Williama Macready'ego
William Macready | |
---|---|
Urodzić się |
|
3 marca 1793
Zmarł | 27 kwietnia 1873
Cheltenham , Gloucestershire , Anglia
|
(w wieku 80)
Zawód | Aktor |
lata aktywności | 1810–1851 |
Małżonkowie |
|
William Charles Macready (3 marca 1793 - 27 kwietnia 1873) był angielskim aktorem teatralnym .
Kariera
Urodził się w Londynie jako syn Williama Macready'ego starszego i aktorki Christiny Ann Birch. Kształcił się w Szkole Rugby , gdzie został dyrektorem i gdzie teraz teatr nosi jego imię, początkowo zamierzał studiować na Uniwersytecie Oksfordzkim , ale w 1809 roku problemy finansowe, jakich doświadczył jego ojciec, dzierżawca kilku prowincjonalnych teatrów, skłoniły go do dzielić obowiązki związane z zarządzaniem teatrem. W dniu 7 czerwca 1810 roku dokonał udanego pierwszego występu jako Romeo w Birmingham . Inny Szekspir nastąpiły części, ale poważne zerwanie między ojcem a synem spowodowało wyjazd młodego człowieka do Bath w 1814 r. Pozostał tam przez dwa lata, okazjonalnie odwiedzając inne prowincjonalne miasta.
roku Macready po raz pierwszy pojawił się w Londynie w Covent Garden jako Orestes w The Distressed Mother , tłumaczeniu Andromaque Racine'a autorstwa Ambrose'a Philipsa . Wybór postaci Macready'ego początkowo ograniczał się głównie do dramatu romantycznego. roku odniósł trwały sukces w adaptacji Scotta Rob Roy autorstwa Isaaca Pococka (1782–1835) . Pokazał swoją zdolność do największej tragedii, grając Ryszarda III w Covent Garden 25 października 1819. W 1820 zagrał tytułową rolę w tragedii Virginius Jamesa Sheridana Knowlesa .
Przenosząc swoje usługi na Drury Lane , stopniowo zyskiwał na popularności, a jego najbardziej widocznym sukcesem była tytułowa rola Williama Tella Sheridana Knowlesa (11 maja 1825). W 1826 zakończył udane zaręczyny w Stanach Zjednoczonych , aw 1828 jego występy spotkały się z bardzo pochlebnym przyjęciem w Paryżu . W 1829 roku pojawił się jako Otello w Warwick . 15 grudnia 1830 roku pojawił się na Drury Lane jako Werner, jedno z jego najpotężniejszych wcieleń. W 1833 grał w Antoniuszu i Kleopatrze , w Sardanapalus Byrona i Król Lear . Był odpowiedzialny w 1834, a pełniej w 1838, za przywrócenie tekstu Króla Leara do tekstu Szekspira (choć w skróconej wersji), po tym jak został on zastąpiony przez ponad sto pięćdziesiąt lat szczęśliwym tekstem Nahuma Tate'a . -kończąca się adaptacja, Historia Króla Leara . Występował w gruzińskim Wisbech (obecnie Angles Theatre ) i innych teatrach kręgu teatralnego Lincoln, prowadzonego przez Fanny Robertson . [ potrzebne źródło ]
Już Macready zrobił coś, co zachęciło do powstania nowoczesnego dramatu angielskiego, a po objęciu kierownictwa Covent Garden w 1837 roku wprowadził Strafford Roberta Browninga, a w następnym roku Lady of Lyons i Richelieu Bulwera - Lyttona , główne postacie, w których były jednymi z jego najskuteczniejszych ról. 10 czerwca 1838 dał pamiętne przedstawienie Henryka V , do którego Stanfield przygotował szkice, a montażem nadzorowali Bulwer-Lytton, Dickens , Forster , Maclise , WJ Fox i inni przyjaciele.
Dickens napisał do niego w 1847 roku: „Mnóstwo znaków, dzięki którym poznałem cię jako wielkiego człowieka, wzbierająca we mnie miłość do ciebie, duma, jaką cię żywię, majestatyczne odbicie, jakie widzę w tobie, namiętności i uczucia, które składają się na naszą tajemnicę, wprawiają mnie w dziwny rodzaj uniesienia, które nie ma wyrazu, ale w niemym poczuciu przywiązania, które w rzeczywistości i żarliwości jest godne swojego przedmiotu”.
Pierwsza produkcja Bulwer-Lytton's Money miała miejsce pod kierownictwem artystycznym hrabiego d'Orsay 8 grudnia 1840 r., Macready odniósł niewątpliwy sukces w postaci Alfreda Evelyna. Zarówno w zarządzaniu Covent Garden, z którego zrezygnował w 1839 r., jak i Drury Lane, które sprawował w latach 1841-43, jego projekty podniesienia sceny były dla niego sfrustrowane brakiem odpowiedniego poparcia publicznego. W 1843 wystawił Cymbelinę . W latach 1843-44 odbył udane tournée po Stanach Zjednoczonych , ale jego ostatnia wizyta w tym kraju w 1849 r. Astor Place Riot , w którym zginęło od 22 do 31 uczestników zamieszek, a ponad 120 osób zostało rannych. Sędzia Charles Patrick Daly później przewodniczył rozprawie. Zarówno Forrest, jak i Macready grali Makbeta w równoległych, konkurencyjnych produkcjach w czasie zamieszek, co zwiększyło złowrogą reputację tej sztuki. Dramaturg Richard Nelson udramatyzował wydarzenia związane z zamieszkami w swojej sztuce z 1990 roku Dwóch aktorów szekspirowskich . Macready opuścił scenę w pożegnalnym wykonaniu Makbeta na Drury Lane 26 lutego 1851 r. Resztę życia spędził na szczęśliwej emeryturze, a zmarł w Cheltenham 27 kwietnia 1873 r. [ potrzebne źródło ]
Życie osobiste
Ożenił się dwukrotnie, po raz pierwszy w 1823 r. Z Catherine Frances Atkins (zm. 1852). Z licznej rodziny dzieci przeżył tylko jeden syn i jedna córka. W 1860 roku, w wieku 67 lat, ożenił się z 23-letnią Cecile Louise Frederica Spencer (1827–1908), z którą miał syna Cecila Fredericka Nevila Macready'ego, znanego jako „Nevil” , który został generałem armii brytyjskiej. i baronetem. Synem Macready'ego z drugiego małżeństwa był generał Sir Nevil Macready , wybitny oficer armii brytyjskiej , podobnie jak jego brat, major Edward Nevil Macready , który dowodził Lekką Kompanią 30 Pułku Piechoty w końcowej fazie bitwy pod Waterloo .
Jego córka, Catherine Frances Macready, była pomniejszą wiktoriańską poetką. Jej książka Liście z Góry Oliwnej , opublikowana przez Chapman & Hall w 1860 roku, zaczynała się od jednostronicowego wiersza dedykacyjnego „To My Father”. Pisarka Rowena Farre (Daphne Lois Macready) była prawnuczką Williama Macready'ego. [ potrzebne źródło ]
Po jego śmierci szczątki Williama Macready'ego zostały złożone w katakumbach pod anglikańską kaplicą na cmentarzu Kensal Green .
Ocena i dziedzictwo
Według Encyclopædia Britannica, wydanie jedenaste :
Występy Macready'ego zawsze wykazywały doskonałe artystyczne postrzeganie, rozwinięte do wysokiego stopnia doskonałości przez bardzo wszechstronną kulturę, a nawet jego najmniej udane postacie cieszyły się zainteresowaniem wynikającym z gruntownych studiów intelektualnych. Należał raczej do szkoły Keana niż Kemble'a ; ale jeśli jego gusta były lepiej zdyscyplinowane i pod pewnymi względami bardziej wyrafinowane niż gusta Keana, jego naturalny temperament nie pozwalał mu nadać właściwego efektu wielkim tragicznym partiach Szekspira, Króla Leara być może z wyjątkiem, co dawało miejsce na jego patos i czułość, cechy, w których szczególnie się wyróżniał. Z wyjątkiem głosu o dobrym kompasie i zdolnego do bardzo zróżnicowanej ekspresji, Macready nie miał szczególnych fizycznych talentów do aktorstwa, ale nie można powiedzieć, że wady jego twarzy i sylwetki miały istotny wpływ na jego sukces.
Kiedy Macready przeszedł na emeryturę, Alfred Tennyson poświęcił mu następujący werset:
„Żegnaj, Macready, ponieważ tej nocy się rozstajemy: Grzmoty pełne często wyznawały Twą moc, dobrze przyzwyczajoną do publicznego poruszania piersi. Dziękujemy Ci jednym głosem i z serca. Żegnaj, Macready, ponieważ tej nocy my część. Idź, zabierz swoje honory do domu, ranga z najlepszymi: Garrick, dostojniejszy Kemble i reszta, Którzy uczynili naród czystszym dzięki swojej sztuce. Twoje jest to, że dramat nie umarł. Ani nie migotał w bezmyślnej pantomimie. I te pozłacane gaudy roi się od mężczyzn-dzieci. Żegnaj, Macready, moralny, poważny, wzniosły, Mdłe i uniwersalne oko naszego Szekspira Zatrzymuje się na tobie z zadowoleniem przez dwa razy po sto lat. |
W 1927 r. Komitet ds. Tablic Lokalnych w Cheltenham umieścił tabliczkę z brązu pod numerem 6 Wellington Square, na której zarejestrowano rezydencję Macready'ego w latach 1860–1873.
Aktor Frank Barrie napisał i wykonał jednoosobową sztukę Macready! , który został po raz pierwszy wystawiony w 1979 roku i ostatecznie wystawiony w 65 krajach. Telewizyjna adaptacja sztuki została wyemitowana na Channel 4 w 1983 roku jako godzinny program specjalny, w którym ponownie wystąpił Frank Barrie.<ref> [2] Macready!</ref
Wybrane role
- Cesarz Bizancjum w Adelgitha przez Matthew Lewisa (1817)
- Walencja w The Conquest of Taranto autorstwa Williama Dimonda (1817)
- Pescara w The Apostate autorstwa Richarda Sheila (1817)
- Chosroo in Retribution autorstwa Johna Dillona (1818)
- Amurath in Bellamira autorstwa Richarda Sheila (1818)
- Winterland w A Word to the Ladies autorstwa Jamesa Kenneya (1818)
- Ludovico in Evadne autorstwa Richarda Sheila (1819)
- Wallenberg we Fredolfo autorstwa Charlesa Maturina (1819)
- Virginius in Virginius autorstwa Jamesa Sheridana Knowlesa (1820)
- Damon w Damon and Pythias autorstwa Johna Banima i Richarda Sheila (1821)
- Duke of Mirandola in Mirandola autorstwa Barry'ego Cornwalla (1821)
- Caius Gracchus in Caius Gracchus autorstwa Jamesa Sheridana Knowlesa (1823)
- Julian in Julian autorstwa Mary Russell Mitford (1823)
- William Tell w William Tell autorstwa Jamesa Sheridana Knowlesa (1825)
- Don Leon w The Pledge Jamesa Kenneya (1831)
- Alfred the Great in Alfred the Great autorstwa Jamesa Sheridana Knowlesa (1831)
- Scroope w The Merchant of London autorstwa Thomasa Serle (1832)
- Colberg w The House of Colberg autorstwa Thomasa Serle (1832)
- Sardanapalus w Sardanapalus przez Lorda Byrona (1834)
- Bertulphe w The Provost of Bruges autorstwa George'a Williama Lovella (1836)
- Melantius w The Bridal autorstwa Jamesa Sheridana Knowlesa (1837)
- Strafford w Strafford autorstwa Roberta Browninga (1837)
- Markiz De Bragelone w Księżnej de la Vallière Edwarda Bulwer-Lyttona (1837)
- Thoas w niewoli ateńskiej autorstwa Thomasa Talfourda (1838)
- Walsingham w Dowcip kobiety Jamesa Sheridana Knowlesa (1838)
- Richelieu w Richelieu autorstwa Edwarda Bulwer-Lyttona (1839)
- Richard Cromwell w Master Clarke autorstwa Thomasa Serle (1840)
- Halbert MacDonald w Glencoe autorstwa Thomasa Talfourda (1840)
- Gisippus in Gisippus autorstwa Geralda Griffina (1842)
- Mordaunt w Córce patrycjusza autorstwa Johna Westlanda Marstona (1842)
- Pułkownik Green w The Secretary Jamesa Sheridana Knowlesa (1843)
Zobacz też
- Macready Theatre - teatr w Rugby nazwany na cześć Williama Macready'ego
Notatki
- Wybitne osoby: Biografie przedrukowane z Timesa. Tom. 1–6. D. tom I, 1870–1875 , Macmillan & Co., 1892, s. 157–159
- Wilson, J.G .; Fiske, J. , wyd. (1900). . Appletons' Cyclopædia of American Biography . Nowy Jork: D. Appleton.
Atrybucja:
-
domenie publicznej : Chisholm, Hugh, wyd. (1911). „ Macready, William Charles ”. Encyklopedia Britannica . Tom. 17 (wyd. 11). Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. s. 268–269. co z kolei cytuje:
- William Charles Macready, Reminiscencje i wybory z jego pamiętników i listów , Sir Frederick Pollock, wyd., 2 tomy. (Londyn i Nowy Jork, 1875)
- William Archer , William Charles Macready (1890).
Ten artykuł zawiera tekst z publikacji znajdującej się obecnie w
Dalsza lektura
- Nigel Cliff, Zamieszki Szekspira: zemsta, dramat i śmierć w dziewiętnastowiecznej Ameryce (Nowy Jork, 2007)
- Lady Pollock, Macready, jak go znałem (Londyn, 1884)
- Baker, angielscy aktorzy od Szekspira do Macready'ego (Nowy Jork, 1879)
- George Henry Lewes , O aktorach i sztuce aktorskiej (Londyn, 1875; Nowy Jork, 1878)
- Marston, nasi niedawni aktorzy (Londyn, 1890)
- Richard Nelson, Dwóch aktorów szekspirowskich (Londyn, 1849)
- Archiwa teatralne w Bristolu w University of Bristol Theatre Collection , University of Bristol <ref>
- Historia budynku: Dawny teatr w Warwick, w którym Macready grał w 1829 roku
- Pollock, Sir Frederick, wyd. (1875). Wspomnienia Macready'ego . Nowy Jork: Harper & Brothers.
- Łucznik, William (1890). Williama Charlesa Macready'ego . Nowy Jork: Macmillan & Co.
Linki zewnętrzne