Kto się boi czerwonego, żółtego i niebieskiego
Kto się boi czerwieni, żółci i błękitu to seria czterech wielkoformatowych obrazów Barnetta Newmana namalowanych w latach 1966-1970. Dwa z nich były przedmiotem ataków wandali w muzeach. Nazwa serii była nawiązaniem do Kto się boi Virginii Woolf? , sztuka Edwarda Albee z 1962 roku , która sama w sobie była nawiązaniem do „ Kto się boi wielkiego złego wilka? ”, piosenki z 1933 roku uwiecznionej w kreskówkach Disneya.
Barnett Newman rozpoczął pierwszy obraz z serii bez z góry przyjętego wyobrażenia o temacie lub efekcie końcowym; chciał tylko, żeby różniło się od tego, co robił do tej pory i żeby było asymetryczne. Ale po pomalowaniu płótna na czerwono, stanął przed faktem, że pasują do niego tylko inne podstawowe kolory, żółty i niebieski; doprowadziło to do nieodłącznej konfrontacji z twórczością De Stijla , a zwłaszcza Pieta Mondriaana , który zdaniem Newmana zamienił połączenie trzech kolorów w ideę dydaktyczną zamiast środka wyrazu w wolności.
Kto się boi czerwonego, żółtego i niebieskiego I
Ten olej na płótnie z 1966 roku ma wymiary 190 na 122 cm, co czyni go najmniejszym z czterech. Poświęcony był Jasperowi Johnsowi . Był tematem instalacji Roberta Irwina z 2006 roku w Pace Gallery , a także centralnym elementem wystawy z 2007 roku Kto się boi czerwieni, żółci i błękitu?: Positionen der Farbfeldmalerei w Staatliche Kunsthalle Baden-Baden. Przechowywany jest w prywatnej kolekcji.
Kto się boi czerwonego, żółtego i niebieskiego II
Ten obraz akrylowy na płótnie z 1967 roku jest częścią kolekcji Staatsgalerie Stuttgart . Mierzy około 305 x 259 cm.
Philip Taaffe „s 1985 We Are Not Afraid jest otwarcie uznawany za odpowiedź i hołd dla obrazów Newmana, zwłaszcza Kto się boi czerwieni, żółci i błękitu II , pasujący do podstawowego układu, a nawet wymiarów
Kto się boi czerwonego, żółtego i niebieskiego III
Mierzący 224 na 544 cm obraz z 1967 roku jest częścią kolekcji Stedelijk Museum w Amsterdamie . Został zaatakowany nożem przez Gerarda Jana van Bladerena w 1986 r. I odrestaurowany przez Daniela Goldreyera w 1991 r. Renowacja początkowo kosztowała około 400 000 USD, ale została mocno zaatakowana przez krytyków, którzy twierdzili, że subtelne niuanse w trzech monochromatycznych sekcjach zostały utracone i że Goldreyer używał farb do malowania domu i wałka. Zdaniem krytyków obraz był dwukrotnie niszczony: najpierw podczas napadu i ponownie podczas renowacji. Goldreyer złożył pozew o wartości 125 milionów dolarów przeciwko miastu Amsterdam i muzeum, twierdząc, że jego reputacja została naruszona.
Po procesach sądowych, ugodach i dalszej renowacji ostateczny koszt ataku oszacowano na blisko 1 milion dolarów. Rada miejska Amsterdamu poprosiła o pełny raport kryminalistyczny dotyczący kontrowersyjnej renowacji. Kiedy raport był gotowy, miasto Amsterdam i Goldreyer zgodzili się zachować go w tajemnicy w ramach ugody. Ale prawie 20 lat później, 11 września 2013 r., Raad van State zdecydował, że raport musi zostać opublikowany przez rząd Amsterdamu w ciągu sześciu tygodni. Tydzień później Volkskrant gazeta opublikowała główne wnioski z raportu. Potwierdziło to, że Goldreyer rzeczywiście przemalował całą czerwoną sekcję farbą akrylową i użył wałka do nałożenia dwóch warstw werniksu na (początkowo nielakierowany) obraz. Według gazety renowacja Goldreyera „na zawsze zniszczyła” dzieło Newmana. Obraz został ponownie wystawiony w Stedelijk Museum w 2014 roku.
Wim Beeren, dyrektor Stedelijk Museum w czasie ataku w 1986 roku, ujawnił w wywiadzie, że Van Bladeren nie był zadowolony z renowacji i zadzwonił do muzeum, aby ostrzec swojego następcę Rudiego Fuchsa przed drugim atakiem . Van Bladeren wszedł do muzeum po raz drugi w 1997 roku, aby zrealizować swoje zamiary zniszczenia Kto się boi czerwieni, żółci i błękitu III, ale nie był w stanie zlokalizować obrazu. Zamiast tego zdecydował się zaatakować inny obraz Barnetta Newmana o nazwie Cathedra , które ciął w podobny sposób jak przy swoim pierwszym ataku. Beeren wspominał, że obraz, który wówczas nie był wystawiany, znajdował się w magazynie.
Kto się boi czerwonego, żółtego i niebieskiego IV
Kto się boi czerwonego, żółtego i niebieskiego IV powstał w latach 1969–1970 i jest ostatnim dużym dziełem Barnetta Newmana. Obraz olejny na płótnie ma wymiary 274 na 603 cm. Należy do kolekcji Nationalgalerie w Berlinie , która kupiła go w 1982 roku od wdowy po Newmanie za 2,7 miliona marek niemieckich (około 1 miliona dolarów amerykańskich), częściowo ze środków publicznych. Został zaatakowany 13 kwietnia 1982 roku, na kilka dni przed prezentacją, przez Josefa Nikolausa Kleera, 29-letniego studenta, który twierdził, że obraz jest „wypaczeniem niemieckiej flagi” (obraz ma pionowe pasy czerwieni, żółci i błękitu, podczas gdy flaga niemiecka ma poziome pasy czerni, czerwieni i żółci) oraz że jego działania dopełniły dzieła, nawiązując do tytułu obrazu. Odbudowa trwała dwa lata.
Dziedzictwo
Seria Kto się boi osiągnęła status ikony w świecie sztuki nowoczesnej i współczesnej i była inspiracją dla wielu dzieł sztuki i wystaw.
- Brice Marden stworzył wiele prac w kolorze czerwonym, żółtym i niebieskim na początku lat 70., pod wpływem Mondriana i tych obrazów Newmana
- instalacja Roberta Irwina w Muzeum Sztuki Współczesnej w San Diego
- Kerry'ego Jamesa Marshalla z 2012 roku „Kto się boi czerwieni, czerni i zieleni” bezpośrednio nawiązuje do prac Newmana.
- W 2012 roku La Maison Rouge zorganizowała wystawę sztuki neonowej zatytułowaną Neon, Kto się boi czerwieni, żółci i błękitu?
- Film dokumentalny z 2018 roku, The End of Fear , szczegółowo opisał próby przywrócenia i atak na Kto się boi czerwieni, żółci i błękitu III . Obraz został „zreprodukowany” na białym płótnie (faktyczna reprodukcja okazała się niemożliwa, biorąc pod uwagę, że artystą nie był Newman, a obraz zaginął na zawsze – nie mógł być reprodukowany).
- 99% Invisible , podcast Romana Marsa , który opisuje niewidoczne i pomijane aspekty projektowania, architektury i aktywności na świecie, szczegółowo opisuje pierwszy atak, próby renowacji i próbę drugiego ataku na Kto się boi czerwieni, żółci i błękitu III w odcinku z 2019 roku zatytułowanym The Many Deaths of a Painting .
Notatki
Dalsza lektura
- Schneemann, Peter Johannes (1998). Kto się boi tego słowa?: die Strategie der Texte bei Barnett Newman und seinen Zeitgenossen . Rombacha. P. 99. ISBN 9783793091615 .