Mistrz Hoogstraeten

Noszenie Krzyża

Master of Hoogstraeten (ok. 1475 - ok. 1530) to Notname nadane flamandzkiemu malarzowi lub kolektywowi malarzy działającemu w Antwerpii na początku XVI wieku. Mistrz tworzył głównie obrazy religijne i jest uważany za członka manierystów antwerpskich .

Identyfikacja

Tożsamość Mistrza nie jest znana, choć starano się powiązać go z Passchierem van der Merschem, malarzem flamandzkim, który był uczniem czołowego malarza antwerpskiego Hansa Memlinga . Ze względu na wyraźny wpływ holenderski na jego twórczość, przypuszczano również, że Mistrz faktycznie pochodził z północnych Niderlandów.

Dziewica z Dzieciątkiem ze świętymi

Notname Master of Hoogstraeten zostało ukute przez historyka sztuki wczesnoniderlandzkiej Maxa Jakoba Friedländera po zestawie siedmiu paneli, z których każdy przedstawia jedną z Boleści Dziewicy, które pierwotnie wisiały w kościele św. Katarzyny w mieście Hoogstraten ( obecnie w belgijska prowincja Antwerpia). Panele prawdopodobnie namalowane w 1505 r. pozostały w kościele do początku XIX wieku i obecnie znajdują się w Królewskim Muzeum Sztuk Pięknych w Antwerpii .

Mistrz mógł być uczniem samego Hansa Memlinga, ale w jego twórczości widoczne są także wpływy artystów flamandzkich, takich jak Gerard David (1460–1523) i Hugo van der Goes (1440–1482). Madonna z Dzieciątkiem ze św. Katarzyną Aleksandryjską i św. Barbarą , znajdująca się obecnie w Galerii Uffizi, była kiedyś przypisywana Hugo van der Goes , ale obecnie uważa się, że jest dziełem mistrza z Hoogstraeten.

Praca

Pokłon Mędrców

Znany jest z dzieł religijnych.

Manieryści z Antwerpii zazwyczaj przedstawiali tematy religijne, które interpretowali na ogół w sposób bardziej powierzchowny niż artyści flamandzcy z poprzedniego stulecia na rzecz bardziej płynnej formy i obfitości drobiazgowo oddanych szczegółów. Wykazują również preferencje dla zmieniającej się palety. Ich kompozycje są zazwyczaj pełne szokujących, wzburzonych postaci w egzotycznych, ekstrawaganckich strojach. Kompozycje zazwyczaj obejmują ruiny architektoniczne. Architektura jest początkowo gotycka, ale później dominują motywy renesansowe. Wcześniejsze prace obejmowały architekturę gotycką, ale w późniejszych dziełach dominowały konstrukcje renesansowe. Obrazy wydają się łączyć wczesnego renesansu niderlandzkiego i północnego renesansu oraz zawierają tradycje flamandzkie i włoskie w tych samych kompozycjach.

Większość artystów manieryzmu antwerpskiego pozostała anonimowa, a tylko niektórzy artyści zostali zidentyfikowani. Należą do nich Jan de Beer , Adriaen van Overbeke i Mistrz z 1518 r. (prawdopodobnie Jan Mertens lub Jan van Dornicke ). Anonimowym manierystom antwerpskim nadano nienazwiska na podstawie zewnętrznej wiedzy o dziełach, takiej jak inskrypcja, poprzedni właściciel, miejsce zachowania, dawne atrybucje czy data znaleziona na dziele. Doprowadziło to do nazw takich jak Pseudo-Bles, The Mistrz Adoracji Von Groote , Mistrz Amiens, Mistrz Adoracji Antwerpii i Mistrz 1518 . Dzieła, których nie można przypisać bezpośrednio do imiennego mistrza, przypisuje się Anonimowemu manierystowi antwerpskiemu .

Wiele paneli lub tryptyków wykonanych przez manierystów antwerpskich przedstawia sceny Narodzenia Jezusa , zwykle umiejscowione w nocy, Pokłon Trzech Króli i Ukrzyżowanie. Temat Pokłonu Trzech Króli był im szczególnie bliski, ponieważ pozwalał artystom uwolnić się od zaabsorbowania ornamentem oraz symulacją i imitacją produktów luksusowych.

Linki zewnętrzne

• Media związane z Master of Hoogstraeten w Wikimedia Commons