Mozarta we Włoszech

Portret Mozarta, lat 13, w Weronie , 1770, przypisywany Giambettino Cignaroli

W latach 1769-1773 młody Wolfgang Amadeusz Mozart i jego ojciec Leopold Mozart odbyli trzy podróże do Włoch. Pierwsza, przedłużona o 15 miesięcy, była finansowana z występów dla szlachty i publicznych koncertów i obejmowała najważniejsze włoskie miasta. Druga i trzecia podróż były do ​​Mediolanu , gdzie Wolfgang ukończył opery zamówione tam podczas pierwszej wizyty. Z punktu widzenia rozwoju muzycznego Wolfganga podróże te zakończyły się sporym sukcesem, a jego talent został doceniony odznaczeniami, m.in. papieskiego rycerstwa i członkostwa w czołowych towarzystwach filharmonicznych.

Leopold Mozart był zatrudniony od 1747 r. jako muzyk na dworze arcybiskupa salzburskiego , w 1763 r. został zastępcą kapelmistrza , ale poświęcił też wiele czasu muzycznej edukacji Wolfganga i siostry Nannerl . Zabrał ich w podróż po Europie w latach 1763-1766 i spędził z nimi część 1767 i większość 1768 roku w stolicy cesarstwa , Wiedniu . Występy dzieci urzekły publiczność, a para wywarła niemałe wrażenie na europejskim społeczeństwie. W 1769 roku Nannerl osiągnął dorosłość, ale Leopoldowi zależało na kontynuowaniu edukacji 13-letniego Wolfganga we Włoszech, niezwykle ważnym miejscu dla każdego wschodzącego kompozytora XVIII wieku.

Podczas pierwszego tournée występy Wolfganga zostały dobrze przyjęte, a jego talent kompozytorski został doceniony przez zamówienia na napisanie trzech oper dla mediolańskiego Teatro Regio Ducale , z których każda była triumfem krytyków i publiczności. Spotkał wielu czołowych włoskich muzyków, w tym znanego teoretyka Giovanniego Battistę Martiniego , u którego studiował w Bolonii . Leopold miał też nadzieję, że Wolfgang, a być może on sam, uzyska prestiżowe stanowisko na jednym z włoskich habsburskich . Cel ten stał się ważniejszy w miarę postępów Leopolda Salzburg stał się mniej prawdopodobny; ale jego wytrwałe wysiłki w celu zapewnienia zatrudnienia nie podobały się dworowi cesarskiemu, co wykluczało jakąkolwiek szansę na sukces. Podróże zakończyły się więc nie triumfalnym powrotem, lecz nutą rozczarowania i frustracji.

Tło

Leopolda Mozarta , któremu zależało na rozszerzeniu edukacji muzycznej Wolfganga we Włoszech

W listopadzie 1766 roku rodzina Mozartów powróciła do Salzburga po trzyipółletniej „ wielkiej wycieczce ” po głównych miastach Europy Północnej, rozpoczętej, gdy Wolfgang miał siedem lat, a Nannerl dwanaście. Ta trasa w dużej mierze osiągnęła cel Leopolda, jakim było zademonstrowanie talentów jego dzieci całemu światu i rozwój ich edukacji muzycznej. Pobyt w Wiedniu od 1767 roku okazał się mniej szczęśliwy: wybuchła epidemia ospy, która doprowadziła do śmierci arcyksiężnej Marii Józefy z Austrii , uniemożliwił dzieciom występy na dworze cesarskim i zmusił rodzinę do szukania schronienia w Czechach, co nie uchroniło Wolfganga przed zarażeniem się chorobą . Wrócili do Wiednia w styczniu 1768 r., ale dzieci nie były już na tyle małe, by wywoływać sensację na publicznych koncertach. Leopold pokłócił się z nadwornym impresario Giuseppe Affligio i zepsuł jego stosunki z wybitnym nadwornym kompozytorem Christophem Willibaldem Gluckiem , przez nadmierną chęć zapewnienia wykonania pierwszej opery Wolfganga, La finta semplice . W rezultacie zyskał na dworze reputację natrętnego i „natarczywego”.

Po powrocie do Salzburga w styczniu 1769 roku Leopold uznał edukację 18-letniego Nannerla za praktycznie zakończoną i skupił swoje wysiłki na Wolfgangu. Postanowił zabrać chłopca do Włoch, które w czasach przedzjednoczeniowych były zbiorem księstw , republik i państw papieskich , z Królestwem Neapolu na południu. Przez ponad dwa stulecia Włochy były źródłem innowacji w stylu muzycznym, kolebką muzyki kościelnej, a przede wszystkim kolebką opery . Zdaniem Leopolda Wolfgang musiał wchłonąć muzykę z pierwszej ręki Wenecja , Neapol i Rzym , aby przygotować się na przyszłe zamówienia europejskich teatrów operowych, według biografa Mozarta, Stanleya Sadie , „miodów kompozytorów końca XVIII wieku” . Leopold chciał, aby Wolfgang zanurzył się w języku włoskim, doświadczył muzyki kościelnej najwyższej jakości i poszerzył swoją sieć wpływowych znajomych. Istniała również możliwość, zarówno dla Wolfganga, jak i Leopolda, zabezpieczenia pozycji na północnych włoskich dworach Habsburgów. Mając na uwadze te priorytety, Leopold zdecydował, że Nannerl i jej matka powinny zostać w domu, co było dla nich oburzeniem, ale miało sens ekonomiczny i praktyczny.

W miesiącach poprzedzających ich wyjazd Wolfgang intensywnie komponował, zyskując przychylność arcybiskupa Siegmunda Christopha von Schrattenbacha , który jako pracodawca Leopolda musiał wyrazić zgodę na podróż. Zezwolenie na podróż wraz z darem w wysokości 600 florenów wydano w październiku. Wolfgang otrzymał honorowy tytuł Konzertmeistera (nadwornego muzyka), z zaznaczeniem, że po powrocie na to stanowisko będzie zasługiwał na wynagrodzenie.

Pierwsza podróż, grudzień 1769 - marzec 1771

Mapa przedstawiająca główne ośrodki odwiedzone podczas pierwszej podróży do Włoch, od grudnia 1769 do marca 1771. Czarna linia pokazuje główną trasę wylotową z Salzburga do Neapolu. Linia zielona oznacza objazdy w drodze powrotnej.

Podróż do Mediolanu

13 grudnia 1769 roku Leopold i Wolfgang wyruszyli z Salzburga, uzbrojeni w świadectwa i listy, które, jak miał nadzieję Leopold, ułatwią im podróż. Wśród najważniejszych znalazło się wprowadzenie do hrabiego Karola Józefa Firmiana z Mediolanu, określanego mianem „króla Mediolanu”, wpływowego i kultywowanego mecenasa sztuki. Jego wsparcie byłoby kluczowe dla powodzenia całego włoskiego przedsięwzięcia.

Para podróżowała przez Innsbruck , a następnie na południe do przełęczy Brenner do Włoch. Kontynuowali podróż przez Bolzano i Rovereto do Werony i Mantui , przed skrętem na zachód w kierunku Mediolanu. Plany finansowe Leopolda na podróż były zasadniczo takie same, jak na wielką rodzinną trasę koncertową - koszty podróży i zakwaterowania miały zostać pokryte z wpływów z koncertów. Ta 350-milowa (560 km) zimowa podróż do Mediolanu zajęła trudne i nieprzyjemne sześć tygodni, a pogoda wymusiła dłuższe postoje. Leopold narzekał w listach do domu na nieogrzewane pokoje w gospodzie: „marznę jak pies, wszystko, czego dotknę, to lód”. Wpływy z wczesnych koncertów były skromne; według Leopolda koszty wynosiły około 50 florenów tygodniowo. Po niemądrym przechwalaniu się zyskami z wielkiej trasy, Leopold był teraz bardziej ostrożny w ujawnianiu szczegółów finansowych. Miał tendencję do podkreślania swoich wydatków i minimalizowania wpływów, pisząc na przykład: „Ogólnie rzecz biorąc, we Włoszech nie zarobimy wiele… ogólnie trzeba akceptować podziw i brawa jako zapłatę”.

gdzie prasa entuzjastycznie donosiła o koncercie Wolfganga z 5 stycznia 1770 roku. Ojciec i syn byli na przedstawieniu Ruggiero Guglielmiego , o czym Wolfgang lekceważąco pisał w liście do Nannerla. Chłopiec miał też swój portret namalowany przez miejscowego artystę, najprawdopodobniej Giambettino Cignaroli . Zaproponowano również alternatywne przypisanie Saverio Dalla Rosa. Portret został zamówiony przez Pietro Lugiati, generalnego komisarza Republiki Weneckiej. Po tej przerwie nastąpił krótszy postój w Mantui, gdzie Wolfgang dał koncert w Accademia Filarmonica, z programem mającym na celu sprawdzenie jego umiejętności w zakresie gry, czytania a vista i improwizacji. Według przeglądu prasowego publiczność była „oszołomiona” tym „muzycznym cudem, jednym z tych dziwactw, które rodzi Natura”. W Mantui zostali zlekceważeni przez księcia Michała z Thurn und Taxis , który poinformował ich przez służącego, że nie ma ochoty się z nimi spotykać. Historyk Robert Gutman przypuszcza, że ​​książę świadomy wiedeńskiej afery affligio nie chciał mieć do czynienia z muzykami, którzy nie znali swojego miejsca. Natomiast hrabia Arco, którego rodzina była członkami dworu salzburskiego, przyjął ich ciepło.

Klasztor San Marco w Mediolanie , w którym zakwaterowali się Mozartowie podczas swojej pierwszej wizyty w mieście

Mozartowie przybyli do Mediolanu 23 stycznia i znaleźli wygodne lokum w klasztorze św. Marka, niedaleko pałacu hrabiego Firmiana. Czekając na spotkanie z hrabią, uczestniczyli w operze Niccolò Piccinniego Cesare in Egitto . W końcu Firmian powitał ich z hojną gościnnością i przyjaźnią, wręczając Wolfgangowi pełne wydanie dzieł Metastasio , czołowego włoskiego dramaturga i librecisty. Firmian był także gospodarzem serii koncertów, w których uczestniczyło wielu znanych osobistości miasta, w tym arcyksiążę Ferdynand , ewentualnego przyszłego mecenasa młodego kompozytora. Na ostatnią z tych okazji Wolfgang napisał zestaw arii , korzystając z tekstów Metastasia. Zostały one tak dobrze przyjęte, że Firmian zlecił Wolfgangowi napisanie opery otwierającej następny zimowy sezon karnawałowy w Mediolanie, tak jak miał nadzieję Leopold. Wolfgang otrzymywał wynagrodzenie w wysokości około 500 florenów oraz bezpłatne zakwaterowanie podczas pisania i prób. Mozartowie opuścili Mediolan 15 marca, kierując się na południe w stronę Florencji i Rzymu, zobowiązując się do powrotu jesienią i zabierając ze sobą nowe listy polecające od Firmiana.

Wydaje się, że do tego momentu trasy Wolfgang niewiele komponował. Koncert Accademia Filarmonica w Mantui zawierał wiele improwizacji, ale niewiele własnej muzyki Wolfganga; jedynymi pewnymi kompozycjami z tej fazy trasy koncertowej są arie skomponowane na ostatni koncert Firmiana, który przypieczętował jego kontrakt na operę karnawałową. Są to Se tutti i mali miei , K. 83/73p, Misero me , K. 77/73e i Ah più tremar… , K. 71. Symfonia G, K. 74 , najwyraźniej ukończona w Rzymie w kwietniu , mogło zostać rozpoczęte w Mediolanie.

Mediolan do Neapolu

Giovanni Battista Martini , znany jako Padre Martini, uczył Mozarta kontrapunktu .

Pierwszym przystankiem w podróży na południe było Lodi , gdzie Wolfgang ukończył swój pierwszy kwartet smyczkowy, K. 80/73f. Po kilku dniach w Parmie Mozartowie przenieśli się do Bolonii , „ośrodka mistrzów, artystów i uczonych”, według Leopolda. List od Firmiana przedstawił ich hrabiemu Pallavicini-Centurioni, czołowemu mecenasowi sztuki, który natychmiast zorganizował w swoim pałacu koncert dla miejscowej szlachty. Wśród gości był Giovanni Battista Martini , czołowy teoretyk muzyki swoich czasów i najbardziej znany w Europie znawca baroku kontrapunkt . Martini przyjął młodego kompozytora i przetestował go ćwiczeniami z fugi . Zawsze mając oko na przyszłe perspektywy Wolfganga na dworach Europy, Leopold pragnął zaręczyć się z wielkim mistrzem; ale czasu było mało, więc zorganizował latem powrót do Bolonii na przedłużone czesne. Para wyjechała 29 marca, niosąc listy od Pallaviciniego, które mogą utorować drogę do audiencji u papieża Klemensa XIV w Rzymie. Przed wyjazdem poznali czeskiego kompozytora Josefa Myslivečka , którego opera La Nitteti był przygotowywany do występu. Później, w 1770 roku, Wolfgang wykorzystał operę Mysliveček jako źródło motywów do własnej opery Mitridate, re di Ponto i różnych symfonii. Mówiąc szerzej, zapoczątkowało to bliskie związki Myslivečków z rodziną Mozartów, które trwały do ​​1778 roku. Wolfgang wielokrotnie wykorzystywał swoje dzieła jako wzorce stylu kompozytorskiego.

Następnego dnia przybyli do Florencji, gdzie dzięki rekomendacji Pallaviciniego spotkali się w Palazzo Pitti z Wielkim Księciem i przyszłym cesarzem Leopoldem . Pamiętał Mozartów z 1768 roku w Wiedniu i pytał o Nannerla. We Florencji spotkali skrzypka Pietro Nardiniego , którego poznali na początku swojej wielkiej trasy koncertowej po Europie; Nardini i Wolfgang wystąpili razem na długim wieczornym koncercie w letniej rezydencji księcia. Wolfgang poznał także Thomasa Linleya , cudownego angielskiego skrzypka i uczeń Nardiniego. Obaj nawiązali bliską przyjaźń, tworząc muzykę i grając razem „nie jako chłopcy, ale jako mężczyźni”, jak zauważył Leopold. Gutman donosi, że „melancholijny Tomasz podążał za trenerem Mozartów, gdy wyjeżdżali do Rzymu 6 kwietnia”. Chłopcy nigdy więcej się nie spotkali; Linley, po krótkiej karierze kompozytora i skrzypka, zginął w wypadku na łodzi w 1778 roku, w wieku 22 lat.

Domniemany portret Mozarta (przy klawiaturze) i Thomasa Linleya (ze skrzypcami), we Florencji, 1770

Po pięciu dniach trudnej podróży przez wiatr i deszcz, niewygodnie zakwaterowani w gospodach, które Leopold opisał jako obrzydliwe, brudne i pozbawione jedzenia, dotarli do Rzymu. Listy Pallaviciniego przyniosły wkrótce skutek: spotkania z krewnym hrabiego Lazaro Opizio kardynałem Pallavicino, księciem San Angelo z Neapolu i Karolem Edwardem Stuartem , zwanym „Bonnie Prince Charlie”, pretendentem do tronu Wielkiej Brytanii. Było dużo zwiedzania i występów przed szlachtą. Mozartowie odwiedzili Kaplicę Sykstyńską , gdzie Wolfgang usłyszał, a później spisał z pamięci Słynny Miserere Gregorio Allegriego , złożone dziewięciogłosowe dzieło chóralne, które nie zostało opublikowane. Wśród tych zajęć Wolfgang był zajęty komponowaniem. Napisał contradanse K. 123/73g i arię Se ardire, e speranza (K. 82/73o) oraz dokończył rozpoczętą wcześniej symfonię G-dur.

Po czterech pracowitych tygodniach Mozartowie wyjechali do Neapolu. Podróżni na trasie przez Bagna Pontyjskie byli często nękani przez bandytów, więc Leopold zorganizował konwój złożony z czterech dyliżansów. Przybyli 14 maja. Uzbrojeni w listy polecające Mozartowie wkrótce udali się do premiera, markiza Bernardo Tanucciego i Williama Hamiltona , brytyjskiego ambasadora, którego znali z Londynu. Dali koncert 28 maja, który przyniósł około 750 florenów (dokładnej kwoty Leopold nie chciał zdradzić), byli też na prawykonaniu opery Niccolò Jommellego Armida abbandonata w Teatro di San Carlo . Wolfgang był pod wrażeniem zarówno muzyki, jak i przedstawienia, choć uważał, że jest to „zbyt staromodne i poważne jak na teatr”. Zaproszony do napisania opery na następny sezon San Carlo, odmówił z powodu wcześniejszego zaangażowania w Mediolan. Kiedy nie nadeszło wezwanie do gry na dworze królewskim, Leopold ostatecznie zdecydował się opuścić Neapol, po wizytach w Wezuwiuszu , Herkulanum , Pompejach i rzymskich łaźniach w Bajach . Wyruszyli autokarem pocztowym do Rzymu 25 czerwca.

Powrót z Neapolu

Mozartowie odwiedzili Santa Casa w Loreto w lipcu 1770 roku.

Grupa odbyła szybką 27-godzinną podróż powrotną do Rzymu; w trakcie Leopold doznał kontuzji nogi, która niepokoiła go przez kilka miesięcy. Wolfgang otrzymał audiencję u papieża i został kawalerem Orderu Złotej Ostrogi . Z Rzymu udali się do słynnego miejsca pielgrzymek Santa Casa w Loreto , a następnie nadmorską drogą do Rimini — pod ochroną wojskową, ponieważ droga ta była celem ataków grasujących piratów. Z Rimini ruszyli w głąb lądu i 20 lipca dotarli do Bolonii.

Ćwiczenia egzaminacyjne z antyfony Wolfganga w Bolonii, poprawione przez Martiniego

Priorytetem Leopolda było dać odpocząć nodze. Wolfgang zabijał czas, komponując krótki menuet K. 122/73t i Miserere a-moll K. 85/73s. W międzyczasie libretto opery mediolańskiej; Leopold spodziewał się La Nitteti Metastasia , ale był to Mitridate, re di Ponto Vittorio Cigna-Santiego. Z korespondencji Leopolda wynika, że ​​kompozytor Josef Mysliveček był częstym gościem w domu Mozartów podczas ich pobytu w Bolonii. Muzykolog Daniel E. Freeman uważa, że ​​podejście Mozarta do komponowania arii zmieniło się w tym czasie zasadniczo, zbliżając jego styl do stylu Myslivečka.

Leopold i Wolfgang przenieśli się do pałacowej letniej rezydencji hrabiego Pallaviciniego 10 sierpnia i pozostali przez siedem tygodni, podczas gdy noga Leopolda stopniowo się poprawiała, a Wolfgang pracował nad recytatywami Mitridate . Na początku października, gdy Leopold był już mniej więcej wyzdrowiały, wrócili do Bolonii, a Wolfgang, jak się uważa, rozpoczął okres studiów pod kierunkiem Martiniego. 9 października zdał egzamin na członkostwo w bolońskiej Accademia Filarmonica , proponując jako próbkę antyfonę Quaerite primum regnum , K.86/73v. Według Gutmana, w zwykłych okolicznościach „błąkająca się” próba Wolfganga z tą nieznaną polifoniczną nie zostałaby poważnie rozważona, ale Martini był pod ręką, aby zaoferować poprawki i prawdopodobnie również uiścił opłatę za wstęp. Członkostwo Wolfganga zostało należycie zatwierdzone; a wkrótce potem Mozartowie wyjechali do Mediolanu.

Ponowna wizyta w Mediolanie, październik 1770 - luty 1771

Podróż z Bolonii do Mediolanu została opóźniona przez burze i powodzie, ale Leopold i jego syn przybyli 18 października, dziesięć tygodni przed prawykonaniem Mitrydatesa . Palce Wolfganga bolały od pisania recytatywów, aw każdym razie nie mógł rozpocząć pracy nad ariami, dopóki nie byli obecni śpiewacy, a współpraca z głównymi wykonawcami była zwyczajem ówczesnych kompozytorów. Gdy śpiewacy się zebrali, pojawiły się problemy. Quirino Gasparini , kompozytor wcześniejszej wersji Mitridate , próbował przekonać primadonnę Antonię Bernasconi wykorzystać jego oprawę do swoich arii, ale spotkała się z niepowodzeniem. „Dzięki Bogu”, napisał Leopold, „że rozgromiliśmy wroga”. Jednak główny tenor, Guglielmo d'Ettore, wielokrotnie prosił o przepisanie swoich arii i zaśpiewał jedną z scenerii Gaspariniego w akcie 3, wstawkę, która przetrwała w opublikowanej partyturze opery.

Kościół Santa Maria alla Scala w Mediolanie został zburzony w 1788 roku, aby zapewnić miejsce dla opery La Scala , po pobliskim pożarze Teatro Regio Ducale.

Próby rozpoczęły się 6 grudnia. Mistrzostwo Wolfganga w zakresie włoskiej dykcji ujawniło się podczas ćwiczeń recytatywów, a przejrzenie partytury instrumentalnej pokazało jego profesjonalizm. Leopold napisał do domu: „Okropna część tego przedsięwzięcia, niech będzie błogosławiony Bóg, dobiegła końca i, chwała Bogu, jeszcze raz z honorem!” 26 grudnia w Teatro Regio Ducale (wówczas wielka opera w Mediolanie), Wolfgang wyreżyserował pierwszy publiczny występ z klawiatury, ubrany na tę okazję w szkarłatny płaszcz podszyty niebieską satyną i obszyty złotem. Okazja była triumfalna: publiczność domagała się bisów, a na zakończenie krzyknęła „ Evviva il maestro! ” (Niech żyje mistrz!). Opera doczekała się 22 przedstawień, a Gazetta di Milano pięknie ją pochwaliła: „Młody maestro di capella , który nie ma jeszcze piętnastu lat, studiuje piękno natury i przedstawia je przyozdobione najrzadszymi gracjami muzycznymi”. Arie śpiewane przez Bernasconiego „żywo wyrażały namiętności i poruszały serce”. Późniejsze reakcje na operę okazały się mniej wylewny; brak jest zapisów o dalszych wykonaniach Mitrydatesa przed jego wznowieniem na Festiwalu w Salzburgu w 1971 roku.

Wypełniając swoje główne zobowiązanie podczas pierwszej podróży do Włoch, ukończywszy operę Mitridate , Wolfgang dał koncert w pałacu Firmiana 4 stycznia 1771 r. Kilka dni później nadeszła wiadomość, że Wolfgang otrzymał członkostwo w Accademia Filarmonica w Weronie. 14 stycznia wyruszyli na dwutygodniowy pobyt do Turynu, gdzie spotkali wielu czołowych włoskich muzyków: wybitnego skrzypka Gaetano Pugnaniego , jego 15-letniego cudownego ucznia Giovanniego Battistę Viottiego oraz kompozytora Giovanniego Paisiello , którego opera Annibale w Turynie Leopold ogłosił się wspaniałym. Wrócili do Mediolanu na pożegnalny lunch z Firmianem przed wyjazdem do Salzburga 4 lutego.

Podróż do domu

W drodze powrotnej do Salzburga Leopold i Wolfgang zatrzymali się na chwilę w Wenecji , po drodze zatrzymując się w Brescii na operę buffa . Podczas pobytu w Wenecji Leopold wykorzystał swoje listy polecające, aby spotkać się ze szlachtą i wynegocjować kontrakt dla Wolfganga na napisanie opery dla teatru San Benedetto. Wolfgang dał kilka koncertów i być może grał w słynnych weneckich ospidali — byłych sierocińcach, które stały się szanowanymi akademiami muzycznymi. Mozartów przyjęto hojnie, ale Leopold wydawał się niezadowolony. „Ojciec wydaje się nieco urażony” – napisał korespondent wiedeńskiego kompozytora Johann Adolph Hasse , dodając: „prawdopodobnie spodziewali się, że inni będą szukać ich, a nie oni innych”. Hasse odpowiedział: „Ojciec, jak widzę tego człowieka, jest wszędzie równie niezadowolony”.

Opuszczając Wenecję 12 marca Mozartowie udali się do Padwy , gdzie podczas całodziennego zwiedzania Wolfgang otrzymał od księcia Aragonii Don Giuseppe Ximenesa zamówienie na skomponowanie oratorium dla miasta. Historia La Betulia Liberata („Wyzwolenie Betulii”) jest niejasna - być może nie została wykonana w Padwie lub w ogóle za życia Wolfganga. W Weronie kilka dni później otrzymał kolejne zlecenia. Wolfgang miał skomponować serenatę (lub jednoaktową operę), która miała zostać wystawiona w Mediolanie w październiku 1771 r. Na ślub arcyksięcia Ferdynanda i jego narzeczonej Księżniczka Beatrycze z Modeny . Jednocześnie młody kompozytor został zaangażowany do podjęcia kolejnej opery karnawałowej w Mediolanie, na sezon 1772–73, za podwyższoną opłatą. Stworzyło to konflikt dat, który uniemożliwił Wolfgangowi kontynuowanie kontraktu z San Benedetto. Następnie ojciec i syn popędzili na północ, docierając do domu w Salzburgu 28 marca 1771 roku.

W swoim przeglądzie tej pierwszej włoskiej podróży, Maynard Solomon , analiza skąpych informacji finansowych dostarczonych przez Leopolda, wskazuje, że Mozartowie osiągnęli znaczny zysk - być może nawet 2900 florenów. Para zyskała również szerokie uznanie, poruszając się wśród najwyższej włoskiej szlachty. Oprócz tego, że został uhonorowany przez papieża, Wolfgang został przyjęty do akademii w Bolonii i Weronie i studiował u Martiniego. Solomon nazywa tę trasę „najwspanialszą godziną i… być może najszczęśliwszym” Leopolda.

Druga podróż, sierpień – grudzień 1771

Lekceważący list cesarzowej Marii Teresy przekreślił nadzieje Leopolda na nominację na jeden z habsburskich dworów.

W sierpniu 1771 roku Leopold i Wolfgang ponownie wyruszyli do Mediolanu, aby pracować nad serenatą , która w tym czasie przekształciła się w pełnometrażową operę Ascanio in Alba . Po przyjeździe dzielili swoje zakwaterowanie ze skrzypkami, mistrzem śpiewu i oboistą: ménage, które , jak Wolfgang żartobliwie napisał do Nannerla, było „zachwycające do komponowania, daje mnóstwo pomysłów!”. Pracując z dużą szybkością, Wolfgang ukończył Ascanio w samą porę na pierwszą próbę 23 września.

Ascanio będzie mniejszym dziełem na uroczystość weselną, drugim po operze Hassego Ruggiero . 72-letni Hasse był jednak oderwany od aktualnych gustów teatralnych i choć jego opera była chwalona przez cesarzową Marię Teresę , to jednak ogólnie została przyjęta chłodno, zwłaszcza w porównaniu z triumfalnym sukcesem Ascanio . Leopold wyraził zachwyt takim obrotem spraw: „Arcyksiążę zamówił ostatnio dwa egzemplarze”, napisał do domu. „Wszyscy szlachcice i inni ludzie nieustannie zwracają się do nas na ulicy, aby pogratulować Wolfgangowi. W skrócie! Przykro mi , Serenata Wolfganga tak zmiażdżyła operę Hassego, że nie potrafię tego opisać.” Hasse był łaskawy z powodu swojego zaćmienia i podobno zauważył, że chłopiec sprawi, że wszyscy inni zostaną zapomniani.

Mozartowie mogli opuścić Mediolan na początku listopada, ale zostali jeszcze miesiąc, ponieważ Leopold miał nadzieję, że sukces Ascanio doprowadzi do nominacji Wolfganga przez królewskiego patrona. Najwyraźniej zwrócił się do arcyksięcia Ferdynanda 30 listopada, a jego prośba została przekazana dworowi cesarskiemu w Wiedniu. Możliwe, że nachalność Leopolda w Wiedniu nad La finta semplice wciąż wzburzony, albo też do cesarzowej dotarły wieści o jego ubolewaniu nad porażką Hassego. Z jakiegoś powodu odpowiedź Marii Teresy dla arcyksięcia była jednoznaczna, opisując Mozartów jako „ludzi bezużytecznych”, których nominacja poniżyłaby służbę królewską, i dodając, że „tacy ludzie chodzą po świecie jak żebracy”. Leopold nigdy nie poznał treści tego listu; zanim dotarł do Mediolanu, Mozartowie wyjechali, rozczarowani, ale wciąż pełni nadziei. „Sprawa się nie skończyła, tyle mogę powiedzieć” - napisał Leopold, gdy wraz z Wolfgangiem wracali do domu.

Pomimo napiętego harmonogramu tej krótkiej wizyty Wolfgang znalazł jeszcze czas na napisanie Symfonii F , K. 112 (nr 13). Wymyślił kolejną symfonię z Ascanio , dodając finał do dwóch istniejących części. Inna symfonia K. 96/111b jest czasami przypisywana tej wizycie w Mediolanie, ale nie jest pewne, kiedy (i czy rzeczywiście) Wolfgang ją napisał.

Zamieszanie w Salzburgu

Hieronim hrabia Colloredo , nowy arcybiskup Salzburga, zniweczył nadzieje Leopolda na awans.

Dzień po powrocie Leopolda i Wolfganga do Salzburga na dworze zapanowało zamieszanie po śmierci arcybiskupa Schrattenbacha. To stworzyło problemy dla Leopolda, który miał nierozwiązane problemy z sądem. Część jego pensji podczas drugiej wizyty we Włoszech została zatrzymana, a Leopold chciał wystąpić o jej wypłatę i zająć się sprawą wynagrodzenia Wolfganga jako Konzertmeistera, które według Schrattenbacha mogło zostać wypłacone po powrocie Wolfganga z pierwszej podróży do Włoch. Istniała również kwestia sukcesji na stanowisko kapelmistrza Salzburga, które miało być wkrótce dostępne w związku z przejściem na emeryturę urzędującego Giuseppe Lolli, który miał ponad 70 lat; Leopold, który następował po Lollim jako zastępca kapelmistrza, mógł normalnie czuć się pewnie, że zastąpi go na wyższym stanowisku. Decyzje w tych sprawach miał teraz podejmować nowy arcybiskup, którego polityka i postawa były nieznane.

14 marca 1772 r., w wyniku różnych politycznych machinacji, hrabia Hieronymus von Colloredo został wybrany na arcybiskupstwo jako kandydat kompromisowy, akceptowany przez dwór cesarski w Wiedniu. Chociaż niepopularne wśród Salzburgczyków, nominacja ta wydawała się początkowo korzystna dla Mozartów: wstrzymana pensja Leopolda została wypłacona, a 31 sierpnia Colloredo zezwolił na wypłatę wynagrodzenia Konzertmeister Wolfganga. Nowy arcybiskup zaczął jednak szukać kogoś spoza salzburskiego dworu na swojego nowego kapelmistrza. Ostatecznie wybrał Włocha Domenico Fischiettiego , który był o kilka lat młodszy od Leopolda. Zdając sobie sprawę, że jego szanse na awans prawdopodobnie zostały bezpowrotnie utracone, Leopold skierował swoje nadzieje na wygodną starość w stronę Wolfganga, nadając nową pilność trzeciej podróży do Włoch, która rozpoczęła się w październiku 1772 roku.

Trzecia podróż, październik 1772 - marzec 1773

Leopold I, wielki książę Toskanii , z rodziną. Wielki Książę był ostatnią nadzieją Leopolda na królewskie nominacje dla Wolfganga.

W październiku 1772 roku Leopold i Wolfgang wrócili do Mediolanu, aby pracować nad operą karnawałową, zamówioną pod koniec pierwszej podróży. Tekst był Lucio Silla , poprawiony przez Metastasio z oryginału autorstwa Giovanniego de Gamerra . Wolfgang znalazł się w znanej rutynie szybkiego komponowania, jednocześnie radząc sobie z problemami, takimi jak późne przybycie śpiewaków i wycofanie się głównego tenora z powodu choroby. Leopold meldował 18 grudnia, że ​​tenor przyjechał, że Wolfgang komponuje swoje arie na złamanie karku, a próby idą pełną parą. Pierwsze przedstawienie, 26 grudnia, było chaotyczne: jego rozpoczęcie opóźniło się o dwie godziny z powodu spóźnionego przybycia arcyksięcia Ferdynanda, doszło do kłótni między głównymi wykonawcami, a czas trwania został wydłużony przez wstawienie baletów (powszechna praktyka czasu), więc przedstawienie skończyło się dopiero o drugiej nad ranem następnego dnia. Mimo to kolejne występy zostały dobrze przyjęte. Leopold napisał 9 stycznia 1773 r., że teatr jest jeszcze pełny i że premiera drugiej w tym sezonie opery, Sismano nel Mogul Giovanniego Paisiello zostało przełożone, aby utwór Wolfganga mógł mieć dłuższą serię – w sumie 26 przedstawień. Wydaje się, że taki sukces nowej pracy był ulotny; ale w ciągu następnych kilku lat libretto zostało zresetowane przez kilku różnych kompozytorów, w tym londyńskiego mentora Wolfganga, Johanna Christiana Bacha .

Radować się, radować się
Wykonywane przez Michele Laporte (sopran) i Philippe Malgouyres (organy)
Masz problemy z odtwarzaniem tego pliku? Zobacz pomoc dotyczącą multimediów .

Leopold, nieświadomy poglądów cesarzowej, kontynuował ubieganie się o spotkanie dla Wolfganga, zwracając się do wielkiego księcia Leopolda I z Toskanii , trzeciego syna cesarzowej. Wniosek został mocno poparty przez hrabiego Firmiana, a Leopold w zaszyfrowanym liście do domu powiedział, że jest pełen nadziei. Podczas gdy Mozartowie czekali na odpowiedź, Wolfgang skomponował cykl kwartetów smyczkowych „Mediolańczyków” (K. 155/134a do K. 160/159a) oraz słynny motet Exsultate, jubilate , K. 165. Leopold podstępem tłumaczył swój dłuższy pobyt w Mediolanie, twierdząc, że cierpi na ciężki reumatyzm, który uniemożliwia mu podróżowanie. Jego zaszyfrowane listy do żony Anny Marii zapewniają ją, że faktycznie czuje się dobrze, ale nakłaniają ją do rozpowszechnienia historii o jego niedyspozycji. Czekał przez większą część stycznia i cały luty na odpowiedź Wielkiego Księcia. Negatywna odpowiedź nadeszła 27 lutego. Nie wiadomo, czy na Wielkiego Księcia wpłynęła opinia matki o rodzinie Mozartów, ale jego odrzucenie skutecznie położyło kres nadziei Leopolda na włoską nominację Wolfganga. Mozartowie nie mieli teraz innego wyboru, jak tylko wrócić do Salzburga, opuszczając Mediolan 4 marca i docierając do domu dziewięć dni później. Ani ojciec, ani syn nie odwiedzili ponownie Włoch.

Ocena

Maynard Solomon podsumowuje włoskie podróże jako wielki triumf, ale sugeruje, że z punktu widzenia Leopolda obejmowały one również wielką porażkę. Mozartowie z pewnością odnieśli korzyści finansowe, a Wolfgang rozwinął się artystycznie i stał się uznanym kompozytorem. Chociaż przyjęcie Mozartów nie było jednolicie serdeczne - dwór neapolitański potraktował ich zimno, a książę Thurn and Taxis zlekceważył ich - Włosi generalnie zareagowali z entuzjazmem. Wolfgang został przyjęty i pasowany na rycerza przez papieża; otrzymał członkostwo w wiodących towarzystwach filharmonicznych i studiował u największego włoskiego uczonego muzycznego, Giovanniego Martiniego. Przede wszystkim został przyjęty jako praktyk włoskiej opery przez wiodący teatr operowy, realizując trzy zamówienia, które zaowocowały uznanymi przedstawieniami. Z doświadczeń włoskich wynikały także inne kompozycje, w tym pełnowymiarowe oratorium, kilka symfonii, kwartetów smyczkowych i liczne mniejsze utwory.

Porażką była niezdolność Leopolda, pomimo jego uporu, do zapewnienia sobie lub Wolfgangowi prestiżowego stanowiska. Leopold najwyraźniej nie zdawał sobie sprawy z negatywnego światła, w jakim go powszechnie postrzegano; dostrzegł jednak, że istniała jakaś nieuchwytna bariera dla jego włoskich ambicji i ostatecznie uznał, że nie jest w stanie przezwyciężyć sił skierowanych przeciwko niemu. W każdym razie włoskie triumfy Wolfganga okazały się krótkotrwałe; pomimo krytycznych i popularnych sukcesów jego mediolańskich oper, nie został zaproszony do napisania kolejnej, a z innych ośrodków, które odwiedził, nie było dalszych zamówień. Gdy minęły wszelkie nadzieje na nominację do włoskiego sądu, Leopold starał się zabezpieczyć przyszłość rodziny w inny sposób: „Nie upadniemy, bo Bóg nam pomoże. Już obmyśliłem pewne plany”.

Wolfgang dzięki swoim umiejętnościom gry na klawiszach i skrzypcach oraz doświadczeniu kompozytorskiemu kwalifikował się na stanowisko kapelmistrza; ale w wieku 17 lat był za młody. Dlatego pozostał zatrudniony przez Colloredo na dworze salzburskim, coraz bardziej niezadowolony, aż do zwolnienia go z orszaku arcybiskupa podczas jego pobytu w Wiedniu w 1781 r. Leopold, nie awansowany ze stopnia wicekapelmistrza, pozostał na dworze aż do śmierci w 1787 r. .

Zobacz też

Uwagi i odniesienia

Źródła

Dalsza lektura

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Mozart_in_Italy&oldid=1136807987 ”