Kembang-Kembang Plastik
 Plakat filmowy
| |
| Kembang-Kembang Plastik | |
|---|---|
| W reżyserii | Wima Umboh |
| Scenariusz | Arifin C. Noer |
| Wyprodukowane przez | Hakima Mansuna |
| W roli głównej |
|
| Kinematografia | Lukman Hakim Nain |
| Edytowany przez | Eduart P. Sirait |
| Muzyka stworzona przez | Nazar Ali |
| Dystrybuowane przez | Film Jayi Bersaudary |
Data wydania |
1977 |
Czas działania |
110 min. |
| Kraj | Indonezja |
| Język | indonezyjski |
Kembang-Kembang Plastik ( Plastikowe kwiaty ) to indonezyjski film z 1977 roku, wyreżyserowany przez Wima Umboh . W rolach głównych występują Cok Simbara, Dien Novita, Maruli Sitompul i Roy Marten , szczegółowo opisuje życie ludzi mieszkających w dzielnicy prostytucji w Semarang . Zinterpretowano to jako przedstawienie życzliwej perspektywy ich trudnej sytuacji, ale spotkało się z mieszanym przyjęciem.
Działka
dzielnicy prostytucji Sunan Kuning w Semarang na Jawie Środkowej mieszka w pobliżu kilka prostytutek i przestępców . Są to Lily (Yati Octavia), która pragnie wyjść za mąż i wyprowadzić się z miasta; Ijan (Cok Simbara), kieszonkowiec i chłopak Lily, Mbah Genggong (Maruli Sitompul), stary rabuś, który walczył w indonezyjskiej rewolucji narodowej, dopóki nie został zdradzony; Yayuk (Ully Artha), która została zmuszona do prostytucji, aby poradzić sobie z długami hazardowymi męża; Mangapul (Roy Marten), zbiegły przestępca, który udaje bogatego; i Norma (Dien Novita), która prawie spała z bratem podczas pracy. W dzielnicy dzieci naśladują zachowania dorosłych i całują się na ulicach, mężczyźni pracują jako kieszonkowcy w samym mieście, a skorumpowani biznesmeni, politycy i policjanci zatrudniają prostytutki.
Lily i Ijan planują ślub, ale nie mają na to wystarczającej ilości pieniędzy. Kiedy o tym rozmawiają, Lily przerywa klient, który zabiera ją do pokoju na seks. W międzyczasie Yayuk i jej mąż mają problemy małżeńskie, ponieważ nadal uprawia hazard i sypia z innymi kobietami. Kieszonkowcy kradną w mieście torebkę, ale jeden zostaje ścigany i pobity na śmierć przez tłum. Mangapul zabiera Yayaka do pobliskiego magazynu na seks. Decydują się na ślub, a po schadzce żegnają się z liderem burdelu, po czym wyjeżdżają do Surabaya .
Mbah Genggong prowadzi swoich ludzi, w tym Ijana, do obrabowania sklepu jubilerskiego należącego do Chińczyka-Indonezyjczyka . Żona właściciela sklepu każe im zabrać biżuterię, o ile ona i jej rodzina nie ucierpi. Bandyci zgadzają się, po czym zabierają towar i uciekają do swojej kryjówki w starym wiejskim domu. Ijan bierze parę obrączek i wymyka się, by dać je Lily przed powrotem. W międzyczasie policja aresztuje Mangapula; obiecuje poślubić Yayaka z więzienia.
Po aresztowaniu Mangapula policja udaje się do kryjówki Mbah Genggonga. Gdy bandyci uciekają, Mbah Genggong - który myśli, że został zdradzony - zabija Ijana ostrzem, a następnie próbuje zaatakować policję, ale zostaje zabity. Gdy mieszkańcy dzielnicy wychodzą i obserwują działania policji, Lily zakłada obrączkę.
Produkcja
Kembang-Kembang Plastik wyreżyserował Wim Umboh , który był powszechnie znany z tworzenia romansów. Opowieść została zaadaptowana ze sztuki teatralnej Arifina C. Noera . Według Umboh, film miał nie mieć głównego bohatera, zamiast tego dawać równe traktowanie każdemu z głównych bohaterów.
Styl i motywy
Umboh opisał film jako spojrzenie na codzienne życie indonezyjskich prostytutek z ciepłej i sympatycznej perspektywy. Aktorzy przyjęli jawajskie lub batackie . Andreas Weiland, recenzent dla tajwańskiego magazynu filmowego Influence , napisał, że film był porównywalny do filmu Glaubera Rocha z 1969 roku O Dragão da Maldade Contra o Santo Guerreiro ( Smok zła przeciwko świętemu wojownikowi ), ponieważ był w podobnym stylu , w tym włączenie bandytów oraz użycie muzyki i koloru.
Umboh, jak zwykle u niego, używał głównie ujęć średnich i zbliżeń ; Noer uznał efekt za przesadę i napisał, że film można było poprawić za pomocą ujęć z większej odległości. Film przeplatany jest piosenkami, zarówno tradycyjnymi, jak i współczesnymi.
Mangunharso w recenzji w Suara Merdeka zasugerował, że postać Mbah Genggong została uwzględniona, aby pokazać, że ludzie uważani za przydatnych dla swojego kraju mogą upaść, a te, które są teraz prostytutkami, mogłyby być kimś innym, gdyby ich życie potoczyło się inaczej. Zauważył również, że film przenika silne poczucie tajemnicy. Weiland zauważył silne poczucie społecznego komentarza na temat ubóstwa.
Wydanie i odbiór
Film został wydany w 1977 roku. Został pokazany na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Tajpej w następnym roku. Na Indonezyjskim Festiwalu Filmowym w 1978 roku zajął drugie miejsce w kategorii najlepszy montaż.
Recenzja magazynu Tempo dowodziła, że Umboh nie nadawał się do reżyserowania filmu, ponieważ jego realistyczne podejście nie oddawało sprawiedliwości oryginalnej sztuce; jednak scena napadu została uznana za dobrze wykonaną. Noer napisał również, że podejście Umboh było zbyt realistyczne dla materiału. Mangunharso napisał, że film był intrygujący, ale narzekał, że pod koniec zaczął zbytnio skupiać się na Mbah Genggong. Weiland opisał to jako „film, który porywa filmowym rytmem i zatrzymuje się wystarczająco często, aby dać ci czas do namysłu”.
- Przypisy
- Bibliografia
- „5 filmów Pilihan” [5 wybranych filmów]. Tempo (w języku indonezyjskim). 6 maja 1978 r. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 10 lutego 2012 r . Źródło 22 marca 2012 r .
- „Kembang-kembang Plastik: Penghargaan” [Kembang-Kembang Plastik: Nagrody]. filmindonesia.or.id (po indonezyjsku). Fundacja Konfidana. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 23 marca 2012 r . . Źródło 23 marca 2012 r .
- Mangunharso (3 grudnia 1978). „Kembang-Kembang Plastik” (PDF) . Suara Merdeka (w języku indonezyjskim). Zarchiwizowane od oryginału (PDF) w dniu 3 marca 2016 r . Źródło 22 marca 2012 r .
- Weiland, Andreas (1978). „Wielka niespodzianka na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Tajpej w 1978 roku:„ Plastikowe kwiaty ”. Film z Indonezji autorstwa Wima Umboh” . Wpływ . s. 11–13.