Morgenrot (film)

Morgenrot
Morgenrot-1933-poster.jpg
W reżyserii
Scenariusz Gerhard Menzel (pomysł: Edgar von Spiegel von und zu Peckelsheim )
Wyprodukowane przez Gunthera Stapenhorsta
W roli głównej
Muzyka stworzona przez Herberta Windta
Dystrybuowane przez Universum Film AG (UFa)
Data wydania
  • 2 lutego 1933 ( 02.02.1933 )
Czas działania
 75 minut
Kraje
Język Niemiecki

Morgenrot to niemiecki film o łodziach podwodnych z 1933 roku , którego akcja toczy się podczas I wojny światowej .

Wydany trzy dni po tym, jak Adolf Hitler został Reichskanzlerem , był pierwszym filmem, który miał swoją projekcję w nazistowskich Niemczech . Stał się symbolem nowych czasów reklamowanych przez nazistowski reżim. Tytuł (dosłownie „rano-czerwony”) to niemieckie określenie czerwonawego zabarwienia wschodniego nieba na około pół godziny przed wschodem słońca. Dawn był tytułem w USA. Został nakręcony w Kilonii w Szlezwiku-Holsztynie i był pierwszym niemieckim filmem o łodzi podwodnej nakręconym po I wojnie światowej.

Produkcja

W marcu 1927 roku studio UFA, największa wytwórnia filmowa w Europie, zostało zakupione przez magnata medialnego Alfreda Hugenberga , który chciał posiadać UFA do produkcji „narodowych” filmów gloryfikujących jego prawicową politykę. Morgenrot był jednym z kilku „narodowych” filmów, które zostały wydane przez UFA za czasów Hugenberga jako jego właściciela. Pomimo nadziei Hugenberga, studio UFA było mocno zadłużone w momencie, gdy je kupił, a przejście od filmów niemych do talkie nałożyło na UFA znaczne nowe koszty, w wyniku czego UFA miała tendencję do wydawania filmów o jak najszerszym atrakcyjności zamiast „narodowe” filmy, które Hugenberg chciał zobaczyć. Dla Hugenberga zyski przebiły jego politykę z UFA i, wbrew oczekiwaniom, po tym, jak przeniósł studio, nie doszło do czystki wśród żydowskich pracowników UFA, ponieważ nie chciał stracić talentu na rzecz konkurencyjnych studiów. Tylko mniejszość filmów UFA wydanych w latach 1927-1933 była tego rodzaju filmami, które Hugenberg chciał zobaczyć.

Scenariusz do Morgenrota napisał Gerhard Menzel , odnoszący sukcesy pisarz ze Śląska, zdobywca nagrody Kleista za najlepszą nową niemiecką sztukę w 1927 roku, który był także członkiem partii nazistowskiej. Z kolei Menzel zainspirował się pomysłem pisarza Edgara von Spiegel von und zu Peckelsheim . Jednak Hugenberg chciał, aby Morgenrot wspomógł jego partię, DNVP ( Deutsche Nationale Volkspartei - Niemiecka Narodowa Partia Ludowa), której został liderem w 1928 r., A nie NSDAP ( Nationalsozialistische Deutsche Arbeiterpartei - narodowosocjalistyczna Niemiecka Partia Robotnicza). Hugenberg miał trudne relacje z Adolfem Hitlerem , który był czasem jego sojusznikiem, a czasem wrogiem, co w dużej mierze zależało od kalkulacji Hitlera co do tego, jak bardzo potrzebował pomocy Hugenberga. W czasie, gdy Morgenrot wszedł do produkcji, NSDAP i DNVP były wrogami, ale Hugenberg wiedział, że silny pokaz jego partii może zmienić nastawienie Hitlera. Wygląda na to, że Morgenort był swego rodzaju ofiarą pokoju składaną przez Hugenberga nazistom, którzy mogli ponownie stać się sojusznikami DNVP.

Film był również częścią wysiłków mających na celu przywrócenie reputacji Cesarskiej Marynarki Wojennej Niemiec i ogólnie marynarki wojennej. Rewolucja listopadowa 1918 r. , rzekoma „cios w plecy”, która pokonała Niemcy, podobnie jak Rzesza rzekomo o krok od zwycięstwa, rozpoczął się od wielkiego buntu Floty Pełnomorskiej. W październiku 1918 roku maltretowani marynarze Floty Pełnomorskiej zwrócili się przeciwko swoim oficerom po tym, jak otrzymali rozkaz wypłynięcia w „przejażdżkę śmierci” na Morze Północne, aby zmierzyć się z połączoną anglo-amerykańską Wielką Flotą w bitwie, która miała się zakończyć w zniszczenie Floty Pełnomorskiej w czasie, gdy było już jasne, że wojna jest przegrana. Oprócz złego traktowania przez swoich oficerów, którzy lubowali się w poniżaniu ich na różne błahe sposoby, marynarze Floty Pełnomorskiej usprawiedliwiali bunt tym, że wojna była już przegrana, przez co planowana „przejażdżka śmierci” była całkowicie bezcelowa i że lepiej było przeżyć kolejny dzień niż umrzeć teraz za przegraną sprawę. Dla prawicy niemieckiej bunt Floty Pełnomorskiej dał Marynarce Wojennej złą reputację miejsca buntu i zdrady, gdzie rozpoczęła się rewolucja listopadowa, która obaliła ród Hohenzollernów. Wypuszczenie filmu z udziałem bohaterskiego asa U-Boota, który ma zaszczyt walczyć, aw razie potrzeby umrzeć za Ojczyznę, marynarz Hugenberg miał na celu rozproszenie popularnego obrazu zbuntowanych marynarzy wymachujących czerwonymi flagami i przedstawienie bardziej pozytywnego obrazu Cesarska Marynarka Wojenna. Wiele z tego, co można opisać jako Morgenrota za śmiercią, przedstawiające śmierć na wojnie jako szlachetną, honorową, a nawet erotyczną, miało być rodzajem odparcia zbuntowanych marynarzy Floty Pełnomorskiej. Jedno z haseł używanych przez marynarzy Floty Pełnomorskiej podczas buntu w 1918 roku brzmiało: „Chcemy żyć jako wolni ludzie, a nie umierać jako niewolnicy!”.

Tytuł filmu pochodzi z XIX-wiecznego wiersza romantycznego pisarza Wilhelma Hauffa, którego pierwsze wersy brzmią: „Morgenrot, morgenrot/Leuchtest mir zum frühen Tod?/Bald wird die Trompete blasen/Dann muss ich Leben lassen/Ich und mancher Kamerad ( " Świt poranny, świt poranny/Czy świecisz mi na wczesną śmierć?/Zaraz zabrzmi trąba/Wtedy muszę oddać życie/Ja i kilku towarzyszy") . Film wyreżyserował Gustav Ucicky , austriacki reżyser mieszkający w Berlinie, jeden z najlepszych reżyserów UFA, który później stał się jednym z najwybitniejszych reżyserów kina nazistowskiego. Morgenrot został zastrzelony w październiku-listopadzie 1932 r. W Kilonii i Helsinkach, gdy Morze Bałtyckie „grało” z Morzem Północnym. Aby zapewnić realizm, sceny za granicą U-Boota kręcono za granicą łodzią podwodną pożyczoną od fińskiej marynarki wojennej.

Działka

Akcja filmu, której akcja rozgrywa się w 1916 roku, przedstawiała mocno fabularyzowaną wersję śmierci brytyjskiego sekretarza wojny, feldmarszałka Herberta Kitchenera na pokładzie krążownika HMS Hampshire w drodze do Rosji. Odnoszący sukcesy as U-Boota, Helmut Liers, mieszka w fikcyjnym północnoniemieckim mieście Meerskirchen ze swoją matką, która straciła już dwóch synów na wojnie. Liers jest lokalnym bohaterem Meerskirchen dzięki dowództwu U-21 , a pierwsza część filmu dotyczy pełnych werwy przygód Liersa i jego załogi na urlopie. Wszyscy myślą, że Helga, córka burmistrza z Meerskirchen jest zakochana w poruczniku Phippsie „Fipsie” Fredericksie, ale w rzeczywistości jest zakochana w starszym mężczyźnie Liersie. Majorin (matka Liera) próbuje załatwić mu przydział na lądzie, który blokuje, mówiąc, że będzie walczył, dopóki Niemcy nie wygrają wojny lub nie umrze, a następnie wyruszy w morze ze swoją ostatnią misją.

W drugiej części filmu niemiecka marynarka wojenna dowiaduje się, że bardzo ważny brytyjski dowódca wojskowy - którego nazwisko nie pojawia się w filmie, ale najwyraźniej ma być nim Kitchener - wszedł na pokład krążownika, który zabrał go do Archangielska, prowadząc Liersa i jego U. - łódź wysłana w celu zasadniczo zabicia go poprzez zatopienie krążownika, zadanie, które zostało wykonane pomyślnie (w rzeczywistości Hampshire został zatopiony przez minę postawioną przez U-Boota, ale nie w ataku torpedowym). Następnie statek Q (przebrany brytyjski krążownik handlowy), który nielegalnie pływa pod banderą neutralnej Danii, atakuje poważnie uszkodzoną łódź podwodną Liersa. Eskadra brytyjskich niszczycieli ściga U-21 przez Morze Północne, które ostatecznie zostaje zatopione i spoczywa na dnie morskim. Dwóch U-21, w tym Fips, poświęca się, by ocalić innych, w tym Liers, którzy wracają do Ojczyzny. Film kończy się, gdy Liers wchodzi na pokład nowej łodzi podwodnej, aby ponownie wyruszyć, by kontynuować wojnę na morzu, a ostatnim ujęciem jest zbliżenie chorążego Cesarskiej Marynarki Wojennej Niemiec, który dumnie trzepocze na wietrze.

Motywy

Film przedstawiał heroizację śmierci, a kapitan Liers wyraźnie stwierdził, że Niemcy mogą nie wiedzieć, jak żyć, ale wiedzą, jak umrzeć. W centralnej scenie kapitan łodzi podwodnej proponuje swoim ludziom, że wraz z pierwszym oficerem zejdzie ze statkiem, aby mogli uciec; odmawiają, twierdząc, że będzie to wszyscy albo żaden z nich, a kapitan gloryfikuje szansę na śmierć z takimi mężczyznami, temat, który często pojawiał się w filmach z czasów nazizmu. Pierwszy oficer Fredericks, dowiedziawszy się, że ukochana kobieta jest zakochana w kapitanie, a nie w sobie, a inny marynarz popełnia samobójstwo, by ratować innych – częsty sposób rozwiązywania trójkątów miłosnych w nazistowskich filmach, gdzie bohaterska śmierć ratuje mężczyznę przed awaria. Z drugiej strony Majorin odmawia radowania się z sukcesu syna w zatopieniu krążownika, a wraz z nim Lorda Kitchenera z powodu cierpień wojennych, mówiąc, że ludzie za granicą Hampshire miało również rodziny - temat, który nie pojawiłby się w nazistowskim filmie. Amerykański historyk John Leopold argumentował, że Morgenrot był bardziej filmem DVNP niż filmem nazistowskim, zwracając uwagę, że film „… podkreślał tradycyjne koncepcje nacjonalistyczne i podkreślał zalety dojrzałego przywództwa, a także wartość młodzieńczego entuzjazmu”.

Brytyjski historyk Jonathan Rayner opisał sceny rozgrywające się w łodzi podwodnej jako wysoce realistyczne i autentyczne, jak przystało na film nakręcony na prawdziwej łodzi podwodnej, co dało widzom wyobrażenie o tym, jak niebezpieczne i klaustrofobiczne było życie na łodziach podwodnych podczas I wojny światowej. Przez niemiecki okręt podwodny służba była nowa, pozbawiona długich tradycji, ale sama niebezpieczeństwo służby na łodzi podwodnej nadawała okrętom podwodnym status elitarnej siły, co Rayner napisał bardzo dobrze. Rayner napisał również, że sceny akcji, takie jak zatonięcie Hampshire , bitwa ze statkiem-Q i ostateczna konfrontacja z niszczycielami były ekscytujące, dobrze zrobione i realistyczne, dzięki czemu film stał się jednym z najlepszych filmów o łodziach podwodnych przed II wojną światową i jako film, który posłużył jako szablon dla wielu kolejnych filmów o łodziach podwodnych. Rayner zauważa również, że film przedstawiał Niemców jako zachowujących się z większym honorem niż Brytyjczycy, ponieważ Liers odmawia zatopienia statku Q, pomimo obaw jego ludzi, którzy podejrzewają, że statek jest statkiem Q. Punkt kulminacyjny filmu, w którym Fredericks i inny marynarz poświęcili się, by ocalić pozostałą ósemkę, tworzy dług krwi, gdy Liers mówi pozostałym: „Nasze życie nie należy już do nas. Musimy żeglować tak długo, jak mamy oddech, raz za razem, dopóki Bóg nam nie pozwoli”. Rayner opisał przesłanie filmu jako: „Pokrewieństwo załogi, utrzymywane aż po śmierć, przewyższa emocjonalne powiązania na brzegu i zmusza niemieckich marynarzy do oddawania czci zmarłym członkom rodziny pokładowej w nieustannej służbie”. Film kończy się w 1916 roku, ale oddanie służbie Liersa i jego załogi wyraźnie kontrastuje z marynarzami Floty Pełnomorskiej, którzy zbuntowali się w 1918 roku.

Film wyróżnia się mizoginią z przesłaniem, że kobiecość równa się słabości, a męskość równa się sile. Kluczową fabułą filmu są starania zamożnej matki Liersa, by załatwić mu przydział na lądzie, ponieważ straciła już dwóch synów na wojnę, co jej syn skutecznie blokuje, mówiąc, że wolałby umrzeć za Ojczyznę niż uchylić się od patriotycznej obowiązek. Zdominowany przez kobiety dom w Niemczech jest przedstawiany jako miejsce seksualnej pokusy i słabości, w przeciwieństwie do surowego i wyłącznie męskiego świata U-Boota na morzu, który pomimo wszystkich niedogodności i niebezpieczeństw jest przedstawiany w bardziej korzystny sposób lekki niż front domu. Konflikt między Liers a jego matką o to, co ona nazywa jego todessehnsucht (dosłownie „tęsknota za śmiercią”, poprzez „pogardę dla życia” jest dokładniejszym tłumaczeniem) jest w rzeczywistości głównym konfliktem filmu. Matka Liera nazywa go todessehnsucht „nowy rodzaj religii”, zarzutowi, któremu nie zaprzecza, mówiąc jedynie w odpowiedzi, że „my Niemcy może nie jak żyć, ale wiemy, jak umierać”. Matka Liera reprezentuje Niemcy sprzed 1914 roku, które mimo całej swojej przyzwoitości i uprzejmości nie mają wystarczającej wytrzymałości, aby przetrwać w świecie przedstawianym jako bezlitosny i okrutny. Z kolei Liers ze swoim zamiłowaniem do akcji i przemocy, połączonym z ogólną pogardą dla ludzkiego życia, reprezentuje twardego, bezwzględnego „Nowego Człowieka” zrodzonego przez wojnę, który mimo wszystkich swoich ostrych krawędzi i todessehnsucht paradoksalnie posiada niezbędną wytrzymałość, aby przetrwać .

Przyjęcie

W uroczystej premierze filmu w Berlinie 2 lutego 1933 r. gościem honorowym był nowo mianowany kanclerz Hitler. Josef Goebbels napisał w swoim dzienniku, że Morgenrot był „dobrym filmem w swoich granicach”. Krytyczny odbiór Morgenrota był ogólnie przychylny, a krytycy chwalili grę aktorską i reżyserię, a film chwalono jako ekscytujący i energiczny. Frankfurter Zeitung , najbardziej prestiżowa gazeta w Niemczech, wyjątkowo umieściła na pierwszej stronie swoją recenzję Morgenrota , gdzie krytyk filmowy Frankfurter Zeitung uznał Morgenrota za jeden z najlepszych niemieckich filmów, jakie kiedykolwiek powstały. Jednak krytycy zauważyli, że sceny na froncie domowym były idealtypischer Bilder („idealny typowy obraz”), w przeciwieństwie do scen rozgrywających się na okręcie podwodnym U-21 , które były chwalone za realizm. Postać Majorina grana przez Adele Sandrock została opisana jako najbardziej zapadająca w pamięć postać filmu, co z pewnością nie było intencją producentów filmu. Krytyk filmowy Vorwärts , gazeta SDP, w jednej ze swoich ostatnich recenzji filmowych ( Vorwärts został zakazany później w lutym 1933 r.) napisała o postaci Majorina „wszelkie tendencje nacjonalistyczne zostały zaczerpnięte z filmu”, sądząc, że argumenty Majorina były silniejsze niż te wykonane przez Liersa. Krytyk filmowy „Völkischer Beobachter” , gazety NSDAP, w swojej pozytywnej recenzji napisał: „ Morgenrot – niech to będzie symbol początku nowej ery”. Berliński korespondent The New York Times obecny na premierze stwierdził, że „to film o wyjątkowych walorach, poza tendencjami propagandowymi”. Wraz z filmem Yorck z 1931 roku Morgenrot był jednym z najbardziej udanych finansowo „narodowych” filmów UFA wydanych pod szyldem Hugenberga .

Film wywołał wiele kontrowersji w Wielkiej Brytanii w 1933 roku, gdzie recenzenci szybko zauważyli, że bezimienny brytyjski dowódca wojskowy, który schodzi na krążownik w drodze do Rosji, miał być Kitchenerem. Ponadto ogólny obraz filmu przedstawiający „angielską perfidię”, gdy Brytyjczykom udało się uszkodzić U-Boota Liersa tylko poprzez nielegalne wywieszenie duńskiej flagi na brytyjskim statku, co sugerowało, że Brytyjczycy mogą pokonać Niemców tylko podstępnymi metodami, również wzbudził kontrowersje w Brytania. Od premiery filmu w Berlinie brytyjskie gazety dawały Morgenrotowi do zrozumienia obszerne relacje, które film był krytykowany za niespłaszczający obraz Royal Navy. Film był przedmiotem debaty w Izbie Gmin po tym, jak torysowski backbencher, Sir Charles Cayzer , zażądał od Ministerstwa Spraw Zagranicznych ambasadora w Berlinie, Sir Horace'a Rumbolda, który złożył oficjalny protest przeciwko Morgenrotowi , mówiąc, że film był bardzo lekceważący i obraźliwy wobec Wielkiej Brytanii. Premier Ramsay MacDonald nie chciał takiego protestu, a minister spraw zagranicznych Sir John Simon znalazł się podczas debat w Izbie Gmin „… w dość dziwnej sytuacji, gdy musiał bronić nazistowskiego filmu ". Aby ułagodzić Cayzera, Simon zgodził się na powołanie przez Izbę Gmin komisji do zbadania Morgenrota , która odkryła, że ​​UFA pożyczyła łódź podwodną użytą w filmie od fińskiej marynarki wojennej, nie informując Finów, o czym jest film.

Rzucać

Nagrody

National Board of Review of Motion Pictures przyznała mu nagrodę dla najlepszego filmu zagranicznego za rok 1933.

Bibliografia

  •   Baird, Jay W. (1974). Mityczny świat nazistowskiej propagandy wojennej . Wydawnictwo Uniwersytetu Minnesoty. ISBN 978-0-8166-0741-9 .
  •   Fox, Jo (2007). Propaganda filmowa w Wielkiej Brytanii i nazistowskich Niemczech Kino II wojny światowej . Oksford: Wydawcy Berg. ISBN 9781859738962 .
  •   Stewart Hull, David (1969). Film w sztuce i propagandzie III Rzeszy w nazistowskich Niemczech . Nowy Jork: Simon i Schuster. ISBN 0-671-21486-1 .
  •   Leiser, Erwin (1975). Kino nazistowskie . Macmillan. ISBN 978-0-02-570230-1 .
  •   Leopold, Jan (1977). Alfred Hugenberg Kampania radykalnych nacjonalistów przeciwko Republice Weimarskiej . New Haven: Yale University Press. ISBN 0-300-02068-6 .
  •   Kester, Bernadeta; Veenkamp, ​​Hans (2003). Film Front Weimar Reprezentacje I wojny światowej w niemieckich filmach okresu weimarskiego (1919-1933) . Amsterdam: Amsterdam University Press. ISBN 9789053565971 .
  •   Rayner, Jonathan (2007). Gatunek filmu wojennego, historia i kino narodowe . Manchester: Manchester University Press. ISBN 9780719070983 .
  •   Waldman, Harry (2008). Filmy nazistowskie w Ameryce, 1933-1942 . Jefferson: McFarland. ISBN 978-0786438617 .

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Morgenrot_(film)&oldid=1112373084 ”