Kwartet smyczkowy nr 22 (Mozart)

Wolfgang Amadeus Mozart skomponował swój Kwartet smyczkowy nr 22 B-dur KV 589 po wizycie na dworze króla Prus Fryderyka Wilhelma II . Mozart podróżował ze swoim przyjacielem i uczniem fortepianu, księciem Karolem Lichnowskim, a podczas tych podróży mieli okazję zatrzymać się w Poczdamie i zorganizuj audiencję dla Mozarta na dworze królewskim. Mozart był w trudnej sytuacji finansowej i miał nadzieję na stanowisko na dworze króla Wilhelma II. Wilhelm był wiolonczelistą-amatorem i te „Kwartety Pruskie”, których częścią jest Kwartet smyczkowy nr 22, mają niezwykle znaczącą rolę wiolonczeli. Pomimo takich wysiłków kompozytorskich Mozarta, by zdobyć zatrudnienie u króla, kwartety te zostały sprzedane bez dedykacji i opublikowane przez Atarię.

Stres finansowy

Podczas powstania kwartetu Mozart był w trudnej sytuacji finansowej. Był zadłużony u wydawcy Ataria, miał nieudaną umowę subskrypcyjną z tym wydawcą, był zadłużony wobec swojego właściciela i kłócił się o swoje długi z lombardem. W tych okolicznościach miał audiencję u króla Fryderyka Wilhelma II. Wybór Mozarta do skomponowania wybitnej roli wiolonczeli był pozornie strategicznym wyborem, ponieważ sam król był wiolonczelistą amatorem. Mozart rzeczywiście nie był zatrudniony na dworze pruskim, a kwartety nigdy nie otrzymały dedykacji. Mozart sprzedał te kwartety Atarii, aby, jak powiedział w osobistych listach, „[On] mógł mieć gotówkę w kasie na [swoje] trudności”. Te trudności finansowe wyjaśniają, dlaczego Mozart podkreślił w tym utworze wiolonczelę. Te powody również składają się na charakter i styl kwartetu różniący się od innych późnych kwartetów Mozarta.

Ruchy

Allegro

Główny temat na skrzypcach
Temat drugorzędny na wiolonczelę

Część pierwsza oznaczona jest jako Allegro i utrzymana jest w tonacji B-dur. Jest w formie sonatowej . Główny temat otwierający jest oznaczony malejącymi szesnastkami. Struktura frazy to sześciotaktowa fraza, a nie typowe cztery lub osiem taktów, które są charakterystyczne dla Mozarta. Temat drugorzędny w F-dur jest wyjątkowo wprowadzony w wiolonczeli, wyżej w rejestrze instrumentu. Wypowiedź tematu drugorzędnego w wiolonczeli jest przykładem pojawiających się w jego twórczości nadziei Mozarta na zatrudnienie u króla-wiolonczelisty-amatora. Temat jest naznaczony kaskadowymi gestami ósemkowymi i synkopowanymi rytmami.

Larghetto

Temat drugiej części wiolonczeli

Część druga oznaczona jest jako larghetto iw tonacji Es-dur. Metrum jest skrócone, a temat po raz pierwszy zaprezentowany w wiolonczeli – kolejny przykład historycznego kontekstu tego kwartetu pojawiającego się w utworze. Podobnie jak w części pierwszej partia wiolonczeli jest wyżej w rejestrze. Temat oznaczony sotto voce .

Menuetto i Trio

Motyw mineuta
Temat tria

Trzecia część to menuet i trio z oznaczeniem tempa jako moderato. Menuet jest w B-dur, a trio w Es-dur. Pierwsze skrzypce stanowią główny materiał tematyczny tej części, a pozostałym instrumentom towarzyszą figury ostinato. Chociaż wiolonczela nie otrzymuje dużego materiału tematycznego, jak w poprzednich częściach, wiolonczela otrzymuje ostatnią nutę obu części tria bez żadnego innego głosu.

Allegro Assai

Temat części czwartej

Część końcowa oznaczona jest allegro assai i jest w takcie sześć-ósemka. Ruch jest skomponowany jako rondo . Tonacja to B-dur, a część to melodia przypominająca jig, najpierw zaprezentowana w pierwszych i drugich skrzypcach, a następnie udostępniona w całym kwartecie. Każdy z motywów tej części jest grany wszystkimi głosami i ogólnie jest bardzo równy w swojej dźwięczności.

Linki zewnętrzne


Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=String_Quartet_No._22_(Mozart)&oldid=1141825630 ”