Lorilei

Lorilei: Medytacja o stracie
Scenariusz	Toma Wrighta Nicholasa Harringtona
Oparte na	Transkrypcje próbne
Postacie	Lorilei Guillory
Data premiery	2003
Miejsce miało swoją premierę	Australia
Oryginalny język	język angielski
Temat	Moralność kary śmierci
Gatunek muzyczny	Monodram

Lorilei: A Meditation on Loss to sztuka Toma Wrighta i Nicholasa Harringtona z 2003 roku, oparta na procesie o morderstwo w Luizjanie w Stanach Zjednoczonych.

Temat

Sztuka opowiada prawdziwą historię Lorilei Guillory, której sześcioletni syn Jeremy został zamordowany w 1992 roku w Iowa w Luizjanie przez człowieka ze schizofrenią . Podczas drugiego procesu skazanego za przestępstwo, Ricky'ego Langleya, Guillory zeznawała w imieniu oskarżonego, wyrażając swoją opinię, że w chwili popełnienia przestępstwa był chory psychicznie i nie powinien być skazany na śmierć. Ponowny proces zakończył się werdyktem o ograniczonej zdolności , a nie pierwotnym wyrokiem śmierci .

Spektakl solowy przedstawiany jest jako narracja zbudowana z transkrypcji procesu. Bada walkę Guillory z utratą jej małego dziecka, ale także jej współczucie dla mężczyzny, który go zabił.

Inscenizacja i recepcja

Po raz pierwszy wystawiona w 2003 roku w Australii, sztuka była prezentowana na całym świecie, w tym na Edinburgh Fringe w 2005 roku. Recenzując londyńską inscenizację z 2005 roku w The Old Red Lion , krytyk Guardiana , Michael Billington , przyznał sztuce cztery gwiazdki na pięć, nazywając ją „niezwykły wieczór” i tłumacząc, że po obejrzeniu spektaklu i wysłuchaniu dyskusji po spektaklu „pojmuje się, jak to możliwe, by miłosierdzie zatriumfowało nad zemstą”. Adaptacja radiowa BBC Radio 4 zdobyła nagrodę 2007 Sony Radio Award dla dramatu.

W 2014 roku Justice Project Pakistan zlecił tłumaczenie sztuki na język urdu . Firma podróżowała po Pakistanie, prezentując wersje angielską i urdu w naprzemiennych terminach. The News International pochwalił aktorkę Nimrę Bucha za jej występ w języku angielskim i opisał historię jako celowo powolną, ale „natychmiast wciągającą”. Przeglądając występ Sani Saeed w wersji urdu, Dawn powiedziała, że ​​pokazała „rodzaj emocjonalnej inwestycji w scenariusz, który sprawia, że ​​sztuka odzwierciedla życie”.