Justusa van Egmonta
Justus van Egmont | |
|---|---|
 Portret królowej Marii Ludwiki Gonzagi autorstwa Justusa van Egmonta, 1645
| |
| Urodzić się | 1601 |
| Zmarł | 1674 (w wieku 73 lub 72 lat) |
| Miejsce odpoczynku | Kościół św. Jakuba w Antwerpii |
| Narodowość | Holenderski |
| Współmałżonek | Emerentia Bosschaert |
| Wybrany | Członek Gildii św. Łukasza |
Justus van Egmont lub Joost van Egmont (1601 - 8 stycznia 1674) był malarzem i projektantem gobelinów w XVII wieku. Po szkoleniu w Antwerpii u Gaspara van den Hoecke i pracy z Anthonym van Dyckiem , van Egmont pracował również w warsztacie Petera Paula Rubensa . W 1628 przeniósł się do Francji, gdzie był nadwornym malarzem domu orleańskiego . We Francji współtworzył Akademię Malarstwa i Rzeźby . Później wrócił do Flandrii, gdzie pracował w Antwerpii i Brukseli. Znany jest głównie ze swoich obrazów portretowych, choć malował także niektóre historyczne i projektował pięć różnych serii gobelinów.
Biografia
Justus van Egmont urodził się w Lejdzie jako syn stolarza Dirka Joostzone van Egmonta i Constantii Leenaerts. Po owdowieniu jego matka zabrała swoją rodzinę, w skład której wchodziły dwie córki z pierwszego małżeństwa, z powrotem do rodzinnej Antwerpii, gdy Justus miał 14 lat. W Antwerpii Justus w 1615 roku został uczniem malarza Gaspara van den Hoecke . Trzy lata później sporządził testament. Tradycyjnie przyjmuje się, że testament sporządził z zamiarem odbycia podróży do Włoch podobnie jak wielu innych artystów jego czasów, ponieważ taka podróż była uważana za niezbędną część szkolenia artysty. Jednak brak jakichkolwiek dowodów na taką podróż do Włoch i brak dostrzegalnego włoskiego wpływu na styl lub kompozycje jego późniejszej twórczości wzbudziły pewne wątpliwości, czy rzeczywiście podróżował do Włoch.
Niedługo po sporządzeniu testamentu van Egmont zapisał się w kręgu Antoniego van Dycka , o czym świadczy fakt, że podczas procesu sądowego stwierdził, iż pracował nad serią apostołów dla van Dycka.
Po pobycie we Włoszech w 1618 van Egmont wrócił do Antwerpii i pracował w warsztacie Rubensa od 1625 (ale być może już od 1622) do około 1628, gdzie zaangażował się w cykl obrazów Życie Marii de Medici . Został mistrzem cechu św. Łukasza w Antwerpii w 1628 r. Mieszkając w Antwerpii, związał się z Emerentią (Emerentianą) Bosschaert, która urodziła mu trzech nieślubnych synów: Joosta (Justus), Konstantijna (Constantine) i Theodoora (Theodore), którzy urodzili się między 1623 a 1627 r. Ich związek został później uregulowany, a para miała więcej dzieci, w tym synów Bonaventurę i Philippe oraz córki Prudentię, Marie i Annę Catharinę. Dzieci Van Egmonta szkoliły się jako malarze i uważa się, że kiedyś pracowały w warsztacie swojego ojca. Jednak żadne z nich nie osiągnęłoby takiego sukcesu jak ich ojciec.
W latach 1628-1630 van Egmont przeniósł się do Paryża , gdzie wcześniej pomagał w sprawach związanych z dostawą i płatnością za cykl Życie Marii Medycejskiej Rubensa. Jest prawdopodobne, że Rubens przedstawił van Egmonta niektórym wpływowym potencjalnym mecenasom na francuskim dworze. Pierwsza wzmianka o van Egmont we Francji pochodzi z 1633 roku, kiedy to jego syn Philippe został ochrzczony w Paryżu.
W Paryżu van Egmont zaprzyjaźnił się na całe życie z innym flamandzkim malarzem Philippe de Champaigne . Van Egmont pracował jako projektant gobelinów w paryskim warsztacie Simona Voueta , jednego z czołowych francuskich malarzy tamtych czasów. Van Egmont brał również udział w dużych zleceniach, takich jak dekoracja „Galerie des Hommes Illustres” (Galerii Sławnych Mężczyzn), projekt w Palais -Cardinal kardynała Richelieu , których wykonanie zlecono de Champaigne. Chociaż portrety samych słynnych mężczyzn zostały później zniszczone, historyczne sceny wokół portretów namalowanych przez van Egmonta zostały zachowane i znajdują się w Musée des Beaux-Arts de Nantes . Jest wymieniany jako nadworny malarz domu orleańskiego od 1635 r. Udało mu się odnieść sukces jako malarz portretowy rodziny królewskiej i szlachty w Paryżu.
Odniósł komercyjny sukces w latach czterdziestych XVII wieku i miał dobrze prosperujący biznes drukarski, na który uzyskał przywilej królewski. Oprócz zapewnienia stałego źródła dochodu, druki pomogły również w szerzeniu jego reputacji. W 1642 roku otrzymał ważne zamówienie na ołtarz dla Bundeskapelle w Brunnen w Szwajcarii.
W 1648 roku był jednym z założycieli Francuskiej Królewskiej Akademii Malarstwa i Rzeźby i został wybrany na jednego z pierwszych dwunastu starszych odpowiedzialnych za jej prowadzenie.
W styczniu 1649 przebywał w Brukseli , gdzie namalował Portret arcyksięcia Leopolda Wilhelma z Austrii , ówczesnego gubernatora Niderlandów Hiszpańskich i zapalonego kolekcjonera sztuki. Portret znajduje się obecnie w zbiorach Kunsthistorisches Museum w Wiedniu . W 1651 roku nazwisko van Egmonta pojawiło się na umowie sojuszniczej między Académie de peinture et de sculpture a konkurencyjną Gildią św. Łukasza w Paryżu. W 1653 van Egmont wrócił z rodziną do Antwerpii. Spędził czas w Brukseli, gdzie zaprojektował różne gobeliny . Kontynuował także malowanie portretów.
Sukces artysty pozwolił mu zgromadzić fortunę, którą zainwestował w nieruchomości w Antwerpii i okolicach. Począwszy od 1650 r. podpisywał obrazy i dokumenty „Justus Verus d'Egmont”. Odzwierciedlało to jego dążenie do bycia uznanym za arystokratę (podobnie jak jego znakomici mistrzowie van Dyck i Rubens), oparte na twierdzeniu, że jest potomkiem słynnego rodu Egmontów. Złożył kilka wniosków o oficjalne usankcjonowanie roszczenia do tytułu szlacheckiego, ale nie jest jasne, czy mu się to udało. Kiedy zmarł w 1674 r., jego status społeczny pozwolił na pochowanie go w prestiżowym kościele św. Jakuba w Antwerpii gdzie pochowano również Rubensa. Jego majątek obejmował dużą kolekcję dzieł flamandzkich i zagranicznych artystów, takich jak Pourbus, Rubens, Salviati, Holbein, Tintoretto, Brueghel i Vredeman de Vries.
Praca
Dorobek Van Egmonta obejmuje około osiemdziesięciu prac, w tym obrazy, szkice i rysunki oraz projekty pięciu dużych serii gobelinów.
Większość prac van Egmonta składa się z portretów, które namalował dla francuskiej arystokracji. Malował także obrazy historyczne, zwłaszcza na początku swojej kariery, kiedy pracował dla Rubensa i podczas jego wczesnych dni we Francji. Van Egmont miał znakomitą technikę, która pozwalała osiągnąć maksymalny efekt przy minimalnym nakładzie farby.
Portrety
Jego wczesne obrazy portretowe pokazują wpływ van Dycka. Przykładem jest portret Marii Ludwiki Gonzagi (1645, Muzeum Narodowe, Warszawa ) bardzo wandycki w rozkroku siedzącej, geście ręki, profilowaniu ciała i zwróceniu twarzy ku widz. Na początku lat pięćdziesiątych XVII wieku wykonał serię bardzo dużych portretów dla Gastona, księcia Orleanu które zostały zainstalowane w Palais du Luxembourg (obecnie w Château de Balleroy (Calvados)) i nawiązują do stylu Rubensa. W swojej późniejszej karierze był w stanie zsyntetyzować wpływy Rubensa i van Dycka, jak pokazano na grupowym portrecie trójki dzieci z rodziny Goubau .
Warsztat Van Egmonta wyprodukował również wiele malowanych lub drukowanych kopii portretów rodziny królewskiej dla mecenasów pragnących pokazać swoją lojalność wobec monarchii oraz innych portretów dla opiekunów, którzy chcieli podarować swoje portrety przyjaciołom i rodzinie. Warsztat powstał na wzór warsztatu Rubensa. Uważa się, że ważną rolę w produkcji jego warsztatu odegrali jego synowie i być może córki. Jakość kopii wykonanych w warsztacie była nierówna i generalnie niższa niż w przypadku prac van Egmonta z autografami.
Rysunki
Van Egmont był znakomitym rysownikiem, którego kompozycje są bardzo minimalistyczne i uderzające. Jego szorstkie szkice charakteryzują się kanciastością rysów twarzy postaci i użyciem wielu linii. Przykładem jest rysunek zatytułowany Zaślubiny Zenobii i Odenatusa ( Art Institute of Chicago ), który był rysunkiem przygotowawczym do serii gobelinów Życie Zenobii, królowej Palmyry . Na tym szkicu wykonanym kredą van Egmont szybko nakreślił szeroką kompozycję. Rysunek ujawnia umiejętność van Egmonta do scharakteryzowania postaci w ich proporcjach i pozowania kilkoma pewnymi pociągnięciami. Uwagę zwraca również starannie wyważony kierunek oświetlenia, który spaja styl rysunkowy i dynamiczny ruch postaci w zamkniętej przestrzennie scenie, w której wyraźnie podkreśleni są główni bohaterowie.
Wzory gobelinów
Van Egmont zaprojektował także gobeliny, podobnie jak inni flamandzcy malarze tamtego okresu, tacy jak Rubens i Jacob Jordaens . Wiadomo, że zaprojektował następujące serie: Historia Cezara Augusta , Historia Kleopatry lub Historia Kleopatry i Antoniusza , Historia Cezara i Kleopatry oraz Historia Zenobii, królowej Palmyry . Tematyka tych serii pokazuje współczesne zainteresowanie wizerunkami znanych kobiet z historii.
W swoich projektach gobelinów Van Egmont preferował dużą pionową ekstrawagancję. Są wśród nich ekspresyjna mimika twarzy, a także monumentalne postacie w dramatycznych pozach, wszystkie rozpoznawalne elementy flamandzkiego baroku. Jego postacie są rysowane bardzo żywymi liniami, które czasami zakłócają integralność całej kompozycji. Często stosował też pseudoegzotyczne kostiumy i scenografię. Jego projekty były zamawiane przez czołowe warsztaty tkackie jego czasów, takie jak stowarzyszenie Van Leefdael-Van der Strecken-Peemans oraz warsztat Geraerta van der Streckena. Serie te odniosły komercyjny sukces, o czym świadczą liczne wyprodukowane edycje.
Wybrane prace
Suger zostaje opatem Saint-Denis - około 1630 roku
Ludwik XIII - przed 1943 r
Portret Damy - 1650
Portret kobiety - 1650-1655
Królowa Szwecji Krystyna jako Minerwa - 1654
Karol X Gustaw ze Szwecji - między 1654 a 1660 r
Odkrycie spisku mającego na celu zabicie Cezara i Kleopatry - (Tkane około 1680 r.)
Cezar wyrusza łodzią, aby dołączyć do swojej armii - (tkany około 1680 r.)
.jpg)
Dalsza lektura
- Adina Balog, Beroemde vrouwen in de Brusselse wandtapijtkunst rond 1660. Cleopatra en Zenobia , lic. verh., Leuven, 2006.
| Ogólny | |
|---|---|
| Biblioteki Narodowe | |
| Instytuty badawcze sztuki | |
| Słowniki biograficzne | |
| Inny | |
