Kto zapłacił Piperowi?

Kto zapłacił Piperowi?
Autor Frances Stonor Saunders
Język język angielski
Data publikacji
 1999

Kto zapłacił Piperowi? The CIA and the Cultural Cold War (amerykański tytuł The Cultural Cold War: The CIA and the World of Arts and Letters ) to książka Frances Stonor Saunders z 1999 roku . Książka omawia Centralnej Agencji Wywiadowczej w połowie XX wieku mające na celu infiltrację i kooptację ruchów artystycznych przy użyciu funduszy, które były w większości przekazywane za pośrednictwem Kongresu Wolności Kultury i Fundacji Forda . Celem tych wysiłków była walka z wpływami politycznymi Związku Radzieckiego i rozszerzyć amerykańskie wpływy polityczne. Saunders doszedł do wniosku, że wplątując państwo w „swobodną” ekspresję artystyczną, CIA podkopała moralną pozycję Ameryki w porównaniu ze Związkiem Radzieckim. W Dissent Jeffrey C. Isaac napisał, że książka jest „szeroko dyskutowaną retrospektywą liberalizmu po drugiej wojnie światowej , która stawia ważne pytania dotyczące relacji między intelektualistami a władzą polityczną”.

Wydanie brytyjskie, zatytułowane Who Paid the Piper? CIA i kulturowa zimna wojna została opublikowana w 1999 roku przez Granta Books (Londyn). Wydanie amerykańskie, zatytułowane The Cultural Cold War: The CIA and the World of Arts and Letters , zostało opublikowane w 2000 roku przez The New Press . Josef Joffe w recenzji książki napisanej dla The New York Times opisał amerykański tytuł jako „bardziej neutralny”. Paul Roazen w The Sewanee Review opisał brytyjski tytuł jako „bardziej prowokujący”.

Saunders doszedł do wniosku, że działania USA były podobne do działań Związku Radzieckiego.

Treść

Saunders pisze, że CIA potajemnie subsydiowała europejskie trasy koncertowe Boston Symphony Orchestra oraz filmy 1984 i Animal Farm . Opłaciła publikację tysięcy książek, w tym wydawcy Fredericka A. Praegera i jugosłowiańskiego dysydenta Milovana Djilasa . Finansowała Partisan Review i The Kenyon Review . Saunders koncentruje się na tworzeniu, działalności i upadku Kongresu Wolności Kultury i jego czasopisma Encounter . Książka opisuje, w jaki sposób CIA założyła fałszywe fundacje i wykorzystała ustanowione organizacje, takie jak Fundacja Forda i Fundacja Rockefellera , aby ukryć finansowanie Kongresu Wolności Kultury i innych tajnych działań.

Przyjęcie

Książka przyciągnęła uwagę mediów po jej opublikowaniu, a The New York Times , Organization of American Historyns 2000, Arthur Schlesinger Jr. i inni byli uczestnicy CCF skupili uwagę na książce po jej wydaniu w Ameryce. Publikacje lewicowe, takie jak Monthly Review i The Nation, przyjęły książkę pozytywnie, podczas gdy publikacje prawicowe, takie jak The American Spectator i National Interest , przyjęły książkę negatywnie. Książka zdobyła nagrodę Guardian First Book Award.

Edward Said napisał, że książka jest „głównym dziełem historii śledczej, niezwykle cennym wkładem we wszystkie ważne zapisy po drugiej wojnie światowej” i że „sedno jej sporu o ekspresjonizm abstrakcyjny a jego użycie jako propagandy jest poprawne, jeśli nie całkowicie oryginalne”. Powiedział, że „przygnębiająca prawda, którą ujawnia lub potwierdza, jest taka, że ​​​​niewielu„ naszych ”głównych postaci intelektualnych i kulturowych oparło się pochlebstwom CIA”. Dodał, że niektóre informacje w książce nie są „kompletne” lub „w pełni dokładne”, w szczególności rozdział omawiający organizacje infiltrujące CIA.

Baumolowie doszli do wniosku, że książka zawiera wiele szczegółów, które nie są konieczne dla argumentów Saundersa i powtórzeń, które „dają czytelnikowi poczucie tarzania się w gęstym krajobrazie w poszukiwaniu fascynujących samorodków historii, które z pewnością tam są”. Baumolowie argumentowali, że opierając się na treści książki, CIA miała „zaskakująco łagodny” wpływ, w przeciwieństwie do tego, co sądzili, że doszedłby do wniosku Saunders, i że książka „sugeruje, że rola [CIA] w sztuce była znacznie mniej szkodliwe, niż można było rozsądnie się obawiać”.

Paul Buhle z Brown University opisał Kto zapłacił Piper? jako „najbardziej spektakularną” ostatnio wydaną książkę o zaangażowaniu CIA i intelektualistów; Buhle stwierdził, że w porównaniu do Freiheit in der Offensive? Michael Hochgeschwender, Kto zapłacił dudziarzowi? ma mniej przypisów, ale więcej „charyzmy” i „werwy”.

Gow napisała, że ​​chociaż autorka miała negatywny stosunek do działalności CIA, książka odniosła „triumf”, ponieważ „pokazuje ludzi takich jak [pracownik CIA Tom Braden, który kierował programem] jako niedocenionych bohaterów zimnej wojny, a także mistrzowie sztuki zarówno w wojnie kulturowej, jak i w uznaniu kultury”.

Jeffrey C. Isaac skrytykował książkę, mówiąc, że jest „przenikliwa” i ma „oskarżycielski ton”, że zawiera argumenty bez „niuansów”, że nie „zmaga się na poważnie z ideami, które były główną walutą tych, których rzekomo bada”, i że nie wziął pod uwagę znaczenia i potrzeby zabezpieczenia „liberalnych wartości i instytucji”.

Jeremy Isaacs w The Spectator napisał, że książka zawiera fragmenty humorystyczne, cytując reakcje na postacie, które dowiedziały się, że są dotowane przez CIA. Doszedł do wniosku, że było to „uderzenie młotem książki”.

Joffe skrytykował książkę za zrównanie wysiłków propagandowych Stanów Zjednoczonych z działaniami ZSRR w „ostrym antykomunizmie, który odmawia przyznania zachodniej sprawie moralnej wartości, na jaką zasługuje, biorąc pod uwagę towary, które sprzedawali totalitary”. Scharakteryzował książkę jako zawierającą „nieostrożne pozyskiwanie” i „ obelgi ad hominem ”.

Roazen opisał książkę jako „bardzo czytelną” i „fascynującą”.

Mary Carroll z Booklist opisała książkę jako zawierającą „europejski punkt widzenia ”. William i Hilda Baumol w swojej recenzji książki napisali, że Saunders „ogólnie unika wyraźnych osądów, starając się być beznamiętnym w swoim opisie”. James Gow z King's College w Londynie stwierdził, że Saunders miał negatywny ton wobec działań CIA i „gburowaty stosunek”.

Recenzując książkę dla Studies in Intelligence , były oficjalny historyk CIA, Thomas M. Troy Jr., napisał: „Saunders zasługuje na pochwałę za przedstawienie przeciwnych poglądów” i że wykonała „dobrą robotę, opowiadając intrygującą historię współpracy CIA z istniejącymi instytucjami” , ale dodał, że książka „ma kilka poważnych niedociągnięć” i „zawiera kilka głupich błędów i kilka prawdziwych gaf”. Troy stwierdził, że Saunders „wielokrotnie powraca do tematu, że CIA zaszkodziła sprawie wolności intelektualnej, potajemnie wspierając (o ironio ironii!) Orędowników wolności intelektualnej”. Dotykając tego, co uważał za niedociągnięcia książek, napisał: „pomimo twierdzeń Saunders, że CIA podważała wolność intelektualną, nie przedstawia ona żadnych przykładów osób, których rozwój intelektualny został zahamowany lub upośledzony z powodu programów Agencji” i wspomniał, że zawiodła do merytorycznego omówienia działań sowieckich podczas zimnej wojny, które pomogłyby czytelnikom zrozumieć działania CIA. Kwestionując treść i wnioski książki, Troy podsumował: „Bardzo podobała mi się i zdecydowanie polecam jej książkę”.

Zobacz też

  • Baumol, William ( Centrum Ekonomii Stosowanej Uniwersytetu Nowojorskiego ); Baumol, Hilda (konsultanci w dziedzinie ekonomii przemysłu, Princeton, New Jersey ). „Frances Stonor Saunders (red.): Zimna wojna kulturalna: CIA i świat sztuki i literatury”. Journal of Cultural Economics , 2001, t. 25 (1), s. 73–75.
  • Buhle, Paul ( Brown University ). „Kulturalna zimna wojna: CIA i świat sztuki i literatury”. Journal of American History , grudzień 2001, tom 88(3), s. 1152 ust. 2).
  • Karol, Maria. „Zimna wojna kulturalna: CIA i świat sztuki i literatury (recenzja) (krótki artykuł).” Booklist , 15 kwietnia 2000, tom 96(16), s. 1505-1506.
  • Draper, Roger. „Summer Books: Secrets of State” (recenzja „ Kulturowej zimnej wojny” ). The New Leader , maj/czerwiec 2000, tom 83(2), s. 15-16.
  • Gow, James ( King's College, Londyn ). „Kto zapłacił Piperowi? CIA i kulturalna zimna wojna” (recenzja książki). Sprawy międzynarodowe (Królewski Instytut Spraw Międzynarodowych 1944-). 1 października 1999, tom 75(4) . Dostępne w JSTOR .
  • Isaac, Jeffrey C. ( Indiana University ). „Ponowne przemyślenie kulturowej zimnej wojny. (Zimna wojna kulturowa: CIA i świat sztuki i literatury) (recenzja książki).” Dissent , Summer, 2002, Vol.49(3), s. 29(38)
  • Izaak, Jeremy. „CIA i kulturowa zimna wojna. (Recenzja).” The Spectator , 17 lipca 1999, tom 283, s. 32 ust. 2.
  • Rozen, Paweł. „Polityka literacka podczas zimnej wojny. (Zimna wojna kulturalna: CIA i świat sztuki i literatury) (recenzja książki)” The Sewanee Review , jesień 2002, tom 110 (4), p.cxii-cxv.

Notatki

Dalsza lektura

  1. Romano, Carlin. „Zimnowojenna taktyka kulturowa powinna być gorącym tematem”. Kronika Szkolnictwa Wyższego , 3 marca 2006, tom 52(26)
  2. Sharlet, Jeff. „Tinker, pisarz, artysta, szpieg: intelektualiści podczas zimnej wojny”. Kronika Szkolnictwa Wyższego , 31 marca 2000, t.46(30), s.A19(2)
  3. Wreszyn, Michał. „The Cultural Cold War: CIA and the World of Arts and Letters. (Recenzja)” Recenzje w American History , grudzień 2000, tom 28 (4), s. 607-614
  4. Saunders, Frances Stonor . „ Sztuka współczesna była „bronią” CIA ” ( Archiwum ). Niezależny . niedziela 22 października 1995 r.

Linki zewnętrzne

Pobrane z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Who_Paid_the_Piper%3F&oldid=1105166167 ”