Kwartet fletowy nr 1 (Mozart)

Kwartet fletowy nr 1 D-dur KV 285 Mozarta jest napisany na flet, skrzypce, altówkę i wiolonczelę. Jest to pierwszy z trzech kwartetów napisanych w Mannheim w Niemczech na prośbę Ferdinanda De Jeana, którego Mozartowi przedstawił Christian Cannabich . Mozart po raz pierwszy wspomniał o swoich kwartetach w liście do swojego ojca, Leopolda Mozarta , 10 grudnia 1777 r., A pierwszy kwartet jest datowany na 25 grudnia 1777 r.

Tło

Mozart spędził trzy miesiące w Mannheim z Cannabich, gdzie nawiązał profesjonalne stosunki z Orkiestrą Mannheim i jej organizacjami muzycznymi. Mozart obficie komponował dla Mannheim Opera i Mannheim Orchestra, co uczyniło go czołowym kompozytorem w Mannheim. Fryderyk Wielki z Prus i Jerzy III z Anglii podnieśli status fletu jako instrumentu solowego i kameralnego , studiując flet i grając na nim jako instrumencie solowym i kameralnym. Czas spędzony w Mannheim rozwinął styl kompozycyjny Mozarta z „Okresu Mannheim”, składający się z figur i pisania części, specjalnie dostosowanych do charakteru i właściwości instrumentu. Mozart pisał muzykę, w której pojawiały się ekspansywne, wzdychające w dół postacie, które przywoływały styl muzyczny, do którego byli przyzwyczajeni wykonawcy w Mannheim. Te maniery kompozytorskie, wraz z nietypowo długimi i skrupulatnymi odcinkami rozwojowymi w części pierwszej, dowiodły, że I Kwartet fletowy Mozarta był utworem przejściowym na jego drodze do komponowania w Paryżu .

Analiza

Ruch 1

Mozart napisał pierwszą część tego kwartetu fletowego w stylu koncertującym. Jest to bliski poprzednik formy „ koncertowej ”, charakteryzującej się pojedynczym instrumentem na najwyższym możliwym poziomie wirtuozerii i grywalności. Mozart skupił się na brzmieniu i rozróżnieniu fletu i smyczków jako sposobu na wyizolowanie głównego głosu w zespole i zwrócenie uwagi na techniczne i muzyczne możliwości fletu.

Ruch II

Ruch 2

Druga część to serenada, która zawiera nowe techniki, którymi chwalili się najlepsi gracze z Mannheim. Grający na smyczkach tworzą teksturalny kontrast między swoimi z Pizzicato a długimi melodiami fletu, które zawierają zamaszyste gesty w stylu Mannheim i harmoniczne zawieszenia . Część jest krótka w porównaniu z częścią pierwszą i charakteryzuje się podobnym podejściem do wyróżnienia głosu głównego fletu na tle reszty zespołu za pomocą faktury, a nie wirtuozerii.

Ruch III

Ruch 3

Finał kwartetu to ruch w formie ronda , który przekazuje melodię ronda przez grupę w parach i ozdobnych wersjach, aby pokazać wirtuozerię grupy jako całości. Ta część jest najmniej wyraźna w hierarchii głosów, ale flet często sam rozpoczyna materiał ronda i otrzymuje kadencje wprowadzające do kolejnego powtórzenia ronda.

Przyjęcie

Utwór został przyjęty przez jego komisarza Ferdinanda De Jean i prawdopodobnie był grany prywatnie bez oficjalnej premiery, ponieważ był to utwór wykonany dla flecisty-amatora jako przysługa dla połączenia między nimi przez bliskiego przyjaciela Mozarta, Christiana Cannabicha. Mozart napisał następnie rozczarowany list do swojego ojca, w którym opisał brak rekompensaty za zlecenie od flecisty i jak musiał oderwać się od komponowania na instrumenty, których „nie może znieść”.