Jill Freedmann

Informacje na temat prawnika można znaleźć w artykule Jill M. Friedman .

Jill Freedmann
Urodzić się ( 19.10.1939 ) 19 października 1939
Pittsburgh , Pensylwania USA
Zmarł 9 października 2019 ( w wieku 79) ( 09.10.2019 )
Nowy Jork , Nowy Jork USA
Narodowość amerykański
Zawód Fotograf dokumentalny
lata aktywności 1966–2017
Strona internetowa www.jillfreedman.com _ _

Jill Freedman (19 października 1939 - 9 października 2019) była amerykańską fotografką dokumentalną i uliczną . Miała siedzibę w Nowym Jorku.

Wczesne życie i edukacja

Freedman był Żydem i urodził się w dzielnicy Squirrel Hill w Pittsburghu jako syn komiwojażera i pielęgniarki. Jako dorosły Freedman dużo fotografował w Irlandii, żartując: „Jestem Żydem, ale Irlandię przyjąłem jako mój własny stary kraj”. 1961 roku Freedman ukończył socjologię na Uniwersytecie w Pittsburghu . W 1964 roku Freedman przybył do Nowego Jorku i miał kilka tymczasowych prac, w tym copywritera reklamowego. Fotografię odkryła dopiero podczas eksperymentów z aparatem przyjaciółki.

Kariera

Po studiach Freedman wyjechała do Izraela , gdzie pracowała w kibucu . Skończyły jej się pieniądze i śpiewała, żeby zarobić na życie; kontynuowała śpiewanie w Paryżu iw programie telewizyjnym w Londynie.

Freedman przybył do Nowego Jorku w 1964 roku i pracował w reklamie oraz jako copywriter. Jako fotografka była samoukiem, pod wpływem André Kertésza , który był idolem W. Eugene'a Smitha , ale przede wszystkim pomagał jej pudel Fang:

Kiedy spacerowałem po ulicy z Kłem, wszystko widziałem, wszystko czułem. Miał świetny instynkt. Nauczył mnie patrzeć, bo nigdy niczego nie przegapił.

Andy Grundberg zwróciłby również uwagę na wpływy na jej styl Smitha, Henri Cartier-Bressona , Dona McCullina , Leonarda Freeda i Weegee ; ale dodałby, że: „Aby docenić [jej] fotografie, trzeba wziąć pod uwagę ich treść, a nie styl… Relacje międzyludzkie - zwłaszcza więzi braterstwa - ją fascynują”.

Na wieść o zabójstwie Martina Luthera Kinga Freedman rzuciła pracę i wyjechała do Waszyngtonu . Mieszkała w Resurrection City, slumsach założonych przez Kampanię Poor People's w Washington Mall w 1968 roku i tam fotografowała. Fotografie z serii zostały opublikowane w tamtym czasie w Life i zebrane w pierwszej książce Freedmana, Old News: Resurrection City , w 1970 roku. AD Coleman napisał o książce:

To bardzo osobiste, ale bardzo obiektywne stwierdzenie, przepełnione pasją, ciepłem, smutkiem i humorem. Obrazy Freedmana są zręczne i mocne; jej tekst jest dowcipny, sardoniczny i szczery, z dziwacznymi spostrzeżeniami i wzruszającymi momentami samoobjawienia. Odważna i poruszająca książka.

Freedman następnie mieszkał w Volkswagenie kombi , podążając za Clyde Beatty-Cole Brothers Circus . Przez dwa miesiące fotografowała „dwa pokazy dziennie i jeden w każdą niedzielę. Siedem tygodni jednej nocy” i poruszała się po Nowym Jorku, Massachusetts, New Jersey, Rhode Island, New Hampshire, Vermont, Pensylwanii i Ohio. Chciała sfotografować performerów jako ludzi. („Gdybym chciał robić dziwaków, robiłbym facetów w krawatach przy 100-stopniowej pogodzie - dla mnie to dziwacy”). Coleman napisał:

[Fotografie eksponują] zarówno własne reakcje fotografki na ludzi, jak i osobowości jej poddanych. Momenty, które wybiera, są znaczące zarówno pod względem emocjonalnym, jak i graficznym. Jej obrazy w niepozorny sposób wykluczają to, co obce, a jej wyczucie czasu i gestu. . . jest niesamowity.

Praca została opublikowana w formie książkowej, Circus Days , w 1975 roku.

Freedman sfotografował obskurną wówczas dzielnicę 42nd Street i scenę artystyczną w Studio 54 i SoHo .

W 1975 roku Freedman zaczął fotografować strażaków z okolic Harlemu i Bronxu . Zajęło jej to dwa lata; mieszkała ze strażakami, śpiąc w samochodzie szefa i na podłodze. Zaowocowało to książką Firehouse , opublikowaną w 1977 roku - według jednej z recenzji książka „wadliwa… przez słabą reprodukcję i nieudolny układ”.

Niektórzy ze strażaków byli wcześniej policjantami i zasugerowali, że Freedman mógłby sfotografować policyjną pracę. Freedman nie lubił policji, ale uważał, że wśród nich muszą być dobrzy policjanci. W swoim serialu Street Cops (1978–1981) towarzyszyła policji w różnych częściach Nowego Jorku, w tym w Alphabet City i Times Square , spędzając czas z tymi, którzy wydawali się dobrymi gliniarzami. Efektem pracy była książka Street Cops . Współczesny recenzent Popular Photography zaczął od zaobserwowania, że ​​„wczorajszy pełen pasji esej fotoreporterski” był „gatunkiem zagrożonym”, zanim powiedział, że żyje w fotoksiążkach, takich jak ta. Recenzent opisał Street Cops jako „[celebrację] heroizmu, współczucia i humoru nowojorskich policjantów” i powiedział, że książka „jest tradycyjna i satysfakcjonująca, ponieważ stanowi mieszankę rzadko udaną - lub nawet próbowaną - w dzisiejszych czasach: organiczna fuzja słów i fotografii”.

O fotografowaniu w Nowym Jorku w tamtym czasie:

Chowając się za kamerą, [Freedman] znalazła swoje obiekty tam, gdzie inni nie patrzyli – „żebraków, żebraków, ludzi śpiących na ulicy”, policję i strażaków, ludzi wyrzuconych na brzeg przez siły większe od nich samych. „To teatr uliczny” – powiedziała. „Im dziwniejsze, tym lepsze”.

W latach siedemdziesiątych Freedman był krótko związany z Magnum Photos , ale nie został członkiem. Chciała opowiadać historie za pomocą fotografii, ale chciała też uniknąć plotek wymaganych do zdobycia prowizji; i dlatego wyznaczyła sobie własne zadania. Miała trudności z zarabianiem na życie, ale sprzedawała odbitki ze stoiska ustawionego przed budynkiem Whitney Museum . W 1983 roku New York Timesa , Andy Grunberg, rozpoznał jej czarno-białe fotografie uliczne w Nowym Jorku, grupując Freedmana z Lee Friedlanderem , Fredem R. Conradem, Brucem Davidsonem , Royem DeCarava , Bill Cunningham , Sara Krulwich i Rudy Burckhardt .

W 1988 Freedman odkrył, że jest chora. Koszty leczenia oznaczały, że musiała opuścić swoje mieszkanie nad Sullivan Street Playhouse; w 1991 roku przeprowadziła się do Miami Beach ; była tam niezadowolona, ​​ale mogła dużo czytać. Czasami pracowała dla Miami Herald . Udało jej się również opublikować fotoksiążkę psów, która była chwalona za „[przeciwstawianie się] stereotypowym obrazom” fotografii psów. Opublikowała także drugą z dwóch fotoksiążek z Irlandii, jedną, o której Publishers Weekly powiedział, że „z miłością oddaje trwałe aspekty irlandzkiej tradycji”.

Około 2003 roku Freedman wrócił do Nowego Jorku. Była zszokowana i zasmucona jego sanityzacją podczas jej nieobecności: „Kiedy zobaczyłem, że zmienili 42. Ulicę w Disneyland,… Po prostu stałem tam i płakałem”. Przeniosła się do miejsca w pobliżu Morningside Park w 2007 roku i nadal tam mieszkała w 2015 roku.

Na początku swojej kariery Freedman była urzeczona procesem drukowania fotograficznego . Robiła zdjęcia Kodak Tri-X i lubiła używać obiektywu 35 mm i dostępnego światła oraz drukować na papierze Agfa Portriga Rapid . Od końca 2016 roku nie miała ciemni ani jej nie brakowało. Podkreślała, że ​​aparat, czy to filmowy, czy cyfrowy, jest jedynie narzędziem. Zapytana przy innej okazji, z aprobatą zacytowała Elliotta Erwitta o tym, aby nie być nudnym i starać się wykonywać doskonałą pracę; kwestie techniczne, a nawet potomność nie powinny stanowić problemu.

Freedman był jednym z 13 fotografów pokazanych podczas fotografowania Nowego Jorku w filmie „Everybody Street” Cheryl Dunn z 2013 roku . Wraz z Richardem Kalvarem , Alexem Webbem , Rebeccą Norris Webb , Maggie Steber i Mattem Stuartem była gościem Miami Street Photography Festival 2016 w HistoryMiami Museum podczas Art Basel week .

Grundberg napisał w 1982 roku, że „oburzenie z powodu niesprawiedliwości jest głównym kluczem w pracy [Freedmana], a podziw dla ocalałych życia jest kluczem mniejszym”. Maggie Steber powiedziała o Freedmanie:

Myślę, że została całkowicie niedoceniona. . . . Dla mnie Jill jest jedną z najlepszych amerykańskich fotografek. Zawsze był i zawsze będzie.

W 2016 roku praca i kariera Freedman, zwłaszcza jej zdjęcia Nowego Jorku, były przedmiotem ponownego zainteresowania, pojawiając się w wielu artykułach Vice , w tym w ich numerze fotograficznym z 2016 roku oraz w Art Basel Miami.

Życie osobiste

W późniejszym życiu Freedman mieszkała w Harlemie .

9 października 2019 roku Freedman zmarł z powodu powikłań raka w placówce opiekuńczej na Manhattanie.

Nagrody

Wystawy

Wystawy indywidualne

  • Jill Freedman: Pictures from New York , The Photographers' Gallery , Londyn, marzec 1974.
  • Cyrk i inne sceny , The Photographers' Gallery, Londyn, czerwiec 1974.
  • Jill Freedman , The Photographers' Gallery, Londyn, czerwiec 1976.
  • PhotoGraph Gallery, Nowy Jork, styczeń 1982.
  • University Center Gallery, Drew University , Madison, New Jersey, maj 1982.
  • Street Cops: Jill Freedman , The Photographers' Gallery, Londyn, wrzesień – październik 1982.
  • Jill Freedman Photographs , Muzeum Fotografii Współczesnej , Columbia College, Chicago, grudzień – styczeń 1985.
  • Gliniarze uliczni , Nikon Salon , Ginza, Tokio, 1985.
  • Jill Freedman: lata 60-te do chwili obecnej , Witkin Gallery, Nowy Jork, grudzień 1996 - styczeń 1997.
  • Śmiech i miłość: zabawa w Irlandii , MJ Ellenbogen Photography, White Plains, NY, marzec 2006.
  • Tu i tam , AM Richard Fine Art, Brooklyn, Nowy Jork, kwiecień-maj 2007. W połączeniu z wystawą Fotografie 42 ulicy autorstwa Andrew Garna.
  • Resurrection City 1968 , Higher Pictures, Nowy Jork, kwiecień – maj 2008.
  • Street Cops 1978–1981 , Higher Pictures, Nowy Jork, wrzesień – październik 2011 r.
  • Street Cops , The President's Gallery, John Jay College of Criminal Justice , CUNY , wrzesień – październik 2012
  • Circus Days 1971 , Higher Pictures, Nowy Jork, styczeń – marzec 2013.
  • Long Stories Short , Steven Kasher Gallery, Nowy Jork, wrzesień – październik 2015. W większości niepublikowane wcześniej przykłady wcześniejszych prac Freedmana.
  • Miasto Zmartwychwstania, 1968 , Steven Kasher Gallery, Nowy Jork, 2017

Wystawy zbiorowe

Kolekcje

Prace Freedmana znajdują się w następujących stałych zbiorach:

Publikacje

  •   Wyzwoleniec, Jill (1970). Stare wiadomości: Miasto Zmartwychwstania . Nowy Jork: Grossman . OCLC 231853020 .
  •    Wyzwoleniec, Jill (1975). Dni Cyrku . Nowy Jork: Harmonia . ISBN 978-0-517-52008-6 . OCLC 1177828 .
  •    Wyzwoleniec, Jill; Smith, Dennis (tekst autorstwa) (1977). Remiza . Nowy Jork: podwójny dzień . ISBN 978-0-385-11585-8 . OCLC 3432874 . – z tekstem emerytowanego strażaka Dennisa Smitha
  •    Wyzwoleniec, Jill (1982). Policjanci uliczni . Nowy Jork: Harper & Row . ISBN 978-0-060-14874-4 . OCLC 7460321 .
  •    Wyzwoleniec, Jill (1987). Czas, który był: irlandzkie chwile . Nowy Jork: przyjazna prasa. ISBN 978-0-914-91909-4 . OCLC 15315493 .
  •    Wyzwoleniec, Jill (1993). Psy Jill . San Francisco: Granat . ISBN 978-1-566-40526-3 . OCLC 29733720 .
  •    Wyzwoleniec, Jill; McCourt, Frank; McCourt, Malachiasz (2004). Ireland Ever: Fotografie Jill Freedman . Nowy Jork: Harry N. Abrams . ISBN 978-0-810-94340-7 . OCLC 1035751328 . – z tekstem Franka McCourta i Malachiasza McCourta

Notatki

  1. ^ Temperatura 100 stopni Fahrenheita lub 38 stopni Celsjusza.
  2. ^ The Sullivan Street Playhouse zajmował 181 Sullivan Street od 1958 do 2002. Durniak, Drew (13 stycznia 2012). „Sullivan Street Playhouse: przeminęło, ale nie zostało zapomniane” . Towarzystwo Ochrony Zabytków Greenwich Village .
  3. ^ „Pięć lat temu”, mówi artykuł w gazecie opublikowany 27 kwietnia 2008 r .; dlatego przypuszczalnie w 2002 lub 2003 r. Dostęp 4 marca 2017 r.
  4. ^ Nagradzane prace można znaleźć w grupie seriali Jill Freedman: „ Survivors ”, „ The Reproachful Voices of the Dead ”, „ Judenrein ”, „ Traces of the Past ” w Alicia Patterson Foundation.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Jill_Freedman&oldid=1108753228 ”