Kwartety Haydna (Mozart)

Mozarta C. 1782

Kwartety „Haydn” Wolfganga Amadeusza Mozarta to zbiór sześciu kwartetów smyczkowych opublikowanych w Wiedniu w 1785 roku jako jego op. 10, poświęcony kompozytorowi Josephowi Haydnowi . Zawierają jedne z najbardziej pamiętnych utworów melodycznych Mozarta i wyrafinowaną myśl kompozytorską.

Sześć kwartetów

Kwartety zostały opublikowane w zbiorze (oznaczonym jako „Op. 10” Mozarta) w Wiedniu w 1785 r. Daty ukończenia podano w nawiasach powyżej. Mozart ułożył sześć kwartetów w kolejności kompozycji, z wyjątkiem odwrócenia kolejności K. 428 i K. 458.

Tło historyczne

Wolfgang Amadeus Mozart skomponował 23 kwartety smyczkowe. Sześć kwartetów "Haydn" powstało w Wiedniu w latach 1782-1785. Są one dedykowane kompozytorowi Josephowi Haydnowi , uznawanemu za twórcę współczesnego kwartetu smyczkowego. Haydn niedawno ukończył swój wpływowy zestaw kwartetów „ Opus 33 ” w 1781 roku, kiedy Mozart przybył do Wiednia. W tym czasie Haydn i Mozart zaprzyjaźnili się i czasami grali razem w kwartetach w mieszkaniu Mozarta, gdzie Mozart grał na altówce , a Haydn na skrzypcach; Widzieć Haydna i Mozarta .

Haydn po raz pierwszy usłyszał kwartety na dwóch spotkaniach w domu Mozarta, 15 stycznia i 12 lutego 1785 r. (Przy tych okazjach najwyraźniej po prostu słuchał, zamiast sam odgrywać rolę). Po wysłuchaniu ich wszystkich Haydn skierował słynną uwagę do ojca Mozarta, Leopolda , który przybył z wizytą z Salzburga: „Przed Bogiem i jako uczciwy człowiek, mówię ci, że twój syn jest największym znanym mi kompozytorem osobiście lub z imienia. Ma gust, a co więcej, najgłębszą wiedzę o kompozycji. Komentarz ten zachował się w liście, który Leopold napisał 16 lutego do swojej córki Nannerl .

Poświęcenie

Opublikowana strona z dedykacją Mozarta (1 września 1785):

Do mojego drogiego przyjaciela Haydna,

Ojciec, który postanowił wysłać swoje dzieci w wielki świat, uważał za swój obowiązek powierzyć je opiece i przewodnictwu bardzo sławnego Człowieka, zwłaszcza gdy ten ostatni na szczęście był jednocześnie jego najlepszym Przyjacielem. Oto więc, o wielki Człowieku i najdroższy Przyjacielu, te sześcioro moich dzieci. Są one wprawdzie owocem długich i żmudnych wysiłków, ale nadzieja rozbudzona we mnie przez kilku Przyjaciół, że można to przynajmniej częściowo zrekompensować, dodaje mi otuchy i pochlebiam sobie, że to potomstwo posłuży mi jako pocieszenie. dzień. Ty sam, najdroższy przyjacielu, powiedziałeś mi o swoim zadowoleniu z nich podczas ostatniej wizyty w tej Stolicy. To przede wszystkim ten odpust przynagla mnie do tego, abym Ci je polecił i dodawał mi otuchy, aby mieć nadzieję, że nie wyda ci się zupełnie niegodnymi Twojej łaski. Niech Ci się zatem spodoba, abyś przyjął ich życzliwie i był ich Ojcem, Przewodnikiem i Przyjacielem! Od tej chwili zrzekam się wszystkich moich praw do nich, błagając jednak, abyś spojrzał pobłażliwie na wady, które mogła ukryć przede mną stronniczość oka Ojca, i pomimo nich, abyś nadal trwał w hojnej przyjaźni dla tego, który tak bardzo to ceni, na co jestem całym sercem moim najdroższym Przyjacielem, waszym najszczerszym Przyjacielem,

WA Mozarta

Forma i treść

Klasyczna forma kwartetu smyczkowego została stworzona przez Josepha Haydna pod koniec lat pięćdziesiątych XVIII wieku. Nazywany jest „ojcem” kwartetu smyczkowego, ponieważ w sumie w swoich sześćdziesięciu ośmiu kwartetach rozwinął ten gatunek do jego pierwszej dojrzałości. Kwartet smyczkowy składa się z czterech części na dwoje skrzypiec, altówkę i wiolonczelę. Jego funkcja została zaprojektowana do prywatnych lub półprywatnych występów w arystokratycznym salonie lub salonie mieszczańskim.

Forma kwartetów „Haydna” jest zgodna ze standardem ustalonym przez Haydna w latach siedemdziesiątych XVIII wieku. W tym czasie kwartet zaczął konsekwentnie mieć cztery części , podobnie jak forma symfoniczna . Podstawowa forma sześciu kwartetów „Haydna” jest następująca, przy czym część druga i trzecia są wymienne w różnych utworach:

Powolna część tych utworów, występująca w drugiej lub trzeciej części, jest podkreślana jako „emocjonalne centrum” każdego kwartetu. Charakteryzują się bogatym kantabilnym pismem melodycznym z wielością tematyczną i upiększeniem, które ukazuje odejście od trybu haydnesowskiego.

Kwartety zawierają również szeroki zakres treści emocjonalnych, od Sturm und Drang nr 15 d-moll, po tonalną tajemniczość początków nr 16 Es-dur i nr 19 C-dur, „ Dissonance”, a następnie do beztroski w stylu opery buffa w finale nr 17 B-dur, „Polowanie”.

Krytyczny odbiór

Wczesne przyjęcie kwartetów „Haydn” było zarówno entuzjastyczne, jak i niezadowolone. Anonimowy wczesny recenzent, piszący w Cramer's Magazin der Musik w 1789 r., Wydał ocenę charakterystyczną dla ówczesnej reakcji na muzykę Mozarta, a mianowicie, że utwory były natchnione, ale zbyt złożone i trudne do czerpania z nich przyjemności:

Dzieła Mozarta na ogół nie podobają się tak bardzo [jak dzieła Kozelucha ]… Sześć kwartetów na skrzypce, altówkę i bas [Mozarta] poświęconych Haydnowi potwierdza… że ma on zdecydowaną skłonność do tego, co trudne i niezwykłe . Ale z drugiej strony, jakie on ma wielkie i wzniosłe idee, świadczące o śmiałym duchu!

Giuseppe Sarti opublikował później atak na kwartet „Dissonance”, opisując sekcje jako „barbarzyńskie”, „ohydne” i „nieszczęśliwe” w użyciu klastrów całych tonów i skrajności chromatycznych. Mniej więcej w tym samym czasie Fétis wydrukował rewizję początku kwartetu „Dysonans”, sugerując, że Mozart popełnił błędy. Kiedy wydawca Artaria wysłał kwartety do Włoch w celu publikacji, wróciły z raportem „rycina jest pełna błędów”. Jednak Heinrich Christoph Kocha zauważył, że prace te były godne pochwały za „mieszankę surowych i swobodnych stylów oraz traktowanie harmonii”. Przychylne doniesienia o kwartetach nadeszły wkrótce po ich opublikowaniu z gazet w Salzburgu i Berlinie. Na początku XIX wieku Jérôme-Joseph de Momigny napisał rozszerzoną analizę nr 15 d-moll K. 421. Momigny wykorzystał oprawę tekstu opartą na Lamencie Dydony, aby omówić emocjonalne i ekspresyjne cechy pierwszej części tego praca.

Dzieła te należą do najsłynniejszych dzieł Mozarta. Są uważani za „ugruntowane zworniki” repertuaru muzyki kameralnej i często można ich usłyszeć na koncertach, audycjach radiowych i nagraniach.

Notatki

  • Deutsch, Otto Erich (1965) Mozart: biografia dokumentalna . Stanford, Kalifornia: Stanford University Press.
  • Irving, Jan. Mozart: Kwartety „Haydna” . Cambridge: Cambridge University Press, 1998.
  • Irving, Jan. „Kwartety Haydna: K. 387, 421, 428, 458, 464, 465”. Encyklopedia Cambridge Mozarta . wyd. Cliffa Eisena i Simona P. Keefe . 1 tom. Nowy Jork: Cambridge University Press, 2006.
  • Holmes, Edward . Życie Mozarta, w tym jego korespondencja . Nowy Jork: Da Capo Press, 1979.
  • Wright, Craig i Simms, Bryan. Muzyka w zachodniej cywilizacji . Belmont, Kalifornia: Thomson i Schirmer, 2006.

Dalsza lektura

  •   Macek, Bernhard A. (2012) Haydn, Mozart i Großfürstin: Eine Studie zur Uraufführung der „Russischen Quartette” op. 33 in den Kaiserappartements der Wiener Hofburg (Haydn, Mozart i Wielka Księżna: Studium na temat światowej premiery „Kwartetów rosyjskich” op. 33 w Apartamentach Cesarskich wiedeńskiego Hofburga). Wiedeń: Schloß Schönbrunn Kultur- und Betriebsges.mbH, ISBN 3-901568-72-7 .

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Haydn_Quartets_(Mozart)&oldid=1126728552 ”