Koncert skrzypcowy nr 7 (Mozart)

Koncert skrzypcowy D-dur
nr 7
WA Mozarta
Klucz	D-dur
Katalog	K.271a /271i
Opanowany	1777 ( 1777 )
Ruchy	Trzy ( Allegro maestoso , Andante , Rondo: Allegro )
Punktacja	Skrzypce orkiestra

Tak zwany VII Koncert skrzypcowy D - dur K. 271a/271i mógł zostać ukończony przez Wolfganga Amadeusza Mozarta 16 lipca 1777 r. w Salzburgu . Nazwano go Koncertem Kolba .

Struktura

Koncert ma typową strukturę szybko-wolno-szybko i trwa około 26 minut. Ruchy to :

1. Allegro maestoso
2. Andante
3. Rondo: allegro

Tło

Ten koncert skrzypcowy został po raz pierwszy opublikowany przez Breitkopf & Härtel w wydaniu Alberta Kopfermanna w 1907 roku. Znane są dwa źródła koncertu: pełna partytura ze zbiorów Aloysa Fuchsa oraz zespół głosów w Paryżu wykonany przez Eugène Sauzay w 1837 roku dla jego nauczyciel (a zarazem teść) Pierre Baillot z zaginionego autografu (wówczas w posiadaniu François Habeneck ). Źródło kopii Fuchsa jest nieznane, a on sam nie był pewien autentyczności dzieła: jego układ z partią skrzypiec solo na dolnej pięciolinii jest bardzo nietypowy dla Mozarta, gdzie instrument solowy znajduje się zwykle na górnej pięciolinii. Jednak skrawek papieru w kopii Sauzay wymienia instrumenty w dokładnie tej samej kolejności i tę samą solmizację rogów , jaką można znaleźć w autentycznych koncertach skrzypcowych Mozarta, co potwierdza autentyczność dzieła: zauważył to Robert D. Levin . Jeśli chodzi o to, w jaki sposób autograf (jeśli tak naprawdę był) znalazł się w posiadaniu Habenecka, Mozart mógł sprzedawać autograf prywatnie w Paryżu, a mąż przyjaciółki Sauzay, Marie Bigot de Moragues, miał powiązania z wiedeńskimi wydawcami muzycznymi. W kopii paryskiej znajdują się trzy kadencje; dwa mogą należeć do Baillota, a trzeci do Sauzay. Kopia Fuchsa miała również różne kadencje, które Kopfermann stłumił, uznając je za nieautentyczne. Dwie kopie różnią się w niektórych miejscach, a 37-taktowe zakończenie w kopii Fuchsa odpowiada krótkiemu 7-taktowemu zakończeniu w kopii paryskiej: niektórzy uważają, że odpowiada to oświadczeniu Mozarta z 1778 r. „Jeśli mam czas, będę przearanżować niektóre z moich koncertów skrzypcowych i skrócić je”.

Koncertu nie znał Ludwig Ritter von Köchel , stąd też nie ma go w pierwszym wydaniu katalogu Köchel. Paul von Waldersee umieścił go jako K. 271a w drugim wydaniu, datując go na 16 lipca 1777. Prawykonano go 4 listopada 1907 w Dreźnie . Po jego pierwszej publikacji i wykonaniu uczeni zajęli stanowiska co do jego autentyczności. Georges de Saint-Foix nie wątpił w dzieło, ale uważał, że opublikowana wersja była późniejszą rewizją Mozarta z 1779 lub 1780 r. Inni uważali, że dzieło zawiera pewne treści wywodzące się z Mozarta, ale zostało ukończone przez inną osobę. Rudolf Gerber opublikował kolejne wydanie w 1934 roku, uznając je za autentyczne i zauważył, że temat w epilogu Finale jest podobny do tematu z „Gavotte joyeuse” z własnej muzyki baletowej Mozarta do Les petits riens , K. 299b. Zauważył także podobieństwa między tematami początkowymi tego koncertu a autentycznym K. 211 . Koncert został nagrany przez Yehudi Menuhina w 1932 roku z kadencjami George'a Enescu , a Menuhin nagrał go ponownie w stereo w 1962 i 1974-5.

Alfred Einstein przenumerował dzieło na K. 271i, w związku z wprowadzeniem do katalogu nowych prac noszących numery od K. 271b do K. 271h. Uważał, że dzieło powstało na podstawie wstępnego szkicu koncertu skrzypcowego Mozarta z 1777 r., stwierdza jednak, że niełatwo jest odtworzyć pierwotną formę dzieła. Nietypowa dla skrzypiec solo liczba pasaży w wysokim rejestrze, w pizzicato (w drugiej części) oraz w podwójnych przystankach w dziesiątkach została uznana przez Einsteina za XIX-wieczne dodatki. Friedricha Blume'a , z drugiej strony, zdecydowanie opowiadał się za autentycznością dzieła, stwierdzając, że „żaden fragment nie pozostawia wątpliwości co do tematów, harmonii, rytmu, konstrukcji i orkiestracji”. Zauważył podobieństwa do ruchów skrzypcowych autentycznych serenad i divertimenti Mozarta, stwierdził, że jakieś nietypowe użycie techniki skrzypcowej nie jest wystarczającym powodem do powątpiewania w autentyczność dzieła, skrytykował pomysły Einsteina dotyczące koncertu.

Carl Bär opublikował w 1963 r. Artykuł, który opowiedział się za autorstwem Mozarta, zauważając, że fragment z dziennika Joachima von Schiedenhofena z 25 lipca 1777 r. Stwierdza, że ​​symfonia Mozarta, koncert skrzypcowy (grany przez Mozarta) i koncert fletowy zostały przećwiczone u Gusseta. Bär uważał, że koncert skrzypcowy to K. 271a/271i, a także utożsamiał to z koncertem skrzypcowym Leopold określany jako „koncert, który [Wolfgang] napisałeś dla Kolba” 3 sierpnia 1778 r. Wykluczył pięć z pewnością autentycznych koncertów skrzypcowych jako możliwości, ponieważ zostały one napisane w 1775 r., a Leopold stwierdził 13 sierpnia 1778 r. w liście, że Hrabia Czernin (przebywający w Salzburgu od kwietnia 1775 r.) nigdy nie słyszał gry Kolba na skrzypcach. Pierwotnie uważano, że Kolb to Franz Xavier Kolb (1731–1782), ale Bär podejrzewał, że w rzeczywistości był to jego starszy syn Johann Andreas (urodzony w latach 1746-178?). Bär wysunął hipotezę, że otrzymał koncert od Mozarta tuż przed wyjazdem z Salzburga, stąd datuje koncert na okres między 16 czerwca (wykonanie drugi Lodron Nachtmusik , K. 287/271h) i 26 lipca 1777 ( imieniny Nannerla) . Bär uważał również, że datowanie rękopisu („ Salisburgo li 16 di Luglio 1777 ”) jest kolejnym argumentem przemawiającym za autentycznością dzieła, ponieważ było ono w formie podobnej do większości współczesnych autografów i pochodziło z czasów, gdy autor tytułu nie wiedziałby, że prawdopodobnie powstał koncert skrzypcowy. Ale Ernest Hess zauważył, że dzieło zawierało błędy kompozycyjne, niemozartowskie frazy, słabości w instrumentacji i sekwencje bez znaczenia, które sam Mozart sparodiował w swoim A Musical Joke , K. 522, wszyscy przemawiający przeciwko Mozartowi jako autorowi tego koncertu. Szóste wydanie katalogu Köchela zachowało dzieło jako K. 271i, kopiując uwagi z wydania trzeciego, ale odnosząc się do wątpliwości Hessa co do jego autentyczności.

Christoph-Hellmut Mahling zapytał w 1978 roku, czy dzieło może być autorstwa kogoś innego i zostało skopiowane przez Mozarta, ale zauważył, że większość pytań dotyczących dzieła pozostaje nierozwiązana. Zredagował tom Neue Mozart-Ausgabe zawierający ten utwór (a także wątpliwą Sinfonia Concertante na cztery wiatry , K. 297b/Anh.C 14.01) w 1980 roku, umieszczając go w dziale dzieł wątpliwych i zamieścił wszystkie kadencje w oryginalnych egzemplarzach. Hermann Schmid nazwał to dzieło całkowicie nie-mozartowskim, opierając się na kwestiach formy i techniki, mówiąc: „Nie znajduję w całym Koncercie K. 271i żadnej muzyki, którą szczerze pretendowałbym do Mozarta” i datując kompozycję na lata osiemdziesiąte XVIII wieku do kompozytora, który używał innych form i technik niż Mozart. w 2001 r Mozart-Jahrbuch , Mahling dokonał przeglądu wcześniej opublikowanych informacji i przedstawił nowe komentarze i informacje. Uznał, że koncert ma niewiele wspólnego z koncertami Baillota, a znacznie więcej z koncertami Rodolphe'a Kreutzera , ale zauważył też, że częste skoki w wysokie rejestry (dochodzące do D ₇ ) bez wielu przyczyn muzycznych były charakterystyczne dla francuska szkoła kompozytorska Konserwatorium Paryskiego nieco później niż zwyczajowe datowanie tego koncertu: do tej szkoły należeli Baillot i Kreutzer. Niezwykłe użycie pizzicato w drugiej części ma precedens w Baillot's Sinfonia Concertante na dwoje skrzypiec d-moll (op. 38, napisany w 1816). Oznaczenie tempa „Allegro maestoso” jest również charakterystyczne dla współczesnych koncertów francuskich, a majestatyczny początek koncertu w rytmach kropkowanych ma wiele wspólnego z francuską formą uwertury. Mahling pomyślał więc, że jeśli koncert był aranżacją, to najprawdopodobniej był to utwór Baillota lub Kreutzera z około 1830 roku. Wyróżnił pięć możliwości faktycznego pochodzenia koncertu:

1. Mozarta, ale datowany później;
2. opracowanie Mozarta cudzego koncertu skrzypcowego;
3. czyjaś aranżacja koncertu skrzypcowego Mozarta;
4. fałszywe przypisanie lub przypisanie myśli Mozartowi do późniejszego niepowiązanego dzieła nieznanego kompozytora;
5. proste fałszerstwo (tj. Koncert Adelajdy , późniejsze fałszerstwo koncertu skrzypcowego również przypisywane Mozartowi)

Richard Kapp stwierdził, że muzycy Orkiestry Kameralnej Filharmonii Czeskiej śmiali się podczas grania utworu, ponieważ melodia z części trzeciej jest podobna do melodii czeskiej kolędy Půjdem spolu do Betléma . Rodzi to prawdopodobieństwo, że koncert został napisany przez czeskiego kompozytora.

Prawdziwe pochodzenie koncertu K. 271a/271i pozostaje nieznane i dyskutowane. Wszystkie znane nagrania używają dłuższej końcówki z kopii Fuchsa; ale tylko Jean-Jacques Kantorow wykorzystuje kadencje pierwotnie znalezione w kopiach.

Linki zewnętrzne

• Koncert skrzypcowy D-dur K.271a / K.271i : Partytury w International Music Score Library Project
• Concerto in D K. 271a/271i : Partytura i raport krytyczny (w języku niemieckim) w Neue Mozart-Ausgabe