Joanna Kahna

Joanna Kahna
Urodzić się ( 13.04.1914 ) 13 kwietnia 1914
Nowy Jork , Stany Zjednoczone
Zmarł 12 października 1994 ( w wieku 80) ( 12.10.1994 )
Nowy Jork, Stany Zjednoczone
zawód (-y) Redaktor, autor
lata aktywności 1938–1989
Rodzic
Krewni

Joan Kahn (13 kwietnia 1914 - 12 października 1994) była mieszkającą w Nowym Jorku amerykańską pisarką, antologiem i redaktorem , powszechnie uważaną za wybitną redaktorkę tajemnic / suspensu swoich czasów. Nazywana różnie „ dziewczyną suspensu”, „dziewczyną tajemniczych redaktorów” i „wielką damą kryminałów” Kahn po raz pierwszy zyskała rozgłos podczas jej długich rządów (1946-1980) w Harper & Brothers (później Harper & Row), większość z nich spędziła na tworzeniu i nadzorowaniu długoletniej serii „Harper Novel of Suspense”. Odcisk Joan Kahn, ustanowiony podczas jej kadencji w Harper, szybko stał się poszukiwanym imprimaturem dla koneserów tajemnic. Niektóre z bardziej znanych nabytków Kahna to John Creasey , Patricia Highsmith , Julian Symons , Dick Francis i Tony Hillerman .

Wczesne życie

Urodzony i wychowany w Nowym Jorku , Kahn był najstarszym dzieckiem architekta Eli Jacquesa Kahna i Elsie [Plaut] Kahn oraz siostrą pisarza EJ Kahna . Absolwent Horace Mann School , Yale School of Art , Barnard College i Art Students League w Nowym Jorku , Kahn napisał jedną książkę dla dzieci (którą również zilustrowała), „ Panie i panowie”, powiedział Ringmaster (1938), oraz dwie powieści, To Meet Miss Long (1943) i Open House (1946), przed rozpoczęciem kariery redakcyjnej.

Kariera

Ani natychmiastowa, ani celowa zmiana kariery Kahna była w rzeczywistości stopniowa, okrężna i ze strony Kahna całkowicie nieświadoma. Jej początkowe zatrudnienie w Harper polegało na czytaniu rękopisów, dopiero później została zwerbowana przez Fredericka Lewisa Allena jako redaktor w Harper's Magazine , zanim w końcu została sprowadzona z powrotem przez Harper & Brothers, aby pomogła odnowić przestarzały dział tajemnic wydawcy. Nawet po tych awansach Kahn nie miała pojęcia, że ​​jej obecne źródło utrzymania wkrótce stanie się dziełem jej życia. Zarówno jej wykształcenie, jak i aspiracje w tamtym czasie dotyczyły przede wszystkim sztuk wizualnych; oprócz tego, że był autorem publikacji, Kahn był zarówno malarzem, jak i rzeźbiarzem, a także scenografem i projektantem kostiumów.

Jak powiedziała The New York Times w 1968 roku, Kahn początkowo postrzegał pracę Harpera jako jedynie „tymczasową rzecz” i nigdy bardziej niż podczas przeglądania około 200 wcześniej odrzuconych rękopisów, których ponowna ocena była jednym z pierwszych zadań przypisanych raczkujący zespół „Harper Novels of Suspense”. Jednak kiedy jedna z nielicznych, które ostatecznie zaakceptowała, The Horizontal Man autorstwa Helen Eustis , zdobyła doroczną nagrodę Edgar Award przyznawaną przez Mystery Writers of America za najlepszą pierwszą powieść z 1947 roku , Kahn szybko się zastanowił. Zapomniawszy o jej początkowych obawach, Kahn agresywnie realizowała swoje nowo odkryte powołanie. Rozmawiając z The Chicago Tribune w 1990 roku, krótko po przejściu na emeryturę, wspominała:

Miałem cholerne szczęście. Oto ja, absolutnie niewyszkolony i dama. W tamtych czasach kobiety nie miały zbyt wielu posad w wydawnictwach. Byłam zasmarkaną małą dziewczynką... Bałam się. Nie wiedziałem, co robię. Ale tak się złożyło, że pracowałem dla bardzo bystrych ludzi, którzy dali mi głowę. Pozwolili mi grać.

Ta wolność pozwoliła Kahnowi dzierżyć niezwykłą moc, oczyszczając Harpera z większości jego w dużej mierze ukrytej listy tajemniczych pisarzy, oszczędzając tylko Johna Dicksona Carra i Nicholasa Blake'a (alias C. Day Lewis ).

Jako redaktorka Kahn była zarówno oddana swoim autorom, jak i niezwykle wymagająca - według własnego uznania „paskudna redaktorka”. Nie kupiłaby książki, dopóki nie nadawałaby się do druku; w tym celu pracowała długie godziny, współpracując ze swoimi przyszłymi autorami. Co więcej, żadna ilość wcześniejszych udanych kolaboracji między Kahnem a danym autorem nie gwarantowała wydania kolejnej powieści tego autora.

Ukazująca się w The New York Times w listopadzie 1967 roku, entuzjastyczna recenzja Anthony'ego Bouchera pierwszej z 11 suspensyjnych antologii, które Kahn miał stworzyć w ciągu następnych dwudziestu lat, zawiera zwięzłe podsumowanie poprzednich dwudziestu:

Jedna z najlepszych redaktorek, jakie znam, nigdy nie miała swojego nazwiska w książce aż do tego sezonu. Znasz niezawodną jakość „Harperskich powieści suspensu” i nieproporcjonalną częstotliwość, z jaką pojawiają się one na moich listach najlepszych w roku. Cóż, to Joan Kahn w ciągu ostatnich dwudziestu lat sprawiła, że ​​wydawnictwo Harpera miało sens w napięciu, dzięki któremu poznaliśmy gigantów współczesnej szkoły angielskiej (Julian Symons, Andrew Garve, Michael Gilbert itd .), która nauczył Johna Creaseya i amerykańską publiczność, jak odkrywać się nawzajem, który przedstawił prawdopodobnie najważniejszych nowych pisarzy suspensu lat 60. ( Nicolas Freeling i Dick Francis) – i choć jej osiągnięcia we współpracy z amerykańskimi autorami są mniej imponujące, to jednak John Ball , Ed Lacy i Elizabeth Linington nie są bez znaczenia.

W rzeczywistości można znaleźć niewiele lepszych przykładów twardego podejścia Kahn do montażu niż jej współpraca w 1965 roku z mało znanym wówczas Johnem Ballem; w nakłonieniu go do nagrodzonego Edgarem filmu W upalną noc (który sam w sobie stał się podstawą wielokrotnie nagradzanego filmu o tym samym tytule , z Sidneyem Poitierem i Rodem Steigerem w rolach głównych), dokonaniem Kahna, przynajmniej tak postrzeganym przez krytyków i kolega redaktor Otto Penzler był podobny do Svengali :

Ball, mimo że stworzył kultowego Virgila Tibbsa , był potwornie złym pisarzem, a jego proza ​​była bardziej drewniana niż Sherwood Forest . Miał wspaniały pomysł na powieść, przydzielając czarnego policjanta z Południa do pracy z szeryfem wieśniaka, i wysłał go do największej redaktorki tajemnic, jaka kiedykolwiek żyła, Joan Kahn. Żmudnie pracowała z Ballem, aby wielokrotnie pisać od nowa, aż w końcu wyciągnęła z niego książkę, która była wystarczająco dobra, by zdobyć nagrodę im. Edgara Allana Poe.

Dwóch kluczowych nabytków Kahna z lat siedemdziesiątych, Tony Hillerman i Joseph Hansen , nie tylko uwolniło dwóch dotychczas sfrustrowanych powieściopisarzy, ale także przedstawiło dwóch przełomowych amerykańskich bohaterów, Hillermana, porucznika policji plemiennej Navajo, Joe Leaphorna , i nieskruszonego homoseksualistę detektywa ubezpieczeniowego Josepha Hansena, Dave'a Brandstettera. Patrząc wstecz na rok 1985, piętnaście lat po fakcie i ponownie prawie dwie dekady później, Hansen wspomina zarówno początkowe bolesne opóźnienie w publikacji, jak i wynikające z tego wzajemne niedowierzanie, kiedy Kahn w końcu przybył na ratunek:

Ale zanim pojawiły się recenzje, musiała zostać opublikowana książka. A to wymagało trochę pracy. To też trwało trzy lata. Wydawcy nieufnie odnosili się do mojego rzeczowego, nieprzepraszającego podejścia do tematu, który zgodnie z regulaminem miał być traktowany sensacyjnie lub wcale. W końcu odważna dama, Joan Kahn, dała mi szansę. Kiedy Kahn, magisterski redaktor tajemnic w Harper & Row, zaakceptowała tę powieść do publikacji, napisała do mojego agenta: „Gdzie się ukrywał ten pisarz?”. Musiałam się śmiać, żeby nie płakać. Ukrywanie się było ostatnią rzeczą, na jaką miałem ochotę... Pisałem przez 46 lat.

Hillerman miał do opowiedzenia analogiczną historię (trzy lata pracy, wraz z obsadą Kahna jako deus ex machina ), opowiedzianą wkrótce po jego śmierci przez Jacka Adriana w The Independent :

Jego pierwszą książkę, The Blessing Way (1970), napisanie zajęło mu trzy lata, a potem trzy miesiące na przepisanie po tym, jak Joan Kahn, tajemniczy redaktor w Harper's, przesłała mu szczegółową krytykę, prosząc go, aby „wzmocnił” jedną z jego drugorzędnych postacie. „Jak na ironię” - powiedział Hillerman - „tą postacią był Joe Leaphorn. Pierwotnie głównym bohaterem był biały antropolog. Swoją karierę zawdzięczam Joan Kahn”.

Dokładne okoliczności odejścia Kahna z Harper & Row na początku 1980 roku pozostają niejasne; współczesne relacje prasowe nie podają żadnych szczegółów. Ze swojej strony, rozmawiając z Los Angeles Times w grudniu tego roku, Kahn sugeruje, że posunięcie to było jej wyborem, niechętną reakcją na coraz bardziej zorientowaną na zyski Harpera:

Opuściłem Harper ze złamanym sercem, które jednak stawało się coraz większe. Ponieważ jedyną rzeczą, na której naprawdę mi zależy, są autorzy, a oni nie byli pod opieką, pomyślałem, że lepiej pójdę i znajdę miejsce, które pokocha ich bardziej. Myślę, że niewiele miejsc może sobie na to pozwolić.

Jednak w nekrologu redaktorki Ruth Cavin z 2011 r . Przytoczono wspomnienie Thomasa McCormacka (wcześniej kolegi Kahna z Harper, a później dyrektora generalnego St. Martin's Press , gdzie Kahn zakończyła karierę), z którego wynika, że ​​w 1980 r. , Kahn, wówczas 65-letnia, została po prostu „przeniesiona na emeryturę” przez swoich długoletnich pracodawców. W każdym razie, po odejściu z Harper, Kahn krótko pracował w Ticknor & Fields , a następnie w EP Dutton , przed lądowaniem na początku 1983 roku w St Martin's, gdzie miała pozostać aż do przejścia na emeryturę sześć lat później. Kahn podczas wielu przeprowadzek towarzyszyło jej kilka ostatnich odkryć z Harper, w tym Jack S. Scott, Richard Bulliet , E. Richard Johnson, Herbert Resnicow, Jonathan Gash i Jane Langton , a także dwóch sygnatariuszy Ticknor, H. Paul Jeffersa i Patricka McGinleya .

Pod koniec swojego życia Kahn otrzymała dwie specjalne nagrody od Mystery Writers of America - najpierw w 1985 roku Ellery Queen Award dla „wybitnych ludzi w branży wydawniczej tajemnic”, a z okazji przejścia na emeryturę w 1989 roku , specjalną nagrodę Edgara w uznaniu wybitnej kariery Kahna.

Życie osobiste

Kahn nigdy się nie ożenił i nie miał dzieci. Po krótkiej chorobie zmarła 12 października 1994 roku na Manhattanie. Kahn przeżyła jej młodsza siostra, artystka Olivia Kahn i trzech siostrzeńców. Olivia była również koleżanką Joan w Harper, pełniąc funkcję doradcy i czytelnika manuskryptów, a wkrótce po śmierci swojej siostry przekazała wiele swoich artykułów zarówno na Bowling Green State University , jak i na Alma mater Yale Joan .

Bibliografia

Autor

Książki dla dzieci

  • „Panie i panowie” - powiedział Ringmaster (1938)
  • Huśtawka (1964)
  • Nie możesz mnie złapać (1976)
  • Cześć, Jock, biegnij dookoła bloku (1978)

powieści

  • Spotkać pannę Long (1943)
  • Dom otwarty (1946)

Redaktor

antologie

Notatki

Dalsza lektura

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Joan_Kahn&oldid=1082246711 ”