Maria Pik

Maria Pik

Mary Pix (1666-17 maja 1709) była angielską pisarką i dramaturgiem. Jako wielbicielka Aphry Behn i koleżanka Susanny Centlivre , Pix została nazwana „łącznikiem między pisarkami okresu Restauracji i Augusta ”.

Wczesne lata

Dramatis personae z wydania Pix's The False Friend z 1699 roku .

roku jako córka rektora, muzyka i dyrektora Królewskiej Szkoły Łacińskiej w Buckingham , Buckinghamshire ; jej ojciec, Roger Griffith, zmarł, gdy była bardzo młoda, ale Mary i jej matka nadal mieszkały w szkole po jego śmierci. Zabiegał o nią następca jej ojca, Thomas Dalby, ale wyjechał wraz z wybuchem ospy w mieście, zaledwie rok po tajemniczym pożarze, który spalił budynek szkolny. Plotka głosiła, że ​​Mary i Dalby kochali się dość energicznie i przewrócili świecę, która podpaliła sypialnię.

W 1684 roku, w wieku 18 lat, Mary Griffith poślubiła George'a Pixa (krawca kupieckiego z Hawkhurst w hrabstwie Kent). Para przeniosła się do jego wiejskiej posiadłości w hrabstwie Kent. Jej pierwszy syn, George (ur. 1689), zmarł bardzo młodo w 1690 roku. W następnym roku para przeniosła się do Londynu, a ona urodziła kolejnego syna, Williama (ur. 1691).

Kariera

W 1696 roku, kiedy Pix miała trzydzieści lat, po raz pierwszy pojawiła się jako zawodowa pisarka, publikując The Inhumane Cardinal; lub Zdradzona niewinność , jej pierwsza i jedyna powieść, a także dwie sztuki, Ibrahim, trzynasty cesarz Turków i Hiszpańskie żony .

Choć pochodził z zupełnie innych środowisk, Pix szybko związał się z dwoma innymi dramatopisarzami, którzy pojawili się w tym samym roku: Delariviere Manley i Catherine Trotter . Trzy dramatopisarki odniosły na tyle publiczny sukces, że zostały skrytykowane w formie anonimowej sztuki satyrycznej The Female Wits (1696). Mary Pix pojawia się jako „Pani Wellfed, która reprezentuje grubą autorkę. Dobra, raczej towarzyska, dojrzała towarzyszka, która nie poniosłaby męczeństwa, zamiast zdjąć trzy zderzaki w dłoni”. Jest przedstawiana jako ignorantka, choć sympatyczna i bezpretensjonalna. Pix jest podsumowany jako „głupi i otwarty”.

Jej pierwsza sztuka została wystawiona w 1696 roku w Theatre Royal przy Drury Lane , niedaleko jej domu w Londynie, ale kiedy ten sam zespół teatralny wystawiał The Female Wits , przeniosła się do Lincoln's Inn Fields . Mówili o niej, że „odważnie dała nam esej o swoim talencie… i nie bez powodzenia, choć z niewielkim pożytkiem dla siebie”. (Morgan, 1991: XII).

W sezonie 1697-1698 Pix wdał się w aferę plagiatową z Georgem Powellem . Powell był rywalizującym dramaturgiem i kierownikiem zespołu teatralnego Drury Lane. Pix wysłała swoją sztukę The Deceiver Deceived do firmy Powella jako możliwy dramat do wykonania. Powell odrzucił sztukę, ale zatrzymał rękopis, a następnie przystąpił do napisania i wystawienia sztuki zatytułowanej The Imposture Defeated , której fabuła i główny bohater zostały zaczerpnięte bezpośrednio z The Deceiver Deceived . W następnej publicznej reakcji Pix oskarżył Powella o kradzież jej pracy, a Powell twierdził, że zamiast tego on i Pix narysowali swoje sztuki z tego samego materiału źródłowego, nienazwanej powieści. W 1698 roku anonimowy pisarz, obecnie uważany za Powella, opublikował list zatytułowany „Do pomysłowego pana _____”. który zaatakował Pix i jej koleżankę, dramatopisarkę Trotter. W liście próbowano oczernić Pix w różnych kwestiach, takich jak jej pisownia i domniemanie w publikowaniu jej pism. Chociaż publiczna reputacja Pix nie została nadszarpnięta i kontynuowała pisanie po skandalu z plagiatem, przestała umieszczać swoje nazwisko na swojej pracy i po 1699 roku umieściła swoje nazwisko tylko w jednej sztuce, mimo że uważa się, że napisała co najmniej siedem kolejnych. Uczeni wciąż dyskutują o przypisywaniu sztuk Pix, zwłaszcza o tym, czy napisała, czy nie Zelmane; lub królowa koryncka (1705).

W maju 1707 Pix opublikował Poemat skromnie wpisany do Lordów Komisarzy ds. Unii Dwóch Królestw . To byłby jej ostatni występ w druku. Zmarła dwa lata później.

Szerszy kontekst

Niewiele dramatopisarek z czasów Mary Pix wywodziło się ze środowiska teatralnego i żadna nie pochodziła z arystokracji: w ciągu stulecia odnoszące największe sukcesy aktorki i pisarki wywodziły się ze znanej tradycji literatury i teatru, ale Mary Pix i jej rówieśnicy pochodzili spoza tej tradycji. świata i niewiele mieli ze sobą wspólnego poza zamiłowaniem do literatury i mieszczańskim pochodzeniem.

W czasach Mary Pix „ideał rodziny na jednego żywiciela rodziny jeszcze nie dominował”, podczas gdy w rodzinach XVIII-wiecznych normalne było, że kobieta pozostawała w domu, zajmując się dziećmi, domem i służbą, w Mąż i żona Restoration England pracowali razem w znanych przedsiębiorstwach, które utrzymywały ich oboje, a dramatopisarki zarabiały tyle samo, co ich koledzy.

Morgan zwraca również uwagę, że „do końca tego okresu autorstwo nie było na ogół ogłaszane na afiszach ani nie zawsze ogłaszane podczas drukowania sztuk”, co ułatwiało autorkom ukrywanie swojej tożsamości, aby łatwiej było je zaakceptować wśród najbardziej konserwatywnej widowni.

Jak stwierdza Morgan, „sztuki były cenione na podstawie ich wykonania, a nie tego, kto je napisał. Kiedy autorstwo - kobiece lub inne - pozostawało kwestią przelotnego zainteresowania, dramatopisarki znajdowały się na otwartym i równym rynku ze swoimi męskimi kolegami”.

Recepcja i dziedzictwo

Sztuki Pixa cieszyły się dużym powodzeniem wśród ówczesnej publiczności. Każda sztuka trwała co najmniej cztery do pięciu nocy, a niektóre zostały nawet przywiezione z powrotem na dodatkowe pokazy po latach. Jej tragedie cieszyły się sporym zainteresowaniem, ponieważ potrafiła łączyć ekstremalną akcję z wzruszającymi scenami miłosnymi. Wielu krytyków uważało, że najlepsze utwory Pix to jej komedie. Twórczość komediowa Pixa była żywa i pełna podwójnych wątków, intryg, zamieszania, piosenek, tańców i humorystycznych przebrań. Zwraca na to uwagę An Encyclopaedia of British Women Writers (1998).

Wymuszone lub nieszczęśliwe małżeństwa pojawiają się często i w widocznym miejscu w komediach. Pix nie pisze jednak polemiki przeciwko przymusowemu małżeństwu, ale używa go jako narzędzia fabularnego i sentymentalizuje nieszczęśliwą osobę zamężną, która czasami zostaje uratowana i poślubiona bardziej zadowalająco. ”(Schlueter & Schlueter, 1998: 513)

Chociaż niektóre współczesne pisarki, takie jak Aphra Behn , zostały ponownie odkryte, nawet najbardziej wyspecjalizowani uczeni mają niewielką wiedzę na temat dzieł pisarzy, takich jak Catherine Trotter , Delarivier Manley czy Mary Pix, pomimo faktu, że sztuki takie jak The Beau Defeated (1700), przedstawiać z szerszą gamą postaci kobiecych niż sztuki pisane wówczas przez mężczyzn. Sztuki Pixa miały na ogół osiem lub dziewięć ról kobiecych, podczas gdy sztuki pisarzy płci męskiej miały tylko dwie lub trzy.

Produkcja The Fantastic Follies of Mrs Rich (lub The Beau Defeated) grana w ramach sezonu 2018 w Royal Shakespeare Company .

Pracuje


Zasoby biblioteczne dotyczące Mary Pix
Przez Mary Pix

Pix wyprodukował jedną powieść i siedem sztuk teatralnych. Istnieją cztery inne sztuki, które zostały opublikowane anonimowo i które są na ogół jej przypisywane.

Melinda Finberg zauważa, że ​​„częstym motywem we wszystkich jej pracach jest przemoc seksualna i wiktymizacja kobiet” - czy to gwałt lub morderstwo (w tragediach), czy też przymusowe przetrzymywanie lub groźba gwałtu (w komediach).

Powieść

sztuki

Poezja

  • gwałtowny; lub The Rewards of Virtue, Turn'd from Boccace to Verse (1704)

Zobacz też

  • Morgan, Fidelis . The Female Wits: Women Dramatists on the London Stage, 1660–1720 . Londyn, Virago, 1981.
  • Morgan, Fidelis i Patrick Lyons, wyd. Żeńskie dramatopisarki restauracji: pięć komedii . Londyn, JM Dent, 1991.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Mary_Pix&oldid=1126581394 ”