Introdukcja i wariacje na temat Mozarta (Sor)
Introdukcja i wariacje na temat Mozarta op. 9, to jedno z najsłynniejszych dzieł Fernando Sora na gitarę. Po raz pierwszy została opublikowana w Londynie w 1821 roku i poświęcona bratu Sora, Carlosowi.
Wydania
Na karcie tytułowej pierwszego wydania widnieje napis „W wykonaniu autora na koncertach szlacheckich”. Wydanie francuskie zostało opublikowane przez Meissonniera, datowane mniej więcej na ten sam okres i miało o jedną wariację mniej, bez kody i kilka różnych notatek. Uważa się, że ta wersja mogła być uproszczeniem oryginalnego dzieła. Jednak w 1826 lub 27 roku Meissonnier wydał inną wersję, tym razem identyczną z pierwszą edycją londyńską.
Kawałek
Ten utwór ucieleśnia najlepsze cechy Fernando Sora jako kompozytora, wymagającego świetnej techniki. Jest to stosunkowo często wykonywany utwór, będący „poligonem doświadczalnym dla każdego początkującego gitarzysty”. Jak powiedział o tym utworze i op. 7, Folies d'Espagne, autorstwa Briana Jeffreya, autora największej biografii Sor do tej pory, „żadna przestrzeń nie jest zmarnowana, a muzyka nie skupia się na efektach „gitarystycznych”, ale tylko na sobie. ”
Utwór oparty jest na melodii z opery Mozarta Czarodziejski flet . Opera została po raz pierwszy wystawiona w Wiedniu w 1791 r. Po niemiecku, a po włosku w 1794 r., więc Sor mógł napisać ten utwór w dowolnym momencie. Bardziej prawdopodobne jest jednak, że inspiracją do napisania utworu była prapremiera pierwszej dużej inscenizacji w Anglii w maju 1819 r., kiedy Sor przebywał w okolicy.
Temat i wariacje oparte są na tym, który był używany w wielu aranżacjach kompozytora, niektóre z nich były autorstwa flecisty Droueta, Henri Herza i Michaiła Glinki . Jest to temat odtwarzany pod koniec aktu I, gdy Papageno oczarowuje niewolników Sarastra swoimi magicznymi dzwonkami. Temat nosi nazwę „Das klinget so herrlich”, co po włosku oznacza „O dolce concento”, „O dolce armonia” lub, jak zdecydował Sor, „O cara armonia”. To ostatnie tłumaczenie zostało również użyte w partyturze wokalnej Czarodziejskiego fletu opublikowanej w Birchall w Londynie około 1813 roku.
Temat Sora różni się nieco od oryginału Mozarta, co widać w porównaniu powyżej/po prawej. Podpisy czasu i tonacji oryginałów zostały zmienione, a powtórzenia usunięte, aby ułatwić porównanie. Żaden ze słupków (miar) nie jest dokładnie taki sam, ale większość różni się tylko nieznacznie.
Bibliografia
- Moser, Wilk. „Fernando Sor: Życie i twórczość niechętnego gitarzysty, część pierwsza”. Magazyn Gitara Klasyczna 26 nr 3 listopada 2007: 20 – 25.
- John Duarte. Notatki: Muzyka Hiszpanii: Dziedzictwo klasyczne. Julian Bream , tom 24. Nowy Jork, 1993.
- Johna Duarte. Notatki: Muzyka Hiszpanii: Guitarra. Wydanie Juliana Breama, tom 27, Nowy Jork 1993.
- Buch, David J. „Dwa prawdopodobne źródła wariacji Sora na temat Mozarta, op. 9.” Guitar Review 52, zima 1983: 6-9.
- Jeffrey, Brian. Fernando Sor: kompozytor i gitarzysta. Anglia, Tecla 1977.
- Williams, Jan. Notatki: John Williams: Guitar Recital. Londyn, 1972.
