Matteuccio

Matteo Sassano , pseudonim Matteuccio , ok. 1700 r. Anonim, olej na drewnie, 100 × 76 cm, Madryt, Museo Nacional de Artes Decorativas

Matteo Sassano , zwany Matteuccio (1667 - 15 października 1737), był słynnym włoskim kastratem , zwanym też "słowikiem Neapolu" (il rossignuolo di Napoli) ze względu na niezwykle piękny głos sopranowy i wirtuozowski śpiew.

Życie

Dzieciństwo i młodość

Urodzony w San Severo , Sassano był synem wdowy Livii Tommasino i Giuseppe Sassano. Nic nie wiadomo o jego wczesnym dzieciństwie. Fryzjer z jego rodzinnego miasta, który prawdopodobnie wykonał fatalny orchiektomii , miał w Neapolu kontakty z niejakim Alessandro de Liguoro, fryzjerem ze sklepem w pobliżu pałacu nuncjusza apostolskiego przy Via Toledo; ten ostatni podniósł małego Matteo, przyjął go, opiekował się nim, a następnie został powiernikiem piosenkarza. Alessandro zadbał również o to, by dziewięcioletni Matteo mógł wstąpić do Conservatorio dei Poveri di Gesù Cristo . Tam przez następne 10 lat odbywał doskonałe szkolenie muzyczne i wokalne pod kierunkiem Giovanniego Salvatore i Donato Olivy.

Servizio di musica (muzyka „nabożeństwo”) Conservatorio : oznaczało to, że został wysłany, aby śpiewać w okolicznych kościołach w ważne święta. W 1684 roku, będąc jeszcze studentem Conservatorio, podjął pracę w Kaplicy Pałacu Królewskiego w Neapolu , z pensją 10 dukatów miesięcznie.

Był teraz znany pod pseudonimem „Matteuccio” (mały Matteo), a następnie występował głównie w różnych operach i serenatach ważnego kompozytora operowego Alessandro Scarlattiego , który pracował w Neapolu: prawdopodobnie po raz pierwszy w 1684 roku jako część prywatnego wykonanie w domu Carafa w operze Dal male il bene (oryg. Tutto il mal non vien per nuocere ) do libretta Giuseppe Domenico de Todis. 25 sierpnia i 16 września 1686 brał udział w serenacie Scarlattiego L'Olimpo in Mergellina w Palazzo Reale; to był gigantyczny występ z około 100 wykonawcami.

W 1690 został oficjalnie mianowany sopranem ważnej Cappella del Tesoro di S. Gennaro i przyjęty jako członek Congregazione de' Musici w Neapolu. To ostatnie było bractwem zarezerwowanym wyłącznie dla członków Kaplicy Królewskiej i miało swoją siedzibę w kościele Montesanto. W 1694 r. Matteuccio został mianowany szefem Congregazione.

W międzyczasie jego biedna matka mieszkała z nim w Neapolu; Matteo oddał jej do dyspozycji swoje mieszkanie, sam zakwaterował się w klasztorze S. Francesco de Paola w pobliżu pałacu królewskiego. Niestety wkrótce groził skandal, gdy jego matka zaczęła co tydzień spotykać się z innymi mężczyznami. Matteo znalazł rozwiązanie, wydając ją w 1694 roku ze swoim byłym mentorem, fryzjerem Alessandro de Liguoro, który był w stanie otworzyć nowy, ładniejszy sklep naprzeciwko nuncjatury z bogatego posagu 282 dukatów .

Sława Matteuccia jako śpiewaka urosła tymczasem do tego stopnia, że ​​w 1695 roku dotarł do niego pierwszy telefon od kochającego muzykę cesarza Leopolda I z Wiednia. Śpiewak wyruszył w podróż 18 kwietnia 1695 r., ale zawrócił w połowie drogi, oficjalnie ze względów zdrowotnych, w rzeczywistości być może z obawy przed chłodnym klimatem po drugiej stronie Alp, a także dlatego, że nie miał ochoty opuszczać rodowity Neapol. Mimo wszystko w listopadzie tego samego roku udał się jednak do Wiednia i choć otrzymywał pensję w wysokości 3000 Scudi , pozostał tylko do lata 1696 roku.

z okazji otwarcia nadmorskiej promenady w Kasynie wicekróla w Posillipo Adonis w Serenata Venere , Adone et Amore Alessandro Scarlattiego (tj. Dal giardin del piacere ; libretto: Francesco Maria Paglia).

Niestety sukces Matteuccio miał nie tylko pozytywne strony. Po powrocie z dworu cesarskiego zaczął się zmieniać: był teraz divo , ubóstwianym przez kobiety i wysoko opłacanym, zachowującym się dumnie i wyniośle, a nawet odmawiającym posłuszeństwa wicekrólowi Neapolu przy jednej okazji. Jednak ze względu na jego wspaniały śpiew zawsze wybaczano mu arogancję.

W 1697 roku zagrał tytułową rolę w operze L'Ajace Carlo Ambrogio Lonatiego i Paolo Magniego, która jednak została mocno zrewidowana do tego przedstawienia przez Francesco Gaspariniego . W Teatro San Bartolomeo w dniu 15 grudnia 1697 roku śpiewał rolę Appio Claudia w Alessandro Scarlatti „s La caduta de” decemviri (libretto Silvio Stampiglia ), aw karnawale 1698 rolę Laerte Porsenna w Il Muzio Scevola z muzyką przez Cavalliego i Giovanniego Bononciniego , w rewizji A. Scarlattiego (libretto ponownie Silvio Stampiglia).

W 1697 i 1698 roku Matteuccio wystąpił także kilkakrotnie w północnych Włoszech, śpiewając w Teatro Ducale w Piacenzy w La virtù trionfante dell 'inganno Bernardo Sabadiniego oraz w odnoszącej sukcesy operze Il trionfo di Camilla Giovanniego Bononciniego, a także w Reggio nell'Emilia w Carlo Francesco Pollarolo L' Ulisse sconosciuto in Itaca .

W Madrycie i Wiedniu

W 1698 Matteuccio został wezwany do Madrytu przez hiszpańską królową Marię Annę z Neuburga . Miała nadzieję, że jego śpiew może mieć uzdrawiający wpływ na ciężką depresję króla Hiszpanii Karola II . „Słowik z Neapolu” musiał więc co wieczór śpiewać dla króla, a on czuł się o tyle lepiej, że śpiewak pozostał na dworze hiszpańskim aż do śmierci Karola w 1700 roku. Kilkadziesiąt lat później to pozytywne doświadczenie było wzorem dla hiszpańskiego królowa Izabela Farnese , gdy zaprosiła słynnego Farinellego , by zaśpiewał dla jej męża, pogrążonego w depresji Filip V z Hiszpanii .

Po śmierci Karola II, Matteuccio wrócił do Wiednia w 1701 roku, gdzie przyczynił się do radości Józefa I, Świętego Cesarza Rzymskiego i dworu cesarskiego przez kilka następnych lat.

Z Wiednia udał się pod koniec 1705 do Wenecji, by wystąpić w Teatro San Giovanni Grisostomo w prawykonaniach oper Carlo Francesco Pollarolo Flavio Bertarido, re de' Longobardi i Filippo, re della Grecia (od stycznia 1706). Kiedy śpiewał partię Łucji w oratorium La costanza trionfante nel martirio di Santa Lucia we Florencji w 1705 roku, swoim śpiewem „zadziwił i zadziwił wszystkich”.

W 1708 roku wystąpił w Bolonii w operze Il Venceslao, ossia Il fratricida innone Giacomo Antonio Pertiego . W listopadzie tego samego roku ponownie znalazł się w Wenecji, gdzie śpiewał w Sofonisbie Antonia Caldary , aw styczniu 1709 roku w Il vincitor generoso Antonia Lottiego .

Podczas jednej ze swoich podróży Matteuccio spotkał słynnego kontralt Francesco Antonio Pistocchiego w kościele Santissima Annunziata we Florencji , z którym zaśpiewał motet Alessandro Scarlattiego. Po spektaklu on sam otrzymał liczne upominki, w tym Scarlattiego złotą tabatière , ale biedny Pistocchi odszedł z pustymi rękami! Całkowicie rozgoryczony alt stwierdził w liście do swojego przyjaciela Giacomo Pertiego, że motet jako całość i Matteuccio wcale mu się nie podobały, zwłaszcza koneserom, tylko jego samego słuchało wielu „z nieskończoną przyjemnością”…

Z powrotem w Neapolu

Matteuccio wrócił do rodzinnego Neapolu w 1709 roku po latach nieobecności. Tam 28 sierpnia 1709 wystąpił na obchodach urodzin hiszpańskiej królowej Elżbiety w Trattenimento musicale in lode della maestà cattolica di Elisabetta Regina delle Spagne A. Scarlattiego . Była to serenata do tekstu Giuseppe Papisa na cztery głosy i chór. Niedługo później zaśpiewał podczas wspaniałego upamiętnienia Vergine dei Sette Dolori w kościele Santa Maria d'Ogni Bene i otrzymał jako ekstrawagancki prezent od księcia Maddaloni wspaniałą karocę wraz z końmi w podzięce.

W 1711 roku Sassano został przywrócony na swoje miejsce jako muzyk Kaplicy Królewskiej w Neapolu, którą utracił podczas pobytu za granicą, z wyłącznym obowiązkiem uczestniczenia w uroczystościach królewskich.

Obecnie 44-letni „Divo” zaczął się trochę ograniczać i odtąd śpiewał rzadziej. Ponieważ został nobilitowany przez cesarza, był teraz zwykle nazywany margrabią . Don Matteo Sassano”. Ostatnie punkty jego błyskotliwej kariery to:

• W dniu 19 czerwca 1712 r. Serenata na koronację Karola VI na króla Węgier lub Il Genio Austriaco autorstwa Alessandro Scarlattiego (tekst Papisa) w Palazzo Reale;
• 1714 „favoletta drammatica” Thetys , na ślub Francesco Maria Spinelli, księcia Scalea, do Dona Rosa Pignatelli. Muzykę do niej skomponował Tommaso Carapella, a oprócz Matteuccio (jako Peleo ) śpiewali Marianna Bulgarelli , gen. „la Romanina” (jako Tetyda), Giovanna Albertini, gen. „la Reggiana” (jako Dori) i Gaetano Borghi (jako Proteo);
• La gloria di primavera Scarlattiego , z Matteuccio w roli Wiosny ( Primavera ) i Margherity , znanej także z biografii Haendla jako Lato ( Osiedle ).

W tym czasie Matteuccio śpiewał głównie i często podczas ceremonii religijnych na cześć Vergine Addolorata lub gdy szlachetne damy wstąpiły do ​​​​klasztoru, lub jako współbrat Congregazione di S. Carlo. 4 grudnia 1717 wystąpił na imieniny hrabiny Daun, wicekróla Neapolu, w Serenata Diana amante Leonarda Leona . Po raz ostatni nazwisko Sassano pojawia się w Gazzetta di Napoli 21 listopada 1724 r. z okazji wstąpienia do klasztoru Emilii Carafy, siostry księcia Maddaloni. U boku Matteo śpiewała wschodząca gwiazda włoskiej opery, młody Farinelli . Został także oficjalnym następcą Matteuccia w Kaplicy Pałacu Królewskiego w 1732 r., ale już w 1735 r. zrezygnował z tego stanowiska na rzecz jeszcze młodszej i równie słynnej sopranistki Caffarelli .

Matteuccio nadal śpiewał w kościele w każdą sobotę z czystej pobożności, nawet po przejściu na emeryturę w wieku ponad siedemdziesięciu lat. Mówi się, że jego głos był wciąż tak świeży, czysty i piękny „… że każdy, kto go słyszał, ale nie widział, wierzył, że jest młodzieńcem w sile wieku”.

Matteuccio, „Słowik Neapolu”, zmarł w wieku siedemdziesięciu lat 15 października 1737 r. W swoim mieszkaniu w pobliżu klasztoru Rosariello di Palazzo w Neapolu i został pochowany w Carminiello di Palazzo.

Pozostawił po sobie duży majątek, ale ponieważ nie miał potomków, wyznaczył na swojego spadkobiercę i wykonawcę dr. Domenico Terminiello.

Dalsza lektura

• Patrick Barbier: Historia dos Castrados (wersja portugalska; tytuł francuskiego oryginału: Histoire des Castrats ), Lizbona 1991 (lub wydawca Editions Grasset & Fasquelle, Paryż, 1989).
• Ulisse Prota-Giurleo: Matteo Sassano przez "Matteuccio" (Documenti napoletani). W Rivista italiana di musicologia , I/1966, 1, s. 97–119.
• Grazia Carbonella: Matteo Sassano il Rossignolo di Napoli. W La Capitanata , 21, 2007, s. 235–260 ( Online, zarchiwizowane w formacie PDF 04.03.2016 w Wayback Machine , pobrane 19 marca 2021 r.).

Linki zewnętrzne

• Aufführungen mit Matteo Sassani im Corago -System informacyjny Uniwersytetu w Bolonii .