Liga Wierności Aktorów
| Przezwisko | Fidos |
|---|---|
| Poprzednik | Stowarzyszenie Aktorów |
| Tworzenie | 22 sierpnia 1919 |
| Zmarły | po 1930 r |
| Typ | Związek zawodowy |
| Siedziba | Nowy Jork , Nowy Jork , USA |
| Lokalizacja |
|
| Produkty | Wierność (publikacja) |
Członkostwo (1919) |
2000 |
Actors ' Fidelity League (Fidelity) była krótkotrwałym niezrzeszonym amerykańskim związkiem rzemieślniczym reprezentującym aktorów, którzy pracowali przy przedstawieniach teatralnych na żywo . Oddzieliła się od Actors 'Equity Association (Equity) w sierpniu 1919 r., Kiedy organizacja macierzysta związała się z Amerykańską Federacją Pracy (AFL) i przyjęła taktykę strajkową. Fidelity aprobowała rokowania zbiorowe, ale sprzeciwiała się zerwaniu raz podpisanych umów (stąd nazwa). Kilku jego członków sprzeciwiało się samemu związkowi zawodowemu, uważając, że są raczej artystami niż rzemieślnikami. Chociaż nie związek zawodowy w tradycyjnym tego słowa znaczeniu, zarzuty Equity, że Liga była zbyt blisko producentów, miały pewne uzasadnienie.
Początkowo liczyła ponad 2000 członków, ale liczba ta gwałtownie spadła po rozstrzygnięciu strajku 1919 r. Kiedy Equity narzuciło zamknięty sklep w 1921 r., Liczba szeregowych członków rywalizującej ligi jeszcze bardziej spadła. Ostatnia odnotowana działalność Actors' Fidelity League miała miejsce w maju 1930 roku.
Tło
Umowa kapitałowa
Equity została utworzona w 1913 roku, aby zapewnić zbiorową ochronę przetargową aktorom na legalnej scenie. Obejmował zarówno mężczyzn, jak i kobiety, w przeciwieństwie do starszych Białych Szczurów , które reprezentowały tylko białych męskich wodewilów. Przede wszystkim nie miał powiązań z innymi związkami zawodowymi , takimi jak muzycy czy pomocnicy sceniczni . Jej celem było zapewnienie producentom teatralnym sprawiedliwego i konsekwentnego traktowania aktorów. Akcje rosły szybko i udało im się zdobyć uznanie United Managers Protective Association (UMPA). UMPA pod przywództwem Marca Klawa ostatecznie zgodziła się w listopadzie 1917 r. Na stosowanie standardowej umowy do podpisywania aktorów, która zawierała klauzulę arbitrażową, w której stronami rywalizującymi byłyby Equity i UMPA. Było to znane jako „Umowa kapitałowa”, a jej okres obowiązywał przez dwa lata. Jednak wraz z rozpadem Theatrical Syndicate UMPA została zredukowana tylko do teatrów Klaw i Erlanger . Jej miejsce zajęła nowa organizacja, Stowarzyszenie Menedżerów Produkcji (PMA), zrzeszająca około dwudziestu głównych producentów, na czele której stanął Sam H. Harris .
Załamanie rokowań: czerwiec 1919 r
Ponieważ umowa kontraktu Equity miała wygasnąć w tym roku, Equity próbował negocjować z PMA w czerwcu 1919 r. W celu rozwiązania niektórych długotrwałych skarg. Były to pół wynagrodzenia za próby; dodatkowe wynagrodzenie za więcej niż osiem przedstawień tygodniowo, święta i niedziele; oraz minimalną liczbę płatnych tygodni w sezonie. Aby zmierzyć zgodność producentów z umową Equity, rozesłała swoim członkom pocztówki z kwestionariuszami z pytaniem, na jakich warunkach są teraz zatrudnieni. Wywołało to reakcję części aktorów, którzy uważali się za artystów, a nie rzemieślników. Nie podobało im się, że poproszono ich o ujawnienie warunków umowy, chociaż Equity nie poprosiło o rzeczywiste kwoty odszkodowania. Dwóch sprzeciwiających się członków, Amelia Bingham i William Gillette , publicznie zrezygnowało z Equity.
Poproszony o omówienie kwestii, na które zwrócił uwagę Equity, PMA sprzeciwił się. Producenci wiedzieli, że Equity na własną rękę nie ma siły, by zmusić ich do negocjacji. PMA wiedziało również, że aktorzy jako rzemiosło różnili się pochodzeniem, poglądami, a zwłaszcza bogactwem; brakowało im społecznej i finansowej spójności tradycyjnego rzemiosła. W związku z tym PMA zareagowało ponownym wydaniem istniejącej umowy z istotną zmianą: klauzula arbitrażowa miałaby teraz zastosowanie tylko do zatrudniającego producenta i indywidualnego aktora. Arbitraż jako sprawiedliwy proces działa najlepiej, gdy walczące strony mają równą siłę. Bogaty i dobrze znany aktor może uznać to za przyjemne, ale zdecydowana większość członków Equity byłaby w niekorzystnej sytuacji. Equity poprosiła Williama Howarda Tafta i Charlesa Evansa Hughesa , aby wystąpili jako arbitrzy między nim a PMA w kwestii umowy. Sam H. Harris odpowiedział, że nie ma co rozstrzygać, i od tej pory PMA ignorowało Equity.
Equity dołącza do AFL: lipiec 1919
Zbliżająca się schizma w Equity stała się bardziej prawdopodobna, gdy w połowie lipca Amerykańska Federacja Pracy (AFL) rozszerzyła statut przyznany wcześniej Białym Szczurom, aby obejmowała legalnych aktorów teatralnych pod Equity. To był cel, do którego Equity dążył od 1918 roku, ale który został powstrzymany przez sprzeciw Białych Szczurów. Nowa organizacja w ramach AFL, Associated Actors and Artists of America, składająca się z funkcjonariuszy zarówno z Equity, jak i White Rats, miała posiadać statut. To przejście do związków zawodowych wzmocniło pozycję Equity podczas przerwy w pracy, ponieważ inne rzemiosła w AFL, takie jak pomocnicy sceniczni i muzycy, będą ich wspierać.
1919 Strajk
Ponieważ PMA nadal odmawiało negocjacji, Equity ruszyło do przodu z ograniczonym uderzeniem, początkowo celując w odrodzenie Chu Chin Chow , a następnie podczas prób w Century Theatre 29 lipca 1919 r. Miało to tymczasową awarię, gdy trzy z czterech leadów utrzymało się próby, a Marjorie Wood również rezygnuje z Equity. Jednak urodzony w Londynie Ritchie Ling uhonorował wezwanie. On, wraz z trzema aktorkami drugoplanowymi, które wyszły drugiego dnia, został pierwszymi członkami Gold Star Equity. Na masowym zebraniu 1 sierpnia 1919 r. członkowie Equity przegłosowali upoważnienie swojego kierownictwa do zawierania porozumień ze związkami pracowników scenicznych i muzyków w sprawie wspólnej akcji przeciw PMA.
Sytuacja zaostrzyła się 7 sierpnia, kiedy walne zgromadzenie ponad 1000 członków Equity zagłosowało za strajkiem. Tej nocy z powodu strajku zamknięto dwanaście teatrów, aw ciągu dwóch dni liczba ta wzrosła ponad dwukrotnie. Następnego dnia urzędnicy Equity i AFL spotkali się z oficerami obsługi scenicznej i muzykami, aby omówić koordynację ich działań.
Strajk rozprzestrzenił się na Chicago 12 sierpnia 1919 r., tego samego dnia, w którym Equity sponsorowało utworzenie Chorus Equity Association , które przyłączyło się do strajkujących aktorów. Teatry nie były jedynymi firmami, których to dotyczyło. The Daily News doniósł, że „niektóre z najpiękniejszych dziewcząt z teatru” napłynęły na Wall Street 12 sierpnia, aby promować strajk: „Młodzi brokerzy nie byli w stanie wrócić do pracy po wizycie i rynek się załamał”.
Założenie wierności aktorów
Powody sprzeciwu wobec strajku
EH Sothern początkowo popierał stanowisko Equity, ale kiedy na spotkaniu Equity 7 sierpnia zasugerował opóźnienie strajku, aby dać szansę negocjacjom, został wykrzyczany. Następnie zrezygnował z Equity, powołując się na to, że ma kontrakty na dwadzieścia jeden teatrów na nadchodzący sezon i nie może ich wszystkich zerwać.
Marjorie Wood, pierwsza członkini Equity, która złożyła rezygnację z powodu wezwania do strajku, podkreślała, że jest artystką, a nie robotnicą. Niektórzy podzielali tę postawę, ale częściej wyrażanym stanowiskiem był sprzeciw wobec zerwania umów. Trzeci punkt widzenia opierał się na politycznej niechęci do „radykalnych” związków zawodowych, czego przykładem jest stowarzyszenie Equity z AFL. Zelda Sears , była członkini rady Equity, powiedziała, że powodem odejścia z Equity było to, że gracze byli proszeni o rozpoczęcie produkcji z kontraktami zatwierdzonymi przez Equity.
Howard Kyle , pierwszy sekretarz Equity, złożył rezygnację na początku sierpnia. Gazeta doniosła, że on i Henry Miller , pierwszy wiceprezes Equity, który również złożył rezygnację, próbowali założyć kontrgrupę o nazwie Stowarzyszenie Spółdzielni Aktorów.
EH Sothern mediacja
Do 12 sierpnia gazety donosiły, że EH Sothern miał rozpocząć nowe stowarzyszenie z samym sobą na czele. Jednak Sothern zaprzeczył, że próbował założyć nowe stowarzyszenie. Jego jedynym celem było odgrywanie roli rozjemcy, wykorzystując neutralne strony do mediacji między Equity a PMA.
Sothern wezwał do spotkania neutralnych aktorów w hotelu Biltmore 15 sierpnia, aby znaleźć sposoby mediacji w strajku. Na spotkaniu powołano komitet na spotkanie z PMA, w skład którego weszli Sothern, pani Fiske , Augustus Thomas , Howard Kyle, Leo Ditrichstein i Lowell Sherman . Dwaj ostatni byli aktywnymi członkami Equity, obecnymi nieoficjalnie. Po dwóch spotkaniach Arthur Hopkins ogłosił, że PMA zaakceptuje wszystkie żądania strajkujących, z wyjątkiem uznania prawa Equity do prowadzenia arbitrażu. Jednak Equity odrzuciło każdą umowę, która nie uznawała prawa związku do arbitrażu. Po tym odrzuceniu, a pracownicy sceny honorowali teraz pikiety Equity, EH Sothern ogłosił, że „wycofuje się z sytuacji”.
Pierwsze spotkanie
Louis Mann poszedł o krok dalej niż EH Sothern, porzucając neutralność i proponując rozwiązanie strajku poprzez utworzenie nowej organizacji aktorskiej. Gazety i Equity natychmiast powiązały tę nową organizację z George'a M. Cohana rezygnacji z PMA i wsparcia takiej grupy kwotą 100 000 dolarów.
Pierwsze walne zgromadzenie aktorów sprzeciwiających się strajkowi Equity odbyło się 22 sierpnia 1919 roku w hotelu Biltmore . Nękane przez partyzantów Equity i rozproszone plotkami o niewłaściwym postępowaniu Equity, zgromadzenie zdołało zarejestrować 537 członków. Jednak Cohan oparł się wysiłkom Manna, by mianować go przywódcą przez aklamację. Komitet spotkał się tej samej nocy, aby zdecydować o polityce nowej organizacji, która została przedstawiona na drugim spotkaniu następnego dnia. Komitet ten tworzyłby również konstytucję i regulaminy.
Drugie spotkanie
Drugie walne zgromadzenie odbyło się 23 sierpnia 1919 roku, ponownie w hotelu Biltmore. Ludwik Mann przewodniczył i natychmiast poprosił wszystkich, którzy nie sympatyzują z nową organizacją, o odejście. Około tuzina agitatorów Equity odeszło, ale inni członkowie Equity, którzy przedstawili się i poprosili o pozostanie, otrzymali pozwolenie. Alan Dinehart poinformował z Komitetu Statutowego, że nowa organizacja będzie nosiła nazwę „Actors' Fidelity League”. Louis Mann powiedział, że komitet nie przyjmie oferty finansowania złożonej przez Cohana, ale każdy członek komitetu wpłacił 100 dolarów na początkowe wydatki. Pokryłoby to koszty dzierżawy siedziby przy 122 Zachodniej Czterdziestej Trzeciej Ulicy na Manhattanie.
Howard Kyle odczytał zgromadzonym statut i regulamin. The Sun donosiło: „Jego konstytucja zapewnia nienaruszalność indywidualnej umowy, nie zawiera postanowień dotyczących strajku i ustanawia stałą komisję arbitrażową… składającą się z dwóch aktorów, dwóch menedżerów i arbitra wybranego przez tych czterech ”. Dokonano tylko jednej zmiany, kiedy José Ruben sprzeciwił się przepisowi, zgodnie z którym dowolnych dwóch członków zarządu mogło oszukać nowego członka. Zostało odrzucone w wyniku wniosku przyjętego głosowo, a większość dyrektorów w głosowaniu jawnym jest teraz zobowiązana do odrzucenia lub wydalenia członka. Wybrano czterech funkcjonariuszy, każdy na jeden rok, oraz 21 dyrektorów zarządu na rozłożone w czasie trzyletnie kadencje. Cohan, który nie był obecny, został wybrany na przewodniczącego, ale delegacja poinformowała go, że nie będzie mógł brać udziału w biznesie Fidelity League, dopóki nie zrezygnuje z PMA. Czek Cohana na 100 000 dolarów, który został odrzucony przez Fidelity, został zamiast tego przekazany przez niego bezpartyjnemu Funduszowi Aktorów .
Wzrost
Liga Wierności Aktorów była otwarta dla każdego, kto miał dwudziestosześciotygodniowe doświadczenie w występach. Nie było ograniczeń co do obywatelstwa, a kandydaci nie musieli zrywać więzi z innymi organizacjami zawodowymi. W ciągu tygodnia od powstania Fidelity zatrudniła lekarza, który zapewniał bezpłatną pomoc medyczną swoim członkom i utworzył fundusz pomocowy dla aktorów Fidelity dotkniętych strajkiem Equity.
George S. Kaufman oszacował, że przed strajkiem w kraju było około 20 000 profesjonalnych aktorów, z których 4 000 było członkami Equity. Według własnej oceny Equity, pod koniec strajku ich liczba członków wynosiła 13 000. Podczas gdy Equity przyciągało szeregowych członków tego zawodu, kontrgrupa Manna przyciągała aktorów-menedżerów. Była to znacznie mniejsza średnia grupa wykonawców, nie tak zamożnych jak PMA, ale odnoszących sukcesy na tyle, by prowadzić własne zespoły koncertowe, aw przypadku Henry'ego Millera posiadać teatr na Broadwayu .
Po utworzeniu Fidelity codziennie publikowało sprawozdania dotyczące rosnącej liczby członków. 25 sierpnia New York Tribune podał liczbę 783, a następnego dnia The New York Times podał liczbę 1184. The New York Tribune podał następnie liczbę 1619 zgłoszonych przez Fidelity 27 sierpnia, a następnie 2000 do 29 sierpnia 1919 r.
Umowa wierności
Członkowie Equity określili swoich rywali Fidelity jako „Fidos”, co sugeruje ich podporządkowanie PMA. Cohan przyjął ten termin, mówiąc członkom League „jeśli ktoś zapyta, czy jesteś Equity czy Fidelity, powiedz mu„ Fido ””. Po negocjacjach z PMA Cohan przedstawił Fidelity nowy kontrakt do zatwierdzenia. Umowa Fidelity wykraczała poza to, o co prosiła Equity w zakresie rekompensaty, ale sekretarz Equity, Grant Stewart, wskazał, że nie ma nic, co mogłoby zmusić producentów do przestrzegania tych warunków. Aby rozwiać obawy dotyczące wyegzekwowania umowy, oficerowie Fidelity przedstawili nowy przepis wymagający złożenia przez obie strony umowy gwarancji w celu zapewnienia zgodności.
Po tym, jak Cohan i delegat PMA, Arthur Hopkins, spotkali się z Samuelem Gompersem w Waszyngtonie, ten ostatni dał jasno do zrozumienia, że AFL nadal popiera stanowisko Equity. Wydarzenia wyprzedzały teraz próbę Fidelity wpłynięcia na kierunek uderzenia. 30 sierpnia 1919 należący do Schuberta Teatr Hipodrom poddał się strajkującemu Chorus Equity Association i podpisał nowy kontrakt Equity.
1919 Ugoda strajkowa
Klauzula arbitrażowa kontraktu Fidelity pozostała jako dwóch przedstawicieli aktorów i dwóch dla producentów, przy czym ta czwórka wybierała arbitra. Jednak Cohan rozszerzył tę klauzulę na inne masowe spotkanie Fidelity, mówiąc, że nic nie zabrania aktorowi wyboru stowarzyszenia jako jednego z ich przedstawicieli. Zaraz po kapitulacji Hipodromu Equity zinterpretował wyjaśnienie Cohana jako oznakę osłabienia producentów. Na spotkaniu Fidelity 2 września 1919 r. dziesiątki agitatorów Equity przerwało zarówno George'owi M. Cohanowi, jak i Louisowi Mannowi okrzykami i śmiechem, do tego stopnia, że spotkanie zakończyło się nagle przepychaniem zapałek i wybuchem bójek.
W obliczu stale rosnącej liczby miast dotkniętych strajkiem, ZMP próbowało pogodzić się z Equity, a ostatnią przeszkodą był zamknięty sklep i termin odnowienia umowy. Producenci chcieli pięcioletniego okresu przed odnowieniem, Equity chciał dwuletniego. PMA domagało się również klauzuli zabraniającej dyskryminacji jakichkolwiek podmiotów, w tym należących do Equity, Fidelity lub niezaangażowanych podmiotów niezależnych. Equity odmówił jakiejkolwiek wzmianki o Fidelity w umowie. Przełomem stało się spotkanie PMA, Equity z przedstawicielami inscenizatorów i muzyków, do którego doszło 6 września 1919 roku o godzinie 3:30.
Według relacji prasowych nowa umowa Equity-PMA miała obowiązywać przez pięć lat lub do 1 czerwca 1924 r. I uznawała prawo Equity do prowadzenia arbitrażu w imieniu swoich członków. ZMP zawarło już porozumienie z Fidelity dotyczące warunków kontraktu dla swoich członków; sprawa zamkniętego sklepu została odroczona pod naciskiem pracowników sceny. Późniejsza gazeta podsumowująca strajk donosiła: „Członkowie Equity są wrażliwi tylko na jedną fazę strajku, a mianowicie na rozwój ligi Actors' Fidelity… Według Equity, członkostwo w Fidelity jest składa się prawie wyłącznie z kierowników, pół-menedżerów i osób z powiązaniami kierowniczymi lub spokrewnionych”.
Działalność postrajkowa
Pod koniec strajku Fidelity twierdziło, że ma 2000 zapisanych członków. Według uznania jej prezesa była związkiem i potrzebowała pozyskać fundusze na kontynuację działalności. Swój pierwszy występ charytatywny odbył się 12 października 1919 r. W Teatrze Century, przeznaczając 10% zysku brutto na Fundusz Aktorski. Fidelity podpisało długoterminową umowę najmu budynku przy 122 West 43rd Street na Manhattanie w styczniu 1920 r., Który pierwotnie wynajmowali w sierpniu na swoje biura. Aby zebrać fundusze na przebudowę go na klub, Fidelity zorganizowała w lutym 1920 roku dwa występy referencyjne, na których pojawili się tacy wykonawcy jak Fanny Brice i Billie Burke .
W kwietniu 1920 r. Fidelity spadło do 700 członków (Equity doświadczyło podobnego spadku). Equity zorganizowało spotkanie, na którym uzgodniono, że aktorzy Fidelity ponownie ubiegają się o członkostwo w Equity, co było nie tyle gestem pojednania, co uznaniem trudności, jakie oba związki napotkały w utrzymaniu płacących składki członków po strajku. W tym samym miesiącu Fidelity przekazało darowiznę charytatywną, która spotkała się z surową recenzją Alexandra Woollcotta , głównie dlatego, że kilku reklamowanych funkcjonariuszy Fidelity nie pojawiło się. Fidelity odniosła większy sukces dzięki prawnemu oskarżeniu redaktora Billboardu o zniesławienie, za twierdzenie w druku, że aktorki Fidelity były „konkubinami menedżerów”.
Na dorocznym spotkaniu Fidelity 25 maja 1920 r. George M. Cohan postanowił nie kandydować na prezydenta, pozostawiając Henry'emu Millerowi czyste pole do wyborów. Cohan poradził członkom Fidelity, aby nie walczyli z Equity ani nie konkurowali z nimi o korzyści. W lipcu 1920 Fidelity zaczęło wydawać własną publikację zatytułowaną Fidelity .
Sklep akcji
Fidelity rozszerzyła swoją Radę Dyrektorów z 21 do 33 stanowisk w listopadzie 1920 r. W tym samym miesiącu spotkanie PMA i Fidelity zaowocowało oświadczeniem, w którym ponownie poparli otwarty sklep w kinach. Equity zaprzeczył, że szuka zamkniętego sklepu, ale zaledwie cztery miesiące później jego członkowie głosowali za kontynuowaniem „sklepu Equity”.
Według urzędników ds. Equity, Johna Emersona i Franka Gilmore'a, jak donosi New York Tribune , „The Equity Shop… w które zaangażowani są akcjonariusze”. Sklep Equity miałby zastosowanie tylko do teatrów i zespołów innych niż PMA, ponieważ umowa PMA z Equity zezwalająca na zespoły mieszane miałaby pierwszeństwo, przynajmniej do czerwca 1924 r., Kiedy ta umowa wygasła. Chociaż Equity powiedział, że jego nowa klauzula 18 nie będzie egzekwowana do września 1921 r., teraz wymagała od swoich członków, aby przed podpisaniem umowy skonsultowali się z przywódcami związku.
Początkowym celem tej nowej klauzuli było Stowarzyszenie Menedżerów Turystycznych (TMA) i niezależni producenci. Biorąc pod uwagę, że Equity wciąż zgromadziło 10 000 członków, trudno byłoby zorganizować produkcję sceniczną bez zatrudnienia talentów Equity. Wśród aktorów-menedżerów Fidelity, Cohan i Arthur Ashley zamknęli swoje firmy produkcyjne, podczas gdy Henry Miller i Blanche Bates rozpoczęli tournee po The Famous Mrs. Fair , używając tylko Fidelity i niezależnych graczy.
Miesięczne koncerty i ruchy
W październiku 1921 Fidelity zaczęła prezentować comiesięczne „koncerty” na rzecz swojego funduszu budowlanego. Wykonywane w Henry Miller Theatre składały się z fragmentów dramatycznych i jednoaktówek, a także muzyki, śpiewu i tańca. Były one licznie uczęszczane, co skłoniło jedną z gazet do doniesienia, że „Actors' Fidelity League nie jest w żadnym wypadku organizacją umierającą, istniejącą po to, by drażnić Actors' Equity”. między innymi Billie Burke, Helen Hayes i pani Fiske , i zebrano 19 000 dolarów na fundusz budowlany.
W styczniu 1922 r. zarząd Fidelity zaproponował powrót George'a M. Cohana do PMA. Cohanowi pozwolono wznowić członkostwo w PMA, zachowując jednocześnie swoje biuro Fidelity, co oznaczało, że mógł wznowić produkcję dzieł z mieszanymi obsadami Equity i Fidelity. Henry Miller poszedł w jego ślady, dołączając do PMA w kwietniu 1922 r., zachowując jednocześnie przewodnictwo w Fidelity.
Fidelity założyło spółkę akcyjną o nazwie United Players w Palace Theatre w White Plains w stanie Nowy Jork w maju 1922 r. Nic więcej o niej nie słychać po pierwszym rachunku.
Fidelity przeniosła swoje biura i sale klubowe na trzecie piętro budynku zajmującego 11-17 East Forty-Fifth Street w listopadzie 1922 roku.
Odnowienie umowy Equity-PMA
Wstępne negocjacje
Umowa z 1919 r. między Equity a PMA wygasała w czerwcu 1924 r. Chcąc uniknąć strajku, w maju 1923 r. PMA uprzedzająco zaoferowała Equity ustępstwa w zamian za każdą nową umowę zachowującą otwarty sklep. Equity odrzuciło to podejście w oświadczeniu: „Oczywiście menedżerowie będą musieli zapewnić podobną korzyść swojemu stowarzyszeniu Fidelity, aby zniweczyć przewagę”. Henry Miller zaprzeczył, że Fidelity było narzędziem producentów, chociaż podważyło to jego argument, że on i Cohan byli jednocześnie dwoma najwyższymi rangą oficerami Fidelity i członkami PMA.
Negocjacje między PMA a Equity wznowiono w październiku 1923 r. Tym razem Lee Shubert ułatwił wstępne porozumienie. Equity pozwoliłoby tylko istniejącym aktorom Fidelity, którzy mieli dobrą opinię 1 września 1923 r., Na udział we wszelkich przyszłych produkcjach PMA wraz z członkami Equity, ale Liga Fidelity musiałaby zamknąć swoje role, a wszyscy przyszli aktorzy musieliby dołączyć do Equity. W zamian Equity zobowiązało się do utrzymywania swoich szeregów otwartych dla nowych kandydatów i nie przeprowadzania strajków solidarnościowych. Plan PMA był podzielony, a więcej producentów było przeciwnych niż aprobujących. Fidelity odrzuciła również plan na spotkaniu, które odbyło się 11 listopada 1923 r. Wśród ich zastrzeżeń było to, że Equity zaniżyła liczbę członków Fidelity, która według skarbnika Ruth Chatterton wynosiła 400 w dobrej opinii.
Kompromis 80-20
Ta początkowa umowa została uznana za martwą w styczniu 1924 r., Kiedy Equity ponownie zasugerował, że strajk nastąpi 1 czerwca tego roku. Equity ponownie złożyło tę samą propozycję do PMA w marcu, z tą różnicą, że tylko 25 starannie dobranych członków Fidelity będzie mogło występować w sklepach Equity. W kwietniu Equity ponownie zagroził strajkiem 1 czerwca, jeśli porozumienie nie zostanie osiągnięte.
Nowe porozumienie, znane jako kompromis 80-20, zostało osiągnięte 1 maja, za sprawą Shubertów, którzy kontrolowali 70% kin, ale sami nie byli zainteresowani produkcją. Zamiast narzucać pełny sklep Equity, produkcje sceniczne objęte umową mogłyby mieć jednego Fidelity League lub niezależnego aktora na każdych czterech członków obsady Equity. Było to rozwiązanie akceptowalne przez większość producentów. Equity zgodziła się na to, ponieważ każdy zatrudniony w ten sposób członek obsady spoza Equity musiałby wpłacić 12 dolarów, co stanowi równowartość rocznych składek Equity, na specjalny fundusz. To wyjaśniło zarówno Fidelity, jak i niezależnym, że pracowali tylko za przyzwoleniem Equity. PMA w swoim składzie rozwiązałaby się i została zastąpiona nową organizacją, Stowarzyszeniem Ochrony Menedżerów. Nowa organizacja producentów utrzymałaby dziesięcioletnią umowę z Equity, a nie starą, odsuwając w ten sposób na bok producentów sprzeciwiających się umowie.
Gafa Millera i nakaz Sądu Najwyższego
Rozwścieczony kompromisem 80-20, Henry Miller wydał 8 maja diatrybę przeciwko niemu, do której dołączył nazwiska wybitnych członków Fidelity bez uprzedniego uzyskania ich zgody. Luz doprowadził do dwóch rezygnacji z Fidelity, Williama Favershama i Davida Warfielda. Miller publicznie przeprosił za swoje przewinienie, co nie przeszkodziło członkom Fidelity w ponownym wybraniu go na prezydenta w maju 1924 roku.
Skarbnik Fidelity, Ruth Chatterton, poprosiła swojego adwokata o złożenie wniosku o nakaz sądowy do Sądu Najwyższego Nowego Jorku , prosząc go o uchylenie proponowanej dziesięcioletniej umowy 80-20. To była płonna nadzieja, ponieważ resztki starego PMA próbowały tego samego manewru pod koniec maja i zostały odrzucone przez sędziego Sądu Najwyższego McCooka. W tej chwili sędzia Sądu Najwyższego Platzek po prostu zwrócił uwagę na poprzednią decyzję, podtrzymaną już przez Sąd Apelacyjny w Nowym Jorku , odrzucającą nowy nakaz 7 lipca 1924 r.
Było to ostatnie znaczące działanie podjęte przez Ligę Wierności, która zgodnie z warunkami umowy 80-20 musiałaby teraz zamknąć swoje listy, aby jej obecni członkowie mogli dalej pracować. [ potrzebne źródło ]
Odrzuć i koniec
Odrzucenie przez Sąd Najwyższy sprzeciwu Fidelity dla nowej 10-letniej umowy zadało ostateczny cios jej statusowi związku. Chociaż miało to trwać jeszcze pięć lat, Equity nie uważało tego już nawet za irytację, nie mówiąc już o zagrożeniu. Kontynuował istnienie tylko dlatego, że jego pozostali członkowie nie mogli zmusić się do uznania triumfu Equity. [ potrzebne źródło ]
Coroczne wybory na funkcjonariuszy Ligi Wierności Aktorów odbyły się 27 maja 1930 roku. Od 1929 roku odbywały się w prywatnym domu, co wskazywało, że Fidelity przekroczyło punkt, w którym potrzebował dużej sali. George M. Cohan został ponownie wybrany na prezydenta; Pani Fiske i Louis Mann zostali wybrani na pierwszego i drugiego wiceprezesa, a Howard Kyle na sekretarza-skarbnika. Jedenastu innych członków zostało wybranych na trzyletnie kadencje jako dyrektorzy. To była ostatnia zgłoszona aktywność Fidelity. Kilka lat później w gazecie ślepy artykuł napisano: „Nikt nie pamięta, co stało się z Actors' Fidelity League”.
Oficerowie i członkostwo
| Rok | Prezydent | I wiceprezes | II wiceprezes | Sekretarz | Skarbnik | Członkowie | cytuje |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1919 | George'a M. Cohana | Ludwik Mann | Howarda Kyle'a | Alana Dineharta |
William Collier senior Ruth Chatterton |
2000 | |
| 1920 | Henryk Miller | George'a M. Cohana | Ludwik Mann | Howarda Kyle'a | Ruth Chatterton | 700 | |
| 1921 | Henryk Miller | George'a M. Cohana | Ludwik Mann | Howarda Kyle'a | Ruth Chatterton | 300 | |
| 1922 | Henryk Miller | George'a M. Cohana | Ludwik Mann | Howarda Kyle'a | Ruth Chatterton | ||
| 1923 | Henryk Miller | George'a M. Cohana | Ludwik Mann | Howarda Kyle'a | Ruth Chatterton | 400 | |
| 1924 | Henryk Miller | George'a M. Cohana | Ludwik Mann | Howarda Kyle'a | Ruth Chatterton | 341 | |
| 1925 | Henryk Miller | George'a M. Cohana | Ludwik Mann | Howarda Kyle'a | Ruth Chatterton | 160 | |
| 1926 | Holbrook Blinn | George'a M. Cohana | Ludwik Mann | Howarda Kyle'a | Edwarda J. Mackaya | ||
| 1927 | Holbrook Blinn | George'a M. Cohana | Ludwik Mann | Howarda Kyle'a | Edwarda J. Mackaya | ||
| 1928 | Holbrook Blinn | George'a M. Cohana | Ludwik Mann | Howarda Kyle'a | Edwarda J. Mackaya | ||
| 1929 | George'a M. Cohana | Pani Fiske | Ludwik Mann | Howarda Kyle'a | Edwarda J. Mackaya | ||
| 1930 | George'a M. Cohana | Pani Fiske | Ludwik Mann | Howarda Kyle'a | Howarda Kyle'a |
Zarząd
| Rok | Wybrany | Emerytowany | Zrezygnowany | cytuje |
|---|---|---|---|---|
| 1919 | Arthur Ashley , Fay Bainter , George Barnum, Janet Beecher , Holbrook Blinn , Frederic Carr, Julia Dean , Mrs. Fiske , WH Gilmore, John Halliday , Gladys Hanson , Lester Lonergan, George MacFarlane , Willard Mack , José Ruben , Zelda Sears , Lowell Sherman , Otis Skinner , Lenore Ulric , Marjorie Wood | Nie dotyczy | Julia Dziek | |
| 1920 | Fay Bainter, Blanche Bates , Holbrook Blinn, pani Fiske, Frances Starr , David Warfield, Marjorie Wood. Powołani w listopadzie 1920: Kenyon Bishop, Lionel Braham , Ina Claire , Patricia Collinge, Curtis Cooksey, Arleen Hackett, Ben Johnson, Wilson Reynolds, Marguerite St. John, Frank L. Sylvester, Sidney Toler , Olive Wyndham. | Lenore Ulric, Lowell Sherman | ||
| 1921 | Laura Hope Crews , Minnie Dupree , May Irwin , Lenore Ulric | |||
| 1922 | Margaret Anglin , Ivah Wills Coburn , William Collier Sr. , Ernest Elton, Arleen Hackett, Helen Hayes , Wilson Reynolds, Thomas E. Shea, Otis Skinner , Robert Vaughn | |||
| 1923 | Fay Bainter, Amelia Bingham , Holbrook Blinn, Lionel Braham, Ina Claire, Curtis Cooksey, Mrs. Fiske, Frances Starr, David Warfield, Marjorie Wood | |||
| 1924 | Kenyon Bishop, Cynthia Brooke, Laura Hope Crews, Gladys Hanson, May Irwin, Ben Johnson, Helen G. Judson, Clara Lipman , Marguerite St. Johns, Zelda Sears, Sidney Toler | Davida Warfielda | ||
| 1925 | Margaret Anglin, Alma Clayburgh, Ivah Wills Coburn, William Collier Sr., Eileen Huban, Arlean Hackett, Wilson Reynolds, Thomas E. Shea, Otis Skinner, Blanche Talbot, Robert Vaughn | |||
| 1926 | Fay Bainter, Amelia Bingham, Ruth Chatterton, Ina Claire, pani Fiske, Albert S. Howson, Helen G. Judson, Frances Starr, Lenore Ulric, Marjorie Wood | |||
| 1927 | Kenyon Bishop, Cynthia Brooke, Laura Hope Crews, Gladys Hanson, May Irwin, Ben Johnson, Helen G. Judson, Clara Lipman, Marguerite St. Johns, Zelda Sears, Sidney Toler | Franciszka Starr | ||
| 1928 | Margaret Anglin, Alma Clayburgh, Ivah Wills Coburn, William Collier Sr, Charles Hopkins, Eileen Huban, Charlotte Titell Munroe, Wilson Reynolds, Thomas E. Shea, Otis Skinner, Blanche Talbot | |||
| 1929 | Fay Bainter, Ruth Benson-Blinn, Ruth Chatterton, Amy Hodges, John E. Gorman, Albert S. Howson, Helen G. Judson, Lynn Starling, Lenore Ulric, Antoinette Walker, Marjorie Wood | |||
| 1930 | Kenyon Bishop, Cynthia Brooke, Laura Hope Crews, Loretta Healy Howson, May Irwin, Cynthia Latham, Clara Lipman, Marguerite St. Johns, Zelda Sears, William Slider, Lark Taylor |