Lascăr Vorel

Lascăr Vorel
Urodzić się	( 19.08.1879 ) 19 sierpnia 1879 Jassy , Księstwo Rumunii
Zmarł	08 lutego 1918 ( w wieku 38) ( 08.02.1918 ) Monachium , Królestwo Bawarii , Cesarstwo Niemieckie
Narodowość	rumuński
Edukacja	Franciszek Stuck
Znany z	obraz
Ruch	Art Nouveau Postimpresjonizm Ekspresjonizm Kubizm Tinerimea Artistică

Lascăr Vorel (19 sierpnia 1879 - 8 lutego 1918) był rumuńskim malarzem postimpresjonistycznym , którego styl wiązał się z ekspresjonizmem . Był potomkiem klanu farmaceutów w Piatra Neamț , ale porzucił rodzinny zawód, aby zająć się rysunkiem i został studentem monachijskiej Akademii Sztuk Pięknych . Chwalony zarówno jako intelektualista, jak i malarz, odszedł od Art Nouveau , studiując kubizm i ekspresjonizm oraz wymieniając się pomysłami z młodym Marcelem Duchampem . Vorel pracował również jako rysownik dla Der Komet , zaprzyjaźniając się z Albertem Blochem , Hannsem Bolzem i Erichem Mühsamem oraz bywał w Café Stefanie .

Działając w bezpośrednim sąsiedztwie wczesnych nurtów niemieckiego ekspresjonizmu , w tym Der Blaue Reiter , nigdy nie wstąpił do żadnego stowarzyszenia artystycznego. Jego awangardowe obrazy, które często zawierały komentarze społeczne, przeplatały się z bardziej stonowanymi i konwencjonalnymi pejzażami oraz portretami chłopskimi z zachodniej Mołdawii . Utrzymując pewne zainteresowanie rumuńską sceną sztuki nowoczesnej, był prezentowany na Tinerimea Artistică i publikował szkice w magazynach literackich Bukaresztu .

Cierpiący na przewlekłą chorobę nerek Vorel prowadził wycofane życie podczas I wojny światowej. Żywo interesował się polityką i rozwojem militarnym, wyrażając swoje nieustające poparcie dla państw centralnych ; był też coraz bardziej pesymistyczny co do przyszłości sztuki i własnej zdolności do rozwoju. W tym okresie zetknął się z rumuńskim pisarzem Nae Ionescu , który był jego wielbicielem i promotorem, ale z notatników Vorela wynika, że ​​ich przyjaźń była powierzchowna. Krótko internowany jako wrogi kosmita, Vorel zwrócił się ku pacyfizmowi w ostatnich latach swoich ostatnich lat, ostatecznie umierając w Monachium w wieku 38 lat. Pozostaje znany w Piatra Neamț, gdzie opublikowano niektóre z jego pamiętników, ale jest stosunkowo nieznany w całej Rumunii.

Biografia

Młodzież i formacja

Urodzony w czesko-rumuńskiej rodzinie w Jassach , Lascăr był prawnukiem Antona Vorela, znanego zielarza , który przybył do Mołdawii z Królestwa Czech . Anton założył główną aptekę Piatra Neamț, która pełniła również funkcję jego praktyki lekarskiej; w tandemie pełnił funkcję urzędnika konsularnego Cesarstwa Austriackiego . Rodzinny biznes został zachowany przez wnuka Antona, Lascăr Sr, a Vorelowie stali się godną uwagi rodziną w regionalnej wyższej klasie handlowej. Przyszły malarz urodził się z małżeństwa Lascăr Sr z Julietą Suess. Spędził większość swojego wczesnego życia w Piatrze ze swoimi młodszymi braćmi Constantinem i Tudorem.

Lascăr jako jedyny z rodziny nie interesował się farmacją. W późniejszym okresie życia, będąc prawie całkowicie zależnym od wsparcia finansowego rodziny, przyznał, że jego dążenia były „antyekonomiczne”, że w społeczeństwie wydawał się „niedołężny”. Jednak z dumą zauważył, że jego sztuka jest pozbawiona „komercyjnego sensu”. Jak wspominał w wieku dorosłym, jego pasja do rysowania została po raz pierwszy kultywowana w Szkole Chłopięcej w Piatra, a została odebrana od utalentowanej koleżanki szkolnej Mărgărint, „mojego pierwszego i ostatniego mistrza”. Zajmując się sztuką jako zajęciem etatowym, od 1899 lub 1900 studiował w Instytucie im Cesarstwa Niemieckiego , gdzie następnie spędził znaczną część swojego życia. Według jego rumuńskiego kolegi Mariusa Bunescu stypendium rodzinne pozwoliło mu wynająć „najpiękniejszą artystyczną rezydencję, której prawdopodobnie nigdy by nie rozważał”.

Vorel uczęszczał do Akademii w Monachium, gdzie uczył go Franz Stuck . Zaklejone notatki celebrujące wizję, oryginalność i „wyrafinowany smak” Vorela. Od tego momentu Vorel rozwinął styl, na który wpływ miała secesja wiedeńska i inne gałęzie secesji , wysyłając niektóre ze swoich prac do wystawienia w Tinerimea Artistică , odpowiedniku secesji w Bukareszcie . Według Bunescu był zainteresowany wyrzeźbieniem własnej niszy artystycznej; dlatego pomimo bycia współpracownikami Wassily'ego Kandinsky'ego , Vorel nigdy nie dołączył do Der Blaue Reiter .

Jednym z pierwszych wielbicieli Vorela był dziennikarz-filozof Nae Ionescu , który odkrył jego „zaskakującą nowość i wysoki intelektualizm”, postrzegając jego „udręczoną” sztukę jako zapis egzystencjalnych zmagań Vorela. Ogólnie rzecz biorąc, argumentuje Ionescu, Vorel był „jednym z najwspanialszych przykładów rumuńskiej duchowości”. Jak zauważył krytyk Valentin Ciucă, Vorel był zarówno nieśmiałym mężczyzną o „złożonym życiu wewnętrznym”, jak i modernizatorem, „zainteresowanym artystyczną synchronizacją z wszelkimi nowościami, które istniały w sztuce na początku wieku”. Inny krytyk, Petru Comarnescu , twierdzi, że Vorel był przede wszystkim „malarzem intelektualnym” z „tragicznym poczuciem siebie”. Oprócz malarstwa i rysunku publikował szkice opowiadań . Należą do nich Măestrul meu („My Masterful”), podjęte w czasopiśmie Viața Literară și Artistică (1908), a także seria w Noua Revistă Română (1913). Według Ionescu ta produkcja literacka „zniknęła” z pamięci publicznej w ciągu dekady.

W latach 1908–1909 Vorel zainteresował się ekspresjonizmem, uczęszczając na wystawy prac Vincenta van Gogha , Paula Cézanne'a i Henri Matisse'a . Jego wizja artystyczna w pełni uwzględniała geometryczne wytyczne Cézanne'a, w wyniku czego pisarz Dumitru Iov uważał za „umiarkowany kubizm ”. Również według Iova Vorel był mistrzem w swoim płótnie The Card Players z 1914 roku . Do tego czasu Vorel był w kontakcie z Albertem Blochem , amerykańskim członkiem Der Blaue Reiter . W latach 1910–1912 Vorel, Bloch i Hanns Bolz pracował jako rysownik dla satyrycznego magazynu Der Komet , który prawdopodobnie powstał w monachijskiej Café Stefanie ; redaktorem był anarchistyczny pisarz Erich Mühsam , który regularnie grał w szachy z Vorelem. Dzięki wstawiennictwu Vorela „ Der Komet” opublikował także karykatury innego Rumuna, Nicolae Mantu.

Vorel spotykał się wówczas z piosenkarką kabaretową Marią „Mucki” Berger (lub Bergé). W tych kręgach Vorel poznał także Marcela Duchampa , który mieszkał blisko jego domu przy Blütenstrasse. To spotkanie, w którym pośredniczył malarz Max Bergmann, mogło przyczynić się do radykalizacji wizji sztuki Duchampa. Później, w latach 1910-tych, Bloch i Vorel byli bliskimi przyjaciółmi; odwiedzali swoje pracownie i rysowali swoje portrety. Chociaż Vorel ostatecznie odmówił przyłączenia się do określonej grupy artystów, jego prace mają wspólne cechy z twórczością kilku niemieckich ekspresjonistów — w tym George'a Grosza i Oskara Kokoschki . Wiele jego obrazów ma charakter satyryczny i koncentruje się na groteskowych karykaturach burżuazyjnego społeczeństwa lub jego artystów. Większość z nich jest namalowana gwaszem , w której dominują odcienie niebieskiego, szarości i fioletu. Jego główny wybór stylistyczny został skontrastowany z pracami przedstawiającymi jego rodzinny region: koncentrując się na szerszych kompozycjach i pejzażach , obejmujących bardziej emocjonalne portrety chłopów i rzemieślników, posługiwał się jaśniejszymi tonami kolorystycznymi. Dziennikarz Constantin Dănciuloiu stwierdził, że te prace przypominają dwóch klasycznych malarzy, Jean-Baptiste Greuze i Nicolae Grigorescu .

Ostatnie lata

Ionescu w końcu spotkał Vorela osobiście na początku 1914 roku; obaj mężczyźni prawdopodobnie spotkali się ponownie w pierwszej połowie 1916 r., czyli prawdopodobnie w ramach czasowych jedynego portretu Ionescu autorstwa Vorela. Opisał malarza jako mającego „ogromne czoło”, „pozornie gotowe do pęknięcia od bolesnego nacisku utrzymującej się myśli”. Ta autorefleksja była „sadystyczna”, ponieważ Vorel zawsze wracał do tego samego wniosku: że stare formy twórcze nie wystarczają już współczesnemu sposobowi myślenia. Po obejrzeniu pracy Vorela na swoich płótnach, Ionescu zasugerował, że jego nie tyle malowanie, co „rozwiązywanie problemów”. Prywatne dokumenty Vorela dokumentują jego napady złości i depresji; w 1915 roku opisał swój zawód jako formę „błazenstwa”, zauważając, że w każdej chwili „piekło może zapanować nad moim karłowatym życiem”. Zauważył, że „desperacka” praca była jego jedyną metodą odpierania niepewności i izolacji, ale także, że płótna, które wciąż wysyłał na wystawy do Tinerimea były celowo szkicowe lub niedokończone. Ionescu donosi, że Vorel przeglądał Tinerimea podczas regularnych spotkań w Café Stefanie, przekazując go swoim niemieckim kolegom, w tym Blochowi, Bolzowi, Franzowi Marcowi i Frankowi Wedekindowi . Prawie wszyscy byli podobno pod wrażeniem jednej pracy Iona Theodorescu-Siona .

Po wybuchu I wojny światowej Vorel stał się entuzjastycznym zwolennikiem swoich przybranych Niemiec i ogólnie państw centralnych . W swojej prywatnej korespondencji argumentował, że Niemcy zostali „wezwani do panowania nad światem”, będąc pod szczególnym wrażeniem niemieckiej taktyki okrętów podwodnych . Vorel skomentował, że pokojowa cywilizacja jest iluzoryczna, a nienawiść jest „podstawowym nawykiem żywych stworzeń”. Zrównał też zwycięstwo Niemiec z początkiem modernizacji, prowadzącej do „masowego wydobycia energii twórczej”. Podczas gdy Rumunia nadal zachowywała neutralność Vorel wyśmiewał swoich alianckich agitatorów , w tym Oktawiana Gogę i Ioana Toplicescu, popierając zamiast tego proniemieckiego Petre P. Carpa . Jak zauważył w czerwcu 1915 r., jedyną godną czytania gazetą Karpia była Mołdawia .

W kwietniu 1916 roku Ionescu poprosił Vorel o rozważenie opublikowania większej liczby artykułów literackich w Noua Revistă Română . Jedna z prywatnych płyt artysty sugeruje, że on i Mucki byli coraz bardziej rozczarowani „naszym kumplem I” – być może tym samym Ionescu – który udawał chorobę, żądając pieniędzy od pozbawionej gotówki pary. Walcząc z przewlekłą chorobą nerek, Vorel przestrzegał „ścisłej diety i siedzącego trybu życia”. Na początku 1916 roku skarżył się, że „mój stary ból w lędźwiach” przysparza mu problemów z lewym uchem i pozornie doprowadza go do głuchoty. Domagał się również, aby rodzina przesłała mu więcej pieniędzy na opłacenie tymczasowego odosobnienia na wsi, ale zauważył, że nadal pracuje nad swoimi płótnami o tematyce cyrkowej.

Jego ostatnia wystawa, częściowo przygotowana przez Blocha, miała miejsce latem 1916 roku w lokalu Muncha, który dzielił z Erichem Heckelem . Vorel napisał do domu, aby ogłosić, że jest zaręczony z Muckim. Kontekst historyczny obu tych wydarzeń okazał się trudny, ponieważ mniej więcej w tym samym czasie Rumunia mobilizowała się do wypowiedzenia wojny państwom centralnym . Vorel był rozgniewany, gdy ogłoszenia dotyczące jego wystawy przedstawiały go jako „rumuńskiego Lascăr Vorel”, zauważając: „to podkreślenie mojej narodowości nie może mi służyć w obecnych okolicznościach”. Bunescu wspomina, że ​​zaangażowanie Rumunii spowodowało internowanie Vorela jako wrogiego cudzoziemca, co „skróciło jego życie”. Od 1917 roku połączył się ponownie z Bolzem, który został ranny podczas ataku chemicznego i wracał do zdrowia w Monachium. Do tego czasu Vorel włączył do swoich obrazów protesty pacyfistów. To był ostatni główny temat jego sztuki. Jego śmierć nastąpiła 8 lutego 1918 roku w Monachium i była konsekwencją choroby nerek.

Bloch opłakiwał swoją śmierć w sonecie, który opisuje to wydarzenie jako „bez pożegnania i ostrzeżenia”, co sugeruje, że Vorel celowo odizolował się od swoich przyjaciół. Kupił i zabrał do Ameryki kilka monachijskich pejzaży Vorel; jeden znajduje się w Spencer Museum of Art . Szczątki artysty zostały spalone, a następnie pochowane na cmentarzu Eternitatea w Piatrze. Odzyskano również jego pamiętniki, które są przechowywane w archiwach Muzeum Historii Piatra Neamț. W październiku 1924 roku Ionescu starał się ożywić zainteresowanie twórczością Vorela, składając hołd w Cuvântul codziennie. Wezwał Bunescu, wówczas oficjalnego malarza, do zorganizowania pośmiertnej wystawy Vorel, ponieważ „nikt nie zna jego obrazów, a to wstyd”. W 1939 r. Służba Społeczna Frontu Odrodzenia Narodowego sponsorowała retrospektywę prac rumuńskich Vorel, zorganizowaną przez Petru Rareș National College Piatry .

Bracia Vorel byli ostatnim pokoleniem, które posiadało praktykę apteczną Vorel przed jej nacjonalizacją przez reżim komunistyczny ; kilku członków rodziny przebywało w komunistycznych więzieniach w latach pięćdziesiątych, chociaż Tudor był kierownikiem fabryki. W 1958 roku reżim zezwolił na zorganizowanie wystawy Vorel w bukareszteńskiej galerii. Wkład rodziny został ponownie doceniony od 1983 roku, kiedy firma farmaceutyczna przyjęła nazwę Plantavorel . Od 1993 roku w Piatra Neamț znajduje się Galeria Lascăr Vorel (część hrabstwa Neamț kompleks muzealny). Jest ośrodkiem „Vorel Biennale” prezentującym prace współczesnych malarzy. Próbka z pamiętników malarza, obejmująca rok 1916, ukazała się w Piatrze w 2009 roku. Upamiętniając 100 lat od śmierci Vorela, Biblioteka Asachi w Jassach odnotowała, że ​​​​choć „innowator sztuki w Rumunii, a także na całym świecie”, Vorel pozostał „zupełnie nieznane miłośnikom sztuki”.

Galeria

• 

  Moja pierwsza próba grawerowania , ekslibris z 1901 r

• 

  Portret kobiety , 1903

• 

  1904 okładka dla Luceafărul

• 

  Karykatura z 1905 roku w Furnicy

• 

  Student , 1906

• 

  Portret mojego ojca , 1907

• 

  Ścieżka malarza (autoportret), 1907

• 

  Rybacy , 1907

• 

  Kontrast , 1907

• 

  Jastrząb; Biznesmeni , 1907

• 

  Akrobaci

• 

  Dworzec kolejowy

• 

  Krajobraz z 1909 roku

• 

  Oxcart

• 

  Kobieta w czerwonej pelerynie

• 

  Agencja Havas

• 

  Gracze w karty , 1914

• 

  Scena cyrkowa

• 

  w budce

• 

  Bar

• 

  Herrsching nad Ammersee , 1916

• 

  Widok z mojej pracowni

Notatki

•   Frank Baron, Albert Bloch i Błękitny Jeździec. Lata monachijskie . Lawrence: Jayhawk Ink na University of Kansas, 2014. ISBN 978-0-692-22260-7
• Dan Grigorescu,
  •   „Pictura românească w prima jumătate a sec. XX”, w: Vasile Drăguț, Vasile Florea, Dan Grigorescu, Marin Mihalache (red.), Pictura românească w wyobraźni , s. 169–264. Bukareszt: Editura Meridiane, 1970. OCLC 5717220
  •   Istoria unei generații pierdute: expresioniștii . Bukareszt: Editura Eminescu, 1980. OCLC 7463753
• Emil Nicolae, „Nae Ionescu pictat de Lascăr Vorel”, w Revista Conta , wydanie 14, styczeń – marzec 2014, s. 61–65.
• Mihaela-Cristina Verzea,
  • „Inedit. Corespondența pictorului Lascăr Vorel”, w Revista Conta , wydania 15–16, kwiecień – wrzesień 2014, s. 78–106.
  • „Pictorul Vorel, un susținător al Kaiserului”, w Magazin Istoric , lipiec 2018, s. 70–73.

Linki zewnętrzne

• (w języku rumuńskim) Galeria sztuki Lascăr Vorel