Helena Forty
Helena Forti | |
|---|---|
 Portret Heleny Forti, 1911
| |
| Urodzić się |
Helene Minna Antonie Therese Fiedler
25 kwietnia 1884 Berlin, Cesarstwo Niemieckie
|
| Zmarł | 11 maja 1943 (w wieku 59) Wiedeń, Austria
|
| Edukacja | |
| Zawody |
|
| Organizacje |
|
| Współmałżonek |
Waltera Bruno Iltza ( m. 1918 <a i=3>) |
| Nagrody |
|
Helena Forti (25 kwietnia 1884 – 11 maja 1942) była sopranistką dramatyczną działającą w latach 1906 – 1924, ściśle związaną z drezdeńską operą dworu królewskiego, znaną z urody, głosu i silnej prezencji scenicznej. Śpiewała wszystkie operowe bohaterki Wagnera, w Dreźnie, Bayreuth i za granicą . Inny repertuar obejmował partię tytułową w Aidzie Verdiego, Santuzzę w Kawalerii Mascagniego oraz dzieła współczesne, takie jak Marieta w Die tote Stadt Korngolda . Stworzyła rolę Myrtoklesa w Die toten Augen d'Alberta . Jej Sieglinde in Walküre in Brunschweig została opisana przez Neue Zeitschrift für Musik jako „równie obdarzona młodością, urodą i środkami wokalnymi… ( Forti ) tak głęboko zanurza się w swojej roli, że można uwierzyć w przemianę dziewicy-Bogini w ludzką postać”. Po odejściu ze sceny uczyła śpiewu i aktorstwa w Gerze, Düsseldorfie i Wiedniu. Zmarła w Wiedniu, gdzie mieszkała ze swoim reżyserem i mężem Intendentem, Walterem Bruno Iltzem .
Rodzina
Helene Minna Antonie Therese Fiedler w Berlinie, 25 kwietnia 1884 r. Alternatywna data urodzenia to 25 kwietnia 1886 r. Forti był „prawdziwym dzieckiem scenicznym” dla teatralnych rodziców. Jej ojciec Anton Johann Fiedler, urodzony 29 sierpnia 1838 r., „Tak zwany Forti”, był tenorem operowym w Düsseldorfie, który wycofał się ze śpiewu, a do lat 80. XIX wieku był „malarzem akademickim”, który prowadził sklep wypożyczający obrazy i ryciny Anton Forti zmarł 14 lutego 1920 r. Wydaje się, że „Forti” było pseudonimem scenicznym rodziny, a jej nazwisko w aktach osobowych drezdeńskiego teatru dworskiego było takie samo jak jej ojca „Fiedler, tzw. Forti”.
Jej matką była aktorka Dresden-Residenztheater i śpiewaczka operetkowa Minna Amalie Forti-Hänsel (przed 1853 - ok. 1925). Według Die deutsche Schaubühne Minna Hänsel była „jednym z najlepszych soubrettes wszechczasów” i grała w „drugim teatrze” w Dreźnie w 1869 roku. Po stracie Gottfrieda Sempera „pierwszej opery dworskiej” z powodu pożaru, jej teatr również został zamknięty (uznano to za zagrożenie pożarowe: utrata teatru dworskiego Sempera spowodowała ponowną ocenę we wszystkich teatrach). Minna Hänsel przeprowadziła się do Berlina. Semper przystąpił do odbudowy teatru do obecnego kształtu, w którym przez wiele lat śpiewała córka Minny Hänsel. Hänsel zaśpiewał tytułową rolę w Helenie Offenbacha w Cesarskim Niemieckim Teatrze Dworskim ( Kaiserlich-Deutsches Hoftheater ) w Petersburgu w 1874, stając się znaną soubrette, która śpiewała w Chemnitz, Görlitz, Hanowerze, Stuttgarcie (teatr letni w Berg), Szczecinie iw Dreźnie, później znakomitą aktorką komediową. Do 1872 roku przy Zirkusstrasse wybudowano teatr Residenz w Dreźnie, a Hänsel stał się jednym z jego głównych artystów.
Mieszkanie rodziny w Dreźnie znajdowało się przy Zeughausstrasse 2, w sąsiedztwie synagogi (również zaprojektowanej przez nadwornego architekta opery Gottfrieda Sempera). W tym budynku swoje biura miała także lokalna gmina żydowska. Poza udziałem w koncercie w synagodze w 1916 r. nie wiadomo, czy Forti miała jakieś szczególne powiązania ze społecznością żydowską, czy też była Żydówką – później, w 1933 r., jej mąż zostałby oskarżony przez nazistów o posiadanie żony Żydówki .
Życie
Już w wieku pięciu lat Helena występowała w rolach dziecięcych w Residenztheater w Dreźnie. Jej profesjonalny debiut sceniczny miał miejsce jako aktorka w teatrze dworskim w Dessau w wieku szesnastu lat w Bracie i siostrze Goethego ( Die Geschwister ). W Dessau zagrała w "Naiwnym i Sentymentalnym" "Fachu". Pracowała również w teatrze w Colbergu.
.jpg)
W 1903 roku uczyła się śpiewu u drezdeńskiego barytona Karla Scheidemantela , który w ostatnich latach został dyrektorem opery w Dreźnie w 1920 roku; Dalsze studia odbył w Berlinie u Teresy Emmerich. Debiut sceniczny Forti jako sopranistki operowej nastąpił w 1906 roku, jako Valentine w Les Hugenots Giacomo Meyerbeera w Hoftheater Dessau , gdzie była członkiem zespołu solistów, pozostając do 1907 roku. opera w Stuttgarcie w 1907, 1908–09 w Teatrze Brneńskim i 1910–11 w Deutsches Theater Angelo Neumanna w Pradze. Tam nauczyła się swoich pierwszych ról dramatycznych i śpiewała współczesne utwory, takie jak Carmelita Deltnara i Orestea Trilogie Felixa Weingartnera . Śpiewała gościnnie w Operze Dworskiej w Berlinie (Walentynka w Hugenotach Meyerbeera ) w 1908, w teatrach w Bremie i Brunszwiku, w Wiedniu (jako Elżbieta w Tannhäuser ) w 1910 i 1913 oraz na monachijskim Festiwalu Wagnerowskim (w 1911). Jej ostatnim występem w Pradze była Leonora w Fidelio dyrygował Aleksander von Zemlinsky .
Drezno 1911–1925
Panującymi primadonnami Wagnera drezdeńskiego teatru dworskiego byli Therese Malten i jej następczyni Marie Wittich . Gwiazdy Drezna i Bayreuth ustąpiły miejsca nowej, dramatycznie zorientowanej śpiewaczce, takiej jak Annie Krull , wybór Straussa dla Diemutha (w Feuersnocie) i tytułowej roli Elektry. Jednak Krullowi nie udało się osiągnąć statusu gwiazdy Witticha i wyjechał z Drezna do Mannheim w 1911 roku. Forti po raz pierwszy pojawił się w Dreźnie podczas Kongresu Esperanto w 1908 roku, a we wrześniu 1911 śpiewał Sieglinde w Walkirii jako gość w królewskiej operze dworskiej. Następnie została zatrudniona jako zastępczyni Krulla w zespole solistów i 14 października 1911 r. Rozpoczęła kontrakt w Dreźnie. Dyrektor muzyczny Ernst von Schuch , pisząc do Straussa, opisał Forti jako „obecność Brunnhildy z dużym głosem”. Jednak ten bardzo „wygląd Brunnhilde” był problemem dla Straussa, który ostrzegał przed obsadzaniem Forti w roli Salome, ponieważ była zbyt „gigantyczna”. Strauss, pisząc później do drezdeńskiego dyrygenta Hermanna Ludwiga Kutzschbacha, zaproponował ją jako Kompozytorkę w Ariadnie (później śpiewała rolę tytułową), i chętnie przyjął ją jako Herodiadę w Salome (1916). Pierwszą rolą Forti w Dreźnie była Elisabeth w Tannhäuser 25 października 1911 r. Wraz z Elisabeth Forti odniosła „zauważalny sukces, który powinien zadecydować o jej dalszej obsadzie w rolach Wagnera. Wnosi nie tylko rozmiar wokalu, ale także niezbędny patos wyrazu". i pozostała w Dreźnie do 1925 roku, jej ostatni występ Adriano w Wagners Rienzi .
Forti zaśpiewał partie tytułowe Aidy , Fidelio i Carmen , Marinę w Borysie Godunowie , Santuzzę w Kawalerii , Antonię w Opowieściach Hoffmanna , Rachelę w Juive , Leonorę w Trovatore , Amelię w Balu maskowym , a nawet Paminę w Czarodziejskim flecie . ale przede wszystkim była śpiewaczką wagnerowską z Drezna: Senta w Der fliegende Holländer Ortrud w Lohengrin , Izolda w Tristanie i Izoldzie , Sieglinde w Walkirii i wszystkie inne bohaterki Wagnera, Elsa, Eva, Brünnhilde, Fricka itd. Forti śpiewał także bardziej współczesne utwory, tytułową rolę Ariadny auf Naxos , Minneleide w Die Rose vom Liebesgarten Pfitznera ; przede wszystkim stworzyła rolę Myrtocle w operze d'Alberta Die toten Augen w 1916 roku.
Rola Fortiego jest najbardziej eksponowana, napisana późnym romantycznym idiomem, bogata w tessiturę i ekspansywna w ekspresji, zawierająca muzykę czułości, taką jak pierwszy monolog Myrtocle'a „Psyche wandelt durch Säulenhallen”, intensywnie dramatyczne sekcje, takie jak „Doch! Doch! Doch! " i zamykający operę finałowy duet z Arcesiusem (śpiewany przez Friedricha Plaschke). Opera okazała się wielkim sukcesem dyrygenta Fritza Reinera i Fortiego, była często grana, ale nie weszła do kanonu standardowego repertuaru, o kontrowersyjnej jakości muzyczno-biblijnej.
Inne kreacje ról to Maria w operze Artura Wulffiusa Gabina (1914), Eroon w Schmiedein von Kent Karla v. Kaskela (1916), Ilsebil w operze Naumanna Mantje czas te (1918) i Irene w Sonnenflammen Siegfrieda Wagnera ( 1920) ). Opera odniosła sukces wśród publiczności dzięki doskonałemu występowi Fortiego. Forti zaśpiewał także drezdeńskie prawykonania Marietty Ericha Wolfganga Korngolda w Die Tote Stadt oraz tytułową rolę w jego Violanta , a także rolę Weibesa (=kobiety) w operze Paula Hindemitha Mörder Hoffnung der Frauen
W okresie drezdeńskim śpiewała w Amsterdamie, Berlinie (światowa premiera Stella Maris Alfreda Kaise'a ), Brukseli, Bukareszcie, Kolonii, Dessau (Izolda), Monachium, Wiedniu, Zurychu (Borys Godunow) i we Włoszech. Występowała na koncertach sezonu letniego 1920 w Toeplitz Schonau.
W 1914 roku Forti wystąpiła w swoim jedynym sezonie na Bayreuth Festsical jako Sieglinde w Walkirii i Kundry w Parsifalu . Bühne und Welt napisała: „To było wydarzenie. Żadna scena nie powinna mieć jednocześnie dwóch tak potężnych interpretatorów Kundry. Forti czerpała z głębi wszelkiej kobiecości i była - w swojej internalizacji i lekko pochłaniającej ekstazie, nieopisanej pilności Doświadcza się tajemnicy współczucia”.
Forti otrzymała tytuł Kammersängerin w 1917 r. W chwili śmierci Forti miała dwa takie tytuły, jeden nadany przez króla w Dreźnie w 1917 r. („Kgl. sächsische Kammersängerin”), nie wiadomo, kiedy i gdzie została przyznana drugi tytuł „fürstlich-preußische Kammersängerin”. .
Małżeństwo z WB Iltz
w 1917 roku wyszła za mąż za „najsłynniejszego i najwybitniejszego” drezdeńskiego aktora, Waltera Bruno Iltza , którego „zawsze widywano siedzącego w loży artysty, kiedy śpiewał Forti, całkowicie pochłonięty jej obecnością na scenie”. Iltz (1886-1965), był aktorem Dresden Schauspiel, reżyserem teatralnym, a później dyrektorem generalnym Reussisches Theatre w Gera (1924-19279), Düsseldorf Schauspiel (1927-1937), Volkstheater w Wiedniu (1938 –1944), a po wojnie teatry w Norymberdze, Brunszwiku i Düsseldorfie. Ślub odbył się w Tegernsee w Bawarii, gdzie kupili dom od kolegi-tenora Fortiego, Leo Slezaka . W Dreźnie para mieszkała w mieszkaniu rodziców Forti przy Zeughausstraße 2. Drezdeński artysta Georg Gelbke zaprojektował dla niej zawiadomienie o ślubie pary, a także papeterię, na podstawie motywu z Walküre. Małżeństwo Forti-Iltz było ważną częścią drezdeńskiego towarzystwa artystycznego i przyjaźniło się z Siegfriedem i Winifred Wagnerami , Paulem Adolphem (dyrektorem administracyjnym Drezdeńskiego Teatru), austriacko-niemieckim literaturoznawcą Oskarem Walzelem, Karlem Mai , niemieckiego autora Maxa Mohra i innych. Artysta Rudolf Scheffler umieścił je w swoim zbiorze karykatur najsłynniejszych członków królewskiego teatru dworskiego w Dreźnie.
Wycofanie się ze sceny
Kontrakt Forti w Operze Drezdeńskiej wygasł w 1925 roku, jej występy w Dreźnie i innych miejscach zmalały. Internetowe i inne odniesienia (np. Kutsch – Riemens Sängerlexikon ) do „przełomu kariery” w Niemczech po jej „doskonałej” marinie w Borysie Godunowie w 1923 r. nie mogą być źródłowe i są błędne; Forti definitywnie wycofał się ze śpiewania do 1925 roku. Lata śpiewania repertuaru dramatycznego i możliwe uzależnienie od morfium mogły zebrać swoje żniwo. Siegfried Wagner napisał do niej pochlebny list, w którym wyraził ubolewanie z powodu jej wcześniejszej emerytury ze sceny.
Poźniejsze życie
Matka Fortiego, Minna, zmarła około 1925 roku. Forti wraz z mężem opuścili mieszkanie przy Zeughausstrasse 2 (przejął je Kurt Striegler , drezdeński kapelmistrz ). Pojechała za mężem do Gery, gdzie był Intendentem i gdzie pracowała z aktorami jego zespołu. Według Theo Anny Sprüngli, Forti „widziała teraz swój własny sukces w sukcesie swojego męża, a jej największą ambicją było zobaczenie, jak realizuje swoje plany”. W Gera , produkcja Iltza sztuki Katalaunische Schlacht Arnolt Bronnen z 1925 r. - zseksualizowanego dramatu wojennego obraził publiczne uczucia, a Iltz i jego żona otrzymali anonimowy list z groźbą rozstrzelania. W 1929 roku Forti podążyła za Iltzem do Düsseldforf, gdzie został mianowany dyrektorem generalnym i gdzie nadal trenowała aktorów i uczyła śpiewu (kobiet) śpiewaczek operowych.
Para przeniosła się do Wiednia, gdzie Iltz został dyrektorem tamtejszej Volksoper. Forti zmarła w Wiedniu 11 maja 1942 r., w wieku 58 lat, „po długotrwałych, ciężkich zaburzeniach nerwowych, wywołanych starciami jej męża z prasą nazistowską i partią nazistowską w Düsseldorfie, które przez wiele lat były„ niezrozumiałe i bolesne „dla niej i jej męża egzystencji”. Została pochowana w Tegernsee.
Krytyczne uznanie
Nie ma filmów ani dokumentów wideo przedstawiających kunszt Forti. Swoje miejsce w historii współczesnej opery zdobyła idąc śladami śpiewających aktorek, takich jak Annie Krull . Bühnen und Welt z 1909 roku opisuje młodego Fortiego w Prag Maifestspiele jako „młodego śpiewaka o wielkim zmysłowym wdzięku i doskonałych walorach wokalnych, aktorskich i intelektualnych”. Po jej pożegnaniu z Drezna, Neue Zeitschrift für Musik określił ją jako „śpiewającą aktorkę”, która „przez kilkanaście lat była »osobowością artystyczną«”, taką, która „jednoczyła aktorstwo i śpiew”. Autor Oskar Walzel opisuje jej słowiańskie cechy, jednak „na scenie nie można było sobie bardziej przekonująca personifikacja bohaterki Wagnera. Wysoka i szczupła, z rudawymi włosami, po mistrzowsku rozkazywała gestami. Wchodząc na scenę jako Walkyrie, mówi się sobie, że tak, a nie inaczej, powinna wyglądać Brünnhilde… Jednak Walzel i inni również komentują, że materiał wokalny i kunszt Forti nie pasowały do jej walorów wizualnych, Forti nie był „zamiennikiem Marie Wittich”. tamże, Już w 1911 r. Die Musik , chwaląc jej Sentę w Der fliegende Holländer , zauważa pewną trudność w górnym zakresie jej głosu. Jej pierwsza próba wcielenia się w rolę Kundry była „całkiem imponująca scenicznie”, ale wokalnie niewystarczająca; Jej Izolda „wyglądała lepiej niż była śpiewana”. Pod koniec Der Merker jedynie określa jej ostatni występ (Adriano w Rienzi ) jako „rozczarowujący”.
Theo A Sprüngli , krytyk i aktywista napisał:
„Niemal mistyczna magia, magia promiennego życia emanowała z niej, kiedy była na scenie. Wewnątrz zawsze płonęła, zawsze musiała się wypalić; ogień jej entuzjazmu, rozpalany pierwotną mocą jej serce, nigdy nie zgasło. Najgłębsza istota Forti była pędzącą melodią, jej sztuka powrotem serca do jego boskiego pochodzenia: boskiej miłości.
Nagrania
- Brahms, pieśń: Vergebliches Ständchen, 1920, Odeon
- Gounod, Faust, aria: Jewel song, Zonophone
- Rotoli, pieśń: La Serenata, Zonophone
- Wagner, Rinezi, aria: „in seiner Blüte”, 1920 odeon
- Wagner, Parsifal, „Grausamer! Fühlst Du im Herzen
- Leoncavallo, pieśń: Mattinata, 1920, Odeon
Repertuar
Źródła:
- Hochmuth: Kroniki opery drezdeńskiej (w języku niemieckim)
- Niemiecki Bühnenjahrbuch , (Rocznik działalności teatralnej) z 1943 r. (zawiera artykuł o Forti wymieniający jej role).
- Drezdeńska biblioteka SLUB, Musiconn , Repertuar dla Heleny Forti
- Inne źródła odnotowane konkretnie
Kompozytor – Rola – Tytuł opery – notatka (jeśli dotyczy)
- d’Albert, Marion Liebesketten
- d'Albert, Marta, Tiefland
- d'Albert, Myrtocle, Die toten Augen , Tworzenie ról, Drezno
- Aubert, Muette, Muette de Portici
- Beethovena, Leonory, Fidelio
- Bizeta, Michaela, Carmen
- Deltnar, Carmelita, Carmelita , Tworzenie ról, Praga,
- Goetz, Katharina Wiederspenstigen Zähmung
- Halevy, Rachel, La Juive
- Hindemith, Frau, Mörder Hoffnung der Frauen
- Kaiser, Marga, Stella Maris
- Kaskel, Eroon, Schmiedin von Kent , Tworzenie ról, Drezno
- Korngold, Marietta, die tote Stadt
- Leoncavallo, Nedda, Pajacci
- Mascagni, Santuzza, Kawaleria
- Meyerbeer, Valentine, Die Hugenotten
- Meyerbeer, Selika, Die Afrikanerin
- Mozarta, Paminy, Czarodziejskiego fletu
- Musorgski, Marina, Borys Godunow
- Naumann, Ilsebill, Mantje Timpe Te , Tworzenie ról, Drezno
- Offenbach, Antonia, Opowieści Hoffmanna
- Pfitzner, Minneleide, Die Rose vom Liebesgarten
- Strauss, Ariadna, Ariadna auf Naxos
- Verdi, Aida, Aida
- Verdi, Amelia, Bal maskowy
- Verdiego, Leonory, Trubadura
- Wagner, Siegfrid, Irene, Sonnenflammen , Tworzenie ról, Drezno
- Wagnera, Elżbiety, Tannhäusera
- Wagnera, Elsy, Lohengrina
- Wagner, Senta, Der Fliegende Holländer
- Wagner, Brünnhilde, Walküre
- Wagner, Brünnhilde, Götterdämmerung
- Wagnera, Kundry'ego, Parsifala
- Wagnera, Adriano Rienzi
- Wagnera, Sieglinde, Walkirię
- Wagner, Izolda, Tristan i Izolda
- Wagnera, Wenus, Tannhäusera
- Wagner, Eva, Meistersinger
- Wagnera, Fricke'a, Złota Renu
- Wagnera, Ortruda, Lohengrina
- Waltershausen, Rosine, Oberst Chabert
- Weingertner, Kassandra, Orestes Trilogie , Tworzenie ról, Praga
Literatura (wybrana)
Język angielski:
- Calico, Joy, Inscenizacja skandalu z Salome i Elektrą
Niemiecki:
- Detken & Schonau, Rollenfach und Drama
- Hanke Krauss, Gabrielle, Richard Strauss Ernst von Schuch, ein Briefwechsel
- Hochmuth, Michael, Chronik der Dresdner Oper – Zahlen, Namen, Ereignisse
- Kugel, Wilfried, Der Unverantwortliche: das Leben des Hanns Heiz Ewers
- Manker, Paulus, Enttarnung eines Helden: Das unbekannte Leben des Walter Bruno Iltz
- Mühsam, Paul, Ich bin ein Mensch gewesen ,Lebenserinnerungen
- Stahl, Ernst Leopold, Das Mannheimer Nationaltheater, ein Jahrhundert deutscher Theaterkultur im Reich
- Schäffler, Rudolf, ALBUM HUKA
- Walzel, Oskar, Wachstum i Wandel
Niemieckie czasopisma z początku XX wieku:
- Berliner Illustrirter Zeitung
- Bühne und Welt
- Die Muzyka
- Die Stimme : Centralblatt für Stimm- und Tonbildung, Gesangunterricht und Stimmhygiene
- Menschen, Monatsschrift für neue Kunst. tomy 3–5 1920–22
- Neue Zeitschrift für Musik
- Nowa gazeta muzyczna
- Signale für die musikalische Welt
Notatki
Linki zewnętrzne
- Zdjęcia Fortiego w rolach operowych
- Bayerisches Musik Lexikon Online (w języku niemieckim)
- Link do YouTube Heleny Forti śpiewającej Kundry w Parsifalu Wagnera (1919)
| Ogólny | |
|---|---|
| Biblioteki Narodowe | |
| Słowniki biograficzne | |
| Inny | |
