Literatura fantasy dla dzieci: wprowadzenie

Literatura fantasy dla dzieci: wprowadzenie
First edition cover
Okładka pierwszego wydania
Autor Michaela Levy'ego , Farah Mendlesohn
Kraj Zjednoczone Królestwo
Język język angielski
Temat Literatura fantasy dla dzieci
Wydawca Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge
Data publikacji
 kwiecień 2016 r
Typ mediów Druk, cyfrowy
Nagrody 2017 World Fantasy Award for Professional Work, 2018 Mythopoeic Scholarship Award
ISBN 978-1-107-01814-3

Literatura fantasy dla dzieci: wprowadzenie to praca referencyjna autorstwa amerykańskiego autora Michaela Levy'ego i brytyjskiej autorki Farah Mendlesohn , opublikowana w 2016 roku przez Cambridge University Press . Przedstawia historię fantastyki czytanej przez dzieci na przestrzeni 500 lat. Wydarzenia omówione w książce obejmują zbiór opowieści ludowych z XVI wieku, wpływ wojen światowych na brytyjską fantazję i amerykańską reakcję, a także pojawienie się współczesnej fantazji dla dzieci i młodzieży .

Książka została dobrze przyjęta przez krytyków, którzy chwalili sposób, w jaki prześledziła ewolucję gatunku w odpowiedzi na rzeczywiste wydarzenia. Czasopismo z literaturą dziecięcą określiło to jako „tekst podstawowy”, stwierdzając, że było to pierwsze dogłębne studium dziecięcej fantazji. The Times Literary Supplement nazwał to „magisterskim”, ale skrytykował prezentację dużej liczby omawianych prac, podczas gdy inny krytyk uznał to za stymulujące. Literatura fantasy dla dzieci zdobyła nagrodę World Fantasy Award 2017 za pracę zawodową oraz nagrodę Mythopoeic Scholarship Award 2018 .

Tło

Michael Levy i Farah Mendlesohn są najbardziej znani ze swoich prac naukowych nad fikcją spekulatywną . Najczęściej cytowaną pracą Mendlesohna jest książka Rhetorics of Fantasy z 2008 roku , która proponuje czteroczęściową taksonomię gatunku fantasy. Obaj autorzy zostali również opisani jako wybitni uczeni w dziedzinie literatury dziecięcej , a Levy był związany ze Stowarzyszeniem Literatury Dziecięcej . Ta książka była ostatnią pracą Levy'ego, który zmarł rok po jej opublikowaniu.

Literatura fantasy dla dzieci koncentruje się na mieszance dwóch gatunków, stosując szeroką definicję terminów. Definiuje literaturę dziecięcą jako „fikcję czytaną dzieciom lub przez dzieci, niezależnie od tego, czy została pierwotnie opublikowana dla dzieci i czy dorośli aprobowali czytanie jej przez dzieci”, a fantazję jako „urzeczywistnienie niemożliwego”. Wiek, w którym taka fikcja była skierowana, nie jest ustalony; autorzy podają, że stopniowo rosła w czasie. Tak więc ich pierwszy rozdział dotyczący XVI wieku przedstawia 8-letnich bohaterów, podczas gdy ostatnia część poświęcona współczesnej fantastyce przedstawia postacie w późnych latach nastoletnich.

Streszczenie

Książka zaczyna się rozdziałem o baśniach ludowych , które pierwotnie nie były dziecięcą fantazją z powodu obaw, że ich umysły „mogą zostać zniszczone przez ciemność i fantastykę”. Następna część poświęcona jest brytyjskim opowieściom o „wróżkach, upiorach i goblinach” z edwardiańskiej i wiktoriańskiej , wyznaczających okres przejściowy, w którym powstał rynek literatury dziecięcej. Omawiane prace to Alicja w Krainie Czarów Lewisa Carrolla i Magiczne miasto Edith Nesbit . Po nim następuje rozdział poświęcony wczesnoamerykańskim opowieściom, w tym gotyckim opowieściom Nathaniela Hawthorne'a i „ Czarnoksiężnikowi z krainy Oz” Franka L. Bauma .

Następnie autorzy śledzą fantazję brytyjskich dzieci w okresie między dwiema wojnami światowymi , studiując powieściopisarzy takich jak Enid Blyton , TH White i JRR Tolkien (ograniczając się do Hobbita tego ostatniego ). Następnie identyfikują drastyczną zmianę gatunku w następstwie drugiej wojny światowej . Widzą wymagania wojny wobec dzieci odzwierciedlone w rosnącej stawce i przejawach zła w fantazji, takiej jak w dziełach Susan Cooper , Alana Garnera , a przede wszystkim w Opowieściach z Narnii CS Lewisa , które według autorów pogląd, „doszedł do zdefiniowania, czym jest fantazja dzieci”. Identyfikują również „zachętę do angielskości” w powojennej brytyjskiej fantastyce, w tym w opowieściach opartych na legendzie o królu Arturze , i omawiają ją w kontekście rdzennych mitów i folkloru w australijskiej i kanadyjskiej fantastyce.

Śródziemia Tolkiena na fantazję dzieci, omawiając odrębne podgatunki , które pojawiły się jako odpowiedź. Rozdział poświęcony jest autorom amerykańskim lat 70. i 80., w tym Ursuli K. Le Guin , Robinowi McKinleyowi i Jane Yolen , którzy pisali fantazje mitopoeiczne osadzone w świecie wtórnym . Rozwinął się również inny szczep brytyjskiej fantastyki miejskiej , widoczny w pracach Diany Wynne Jones ; autorzy twierdzą, że Jones, wraz z Lewisem, to dwaj powieściopisarze najczęściej omawiani w książce. Opisują również spadek dziecięcej fantazji pod koniec lat 80. w związku ze wzrostem ponurych, brutalnych motywów, co było spowodowane „popytem na socrealizm ”.

Następnie następuje rozdział o odrodzeniu fantastyki w latach 90. dzięki sukcesowi Harry'ego Pottera autorstwa JK Rowling . Stwierdzając, że dzięki temu fantastyka stała się dominującym gatunkiem w literaturze dziecięcej, książka omawia, w jaki sposób ożywiła kariery niektórych starszych autorów, i bada wielu naśladowców i wywrotowców , których zrodził Harry Potter . Odnotowując zmiany społeczne w życiu nastolatków lat 90., rozdział końcowy koncentruje się na pojawieniu się nowego dla młodych dorosłych . Identyfikuje w nim dwa trendy, z których pierwszy to paranormal fiction . Drugi trend przypisuje się sukcesowi His Dark Materials Philipa Pullmana , w wyniku którego powstał podgatunek, który autorzy nazywają „fantazją goryczy i straty”. Sugerują, że zawiera „najlepszą fantazję dla dowolnej grupy wiekowej, która jest obecnie pisana”.

Przyjęcie

Recenzja w The Times Literary Supplement uznała książkę za „magisterską”. Czasopismo z literaturą dziecięcą The Lion and the Unicorn nazwało to „tekstem fundamentalnym”, stwierdzając, że była to pierwsza książka, która „umieściła studium literatury dziecięcej i studium fantastyki w rozszerzonym dialogu”. Krytycy zauważyli, że te dwa gatunki są zwykle omawiane osobno, a doświadczenie autorów w obu obszarach pomogło w ich badaniach. Zwracając uwagę na rozważany duży przedział czasu (od XVI do XXI wieku), kwartalnik Stowarzyszenia Literatury Dziecięcej przewidział, że będzie to „niezrównane odniesienie w tej dziedzinie na nadchodzące lata”.

Historyczna narracja książki była przedmiotem dyskusji. Daniel Hahn z The Spectator pochwalił prześledzenie gatunku przez wojny światowe; za szczególnie przekonujący uznał argument odrębnej powojennej , w której dziecięcy bohaterowie fantasy zaczynają stawiać czoła większemu złu. Opisał jego historyczne aspekty jako przekazujące „satysfakcjonujące poczucie - choć częściowo iluzorycznej - spójności tej obszernej i fascynującej historii”. Krytycy zwrócili również uwagę na zniuansowane traktowanie w książce pojawienia się gatunku młodych dorosłych. Połączenie tematu historycznego z omówieniem każdego tekstu na mniejszą skalę zostało pochwalone przez Charlotte Jones z The Times Literary Supplement , która uznała narrację książki za „zdumiewającą równowagę”.

Recenzenci zwrócili uwagę na pokaźną bibliografię książki. Angielska uczona Anelise Farris napisała, że ​​​​omówiła zarówno dobrze znane, jak i niedoczytane dzieła z podgatunków, od urban fantasy po tradycję gotycką, cechy, które odróżniają ją od wcześniejszych badań w tej dziedzinie. Jones był mniej pozytywny i skrytykował „żmudną zależność książki od wymieniania i parafrazowania”. Uczona Amanda M. Greenwell zasugerowała, że ​​​​istniał kompromis: podczas gdy niektórzy czytelnicy mogą być przytłoczeni dużą liczbą wymienionych powieści, inni uznaliby to za stymulujące. Stwierdziła, że ​​używała go już do układania listy lektur.

Zaobserwowano również widoczne zamiłowanie autorów do książek, które komentują. Jones uznał ich zapał za zaraźliwy, szczególnie w okresie powojennym, „złotym wieku” dziecięcej fantazji, podczas gdy Hahn postrzegał tę książkę jako przypomnienie, że „niepokojąco trudno jest oprzeć się fachowo stworzonej fantazji”. Z podobnego punktu widzenia Farris stwierdził, że największą siłą książki jest jej zdolność do przekazania „poczucia konieczności literatury dziecięcej”.

Za literaturę fantasy dla dzieci Levy i Mendlesohn otrzymali nagrodę World Fantasy Award 2017 za pracę zawodową oraz nagrodę Mythopoeic Scholarship Award 2018 . Ta ostatnia była pośmiertną nagrodą dla zmarłego w 2017 roku Levy'ego i została przyjęta przez jego żonę Sandrę Lindow.

Źródła

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Children%27s_Fantasy_Literature:_An_Introduction&oldid=1139286161 ”