Leopolda Francioliniego

Leopoldo Franciolini (1844–1920) był włoskim antykwariuszem działającym na przełomie XIX i XX wieku. Został zapamiętany jako oszust, który sprzedawał sfałszowane i przerobione historyczne instrumenty muzyczne. Do dziś jego praca stanowi przeszkodę w naukowym badaniu instrumentów z przeszłości.

Kariera

Ten clavicytherium , sprzedawany przez Francioliniego i przechowywany do dziś w Kolekcji Instrumentów Muzycznych Hansa Adlera, nie przypomina żadnego autentycznie poświadczonego instrumentu tego rodzaju. Stanowiło to część dowodów prokuratury w procesie karnym Francioliniego; patrz poniżej.

Niewiele wiadomo o życiu Francioliniego. Według spisu powszechnego urodził się 1 marca 1844 r., w 1879 r. ożenił się i miał sześcioro dzieci, z których jedno zmarło przed osiągnięciem dorosłości. Spis ludności wymienił jego zawód jako organisty oraz antykwariusza. Możliwe, że założył swój warsztat w 1879 roku, co jest zapisane w jego katalogach. Warsztaty odbywały się w różnych miejscach we Florencji ; przez część swojego istnienia jego firma mieściła się w więcej niż jednej lokalizacji.

Franciolini wielokrotnie sprzedawał fałszywe instrumenty lub instrumenty, które zostały zmodyfikowane w jego warsztacie, aby były bardziej atrakcyjne dla naiwnych nabywców. Na przykład do klawesynów dodawał różne formy dekoracji, a nawet całe dodatkowe klawisze . Do instrumentów dołączał także daty, aby wyglądały na starsze, oraz dawał fałszywe podpisy budowniczych. Jego modyfikacje zaszkodziły wartości muzycznej instrumentów, a zwłaszcza ich wartości naukowej, czyniąc je mniej przydatnymi w służbie współczesnych budowniczych, którzy w swoich projektach opierają się na instrumentach historycznych.

Jak zauważa Ripin, współczesnym uczonym lub nabywcom nie wystarczy po prostu zignorować wszystkie instrumenty, które kiedyś znajdowały się w posiadaniu Francioliniego, ponieważ przez jego sklep przewinęło się również wiele cennych autentycznych instrumentów. Czasami były one modyfikowane, aby bardziej przypominały oszukańcze instrumenty, zwiększając tym samym ich wiarygodność.

Charakter oszukańczych instrumentów

Modyfikacje starych instrumentów przez Francioliniego są często prymitywne, obejmują na przykład naiwne formy sztuki zdobniczej, a także błędy w pisowni nazwisk budowniczych i błędy w łacińskich mottach. Kottick wskazuje jeden klawesyn, w którym mostek dla dodanych czterostopowych strun o krótkiej skali jest nie tylko prymitywny, ale nawet większy niż mostek główny, co jest absurdem w normalnej konstrukcji klawesynu. W pewnym momencie na początku swojej kariery Franciolini był tak ignorantem, że wyprodukował klawiaturę, w której wszystkie ostre elementy spadały w grupach po trzy zamiast znanych naprzemiennie dwójek i trójek.

Specjalizacją Francioliniego było dokładanie dodatkowych manuałów (np. klawiszy) do starych klawesynów. Na przykład Franciolini wymyślił w sumie pięć trójmanualnych klawesynów, znacznie przewyższając liczebnie jeden trzymanuałowy klawesyn, o którym wiadomo, że jest autentyczny historycznie. Dwumanuałowy klawesyn był rzadkością we Włoszech, a Kottick sugeruje, że w zasadzie dla każdego instrumentu muzealnego określanego jako włoski dwumanuałowy prawdopodobnie drugi podręcznik pochodzi z warsztatu Francioliniego.

Klientela

Frederick Stearns, biznesmen (farmaceutyki) i kolekcjoner instrumentów muzycznych, wielokrotnie oszukany przez Francioliniego

Franciolini pracował w czasach, gdy wiele wspaniałych kolekcji instrumentów muzycznych (przechowywanych dziś w muzeach) powstawało dzięki zakupom przez indywidualnych zamożnych kolekcjonerów. Niewiele było opublikowanych stypendiów, które chroniłyby takich kupujących przed padnięciem ofiarą jego oszustw, dlatego zbiory przekazywane później do muzeów były ich pełne.

Różni kolekcjonerzy radzili sobie mniej lub bardziej dobrze z wykrywaniem fałszerstw Francioliniego. Na przykład pionier muzyki dawnej Arnold Dolmetsch , który sam był budowniczym, bywał w sklepie Francioliniego i łatwo dostrzegał popełniane tam oszustwa. Z drugiej strony amerykański kolekcjoner Frederick Stearns kupował przedmioty Francioliniego z tak niewybrednym entuzjazmem, że sto lat później został skarcony przez uczonych, którzy dziś kierują jego kolekcją w Ann Arbor; tj. Stearns Collection of Musical Instruments . Opisując jeden instrument piszą:

W tym przypadku mamy klarnet altowy w F. ... Jest to instrument złożony z czterech sekcji: dwie z klonu pokrytego skórą ... wydaje się, że lufa została skradziona z klarnetu basowego ... dzwonek z oboju. Wydaje się, że ustnik został przerobiony z klarnetu basowego. ... Jednoczesna prymitywność i kreatywność zademonstrowana w katalogu [Francioliniego] jest bardzo zabawna. Bardziej niepokojący jest jednak cień rzucony na błędny osąd Fredericka Stearnsa w ostatnich latach jego kolekcjonowania.

Według Kotticka możliwe jest, że niektórzy klienci Francioliniego tak naprawdę nie przejmowali się oszustwami, ponieważ interesowali się wczesnymi instrumentami jako żywymi przedmiotami dekoracyjnymi, a nie artefaktami naukowymi. Pogląd ten podziela również współczesny lutnik / handlarz Sinier de Ridder, który sugeruje ponadto, że Franciolini „nie był jedynym, który oferował bogatej klienteli muzyczne przedmioty przeznaczone do dekoracji”.

Jego aresztowanie i ściganie

Franciolini przez wiele lat prosperował w swoim oszukańczym biznesie. Jednak w 1909 roku popełnił oszustwo, które doprowadziło do jego aresztowania. Fakty nie są do końca jasne z akt, ale Ripin przedstawia wiarygodne przypuszczenie.

Według Ripina źródłem kłopotów prawnych Francioliniego były jego kontakty z innym ostrym operatorem. Hrabia Passerini odkupił od Francioliniego dużą grupę instrumentów, w tym fałszywych, i odsprzedał je po wyższej cenie Wilhelmowi Heyerowi, wybitnemu niemieckiemu kolekcjonerowi w Kolonii. Passerini dodał własne oszustwo: zataił fakt, że kupił je od Francioliniego, i zamiast tego twierdził, że instrumenty zostały znalezione w pałacu w Sienie .

Heyer szybko dostrzegł oszukańczy charakter kolekcji. Był bystrym kolekcjonerem, a zadanie wykrycia oszustwa Passeriniego nie było nawet szczególnie trudne: niektóre instrumenty zachowały etykiety ze sklepu Francioliniego lub były już wymienione w katalogu Francioliniego. Po stwierdzeniu oszustwa Heyer zwrócił kolekcję hrabiemu Passerini, który pozwał Francioliniego, a także złożył skargę do prokuratora. Brauchli pisze, że „jest wysoce nieprawdopodobne, aby Franciolini, doskonale świadomy reputacji Heyera, próbował tak odważnie oszukać Heyera”.

Proces Francioliniego w 1910 roku wzbudził duże zainteresowanie; w La Nazione donoszono , że „liczna publiczność złożona z antykwariuszy, koneserów sztuki, artystów itp.” uczęszczał do niego. Sąd w składzie trzech sędziów uznał dowody prokuratury za całkowicie przekonujące, a dowody obrony za całkowicie nieprzekonujące; aw swoim werdykcie z upodobaniem opisali niektóre z bardziej wyrazistych przypadków fałszerstwa (patrz wyżej).

pewien dziewiczy ... został wykonany z klawiszy fortepianu połączonych parami, spiłowanych i zamkniętych w taki sposób, że nie mogły spełnić celu, do którego zostały przeznaczone; przypisywany Sykstusowi V clavicytherium był niczym innym jak obudową, do której wprowadzono części jakiegoś instrumentu wraz z kawałkami nowego drewna ukrytymi pod patyną mającą naśladować wiek ; małe organy , skatalogowane jako pochodzące z okresu cesarstwa , miały wklejoną listę współczesnych melodii, wśród których był Bellini Norma i Sonnambula , chitarrone , o którym mówi się, że jest inkrustowany kością słoniową (według katalogu), był zamiast tego zwykłym celuloidem ; wiolonczela przypisywana Andrei Guarnieri i inna Della Corna z Brescii były niczym więcej niż niewykwalifikowanymi i opatentowanymi fałszerstwami.

Franciolini został uznany za winnego i skazany na cztery miesiące więzienia. Zostało to zamienione na grzywnę w wysokości 1000 lirów .

Biznes Franciolini w późniejszych latach

Kara nie odstraszyła Francioliniego od dalszych oszustw; kontynuował prowadzenie swojej działalności fałszerskiej instrumentów w pozostałych latach swojego życia. Heyer mógł próbować ostrzec innych kolekcjonerów o działalności Francioliniego; w niemieckojęzycznym czasopiśmie organologicznym Zeitschrift für Instrumentenbau ukazał się anonimowy artykuł relacjonowanie epizodu Passeriniego z własnego punktu widzenia Heyera i według Ripina pomogło to zapobiec wciągnięciu niektórych kolekcjonerów. Ale poza krajami niemieckojęzycznymi wciąż było wielu klientów, którzy nie wiedzieli o przekonaniu Francioliniego, więc to nadal mógł do pewnego stopnia kontynuować działalność jak zwykle.

Wydaje się, że szczególnie bezczelna sprzedaż miała miejsce w 1911 r. Jak donosił Zeitschrift für Instrumentenbau , syn Francioliniego, Luigi, udał się do Londynu ze swoim szwagrem, przywożąc zestaw instrumentów rzekomo pochodzących z majątku starszego Francioliniego, który twierdzili, że umarli. Wśród ich instrumentów był fałszywy trzymanuałowy klawesyn wywodzący się z pojedynczego manuału Stefano Bolcioniego z 1627 roku. Wygląda na to, że Franciolinis odnowili go, tak aby nie pasował już do fotografii sprzedażowej, którą wcześniej rozpowszechniali. Instrument prawdopodobnie był wówczas z powodzeniem sprzedawany; ostatecznie trafił do Russell Collection w Edynburgu.

Franciolini rzeczywiście zmarł w 1920 r. (10 lutego na oskrzelowe zapalenie płuc), ale firma nadal była kontynuowana pod kierownictwem jego synów. Jednak Ripin zauważa (s. xv), że do tego czasu „czasy beztroski minęły. Na dużą skalę i często masowe kolekcjonowanie włoskich dzieł sztuki, które charakteryzowało koniec XIX wieku i wczesne lata XX, dobiegło końca wraz z stopniowy wzrost wiedzy kuratorów muzeów i prywatnych kolekcjonerów”. Rodzinny biznes Franciolinich stopniowo upadał, a przynajmniej jeden z jego synów znalazł nowe zajęcie.

Radzenie sobie z oszustwami Francioliniego w czasach współczesnych

Muzea i kuratorzy

Ottavino (mały klawesyn, o oktawę wyższy niż standardowy) uważany za fabrykację Francioliniego. Zobacz tekst główny, aby uzyskać szczegółowe informacje.

Różni współcześni kuratorzy muzeów dołożyli wszelkich starań, aby publicznie zidentyfikować przedmioty w swoich zbiorach, o których wiadomo, że są oszustwami Francioliniego. Na przykład wspomniana powyżej Stearns Collection skrupulatnie informuje swoich klientów na swojej stronie internetowej i wejściu do galerii, że wiele posiadanych przez nią instrumentów to przedmioty Francioliniego. Kuratorzy Muzeum Instrumentów Muzycznych w Berlinie mówią o ottavino pokazanym po prawej stronie, „trapezoidalnym ottavino, opisanym jako„ Antoniusz Antagnatius, Brescia, 1583 ”(prawdopodobnie fałszerstwo Leopoldo Francioliniego). Włochy, połowa XVII wieku i druga połowa XIX wieku wiek."

Kuratorzy Hansa Adlera Memorial Collection w RPA poświęcają „równy czas” Francioliniemu, wspominając o jego własnym przypisywaniu opisanego powyżej clavicytherium, ale także wspominając o jego pojawieniu się w historii postępowania karnego Francioliniego.

Strona internetowa Germanisches Nationalmuseum w Norymberdze w Niemczech wymienia trzyręczny klawesyn z napisem „Bartholomeo Christofari Patavinus fecit Florentiae 1703”; czyli Bartolomeo Cristofori , ale z zaznaczeniem, że ten napis jest fałszywy, że instrument jest wzorowany na angielskim pianoforte i że został wyprodukowany w XIX wieku. Mówiąc bardziej ogólnie, znawca instrumentów Laurence Libin napisał: „Produkty Francioliniego [s] są zbyt powszechne, ale czasami nie są uznawane”.

W większości dużych muzeów instrumentów muzycznych brakuje przestrzeni galeryjnej potrzebnej do publicznego wyświetlania wszystkich swoich instrumentów. Kuratorzy czasami reagowali na uświadomienie sobie, że instrument jest oszustwem Francioliniego, przenosząc go z publicznych galerii do magazynu. Tak więc spektakularny wizualnie trójmanuałowy klawesyn ze sklepu Francioliniego był przez długi czas wyróżniającym się przedmiotem wystawianym w galerii instrumentów muzycznych Deutsches Museum w Monachium, ale nie można go już oglądać. Żaden z 14 instrumentów pochodzących od Francioliniego w Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku jest wystawiony na widok publiczny, podobnie jak (od 2014 r.) żaden z 38 przedmiotów Franciolini wymienionych na stronie internetowej kolekcji Stearns.

Inną opcją, jaką muzeum może podjąć, aby zająć się swoimi instrumentami Franciolini, jest ich wycofanie; tzn. usuń je z kolekcji. Jednym z przykładów jest trzymanuałowy klawesyn, który Franciolini sprzedał w 1900 roku wielkiej kolekcjonerce Mary Elizabeth Brown, która umieściła go w swojej blisko powiązanej kolekcji w Metropolitan Museum. Ten klawesyn został przebudowany w warsztacie Francioliniego z fortepianu z 1789 roku przez włoskiego budowniczego Vincenzio Sodi. Metropolitan Museum sprzedało go w 1983 roku Johnowi Kosterowi (znanemu badaczowi klawesynu) i Jacqueline Block, która później przekazała go (2008) National Music Museum w Vermillion w Południowej Dakocie , gdzie mieszka do dziś.

uczeni

Znawca instrumentów muzycznych, Edwin Ripin, pomógł uporządkować bałagan naukowy stworzony przez Francioliniego, publikując wydanie własnych katalogów sprzedaży Francioliniego (Ripin 1974, cyt. poniżej). Brauchli (1998) pisze, że dzięki badaniom i publikacji Ripina „zidentyfikowano większość zmienionych i fałszywych instrumentów w muzeach i kolekcjach na całym świecie”. To może być optymistyczne; Ankieta Kotticka i Lucktenberga (1997) dotycząca muzeów instrumentów muzycznych zawiera wiele odniesień do instrumentów, które prawdopodobnie – nie są pewne – mogą być materiałem Francioliniego. I nawet jeśli wiadomo, że instrument przeszedł przez ręce Francioliniego, mogą pozostać wątpliwości co do stopnia sfałszowania, któremu został poddany. Na przykład następujący opis pojawia się na stronie internetowej Stearns Collection w Ann Arbor (nr katalogowy 1333):

Ten klawesyn ma napis „Christoforus Rigunini, Firenze, AD 1602”, co, jeśli to prawda, czyni go jednym z najstarszych instrumentów klawiszowych w kolekcji Stearns. Przychodzi do nas jednak przez nikczemnego handlarza instrumentami, Leopoldo Franciolini. Można powiedzieć, że jest to jedyny zachowany instrument wykonany przez twórcę Riguniniego, jednak biorąc pod uwagę, że ani jedna osoba o imieniu Rigunini nigdy nie zaczerpnęła tchu, możemy założyć, że Franciolini wymyślił nazwę i sfałszował datę. Kiedy jednak John Koster zbadał instrument w 2006 roku, napisał: „Oryginalna konstrukcja jednostrunowa, rzadko wykonywana po początku XVII wieku, sugeruje stosunkowo wczesną datę powstania instrumentu”.

Instrumenty przerobione przez Francioliniego stanowią interesujące wyzwanie i prawdziwą przyjemność dla współczesnych uczonych - ekspert od klawesynu Denzil Wraight powiedział, że „rozwikłanie plątaniny fałszerstw Francioliniego zapewnia nieszkodliwą rozrywkę”. Uwaga Wraighta pochodzi z artykułu naukowego, w którym doszedł do wniosku, że trzymanuałowy klawesyn w Deutsches Museum, przypisywany przez Francioliniego Bartolomeo Cristoforiemu, był pierwotnie jednomanualnym instrumentem zbudowanym w 1658 roku przez Girolamo Zentiego. Trzymanuałowy klawesyn w Narodowym Muzeum Muzyki (opisany powyżej) był szczegółowo badany przez Johna Kostera w czasie, gdy był w jego posiadaniu. Przypisanie instrumentu przez Kostera Sodiemu nie było trudne, ponieważ Franciolini zaniedbał zatarcie podpisu, który Sodi umieścił na żebrze płyty rezonansowej. Artykuł naukowy Kostera na temat tego instrumentu (1999) koncentruje się zamiast tego na tym, jaką wiedzę można uzyskać na temat oryginalnego fortepiano Sodi z przerobionego klawesynu. Podobną pracę detektywistyczną przeprowadził Grant O'Brien na trzyręcznym instrumencie Bolcioniego zmodyfikowanym przez Francioliniego w Russell Collection w Edynburgu, o którym mowa powyżej.

Dealerzy i domy aukcyjne

Nowoczesny dom aukcyjny, który ceni swoją godną zaufania reputację, musi ostrożnie sprzedawać stary instrument Franciolini. Tak więc, kiedy Christie's zaoferował teorbę skażoną możliwym pochodzeniem Francioliniego, odnotował na swojej stronie internetowej pochodzenie Francioliniego we wszystkich stolicach i ustalił bardzo niską cenę wywoławczą (ostateczna cena sprzedaży również była niska). Sotheby's , sprzedając dziewicze Franciolini, również udzielił wystarczającego ostrzeżenia i ustalił niską szacunkową cenę.

Notatki

Głównym źródłem informacji o karierze Francioliniego jest:

• Ripin, Edwin M. (1974) Katalogi instrumentów Leopoldo Francioliniego . J. Boonina.

Obejmuje zarówno katalogi, jak i współczesne relacje z sądów, gazety i czasopisma. Zawiera również własne komentarze Ripina i historyczną rekonstrukcję zbrodni, która doprowadziła do skazania Francioliniego.

Inne prace konsultowane:

• Brauchli, Bernard (1998) Klawikord . Cambridge: Cambridge University Press. Zawiera krótkie podsumowanie wydarzeń ścigania Francioliniego.
• Koster, John (1999) Trzy fortepiany w tradycji florenckiej. Muzyka, obrazy, instrumenty 4:94–116. Ostatni z trzech omawianych fortepianów to przeróbka trzech manuałów Francioliniego. Dostępne on-line: [13] .
• Koster, John (2000) Współczesny przykład fałszerstwa klawesynu. Muzyka dawna , wydanie styczniowe, s. 91–97. W sieci pod adresem [14] .
• Kottick, Edward (2003) Historia klawesynu . Bloomington: Indiana University Press. Strony 403–405 zawierają krótką i zabawną relację z kariery Francioliniego.
• Kottick, Edward i George Lucktenberg (1997) Wczesne instrumenty klawiszowe w muzeach europejskich . Bloomington, Indiana: Indiana University Press. Obserwuje wiele instrumentów Francioliniego wciąż nieusuniętych z publicznego pokazu od końca XX wieku. Zobacz wpis indeksu „Franciolini”.
• Pollens, Stewart (1995) Wczesny fortepian . Cambridge: Cambridge University Press.

Linki zewnętrzne

• lutni Francioliniego : [15]
• Kolekcja Stearnsa w Ann Arbor zawiera omówienie wielu instrumentów Francioliniego na jednej stronie, z dużą ilością świadomych komentarzy: [16] .