Dziennikarstwo jazzowe

Dziennikarstwo jazzowe było terminem stosowanym w amerykańskich gazetach sensacyjnych w latach dwudziestych XX wieku. Skoncentrowany na rozrywce, celebrytach, sporcie, skandalach i przestępczości, styl ten był fenomenem Nowego Jorku, praktykowanym głównie przez trzy nowe dzienniki wielkości tabloidów w walce o nakład. Wygodne dla czytelników w metrze, papiery małoformatowe zostały zaprojektowane tak, aby wyświetlać duże zdjęcia na pierwszej stronie i nagłówki do sprzedaży w kioskach. Popularność tabloidów była kontrowersyjna, ale wpłynęła także na bardziej tradycyjne media miasta i kraju, zwłaszcza gdy felietonista Walter Winchell stał się popularny zarówno w prasie, jak i na antenie.

Dziennikarstwo jazzowe było sensacyjnym stylem wiadomości, który pasował do jego epoki, zbuntowanych szalonych lat dwudziestych , dramatycznej zmiany w stosunku do ponurych wiadomości z I wojny światowej . Nowe tabloidy zawierały prowokacyjne nagłówki i zdjęcia oraz historie o gwiazdach rozrywki, skandalach seksualnych i procesach o morderstwo.

Historia

Początkiem dziennikarstwa jazzowego był New York Daily News Josepha Medilla Pattersona w 1919 roku. Następnie w 1924 roku ukazały się New York Daily Mirror Williama Randolpha Hearsta i New York Evening Graphic Bernarra Macfaddena . Tak jak Hearst i nieżyjący już Joseph Pulitzer ćwierć wieku wcześniej zrobili z żółtym dziennikarstwem, nowe dziennikarstwo tabloidowe walczył o nakład z coraz bardziej dramatycznymi obrazami na pierwszej stronie i odważnymi nagłówkami. Wszystkie trzy nowojorskie tabloidy kładły nacisk na sławę, skandal, świat rozrywki, przestępczość i przemoc. Gwiazdy z Broadwayu i Hollywood, kluby nocne, muzyka i kultura przestępczości prohibicji były bardziej przedmiotem zainteresowania tabloidów niż spraw obywatelskich czy wiadomości międzynarodowych.

Wiele wizualnych innowacji w zakresie opowiadania historii było kontrowersyjnych. The Evening Graphic wynalazł „ kompozytograf ”, złożoną ilustrację do wiadomości, stworzoną w studio i dziale artystycznym, aby zilustrować historie, do których nie można było zrobić prawdziwego zdjęcia, takie jak aktor Rudolph Valentino na szpitalnym stole operacyjnym lub prywatna impreza na Broadwayu przedstawiający nagą dziewczynę z chóru w wannie wypełnionej szampanem. Kiedy Valentino zmarł w 1926 roku, wykonano kompozyt przedstawiający go w Niebie obok śpiewaka operowego Enrico Caruso , który zmarł w 1921 roku. Na jednym z najsłynniejszych zdjęć tamtej epoki, z aparatem przymocowanym do kostki, reporter Tom Howard z Daily News potajemnie zrobił zdjęcie Ruth Snyder w komorze egzekucyjnej, gdy była porażana prądem w Więzienie Sing Sing w 1928 roku po skazaniu za morderstwo.

Wśród najbardziej znanych reporterów dziennikarstwa jazzowego tamtych czasów byli Walter Winchell , który zaczynał jako felietonista na Broadwayu w Evening Graphic , jego następca Ed Sullivan , który wcześniej był redaktorem sportowym gazety, oraz felietoniści zajmujący się plotkami rozrywkowymi Louella Parsons i Hedda Hopper . Tabloidy były redagowane dla rozrywki, a powiązania między tymi dwoma światami wykraczały poza nagłówki gazet: Winchell był wodewilem, zanim zajął się dziennikarstwem, Parsons był scenarzystą filmowym, a Hopper była aktorką. Parsons, który pisał dla Los Angeles Examiner i nowojorski Amerykanin , znany był z odkrywania tajemnic celebrytów. Winchell przeniósł się z Graphic do New York Mirror i do radia. Sullivan udał się do New York Daily News i ostatecznie do telewizji.

Biznes

Reklamy, które były ważne dla tych gazet, dotyczyły często mydeł, kremów, maści i toników. Przychody z reklam gazet w latach 1915–1929 potroiły się z 275 milionów dolarów do 800 milionów dolarów z powodu komercyjnego wpływu, jaki gazety miały na czytelników.

Dalsza lektura

• Simon Michael, dziennikarstwo jazzowe; historia tabloidów , Nowy Jork: EP Dutton, 1938.