimś takim jak Harriet Zinnes; jej późne wiersze – ich eteryczne, żywiołowe, przelotnie błyskotliwe wypowiedzi, które wydają się pochodzić zza zasłony – są ekscytujące w swojej wyjątkowej lekkości, ale fascynacji, która nie znika. Ostatnie wiersze Zinnesa są niezwykle pełne wdzięku, inteligentne, paradoksalnie głębokie w swoim czystym sprzeciwie wobec grawitacji. Jednak nie zdziwiłbym się, gdyby czytelnicy jej twórczości przez lata pamiętali jej wiersze pisane, gdy była, powiedzmy, w pełni sił, co dobrze znają, czując, że późne wiersze są wyraźnym odejściem od... nabierający. Wydaje mi się, że w końcu czerpią z tego samego źródła wglądu i mają niesamowity wdzięk – mniej widoczny w jej pracach w średnim wieku, zaciemniony tam przez coś wspanialszego w prezentacji. Ta wcześniejsza praca, nie umniejszona przez to, co miało nadejść, prawdopodobnie pozostanie tym, co przyjmą jej czytelnicy.

American Book Review zauważył: „Zinnes oczekuje, że czytelnik będzie znał sztukę współczesną i dużo literatury. Posługuje się prostym językiem… Jej dowcip wymaga wysoce intelektualnego czytelnika; wspomnienia nie przeradzają się w nostalgię, ale przekształcają doświadczenie w ostro wyrażoną rzeczywistość, którą Czytelnik może udostępnić…”

Wybrane prace

Książki

• Oko za I (wydania folderowe, 1966)
• Chciałem zobaczyć coś latającego (wydania folderowe, 1976)
• Entropryzmy (Gallimaufry, 1978)
• Kochanek (Coffee House Press, 1988)
• Krew i pióra (Schocken, 1988, przedruk: Asphodel/Moyer Bell, 1993)
• O rany, czy kwiaty nie były? (Magiczny krąg Press, 1995)
• Promienny absurd pożądania (Avisson Press, 1998)
• Rysunek na ścianie (Marsh Hawk Press, 2002)
• Gdzie bez przerwy (Marsh Hawk Press, 2005)
• Światło Światło lub krzywizna Ziemi (Marsh Hawk Press, 2009)
• Pogoda jest czy (Marsh Hawk Press, 2012)
• Nowe i wybrane wiersze (Marsh Hawk Press, 2014)

zeszyty

• Oczekiwanie i inne wiersze (Goosetree Press, 1964)
• Księga dziesięciu (Bellevue Press, 1981)
• Księga dwudziestu (Ancient Mariners Press, 1992)
• Plunge (Wild Honey Press, 2001)
• Słuchanie deszczu (Wild Honey Press, 2002)
• Nie jestem rzeką (Moyer Bell, 2006)

Antologie, tłumaczenia i krytyka

• Zachwycające rozłamy (Wesleyan University Press, 2000)
• Krew i pióra (Schocken, 1988. Przedruk: Asphodel / Moyer Bell, 1993)
• Ezra Pound i sztuki wizualne (New Directions, 1980)
• Dodaj I Dreszcz na Twój dotyk (Roc, 1991, przedruk 1992)