Maksymiliana Liebenweina

Maximilian Liebenwein
Maximilian Albert Josef Liebenwein
St George (bez pisma) , 1904
Urodzić się	( 11.04.1869 ) 11 kwietnia 1869 Wiedeń , Austro-Węgry
Zmarł	17 lipca 1926 (17.07.1926) (w wieku 57) Monachium , Republika Weimarska
Miejsce odpoczynku	Burghausen, Altötting
Narodowość	Austro-Węgry austriacki Niemiecki
Edukacja	Akademii Sztuk Pięknych w Wiedniu Akademii Sztuk Pięknych w Karlsruhe Akademii Sztuk Pięknych w Monachium
Znany z	obraz ilustracja projekt graficzny
Ruch	Impresjonizm Art Nouveau
Współmałżonek	Anny Essigmann

Maximilian Albert Josef Liebenwein (11 kwietnia 1869 - 17 lipca 1926) był austriacko-niemieckim malarzem, grafikiem i ilustratorem książek, reprezentującym style impresjonistyczne i secesyjne . Spędził dużo czasu w Wiedniu , Monachium i Burghausen, Altötting i brał czynny udział w społeczności artystycznej we wszystkich trzech miejscach. Był ważnym członkiem Secesji Wiedeńskiej , został jej wiceprezesem i wielokrotnie wystawiał z grupą.

Życie

Pallas Atena , 1906

Wczesne życie, edukacja i szkolenie

Liebenwein urodził się w Wiedniu jako drugi syn Josepha Calasanza Liebenweina (1835-1906) i Magdaleny (z domu Kundrat). Jego ojciec był kupcem, prowadził pralnię i sprzedawał odzież w Wiedniu iw Lilienfeld . Jako chłopiec Liebenwein spędzał czas w obu miastach. Jego matka była córką Józefa Kundrata , osobistego lokaja oraz myśliwego i leśniczego cesarza Franciszka Józefa , a jego wujek był patologiem i koronerem Hansem Kundratem . Jego dziadek prowadził dużą bibliotekę i kolekcję nauk przyrodniczych oraz pomógł podsycić zainteresowanie młodego Liebenweina poezją, legendami i przyrodą. Liebenwein studiował w Schottengymnasium w Wiedniu.

Ojciec Liebenweina początkowo nie wspierał jego artystycznych ambicji, ale wuj pomógł mu utorować mu drogę. W 1887 wstąpił do Akademii Sztuk Pięknych w Wiedniu , ale nie lubił tam studiować; chętniej badał zwierzęta w Tiergarten Schönbrunn i zwłoki pod nadzorem wuja. Julius Victor Berger , nauczyciel Liebenweina, okazał mu współczucie, ale opuścił Akademię w 1891 r. Lata 1891-92 spędził w 13 Pułku Smoków, księciu Eugeniuszowi Sabaudzkiemu, a następnie jesienią 1892 r. Uczęszczał do Specialschule für Historienmalerei (Szkoła Specjalna Malarstwa Historycznego) pod kierownictwem Matthiasa von Trenkwalda . W 1893 roku został mianowany porucznikiem rezerwowego pułku dragonów cesarza Franciszka I. Ojciec Liebenweina złamał nogę i potrzebował pomocy w rodzinnym interesie, przez co Liebenwein nie mógł regularnie uczęszczać na zajęcia; był to punkt sporny między von Trenkwaldem i Liebenweinem, który opuścił Szkołę Specjalną w marcu 1893 roku, spędzając kilka miesięcy jako „jeździec i myśliwy” w posiadłości Lilienfeld.

W 1894 roku poszedł za swoim przyjacielem Ferdinandem Andri do Karlsruhe i zapisał się do Akademii Sztuk Pięknych w Karlsruhe i uczęszczał na zajęcia z malarstwa Caspara Rittera . Wciąż niezadowolony ze swojego otoczenia, poznał Heinricha von Zügela na początku 1895 roku i zaczął uczęszczać na jego zajęcia z malarstwa zwierzęcego. Liebenwein przyjął Zügela jako nauczyciela i wraz z nim przeniósł się w listopadzie do Monachium . Liebenwein spędził cztery semestry na Akademii Sztuk Pięknych w Monachium , immatrykulował 12 listopada 1895 r. i przebywał tam do 1897 r. W księdze metrykalnej widnieje jako katolik .

Niezależny malarz w Monachium i Burghausen

List armii polowej , opublikowany w Jugend w 1896 r. Wiersz i ilustracje autorstwa Maximiliana Liebenweina.

Od 1897 Liebenwein mieszkał jako niezależny malarz w Monachium, a także prowadził zajęcia z malarstwa. Podczas wizyty u jego znajomego rysownika i rytownika Waltera Zieglera zwiedzili Burghausen i średniowieczny zamek Burghausen . Średniowieczne miasto Burghausen i jego zamek wywarły na nich wrażenie jako odpowiednie tło koncepcyjne dla romantyczno-rycerskich motywów wielu dzieł Liebenweina. Lokalizacja została zasugerowana przez przyjaciela Liebenweina, Ignacego Taschnera , którego poznał w Verein Deutscher Kunststudierender . Latem 1897 i 1898 Liebenwein przebywał na zamku. W 1899 roku Liebenwein założył swoją rezydencję i pracownię w największej wieży zamkowej, którą przerobił na Gesamtkunstwerk (dzieło sztuki totalnej) wraz ze swoim przyjacielem Paulem Horstem-Schulze . W ciągu trzech dni w 1899 roku Horst-Schulze i Liebenwein namalowali fryz wewnątrz wieży, aby przyszła narzeczona Liebenweina mogła go zobaczyć podczas swojej pierwszej wizyty. Grafika obejmuje trzy strony pokoju i odzwierciedla średniowieczne motywy, w tym obrazy Walthera von der Vogelweide i Parzivala .

To właśnie w tym okresie Liebenwein odkrył swoje zamiłowanie do secesji; w 1896 roku niektóre z jego ilustracji ukazały się w secesyjnym czasopiśmie Jugend . Współpracował z bośniackim magazynem Nada , od jego powstania w 1895 r. do ostatniego numeru w 1903 r. Była to inicjatywa Béni Kállaya . Liebwein, główny ilustrator magazynu Ewald Arndt Čeplin, jego brat Leo i inna regularna artystka Ivana Kobilca utworzyli mało znany „Sarajevo Painter's Club”. Odwiedził kraj w 1900 i 1901 roku.

W 1900 roku wygrał konkurs Ludwiga Stollwercka na projekty albumu na karty kolekcjonerskie dla firmy Stollwerck . Inni laureaci to Fritz Helmuth Ehmcke z Berlina; Ernst Neumann , Adolf Höfer i Walter Püttner z Monachium; i Karl Hölle z Hamburga. Sędziami byli : Emil Doepler , Woldemar Friedrich , Bruno Schmitz i Franz Skarbina z Berlina, oprócz wspólnika Stollwerck. Tematem Liebenweina była Kater Murr .

Z Secesją Wiedeńską i innymi grupami

Z The Goose Girl , opublikowanej w Ver Sacrum w 1902 roku

Liebenwein wystawiał w Secesji Wiedeńskiej wiosną 1900 roku. Jego prezentowane prace obejmowały Percival (1899) i kilka studiów na zwierzętach. Po wystawie został pełnoprawnym członkiem grupy, a do 1912 r. został jej wiceprezesem. Był aktywnym członkiem aż do śmierci. Wciąż mieszkając w „wieży Liebenwein” zamku Burghausen, poślubił Annę Essigmann (ur. 1879) z Wiednia w maju 1901 r. Ze swoim pierwszym synem Hansem Georgiem urodzonym w 1902 r. (Zm. 1977). Rodzina przyjaźniła się z Kolomanem Moserem , który był w komitecie, który zaprosił Liebenweina na wystawę z wiedeńską secesją. Fragmenty jego dzienników podróży z podróży do Bośni w 1900 roku, wraz z jego własnymi ilustracjami, zostały opublikowane w Ver Sacrum w 1902 roku. Liebenwein nie poszedł w ślady Gustava Klimta w odłączeniu się od secesji w 1905 roku, mimo że został zaproszony do przyłączenia się.

Liebenwein wstąpił do Deutscher Künstlerbund w Weimarze w 1904 r. Po śmierci ojca w 1906 r. spędził trochę czasu w Wiedniu, w tym samym roku odbył podróże do Brukseli i Londynu. Dołączył do grupy Luitpold w Monachium w 1907 roku; wystawiał w Szklanym Pałacu w latach 1902-1912. W latach 1907-08 stworzył Liebenweinfries ( Liebenwein Frieze) w Linz Savings Bank . W 1909 otrzymał Złoty Medal Państwowy w Grazowi za cykl baśni Król Drozdobrody (1905/06).

Z powrotem w Wiedniu, I wojna światowa i później

Liebenwein wrócił do Wiednia w latach 1908-09 i do 1913 roku prowadził szkołę malarską dla mężczyzn i kobiet, choć nadal spędzał wakacje w Burghausen. W 1910 r. ozdobił monumentalnymi malowidłami salę I Międzynarodowej Wystawy Łowieckiej w Wiedniu; został przedstawiony cesarzowi Franciszkowi Józefowi I na wystawie.

Szkic niemieckiej baterii moździerzy 21 cm, niedaleko Ostrowa w 1915 roku.

Jego drugi syn, Wolfgang Ferdinand, urodził się w 1911 roku. Liebenwein zgłosił się na ochotnika do służby wojskowej w 1914 roku i został powołany w czerwcu 1915 roku; jego żona Anna zmarła na raka piersi w tym roku w sanatorium w Gmunden , kiedy on był na froncie wschodnim. Liebenwein służył jako oficer uzbrojenia XVII Korpusu. Był w wojsku w Polsce, Rosji, Isonzo i Bukowinie i wykonał wiele rysunków w 54 szkicownikach. Doznał udaru mózgu w grudniu 1917 roku i opuścił wojsko w grudniu 1918 roku.

Powojenny Wiedeń nie dawał artystom wielu możliwości, a Liebenwein wrócił do Burghausen. W latach 1919–1925 stworzył długi cykl przedstawiający życie Najświętszej Maryi Panny w klasztorze Sióstr Franciszkanek w Vöcklabruck . W 1923 był członkiem-założycielem Gildii Artystów Innviertler . W 1924 roku Liebenwein otrzymał Srebrny Medal miasta Salzburga za obrazy „ Und wenn die Welt voll Teufel wär... " (1908), "Chrystus i cudzołożnica" (1914) i "Rider Troop in Ambush" (zaginiony).

W lutym 1926 roku Liebenwein doznał kolejnego wylewu w Burghausen i zmarł w lipcu 1926 roku w Monachium. Pochowany został w Burghausen.

Styl

Portret kobiety czytającej książkę , 1907 r

Liebenwein pracował głównie w technice olejnej i temperowej . Namalował wiele cykli baśniowych i legendarnych, zwłaszcza mitologię grecką i średniowieczne opowieści o romansach rycerskich, a także obrazy religijne, w tym obrazy maryjne i żywoty świętych. Jego nauczyciel Zügel słynął z motywów zwierzęcych i impresjonizmu; Liebenwein przyjął ten wpływ i przekroczył go, przechodząc od impresjonistycznych obrazów olejnych do głównie tempery po wystawie z wiedeńską secesją, a także podtrzymując swoje zainteresowanie grafiką. Mimo to malował i rysował wiele zwierząt, wykazując szczególne zamiłowanie do kotów i koni. Liebenwein stworzył szereg projektów ekslibrisów i był cytowany jako z Emila Orlika , najważniejszych artystów austriackich w tej konkretnej niszy. W swojej pracy trzymał humor, a także doskonałe umiejętności techniczne i głęboką znajomość swojej tematyki.

Wybrane prace

Ekslibris projektu Maximiliana Liebenweina.

• Horsewoman, 1895 (Linz, muzeum Nordico ), olej na płótnie, 75,5 x 99,5 cm
• Percival, 1899 (z kolekcji prywatnej), tempera na tekturze, 82,5 x 135 cm (z autorską ramą)
• Św. Genofefa, św. Hubert, św. Małgorzata, św. Marcin, 1900 (kolekcja prywatna, Muzeum Wiedeńskie , nieznana własność), tempera na tekturze, każda 60 x 75 cm
• częściowo zachowany cykl malowideł ściennych, 1899 ( zamek Burghausen , wieża Liebenwein) malowane cezyną na gipsowych meblach do wieży Liebenwein, 1901, własność prywatna
• Gęsiaczka, baśniowy cykl w 9 obrazach, tempera na tekturze, każdy 75 x 60 cm, zaginiony
• Św. Jerzy, pobożny Maere, 1904 (zbiory prywatne), tempera na papierze i tekturze, każda 89,5 x 69,5 cm
• Cykl baśni Śpiąca Królewna 7 obrazów, 1905, tempera na tekturze, każdy 75 x 110 cm, zaginiony
• Różany cud św. Elżbiety, 1905 (z kolekcji prywatnej), 74,5 x 59,2 cm
• Król Drozdobrody, baśniowy cykl 7 obrazów, 1905/06, tempera na tekturze, każdy 75 x 75 lub 75 x 110 cm, zaginiony
• Niesławny Staw, 1907 (z kolekcji prywatnej), 59,5 x 74,8 cm
• duży fryz w sali balowej kasy oszczędnościowej Linz, w 1907/08 technika mieszana, dziewięć części, każda 94,4 x 94,5 x 174 lub 217/219 lub 84,5 x 283 cm
• Zaręczyny Giselhera w Bechelaren, 1909 (z kolekcji prywatnej) 3 części, 135 x 115 lub 125 x 282 cm
• Amazoński cykl łowiecki, 1910 (Castle Steyregg, kolekcja prywatna), 3 części, olej na płótnie, 257 x 120, 264 x 542 i 264 x 427 cm
• Roland Tarczownik, projekty malowideł ściennych w wielkiej sali zamku Moosham w Lungau, tempera na papierze, każdy 27,5 x 125 lub 160,5 cm
• Europa, 1913 (ze zbiorów prywatnych), olej tempera na płótnie, 191 x 251 cm
• Ewa w raju, 1914 (ze zbiorów prywatnych), olej na płótnie, 246 x 144,5 cm
• Życie Dziewicy , cykl dwunastu paneli, 1925 (Klasztor Sióstr Franciszkanek w Vöcklabruck ), tempera na tekturze, każdy 62 x 77 i 104,5 cm
• Św. Hubertus, cykl trzyczęściowy, 1926 (z kolekcji prywatnej), tempera na tekturze, 100 x 75 lub 100 x 120 cm

Bibliografia

•   Maksymiliana Liebenweina (1907). "Nachwort des Zeichners. Ein Stück Entwicklungsgeschichte". Festgabe zum 100jährigen Jubiläum des Schottengymnasiums . Wiedeń. s. 381–406. OCLC 2728962 .
• Hansa Langa (1930) [1929]. „Maksymiliana Liebenweina”. Der Getreue Eckart . Wiedeń. 7 (2): 577–584.
• Wolfganga Liebenweina (1964). „Der Maler Maximilian Liebenwein”. Heimatkunde des Bezirkes Lilienfeld . Lilienfelda. 3 : 215–219.
•   Lothar Schultes (red.). Maximilian Liebenwein: Ein Maler zwischen Impressionismus und Jugendstil. Kataloge des Oberösterreichischen Landesmuseums, NS 48, Linz 2006, ISBN 978-3-85474-159-6 .