Jonathan Silver (rzeźbiarz)
Jonathana Silvera | |
---|---|
Urodzić się |
Jonathana Silvera
19 listopada 1937 Nowy Jork
|
Zmarł | 10 lipca 1992 Nowy Jork
|
w wieku 54) ( 10.07.1992 )
Narodowość | amerykański |
Edukacja |
1963, licencjat, Columbia University 1966, magister historii sztuki, Columbia University doktor (kandydat) Temat rozprawy: Giacometti, studiował pod kierunkiem Meyera Schapiro, Columbia University 1968–69, Edward J. Noble Fellow in Art, Columbia University |
Znany z | Rzeźba, sztuki wizualne |
Jonathan Silver (19 listopada 1937 - 10 lipca 1992) był amerykańskim rzeźbiarzem figuratywnym i artystą wizualnym „znanym z nasycania klasycznych form skrajnym, domyślnie nowoczesnym poczuciem emocji”. W swojej twórczości czerpie z hellenistycznej , a także z psychoanalizy Rodina , Giacomettiego i Freuda .
Tło
Jonathan Silver urodził się na Brooklynie w Nowym Jorku . Jego ojciec, Edward Silver, był prokuratorem okręgowym. Edward Silver opublikował artykuł w Journal of Criminal Law and Criminology wiosną 1964 roku, w którym omówił zalety i wady podsłuchu oraz jak zapoznać się z zaletami.
Silver rozpoczął swoją karierę jako historyk sztuki, najpierw studiując na wydziale historii sztuki Uniwersytetu Columbia pod kierunkiem Meyera Schapiro. Nigdy nie ukończył pracy doktorskiej na temat Giacomettiego, ale zamiast tego zaczął rysować i wykonywać gipsowe głowy, które później przekształciły się w duże, złożone figuratywne instalacje z gipsu i gliny, które często były krytykowane w New York Times przez krytyka sztuki Michaela Brensona i innych. Silver odlał wiele swoich dużych, eterycznych postaci z gipsu na brąz. Jego prace były wystawiane w Sculpture Center w Nowym Jorku; Walker Art Center w Minneapolis, Minnesota; Galeria Gruenebaum, Nowy Jork; Charles Center na Johns Hopkins University, Baltimore, Maryland; Muzeum Queens w Nowym Jorku; Akademia Sztuki i Literatury w Nowym Jorku; Galeria Victoria Munroe i wiele innych.
„Silver zaczął badać frontalność, zdawał sobie sprawę, że od średniowiecza, gdy mobilność stawała się niezbędna dla etosu zachodniego życia, frontalność stała się zasadniczo tabu. Ścisła frontalność – to znaczy frontalność, w której boki głowy są symetryczna, a twarz prostopadła do podłoża – zaprzecza ruchowi. Głowa bizantyjska lub egipska utrzymuje ruch twarzy i oczu, co powoduje zamrożenie widza w miejscu. Podczas gdy głowa naturalistyczna stwarzała wrażenie, że czas się rozwija i że zdolność swobodnego poruszania się w czasie i przestrzeni jest prawem widza, frontalność zatrzymuje czas. Aura ponadczasowości jest niezbędna dla religijnej mocy wielu frontalnych obrazów. Ale Silver wiedział, że frontalność to coś więcej. Fascynowały go medytacje nad hellenistyczną i kulturą żydowską, a z „Myśli hebrajskiej w porównaniu z grecką” Thorleifa Bomana przyswoił sobie ideę, że dla Żydów elektryczność statyczna jest zawsze aktywna i dynamiczna. Kiedy studiował czołową głowę, zauważył, że jest ona z natury niejednoznaczna: okrąg (ogólny kształt głowy), a następnie narysuj linię prostą wzdłuż jego środka, zobaczysz, że boki obracają się w przód iw tył. Próbując dogłębnie zbadać grzęzawisko przyczyny intensywnych reakcji na frontalność na przestrzeni wieków, przestudiował test Rorschacha, którego symetryczność wokół centralnej pionowej linii jest niezbędna do wprawienia nieświadomości w ruch. Silver doszedł do wniosku, że odkrywanie frontalności może doprowadzić go do wypartych obszarów, w których znajdują się źródła niepokoju, seksualności, wglądu i kreatywności. Daleki od zaprzeczania ruchowi, frontalność mogła zainspirować obrazy, które oddawały sprawiedliwość doświadczeniu współczesnego ruchu, wykorzystując emocjonalne i psychologiczne energie tak surowe i chaotyczne, że wydawały się niekontrolowane.
Edukacja
- 1963, licencjat, Uniwersytet Columbia
- 1966, magister historii sztuki, Columbia University
- Temat rozprawy doktorskiej (kandydat): Giacometti, studiował pod kierunkiem Meyera Schapiro, Columbia University
- 1968–69, Edward J. Noble Fellow in Art, Columbia University
Kariera
Silver zaczął wystawiać swoje prace dopiero w 1976 roku, kiedy miał prawie 40 lat, rozpoczynając karierę akademicką jako historyk sztuki. Meyer Schapiro był pod wrażeniem sprawności intelektualnej Silvera i poparł jego pracę doktorską na temat Giacomettiego na Uniwersytecie Columbia. Jednak Silver zaczął poważnie rzeźbić pod koniec lat 60. i nigdy nie uzyskał doktoratu. Swoją pierwszą indywidualną wystawę miał w New York Studio School w 1984 roku. Jego wczesne prace z gipsu koncentrowały się na dekonstrukcji i odkrywaniu na nowo ludzkiej głowy. W drugiej połowie lat 80. zasłynął z ambitnych immersyjnych instalacji złożonych z imponujących abstrakcyjnych postaci.
Występ w Lower Room był kluczowym występem w karierze Jonathana. Rzeźby reprezentują pasję Jonathana do rzeźby i jego prawdziwe umiejętności. Każdemu elementowi dano miejsce, by stał osobno, ale razem wystawa zapadała w pamięć. Prawdziwa produkcja teatralna. Jonathan przez całą swoją karierę wykładał historię sztuki i uczył rzeźby. Pod koniec lat 60. wykładał na Uniwersytecie Północnej Karoliny w Greensboro. Wykładał w Parsons School of Design od 1983 do 1984. W chwili śmierci wykładał zarówno w Montclair State College w New Jersey, gdzie był adiunktem sztuk pięknych od 1970, jak iw New York Studio School .
Michael Brenson z New York Times śledził karierę Silvera przez całe życie i przemawiał na jego pogrzebie. „Jego próba uczynienia swojej rzeźby w pełni trójwymiarową i żywą z wielu punktów widzenia w ciągu ostatnich 10 lat, bez utraty dominującej obecności – była heroiczna i bardziej złożona emocjonalnie i intelektualnie, niż mogę to teraz zrozumieć”.
Wykłady
- 1975, Montclair Museum of Art, Modern Art, Six Lectures, Montclair, New Jersey Haverford College, The Biblical Subject, Joseph and Potifhan's Wife in Art ze szczególnym uwzględnieniem późnych prac Gaughana, Haverford, Pensylwania
- 1976, Haverford College, Giacometti: Frontality and Cubism, we współpracy z Jamesem Lordem i Michaelem Brensonem na Giacometti Seminar, Haverford, Pensylwania
- Rhode Island School of Design, Malarstwo Giacomettiego, Providence, Rhode Island
- 1977, Rhode Island College, Malarstwo Giacomettiego, Providence, Rhode Island
- 1979, Parsons School of Design, Narrative and Structure, Dziesięć wykładów, Nowy Jork, Nowy Jork
- 1981, New York Studio School, Style klasyczne, dwa wykłady, Nowy Jork, Nowy Jork
- 1982, University of Pennsylvania, Rzeźba Jonathana Silvera i Christophera Cairnsa, program MSZ, Pensylwania
- 1988, Muzeum Sztuki Montclair, Montclair, New Jersey
- 1991, The New York Studio School, Nowy Jork, Nowy Jork
Wizytujący krytyk
- 1975, Parsons School of Design, Nowy Jork, Nowy Jork
- 1976, Rhode Island School of Design, Providence, Rhode Island
- 1977, New York Studio School, Nowy Jork, Nowy Jork
- Haverford College, Haverford, Pensylwania
- 1978, Haverford College, Haverford, Pensylwania
- 1979, New York Studio School, Nowy Jork, Nowy Jork
- 1982, New York Studio School, Nowy Jork, Nowy Jork
- 1986, Uniwersytet Karoliny Północnej w Greensboro, Karolina Północna
Wystawy
Jonathan Silver miał kilka wystaw w galeriach i muzeach, w tym w Walker Art Museum, Sculpture Center, Charles Center na Johns Hopkins University, Lori Bookstein Fine Art, Victoria Munroe Gallery i C. Grimaldis Gallery. Kilka prac artysty zostało sprzedanych na aukcjach, w tym „Kobieta” sprzedana w Phillips New York, Chelsea „80s” w 2010 roku. Było kilka artykułów na temat Jonathana Silvera, w tym jego nekrolog Roberty Smith z 1992 roku, „Art in Recenzja; Jonathan Silver” napisany przez Pepe Karmela dla New York Timesa w 1995 roku. Jonathan Silver był wielokrotnie recenzowany przez pisarza New York Timesa, Michaela Brensona. Cytuje się, że Brenson recenzował rzeźbę w wystawie Queens Museum „The Expressionist Surface” w 1990 roku, mówiąc: „Jonathan Silver's Subway to duża podziemna komora, która jest zarówno gwałtownie animowana (z odciętymi kończynami i głowami oraz srebrzystą kobiecą postacią składaną w ofierze torom metra), jak i zamrożona przez introspekcję siedzącej kobiety, która szuka siebie w lustrze. Michael Brenson opisał Jonathana Wystawa Silvera „Lower Room”, którą można było oglądać w Sculpture Center w Nowym Jorku w 1989 roku jako „miejsce skupienia bez spokoju i strasznych snów” oraz „jedna z najbardziej poruszających instalacji rzeźbiarskich w Nowym Jorku od lat”.
Wystawy jednoosobowe
- 1984, New York Studio School, Nowy Jork, Nowy Jork
- 1986, Gruenebaum Gallery, Nowy Jork, Nowy Jork
- Uniwersytet Bridgeport, Bridgeport, Connecticut
- 1987, Galeria C. Grimaldis, Baltimore, Maryland
- 1988, Gremillion & Co. Fine Art, Inc., NY, NY
- 1989, Jonathan Silver – Instalacja – The Lower Room, Sculpture Center, Nowy Jork, Nowy Jork
- Galeria Trinity, Atlanta, Georgia
- Narodziny Wenus (instalacja stała), Charles Center, Baltimore, Maryland
- 1991, Victoria Munroe Gallery, Nowy Jork, Nowy Jork
Wybrane wystawy zbiorowe
- 1976, wystawa zbiorowa, 4 x 10 Gallery, Nowy Jork, Nowy Jork
- Comfort Gallery, Christopher Cairns, Bruce Gagnier i Jonathan Silver, Haverford College, Haverford Pennsylvania
- 1979, New York Studio School, Jonathan Silver i Christopher Cairns, Nowy Jork, Nowy Jork
- 1986, Weatherspoon Art Gallery, Art on Paper, 22. doroczna wystawa Weatherspoon, University of North Carolina, Greensboro, North Carolina
- New York Studio School, Heads, Nowy Jork, Nowy Jork
- 1987, Queensborough Community Gallery, Romantyzm i klasycyzm, kurator Lenone Malen, Bayside, Nowy Jork
- Carlson Gallery, Bernard Center, Jonathan Silver i Judith Dolnick, University of Bridgeport, Bridgeport, Connecticut
- 1988, Walker Art Center Sculpture Garden, Wounded Amazon II (instalacja stała), Minneapolis, Minnesota
- Stowarzyszenie Sztuki Trójkąta, absolwenci warsztatów
- 1990, Narodowa Akademia Projektowania, Nowy Jork, Nowy Jork
- Queens Museum, The Expressionist Surface, Queens, Nowy Jork
- 1992, American Academy of Arts & Letters Annual Invitational, Nowy Jork, Nowy Jork
- 1993, Macon & Co., Atlanta, Georgia
- Gremillion & Co. Fine Art, Inc., Houston, Teksas
Katalogi
- Jonathan Silver, The Lower Room An Installation, 5 września – 7 października 1989, esej: Donna Harkavy.
- American Academy and Institute of Arts and Letters, Invitational Exhibition of Painting and Sculpture, 2–29 marca 1992, South Gallery Annex
- Alfred H Maurer i Jonathan Silver: Instalacja, 5 grudnia 2002 - 25 stycznia 2003, Lori Bookstein Fine Art
- Jonathan Silver: Heads, Frontality and Narrative: Jonathan Silver's Heads, Sculpture Center, kurator: Michael Brenson, 14 listopada - 23 grudnia 1995
- Pięciu rzeźbiarzy, Peter Agostini, Christopher Cairns, Bruce Gagnier, Jonathan Silver i George Spaventa, 31 marca - 30 kwietnia 2006, Cantor Fitzgerald Gallery
Ostatnie wystawy
- 2008, C. Grimaldis Gallery, SCULPTURE, z udziałem Anthony'ego Caro , Johna Rupperta, Annette Sauermann, Jonathana Silvera, Osami Tanaki
- 2008, Lori Bookstein Fine Art, Jonathan Silver: Rzeźba
- 2011, Lori Bookstein Fine Art, Summer Paper
Nagrody
- 1991, Nagroda Instytutu Akademii Sztuki, American Academy and Institute of Arts and Letters, Nowy Jork
Kolekcje
- Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku
- Pan Peter Badger, doradca finansowy w Gremillion, Houston, Teksas
- Pan i Pani Rick Badger, Houston, Teksas
- NYNEX, Nowy Jork, Nowy Jork
- Southeastern Corporation, Atlanta, Georgia
- Thurston Twigg-Smith, Muzeum Współczesne, Honolulu, Hawaje
- Walker Art Center, Minneapolis, Minnesota (wypożyczony Denver Botanic Gardens)
- Sid Singer, Mamorneck, Nowy Jork
- Miasto Baltimore, Maryland (Johns Hopkins Plaza)
- Weatherspoon Museum, Greensboro, Karolina Północna
Życie prywatne
W 1992 roku Silver zmarł na raka. Zmarł w wieku 54 lat w szpitalu św. Wincentego na Manhattanie . Oprócz żony pozostawił przy życiu siostrę Sarę Bunim i brata Davida, oboje z Brooklynu.
- [1] Dorsey, John, Ancient Themes Seen in Sculpture Show, The Baltimore Sun, 22 stycznia 1991
- [2] Brenson, Michael, A Tableau Invoking the Netherworld, New York Times, 8 września 1989
- [3] Brenson, Michael, Art: Heads, New York Times, piątek 31 stycznia 1986
- [4] Brenson, Michael, Art: Sculpture autorstwa Jonathana Silvera, New York Times, 23 listopada 1984
- [5] Brenson, Michael, Jesienna scena artystyczna najeżona energią, 7 listopada 1986
- [6] 1. Dibs, stojąca kobieta
- [7] Kelly, Cindy, Outdoor Sculpture in Baltimore: Historyczny przewodnik po sztuce publicznej w książce Monumental City
- [8] Kolekcja sztuki Walkera, Jonathan Silver
- [9] Artcyklopedia, Jonathan Silver
- [10] System informacyjny Instytutu Smithsona, Jonathan Silver
- [11] New York Magazine, 4 grudnia 1995, strona 168
- [12] Lori Bookstein Fine Art, Jonathan Silver
- [13] Art Observer, Lori Bookstein Fine Art, wystawa zbiorowa skupiająca się na głowach
- [14] Absolwenci stowarzyszenia Triangle Arts
- [15] Artnet, Lori Bookstein Fine Art, Jonathan Silver Sculpture
- [Edward S. Silver, Podsłuchy i nadzór elektroniczny, 55 J. Crim. L. & Kryminologia 114 (1964).