Juan Ballester Karmenates

Juan Pablo Ballester. ST (En ningún lugar) (Nigdzie), 2002
Juan Pablo Ballester
Urodzić się ( 16.09.1966 ) 16 września 1966 (wiek 56)
Camagüey, Kuba

Juan Pablo Ballester (ur. 16 września 1966 r. w Camagüey na Kubie ) to urodzony na Kubie artysta , który zajmuje się głównie fotografią i sztuką wideo, chociaż zajmował się również instalacjami i sztuką performance. Rozwijał również działalność kuratora, asystenta kuratora i animatora kultury.

Juan Pablo Ballester ukończył w 1990 roku Instituto Superior de Arte (ISA) w Hawanie na Kubie i był członkiem grupy artystycznej Grupo ABTV w latach 1988-1991. W 1992 roku opuścił Kubę i udał się na wygnanie do Hiszpanii . W 1995 roku współorganizował wydarzenie i był kuratorem wystawy Kuba: La Isla Posible (Kuba: Wyspa Możliwości), pierwszego multidyscyplinarnego wydarzenia, które zgromadziło kubańskich artystów, pisarzy i intelektualistów z wyspy i wygnania, aby debatować nad przyszłością kultury kubańskiej , Centre de Cultura Contemporània de Barcelona (CCCB), Barcelona , Hiszpania . Był odbiorcą Cintas Fellow 1998-99. Od 2011 mieszka w Miami .

Kariera

We wczesnych latach Juan Pablo Ballester trenował ironiczną taktykę demontażu oficjalnych reprezentacji tożsamości narodowej, które tak zwany renesans sztuk wizualnych wykorzystał do ponownego zdefiniowania parametrów „rewolucyjnej” sztuki w Hawanie pod koniec lat 80. Podczas studiów na Wydziale Sztuk Pięknych Instituto Superior de Arte w Hawanie opracował znane projekty, między innymi El que imita fracasa (Ten, który naśladuje, zawodzi), 1988 (z Ileaną Villazón); "Nosotros": Exposición Antológica de la obra de Raúl Martínez ( „My”: Antologiczna wystawa prac Raúla Martíneza ), 1989 (z Grupo ABTV ) i Homenaje to Hans Haacke (Homage to Hans Haacke), 1989 (z Grupo ABTV ), wystawa, która pomimo ocenzurowanej przez Kubańskie władze na kilka godzin przed jego otwarciem wciąż krąży wśród artystów wyspy jako legenda.

W pierwszych latach pobytu w Madrycie Ballester doświadczył trudnego doświadczenia emigracji i potrzeby integracji, jednocześnie zetknął się z egzotyczną tropikalnością, która otacza hiszpańską i europejską wizję miejsca jego urodzenia. W ciągu tych lat Ballester rozpoczął pracę nad serią fotografii dokumentujących efemeryczne wydarzenie performance dotyczące jego tożsamości, w którym zastosował strategie takie jak zawłaszczanie, kolaż, manipulacja i użycie ciała artysty jako symbolu wizualnego. W swoim podejściu do fotografii Ballester nie podejmuje się krytyki nowoczesności i jej podstaw jedności i oryginalności, ale raczej dekonstruuje stojące za obrazami społeczne obrzędy, dystansuje się od „ Decydujący moment ” Cartiera-Bressona, by przełamać nieprzejrzystość narracji historycznych, które traktują fotografię jako dowód wiarygodności i produktu społecznego.

Dla hiszpańskich krytyków i kuratorów, Juana Vicente Aliági i Mara Villaespesy, „zdjęcia Ballestera wykonane w latach 90. były rozwijane wraz z jego tematem (od pierwszego, który odnosi się do wyspiarskiego charakteru Kuby i jej sytuacji społecznej, aż do przedstawienia przypadkowego tematu) jednocześnie badając różne skrzyżowania, takie jak stan wygnania i tożsamość seksualna; na skrzyżowaniu tego, co publiczne i tego, co prywatne, między podmiotem podmiotu a jaźnią społeczną. Doświadczenia odzwierciedlone w jego fotografiach odnoszą się do złożonych sformułowań, które mieszają to, co fizyczne, biograficzne i intymne, ale kładą szczególny nacisk na seksualną naturę wszystkich działań i na rozważenie, że nawet najbardziej prywatny aspekt ma polityczną lub ideologiczną interpretację. .

W 1994 roku przeniósł się do Barcelony , gdzie jego doświadczenie emigracyjne nasiliło się, gdy zetknął się ze społeczeństwem zaangażowanym w poszukiwanie, budowanie i potwierdzanie tożsamości narodowej, zachęcanej przez struktury rządowe do odróżniania się od państwa hiszpańskiego i kontekstu europejskiego w w którym znajduje się zanurzony. W tym czasie powstały dwie duże serie prac pod nazwą Basado en hechos reales (oparte na prawdziwych wydarzeniach) i Enlloc , katalońskie słowo, które można przetłumaczyć jako Nigdzie.

Podczas swoich lat spędzonych w Barcelonie Ballester dokładnie zbadał instytucjonalne i estetyczne środki, za pomocą których komunikuje się monolityczny kataloński nacjonalizm . W tych pracach Ballester ujawnia ikonografię wewnętrznych, zewnętrznych Katalończyków i Xarnegos jako fundamentalną dla wizualnej definicji tożsamości narodowej, która jest wspierana przez różne gatunki fotograficzne, od reklam po pocztówki przedstawiające zabytki i migawki turystów. Ballester wykorzystał również modelki castingowe z agencji reklamowych przebrane za Mossosa d'Esquadra (lokalna policja) jako reportaż o modzie w pejzażu – idyllicznym i wyidealizowanym – prototypowym malarstwie katalońskiego Noucentisme , ale wykorzystującym techniki wspólne dla wielu neoobiektywistycznych fotografów: długie ujęcia i wyśrodkowane pozycje aparatu, kompozycję geometryczną, okazjonalne tematy, a także symboliczny ładunek przestrzeni wybranych do przekazywania wielu warstw znaczeń.

Na tych fotografiach Ballester porusza takie tematy, jak (re)konstruowanie tożsamości, pokusa etnografii, fabularyzacje i historyczne patrimonializacje, wynalezienie tradycji, resemanizacja i idealizacja pospolitego wyobrażenia lub egzotyka i egzotyzm. ramy myślowe, które wyraźnie uniemożliwiają odczytanie obrazu jako samego prostego efektu siatkówkowego. Jego cykle fotograficzne to świetne fikcje, które nie wymagają widza jako autora, ale widza jako producenta znaczeń.

„Rezultatem tego pokazu różnorodności jest retoryczne podkreślenie roli fotografii w taksonomicznej ocenie danego terytorium i jego mieszkańców. Ballester nie próbuje wzbudzić sympatii widzów do swojej grupy outsiderów – podchodzi do kwestii włączenia na innym poziomie, w znacznie bardziej analityczny sposób. Jego praca mówi z punktu widzenia outsidera, ale nie woła „zobacz mnie”, ale raczej „zobacz siebie i to, czego szukasz”. Coco Fusco

Wybrane wystawy indywidualne

No Where (2013), Farside Gallery, Miami , Floryda; Enlloc (2005), Museo Pablo Serrano. Instituto Aragones de Arte y Cultura Contemporáneo (IACC), Saragossa , Hiszpania ; Enlloc (2004), Galería La Fábrica, PHotoEspaña 2004, Madryt , Hiszpania ; Enlloc (2004) Galería Tomás March, Walencja , Hiszpania ; Enlloc (2003) Galería Antonio de Barnola, Barcelona , ​​Hiszpania ; En ningún lugar (2002), Centro Andaluz de Arte Contemporáneo (CAAC), Sewilla , Hiszpania ; Basado en hechos reales (1998), Galería Marta Cervera, Madryt , Hiszpania ; ¡Juntos y Adelante!. Arte, Política y Voluntad de Representación (1991), z Grupo ABTV , wystawa dodatkowa do IV Bienal de La Habana, Casa del Joven Creador, Hawana , Kuba ; Homenaje a Hans Haacke (1989) z Grupo ABTV , Castillo de la Real Fuerza , Hawana , Kuba ; „Nosotros”: Exposición Antológica de la Obra de Raúl Martínez (1989), z Grupo ABTV , Centro Provincial de Artes Plásticas y Diseño, Hawana , Kuba ; El que imita fracasa (1988), z Ileaną Villazón, Galería L, Hawana , Kuba ; Pinturas abstractas (1986), z Ileaną Villazón, Galería de la Escuela Nacional de Arte (ENA), Hawana , Kuba

Wybrane wystawy zbiorowe

W dialogu (2020), Atlantic Centre of Modern Art (CAAM), Las Palmas , Wyspy Kanaryjskie , Hiszpania ; Goaltending (2017), Centro Cultural Español (CCE), Miami , Floryda; Rewers: Kultura przepisywania (2014), Dot Fiftyone Gallery, Miami , Floryda; Medianoche en la ciudad (2011), ARTIUM. Centro Museo Vasco de Arte Contemporáneo, Vitoria-Gasteiz ; Centre d'Art la Panera, Lleida , Hiszpania ; Killing Time: An Exhibition of Cuban Artist from the 1980 to the Present (2007), Exit Art , Nowy Jork , NY; Nowa technologia, nowa ikonografia, nowa fotografia. Fotografía de los años 80 y 90 en la Colección del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (2004), Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (MNCAR), Madryt ; Museu d'Art Espanyol Contemporani (MAEC), Palma de Mallorca ; Museo de Arte Abstracto Español , Cuenca, Hiszpania ; Upadli bohaterowie. Męskość i reprezentacja ( John Coplans , Gilbert & George , Peter Land, Paul McCarthy , Mark Morrisroe , Juan Pablo Ballester, Del Lagrace Volcano ) (2002), Espai d´Art Contemporani de Castelló (EACC), Castellón de la Plana , Hiszpania ; Inter/Zona. Arts Visuals i Creació Contemporània a Barcelona (2001), Virreina Palace , Barcelona , Hiszpania ; Ofelias i Ulises. En torno al arte español contemporáneo (2001), 49. Biennale w Wenecji , Pawilon w starych stodołach Giudecca, Wenecja , Włochy ; Transgeneryczne @ s. Reprezentacje i doświadczenia dotyczące gatunków, społeczeństwa i seksualności we współczesnej sztuce hiszpańskiej (1998), Koldo Mitxelena Kulturunea, San Sebastián , Hiszpania ; Kuba włączony. 11 Conceptual Photographers (1998), Generous Miracle Gallery, Nowy Jork , NY; Przełamywanie barier . Wybór ze stałej współczesnej kolekcji kubańskiej (1997), Museum of Art Fort Lauderdale , Fort Lauderdale , Floryda; Kuba Siglo XX. Modernidad y Sincretismo (1996), Atlantyckie Centrum Sztuki Nowoczesnej (CAAM), Las Palmas , Wyspy Kanaryjskie ; Fundación La Caixa, Palma de Mallorca ; Arts Santa Mònica , Barcelona , Hiszpania ; Kuba OK (1990), Städtische Kunsthalle Düsseldorf , Düsseldorf , Niemcy

Wybrane kolekcje publiczne i prywatne

Inne czynności

  •     Konceptualizacja, opracowanie treści, asystent kuratora i koordynator wystawy i książki artystycznej La mirada del samurái: los dibujos de Akira Kurosawa (Spojrzenie samuraja: rysunki Akira Kurosawy), Azkuna Zentroa , Bilbao , 2010; Muzeum ABC . Centro de Arte, Dibujo e ilustración, Madryt , 2011. ISBN 8492441399 ISBN 978-8492441396
  • Koordynatorka Año Kurosawa 2010 (Rok Kurosawy 2010). Obchody setnej rocznicy urodzin Akiry Kurosawy w Hiszpanii zorganizowane przez Casa Asia Barcelona, ​​Universitat de Barcelona (UB) y Cultural Affairs, Barcelona , ​​2010. https://static.casaasia.es/pdf/3221050658PM1269274018766.pdf
  • Koordynatorka i konsultantka projektowa Espejos de la imagen. Una historia del retrato en España, 1900–2000 (Lustra obrazu. Historia portretu w Hiszpanii, 1900–2000). Kurator wystawy: Manuel García dla Explorafoto 2001. II Festiwal Fotografii w Salamance, Sala wystawowa San Eloy, Salamanka , 2001. Depozyt prawny: S-783-2002
  • Selektor sztuki i koordynator La Marató de L´espectacle Video Show, Mercat de les Flors, Barcelona , ​​1996–2003
  •   Współorganizatorka, koordynatorka wydarzeń i kuratorka wystawy Kuba: La isla posible (Kuba: Wyspa Możliwości). Pierwsze multidyscyplinarne wydarzenie, które zgromadziło kubańskich artystów, pisarzy i intelektualistów z wyspy i wygnania, aby debatować nad przyszłością kultury kubańskiej, Centre de Cultura Contemporània de Barcelona (CCCB), Barcelona , ​​1995. ISBN 978-8423325290

Notatki

  •   Luisa Camnitzera; Nowa sztuka Kuby ; (University of Texas Press 1994, wydanie poprawione 2003); ISBN 0-292-70517-4 (w języku angielskim) [2]
  •   Juan Pablo Ballester, María Elena Escalona, ​​Iván de la Nuez; Kuba: La Isla Posible , Centre de Cultura Contemporània de Barcelona; (wyd. CCCB-Destino SA 1995); ISBN 978-8423325290 (w języku hiszpańskim) [3]
  •   blok ostrokrzewu; Art Kuba. Nowa generacja ; (Harry N. Abrams, 2001); ISBN 978-0810957336 (w języku angielskim) [4]
  •   Jose Veigas-Zamora, Cristina Vives Gutierrez, Adolfo V. Nodal, Valia Garzon, Dannys Montes de Oca; Memoria: sztuka kubańska XX wieku ; (Kalifornia/Międzynarodowa Fundacja Sztuki 2001); ISBN 978-0-917571-11-4 (w języku angielskim)
  •   José Viegas; Memoria: Artes Visuales Cubanas Del Siglo Xx ; (California International Arts 2004); ISBN 978-0-917571-12-1 (w języku hiszpańskim)
  • Juan Vicente Aliága, Mar Villaespesa; Transgeneryczne @ s. Representaciones y experiencias sobre los géneros, la sociedad y lasexualidad en el arte español contemporáneo ; Koldo Mitxelena Kulturunea (Diputación Foral de Gipuskoa, KM 1998); ASIN: B0026DXMGI (w języku hiszpańskim) [5]
  •   skrzep Manela; Inter/Zona. Arts Visuals i Creació Contemporània a Barcelona ; Palau de la Virreina; (Diputació de Barcelona 2001); ISBN 84-8156-278-5 (w języku hiszpańskim)
  • Coco Fusco; Juan Pablo Ballester. Widok zza kadru (tekst do broszury wystawy Enlloc ), Museo Andaluz de Arte Contemporáneo (CAAC), Sewilla, Hiszpania (1992) (po hiszpańsku)

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Juan_Ballester_Carmenates&oldid=1127461628 ”