Giovanni Battista Viotti

„Viotti” przekierowuje tutaj. W przypadku innych osób zobacz Viotti (nazwisko) .
Giovanni Battista Viotti
Giovanni Battista Viotti.jpg
Urodzić się ( 1755-05-12 ) 12 maja 1755
Fontanetto Po , Sabaudia , Królestwo Sardynii
Zmarł 3 marca 1824 (03.03.1824) (w wieku 68)
Londyn, Anglia
Zawody
  • Skrzypek
  • Kompozytor

Giovanni Battista Viotti (12 maja 1755 - 3 marca 1824) był włoskim skrzypkiem, którego wirtuozeria była słynna i którego twórczość kompozytorska charakteryzowała się wybitnymi skrzypcami i pociągającą liryczną melodyjnością. Był także dyrektorem francuskich i włoskich zespołów operowych w Paryżu i Londynie. Znał osobiście Josepha Haydna i Ludwiga van Beethovena .

Biografia

Viotti urodził się w Fontanetto Po w Królestwie Sardynii (dziś w prowincji Vercelli , Piemont , Włochy). Ze względu na swój talent muzyczny został przyjęty do domu księcia Alfonsa dal Pozzo della Cisterna w Turynie , gdzie otrzymał wykształcenie muzyczne przygotowujące go do bycia uczniem Gaetano Pugnaniego . Służył na dworze sabaudzkim w Turynie w latach 1773–80, następnie koncertował jako solista, początkowo z Pugnanim, zanim udał się samotnie do Paryża, gdzie zadebiutował na Concert Spirituel 17 marca 1782 r. Natychmiast stał się sensacją i służył przez pewien czas w Wersalu , zanim założył nową operę, Théâtre de Monsieur w 1788 r., pod patronatem Ludwika-Stanisława-Ksawerego, hrabiego Prowansji , brata króla, którego nadworny tytuł brzmiał Monsieur. Tam wystawiał opery swojego przyjaciela Luigiego Cherubiniego , wśród mniejszych świateł. Kiedy rewolucja francuska przybrała radykalny obrót i chociaż jego opera została przemianowana na Théâtre Feydeau, dawne koneksje królewskie stały się niebezpieczną przeszkodą, przeniósł się w 1792 roku do Londynu, debiutując na Hanover Square Concert Johanna Petera Salomona , 7 lutego 1793. W Londynie szedł od sukcesu do sukcesu, jako główny skrzypek w serii koncertów Salomona w latach 1793–1794; jako kierownik muzyczny nowych Koncertów Operowych w 1795; jako gwiazda koncertów benefisowych dla Haydna , 1794 i 1795; jako po kierownika włoskiej opery w Teatrze Królewskim , 1794-1795; oraz jako lider i dyrektor orkiestry, 1797. Był zapraszany do występów w londyńskich domach bon ton , m.in. dla księcia Walii.

Następnie, gdy Wielka Brytania była w stanie wojny z rewolucyjną Francją, otrzymał rozkaz opuszczenia kraju pod zarzutem sympatii jakobińskich . Dokumenty z epoki wskazują na intrygę na korzyść rywala Viottiego, Wilhelma Cramera , który kierował orkiestrą Opery, zanim Viotti przejął władzę. The Morning Post and Gazetteer w numerze z piątku, 9 marca 1798 r., Poinformował, że „książę L… i hrabia C… byli szczególnie aktywni w błaganiu Jego Królewskiej Mości o nakazanie Viottiemu opuszczenia królestwa”. Może to odnosić się do Francisa Osborne'a, 5.księcia Leeds i Philipa Stanhope'a, 5.hrabiego Chesterfield . Pierre Rode , ulubiony uczeń Viottiego, również został wydalony z Anglii i mógł opuścić kraj kilka dni przed Viottim, który czekał na wynik jego sprawy, po tym jak kilku dżentelmenów, a nawet księżniczka Elżbieta, opowiedziało się za nim . Ale ostatecznie Viotti opuścił Anglię statkiem paczkowym 8 marca 1798 r. Mieszkał w majątku bogatego angielskiego kupca Johna Smitha w Schenefeld (Pinneberg) koło Hamburga od ok. marca 1798 do ok. Lipiec 1799. Od marca do maja 1798 udzielał prywatnych lekcji 13-letniemu wirtuozowi Friedrichowi Wilhelmowi Pixisowi . Następnie, zgodnie z dwoma dokumentami wydanymi w lutym 1800 r., Wydaje się, że mieszkał incognito w posiadłości swoich angielskich przyjaciół, Williama i Margaret Chinnery, w Gillwell House, gdzie oficjalnie mieszkał od 1801 r .; według innej gazety przebywał jeszcze w Schenefeld w kwietniu 1800 r. Zrezygnował z koncertowania na rzecz prowadzenia biznesu winiarskiego, ale grał na prywatnych koncertach. W lipcu 1811 roku został naturalizowanym obywatelem brytyjskim, po tym jak jego przyjaciel, książę Cambridge, młodszy brat księcia Walii, wstawił się za nim. W 1813 był jednym z założycieli Philharmonic Society of London . Viotti nie występował już jako solista, ale jako lider orkiestry i kameralista. Po tym, jak jego biznes winiarski upadł, wrócił do Paryża, aby pracować jako dyrektor Académie Royale de Musique od 1819 do 1821. Wrócił do Londynu w listopadzie 1823 wraz z Margaret Chinnery i zmarł w jej obecności 3 marca 1824.

Muzyka

Pomimo kilku bezpośrednich uczniów, Viotti był bardzo wpływowym skrzypkiem. Nauczyciel zarówno Pierre'a Rode'a, jak i Pierre'a Baillota , mający znaczący wpływ na Rodolphe'a Kreutzera , z których wszyscy sami stali się wybitnymi nauczycielami, jest uważany za ojca założyciela XIX-wiecznej francuskiej szkoły skrzypcowej. Uczył także Paula Aldaya i Augusta Duranowskiego , który wywarł wpływ na Niccolò Paganiniego .

Viotti posiadał skrzypce wykonane przez Antonio Stradivariego w 1709 roku, które ostatecznie stały się znane jako Viotti Stradivarius . Uważa się również, że zlecił wykonanie co najmniej jednej repliki tych skrzypiec. Viotti ex-Bruce , którego nazwa została zmieniona na cześć poprzedniego właściciela, została zakupiona przez Królewską Akademię Muzyczną we wrześniu 2005 roku. Finansowanie zostało zapewnione przez rząd HM zamiast podatku spadkowego oraz przez National Art Collections Fund , National Heritage Memorial Funduszu i wielu prywatnych darczyńców. Instrument miał być wystawiony w York Gate Collections, bezpłatnym muzeum i centrum badawczym Akademii. Viottiego ex-Bruce'a można zarówno usłyszeć, jak i zobaczyć: na instrumencie należy grać oszczędnie, w bardzo kontrolowanych warunkach, podczas wydarzeń badawczych i okazjonalnych występów w innych miejscach.

Najbardziej znane kompozycje Viottiego to jego 29 koncertów skrzypcowych , które wywarły wpływ na Ludwiga van Beethovena . W szczególności jeden, nr 22 a-moll (1792), jest nadal bardzo często wykonywany, zwłaszcza przez zaawansowanych muzyków studenckich. Pozostałe koncerty są podobnej jakości, ale mniej znane. Inne godne uwagi koncerty to: nr 23 G-dur (1792). W latach 1990-2000 Guido Rimonda znalazł jeszcze trzy koncerty. Takie odkrycia – które można uznać za koncerty nr 30, 31 i 32 – są niepełne, ponieważ do każdego koncertu znaleziono tylko dwie części. Najprawdopodobniej są to niepublikowane koncerty wspomniane przez samego Viottiego w testamencie pozostawionym na rzecz pani Chinnery, która opiekowała się nim w Londynie w ostatnich latach życia.

W 2005 roku skrzypek Franco Mezzena wydał kompletny zestaw w wytwórni Dynamic . Od 2012 roku Guido Rimonda zaczął wydawać 32 koncerty Viottiego dla wytwórni Decca Universal Group. Projekt ten zostanie ukończony do końca 2023 roku. W międzyczasie, w 2021 roku, Guido Rimonda rozpoczął pierwszą publikację kompletnych partytur koncertów skrzypcowych Viottiego dla Edizioni Curci Milan.

W muzyce Viottiego generalnie dominują skrzypce. Większość jego kwartetów smyczkowych w dużej mierze ignoruje zrównoważoną fakturę zapoczątkowaną przez Haydna , nadając pierwszym skrzypcom rolę „solową” i jako takie można je uznać za brylanty Quatuors . Jednak jego Tre Quartetti Concertanti , G.112, 113 i 114 (po Remo Giazotto , który skatalogował dzieła Viottiego), skomponowane w 1815 i opublikowane w Paryżu w 1817, są prawdziwymi dziełami koncertującymi, oferującymi obszerne solówki na każdy instrument, a nie tylko pierwsze skrzypce . Viotti często pisał muzykę kameralną na bardziej tradycyjne kombinacje, takie jak dwoje skrzypiec i wiolonczela. Przeciwnik. 18 i 19 są prawdopodobnie najbardziej znanymi z nich i nadal są drukowane. Pisał także sonaty , pieśni i inne dzieła.

Niedawne badania wykazały, że incipit jego „Tema e variazioni in Do maggiore” (1781) ma bardzo duże podobieństwo do francuskiego hymnu Marsylianka opublikowanego 11 lat później.

Odniesienia kulturowe

Viotti jest corocznie upamiętniany na Międzynarodowym Konkursie Muzycznym Viotti w pobliżu jego miejsca urodzenia w Vercelli we Włoszech. W tym samym mieście odbywa się również Viotti Festival – Międzynarodowy Festiwal Muzyczny – impreza będąca częścią cyklu „Piemonte dal Vivo” Włochy.

Bibliografia

  • Arthur Pougin, Viotti et l'école moderne de violon , Paryż, Schott, 1888. Viotti et l'école moderne de violon
  • Marc Pincherle, La Méthode de violon de JB Viotti , w Feuillets d'histoire du violon, Paryż, Legouix, 1927, s. 172–181
  • Remo Giazotto, Giovan Battista Viotti , Mediolan, Curci, 1956
  • Boris Schwarz, Viotti — eine Neubewertung seiner Werke , w V. Schwarz (redaktor), Violinspiel und Violinmusik in Geschichte und Gegenwart , Wiedeń, wydanie uniwersalne, 1975, s. 41–46
  • Warwick Lister, Amico: życie Giovanniego Battisty Viottiego , Nowy Jork, Oxford University Press, 2009
  • Philippe Borer, Skala chromatyczna w kompozycjach Viottiego i Paganiniego, punkt zwrotny w grze na skrzypcach i pisaniu na smyczki , w : Nicolò Paganini Diabolus in Musica , wyd. A. Barizza i F. Morabito, Turnhout, 2010, s. 91–120
  • Mariateresa Dellaborra (redaktor), Giovanni Battista Viotti «professione musicista», sguardo sull'opera, lo stile, le fonti, Roma , Società Editrice di Musicologia, 2017

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Giovanni_Battista_Viotti&oldid=1134924161 ”