Leningradzki Klub Rockowy

Budynek w 2009r

Leningradzki Klub Rockowy ( rosyjski : Ленинградский рок-клуб ) był historycznym miejscem muzycznym lat 80. w Leningradzie , położonym przy ulicy Rubinsteina w centrum miasta. Otwarty w 1981 roku i nadzorowany przez Komsomołu i KGB , stał się pierwszym legalnym miejscem muzyki rockowej w Leningradzie. W sumie był to największy rockowej w Związku Radzieckim i wpłynął na rozwój rosyjskiego rocka .

Przykład Leningradzkiego Klubu Rockowego zainspirował kiedyś entuzjastów z różnych miast, a nawet wiosek kraju do tworzenia własnych klubów rockowych (najsłynniejsze miejsca to Moscow Rock Laboratory , Sverdlovsk Rock Club).

Historia

Leningrad był centrum muzyki rockowej w Związku Radzieckim, być może ze względu na bliskość geograficzną z Finlandią, co ułatwiało dostęp do zachodniej muzyki. Próby tworzenia klubów rockowych rozpoczęły się już w 1973 roku, ale zakończyły się one w dużej mierze niepowodzeniem.

7 marca 1981 r. W Leningradzkim Inter - Union House of Amateur Creativity House (LMDST) powstał Leningradzki Klub Rockowy. Zrzeszenie się ze związkami zawodowymi, do których należał LMDST, pozwalało na legalne organizowanie koncertów i unikanie uwagi organów ścigania. Regionalna Rada Związków Zawodowych przeznaczyła na sprzęt 15 tysięcy rubli. W klubie odbywały się seminaria na temat estetyki rocka, poezji rockowej i studio rytmiczne.

Miał być zorganizowany podobnie jak Związek Kompozytorów Radzieckich i cenzurować teksty i wydawać pozwolenia na występy, aby uniemożliwić zespołom robienie zbyt kontrowersyjnych. Jednak zapewniając muzykom miejsce do spotkań, występów i dyskusji o ich muzyce, klub zapewnił niespotykaną dotąd swobodę twórczą i pomógł doprowadzić do rosyjskiej rewolucji rockowej. Istniały ograniczenia co do tego, które zespoły mogły występować w klubie przez większość jego historii, a grupy musiały przesłuchiwać przed komisją. Karta członkowska numer jeden została wydana fanowi Beatlesów Kolyi Vasinowi .

Występ " Igry ". koniec lat 80.

Rock Club zajmował się działalnością koncertową i festiwalową. Na festiwalach zespoły Rock Club z niepisanej zasady musiały zaprezentować publiczności i jurorom nowy program. Pierwszy festiwal Rock Club odbył się w 1983 roku i od tego czasu aż do zamknięcia klubu rockowego odbywał się corocznie. W tym czasie klub rockowy otworzył takie grupy jak „ Kino ”, „ Alisa ”, „ Televizor ”, „ Pop-Mechanics ” itp. Aleksander Żytinski był częstym gościem festiwali, który publikował notatki w „Aurora " czasopismo.

Klub był monitorowany przez KGB , Partię Komunistyczną i Komunistyczną Organizację Młodzieży Komsomołu . Według Żytinskiego i Nikołaja Michajłowa (stałego prezesa LRC) kuratorzy KGB „nie wywierali dużego nacisku” (jeden z nich nawet ożenił się z kuratorem LMDST). Co więcej, George Gunitsky zauważył, że „rockowcy okazali się całkowicie nieprzewidywalną publicznością. KGB nadal z przygnębieniem nadzorowało klub rockowy, ale to dawało dobre wskaźniki tylko do raportów”. W połowie i pod koniec lat 80 , kontrola administracyjna nad LRC zaczęła spadać, a te grupy, które wcześniej po prostu nie mogły się tam dostać z powodu wątpliwości ideologicznych, zostały przyjęte do klubu - „ Avtomaticheskie udovletvoriteli ”, „Yugo-Zapad” itp.

W 1988 roku The Scorpions wystąpili w Leningradzkim Klubie Rockowym.

W latach 1989-1991 Rock Club zdołał przeprowadzić dwie duże promocje. W 1989 LRC wziął udział w międzynarodowym ruchu „Next-stop Rock and Roll”, którego celem było zgromadzenie młodzieży radzieckiej i młodzieży z Danii , Szwecji , Norwegii , Grenlandii i Islandii ; ukazał się podwójny album koncertowy „Laika” z udziałem sowieckich i duńskich zespołów. W 1991 roku odbył się festiwal z okazji 10-lecia LRC.

Klub skutecznie zamknięty w 1991 roku.

Wpływ

Leningradzki Klub Rockowy zapewnił dostęp do nowej, zachodniej formy muzyki publiczności o niespotykanej dotąd liczebności w Związku Radzieckim. Doprowadziło to do powstania przemysłu rockowego w Związku Radzieckim. Jego wykonawcy zaczęli koncertować, występować w telewizji, a ich piosenki były odtwarzane w radiu. Było to częścią rosnącego znaczenia kultury zachodniej w Związku Radzieckim.

Jednak niektórym muzykom nie podobała się mainstreamowa sława i akceptacja, jaką przyniósł im Leningradzki Klub Rockowy. „Jesteśmy teraz tak oficjalni, tak głęboko wzięci do serca, że ​​ludzie, którzy byli z nami wcześniej, nie są nas pewni” – Boris Grebenshchikov z Aquarium w wywiadzie dla The New York Times . „Nikt nie może uwierzyć, że system się zmienił. Myślą, że my się zmieniliśmy”. Niektórzy artyści postrzegali Leningradzki Klub Rockowy jako znak zgodności z rządem sowieckim. Aleksander Gradski , rosyjski kompozytor, multiinstrumentalista i jeden z pierwszych wykonawców muzyki rockowej w Rosji, tak komentował to stanowisko w 1989 roku na łamach magazynu „Rumba”:

Jest, powiedzmy, stu muzyków. Jedni grają lepiej, inni gorzej. Z czasem ten, kto gra lepiej, dostaje zapłatę za swoją sztukę, bo stał się popularny i ludzie chcą go oglądać. A potem jest uważany za „wyprzedanego” przez tych, którzy grają gorzej. Jest tak stary jak sam świat. A zwykłe spekulacje, że jestem, jak mówią, nierozpoznanym geniuszem, kończą się, gdy na przykład „ Nautilus Pompilius ” zaczął dostawać siedem tysięcy [rubli] za koncert. Okazuje się, że Nautilus został im sprzedany...

Televizor , Kino , Alisa , Aquarium , Zoopark , Piknik , Automatic Satisfiers , DDT , NEP i Grazhdanskaya Oborona (formalnie) były wśród grup związanych z Leningradzkim Klubem Rockowym.

Krytyka

Komunikuję się z ludźmi z ówczesnej kultury rockowej, zasługują na szacunek. Ale kiedy [zachodnia] muzyka rockowa zaczęła do nas wyciekać, ludzie chcieli robić cokolwiek to było. Nie chcieli niczego sowieckiego, nie oglądali telewizji, uważali to za upiorne. A teraz czas minął i porzucił całe to gówno. A jeśli współczesny człowiek postawi Polada Bülbüloğlu i porówna go z najlepszymi przedstawicielami leningradzkiego klubu rockowego, powie: „Chłopaki, trzeba było posłuchać, co było wtedy”. Za dużo walczyliśmy z niewidzialnym wrogiem. —Dmitrij Naumow, „Birtman”

Dalsza lektura

•   Herbert, Aleksander (2019). Co z jutrem? Ustna historia rosyjskiego punka od czasów sowieckich do Pussy Riot . Wydawnictwo Mikrokosmos. P. 288. ISBN 978-1621064046 .
•   Ryback, Timothy W. (1990). Rock wokół bloku: historia muzyki rockowej w Europie Wschodniej i Związku Radzieckim . Nowy Jork: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-505633-4 .
•   Steinholt, Yngvar Bordewich (2005). Rock w rezerwacie: piosenki z Leningrad Rock Club 1981-86 . Prasa naukowców zajmujących się muzyką w środkach masowego przekazu. ISBN 978-0-9701684-3-6 .
•   Troicki, Artemy (1988). Powrót w ZSRR: prawdziwa historia rocka w Rosji . Boston: Faber i Faber. ISBN 978-0-571-12997-3 .