La Revue wagnerienne

La Revue wagnerienne

Brünnhilde , litografia Odilona Redona . ( RW , 8 sierpnia 1885)
Redaktor	Édouarda Dujardina
Częstotliwość	Dwumiesięczny
Założony	luty 1885
Ostatnia kwestia	lipiec 1888
Kraj	Francja
Oparte na	Paryż
Język	Francuski
ISSN	2022-4540

La Revue wagnérienne był francuskim magazynem poświęconym artystycznym i filozoficznym ideom niemieckiego kompozytora Richarda Wagnera z siedzibą w Paryżu we Francji. Została założona przez Édouarda Dujardina , Téodora de Wyzewa i Houstona Stewarta Chamberlaina . Po raz pierwszy ukazał się w lutym 1885 r., a następnie od lipca 1885 r. do grudnia 1887 r. jako dwumiesięcznik. Ostatni numer ukazał się w lipcu 1888 r. Publikowano w nim wykazy koncertów, recenzje książek, tłumaczenia pism Wagnera, przedruki utworów o Wagnerze, korespondencję, jak a także oryginalne eseje analityczne poruszające tematy związane z Wagnerem średnio około 30 stron miesięcznie.

Czasopismo było związane z ruchem sztuki symbolicznej i zapewniało przestrzeń dla krytyki literackiej, inspirowanej w dużej mierze interpretacją teorii estetycznych Wagnera dokonaną przez Charlesa Baudelaire'a . Znaczna część magazynu była poświęcona badaniu powiązań między muzycznymi teoriami Wagnera a symbolizmem.

Założenie

Revue Wagnérienne została wymyślona przez młodych entuzjastów Wagnera, Edouarda Dujardina , Téodora de Wyzewa i Houstona Stewarta Chamberlaina latem 1884 r . Po powrocie do Paryża Dujardin zorganizuje kolację z kluczowymi francuskimi wagnerzystami, takimi jak pisarz Champfleury , tłumacz Victor Wilder i dyrygent Charles Larmoureux w celu omówienia wykonalności projektu. W następnych miesiącach Dujardin zapewnił sobie wsparcie finansowe przemysłowca Alfreda Boveta, szwajcarskiego milionera Agénora Boissiera i prawnika Arnolda Lascoux.

Pierwsza edycja była sprzedawana na drzwiach Concerts Lamoureux, cotygodniowej serii koncertów prowadzonej przez dyrygenta i mistrza Wagnera, Charlesa Lamoureux .

Krążenie

Publikacja kosztowała 12 franków rocznie we Francji i 13 franków za granicą. Poszczególne numery były sprzedawane za jednego franka, a luksusowe druki na papierze holenderskim i japońskim były dostępne za maksymalnie 5 franków rocznie.

Chociaż dokładne dane dotyczące nakładu nie są dostępne, rachunki z drukarni wskazują, że każdy numer miał nakład od 600 do 1 000 egzemplarzy. Pomimo niewielkiego nakładu Revue Wagnérienne jest przez niektórych postrzegana jako „najbardziej treściwy i znaczący wyraz” francuskiego wagneryzmu. Magazyn zawierał również „rozkłady jazdy i opłaty za podróż promem między Anglią a Francją, co sugeruje anglo-francuskie czytelnictwo”.

Nieporozumienia na temat kierunku publikacji między wizją redakcji La Revue a finansistami ostatecznie doprowadziły do ​​jej upadku.

Treści i współtwórcy

Podczas gdy La Revue Wagnérienne zawierała pewne konwencjonalne treści, takie jak recenzje występów od wielu międzynarodowych korespondentów, wkład dotyczył głównie jego idei estetycznych i filozoficznych. Kluczowi autorzy wywodzili się raczej z kręgów literackich niż z muzykologów. Współautorami byli poeci Stephane Mallarmé , Algernon Charles Swinburne , Paul Verlaine i Joris-Karl Huysmans . którzy byli w dużej mierze związani z symbolizmu , aw mniejszym stopniu z ruchem dekadenckim . Publikacja zawierała także litografie Henri Fantina-Latoura , które pomogły mu zdobyć reputację antynaturalistycznego malarza-grafika, symbolisty Odilona Redona i Jaquesa-Émile Blanche .

Ze względu na względny niedobór pełnych wykonań Wagnera we współczesnym Paryżu, wielu autorów miało ograniczony kontakt z samą muzyką iw dużej mierze oparło swoją analizę na dorobku prozy Wagnera. W związku z tym Revue nie zawsze była dobrze przyjmowana, a jeden z komentatorów powiedział, że nie tworzy „ani dobrej sztuki, ani kompetentnej krytyki”. Mimo to Pamela Genova twierdzi, że ze względu na „niezwykłą mieszankę, którą prezentuje rozbieżne metodologie i formaty, równowaga między szczegółowymi elementami teoretycznymi a nieformalnym i informacyjnym stylem dziennikarskim” stanowi ważny przykład dziennikarstwa literackiego.

Chociaż la Revue jest głównie znana ze swojego związku z symboliką, wkłady miały często charakter eklektyczny, łącząc muzykę i idee Wagnera z tak różnorodnymi tematami, jak chrześcijaństwo, ewolucja i socjalizm. Zawierał również francuskie tłumaczenie kilku dzieł prozatorskich Wagnera, takich jak „Une Capitulation” i „Beethoven”.