Maski lub twarze

Maski czy twarze? Studium z psychologii aktorstwa to książka Williama Archera z 1888 roku . Opiera się na serii artykułów zatytułowanych „The Anatomy of Acting”, które wcześniej opublikował w Longman's Magazine .

Historia

Archer chciał, aby jego badanie zdyskredytowało osiemnastowieczne dzieło Denisa Diderota Paradoxe sur le Comedién, które właśnie pięć lat wcześniej przetłumaczono na angielski. Diderot utrzymywał, że mistrzowskie aktorstwo nie może zawierać emocjonalnego zaangażowania ze strony aktora. Ten styl aktorski, polegający na technice fizycznej zamiast na prawdzie emocjonalnej, był nadal bardzo modny pod koniec XIX wieku, zwłaszcza we Francji. Paradoks był również przedmiotem toczącej się debaty między Henry Irvingiem, najwybitniejszym brytyjskim aktorem, a Benoît -Constant Coquelin , który był czołowym aktorem Komedii Francuskiej .

Aby przedstawić swoją sprawę, Archer rozesłał serię pytań do tylu profesjonalnych aktorów, ilu było chętnych. Wielu brytyjskich aktorów odmówiło, a nawet wyśmiewało projekt. Wybitni francuscy krytycy odmówili mu pomocy, co poważnie ograniczyło jego dostęp do aktorów na kontynencie.

Kilku aktorów pomogło. Byli wśród nich Janet Achurch , Herbert Beerbohm Tree , Arthur Wing Pinero i Tommaso Salvini . Archer zebrał, przeanalizował i przedstawił ich odpowiedzi w swojej pracy, wraz z przeglądem zeznań znanych aktorów historycznych, w tym Edwarda Alleyna, Davida Garricka , Thomasa Bettertona i Williama Charlesa Macready'ego .

Wnioski

Niektóre wnioski z badań Archera obejmowały:

  • Chociaż aktor może czasami wpływać na publiczność bez osobistego wpływu, wyższy poziom wydajności można osiągnąć dzięki osobistym inwestycjom.
  • Aktorzy regularnie informują, że emocje, których źródło pozostaje poza światem spektaklu, mogą pozytywnie wpłynąć na spektakl, nie powodując utraty kontroli, której sprzeciwia się Diderot.
  • Śmiech, zachowanie notorycznie trudne do naśladowania, często może być zainspirowany aktorem grającym rolę wielokrotnie.
  • Aktor jest w stanie utrzymać wiele wątków świadomości i jednocześnie być świadomym realiów scenicznego biznesu, jednocześnie realnie przeżywając emocje spektaklu. Z tego powodu aktor grający Othello może zarówno próbować udusić Iago, jak i powstrzymać się od spowodowania obrażeń cielesnych innego aktora.

Wpływ

Maski lub Twarze ostatecznie nie zakończyły całkowicie debaty na temat Diderota, ale ożywiły ją. Był to również kluczowy krok w jego kampanii mającej na celu wprowadzenie do brytyjskiego teatru zarówno realizmu psychologicznego, jak i sztuk Henrika Ibsena .

William James odniósł się do The Anatomy of Acting jako szczególnie trafnej analizy emocji aktorów w swoich Principles of Psychology .

Jeden z nielicznych zagranicznych respondentów Archera, Tommaso Salvini, był także inspiracją dla Constantina Stanisławskiego w rozwoju jego Systemu aktorskiego.

Lee Strasberg wymienia maski lub twarze (wraz z Diderotem) wśród czynników, które wykorzystał do opracowania metody .

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Masks_or_Faces&oldid=977051214 ”