Muzyka dla kameleonów
.JPG) Pierwsza edycja
| |
| Autor | Trumana Capote |
|---|---|
| Kraj | Stany Zjednoczone |
| Język | język angielski |
| Gatunek muzyczny | Zbiór opowiadań |
| Wydawca | Losowy Dom |
Data publikacji |
1980 |
| Typ mediów | Druk (oprawa twarda i miękka) |
| Strony | 262 s |
| ISBN | 978-0-394-50826-9 |
| OCLC | 6223424 |
Music for Chameleons (1980) to zbiór krótkich opowiadań i literatury faktu amerykańskiego autora Trumana Capote . Pierwsza kolekcja nowego materiału Capote od czternastu lat, Music for Chameleons spędziła szesnaście tygodni na liście bestsellerów New York Timesa , co jest bezprecedensowe dla zbioru krótkich utworów.
Struktura
Książka podzielona jest na trzy części. Część pierwsza, zatytułowana „Muzyka dla kameleonów”, zawiera opowiadanie, od którego pochodzi nazwa sekcji i książki, a także pięć innych opowiadań („Pan Jones”, „Lampa w oknie”, „Mojave”, „Gościnność " i "Zachwyt"). Część druga, rdzeń książki, składa się z jednego utworu: „Ręcznie rzeźbione trumny”, rzekomo „opis literatury faktu o amerykańskiej zbrodni”, który sugeruje pewne podobieństwa z jego najbardziej znaną pracą, z tą różnicą, że Capote nie obejmował siebie jako postać w narracji, kiedy pisał Z zimną krwią .
W trzeciej części, „Portrety konwersacyjne”, Capote wspomina swoje spotkania z Pearl Bailey , Bobbym Beausoleilem , Willą Cather , Marilyn Monroe i innymi. Tych siedem esejów nosi tytuły „Dzień pracy”, „Witaj, nieznajomy”, „Ukryte ogrody”, „Derring-Do”, „Wtedy wszystko się skończyło”, „Piękne dziecko” i „Nocne zwroty”. „A Day's Work” to relacja Capote'a ze zmiany, którą spędził z nowojorską pokojówką, pomysł jego przyjaciela Slima Keitha przypomniał sobie, jak miał to przed rozpoczęciem pracy nad In Cold Blood .
Koncepcja
W przedmowie do zbioru Capote twierdzi, że w 1977 roku doznał załamania nerwowego wywołanego narkotykami i alkoholem, w którym to momencie przerwał pracę nad długo oczekiwaną kontynuacją Z zimną krwią, Odpowiedzi na modlitwy , której fragmenty wywołały buntownicza reakcja w zestawie odrzutowym , opisana w magazynie Esquire w latach 1975 i 1976. To najprawdopodobniej prawda, chociaż Capote często zaprzeczał temu stwierdzeniu i twierdził, że publikacja powieści była nieuchronna aż do jego śmierci w 1984 roku.
Historia publikacji
W 2001 roku Music for Chameleons zostało przedrukowane w wydaniu Penguin Modern Classics z projektem okładki Jamiego Keenana i zdjęciem na okładce przedstawiającym Capote tańczącego z Marilyn Monroe.
Znaczenie literackie i recepcja
Krytycy debatowali, w jakim stopniu literatura faktu Capote zawiera elementy fikcji, jeśli nie wręcz fabrykację, ale zastrzeżenia krytyków są często kwalifikowane przez pochwały za nastrój, atmosferę i zakres ludzkich emocji, które Capote uchwycił podczas tworzenia tych studiów postaci. Na przykład w swojej recenzji Music for Chameleons dla The New York Times (5 sierpnia 1980) Christopher Lehmann-Haupt napisał:
Krótko mówiąc, utwory z Music for Chameleons pozwoliły mu pisać o sobie – a nawet wyznać, bez cienia użalania się nad sobą czy brawury, męki, jaką odczuwał jako dziecko z powodu skrytego pragnienia „bycia dziewczyną”. Trudno jednak nazwać te utwory egoistycznym celebrowaniem jego osobowości. Robi to, co robi ze sztuką. Ta sztuka jest rodzajem muzyki. Spotykamy się, aby słuchać i wtapiać się w tło kompozytora. Zupełnie jak kameleony.
Znaczna część książki została napisana podczas ostatniego przypływu produktywności autora w 1979 roku. Kiedy Capote zaczął unikać imprezowania i hulanek na rzecz utrzymywania rygoru pisania w swojej rezydencji w Turtle Bay, jego świeżo zdyscyplinowany elan dawał krótką nadzieję tym, którzy czuli jego uzależnień nie dało rady. Dziesięć z 14 prac zostało zamówionych na potrzeby wywiadu Andy'ego Warhola i początkowo publikowany w regularnym wówczas artykule „Rozmowy z Capote”. W tym momencie Warhol był jednym z nielicznych pozostałych mistrzów Capote, a potrzeba wsparcia Capote'a prawdopodobnie wymagała szybkiego zakończenia pracy. Warhol niechętnie poddał się żądaniom Capote'a o pełną kontrolę twórczą i redakcyjną, chociaż redaktor Brigid Berlin okazała się biegła w przekonywaniu autora, gdy zmiany były absolutnie konieczne. Po opublikowaniu kolekcji Capote prawie zakończył swój związek z Wywiadem , a jego zdrowie i powściągliwość nadal się pogarszały.
W artykule z 1992 roku w londyńskim Sunday Times , który wcześniej ukazał się w odcinkach Music for Chameleons , reporterzy Peter i Leni Gillman zbadali źródło „Handcarved Coffins”, utworu Capote opatrzonego podtytułem „literatura faktu o amerykańskiej zbrodni”. Nie znaleźli żadnej zgłoszonej serii amerykańskich morderstw w tym samym mieście, która zawierałaby wszystkie szczegóły opisane przez Capote - wysłanie miniaturowych trumien, morderstwo grzechotnika, ścięcie głowy itp. Zamiast tego odkryli, że kilka szczegółów dokładnie odzwierciedla przypadek na którym Al Dewey, śledczy Capote, wcielił się w Z zimną krwią , pracował. Doszli do wniosku, że Capote wymyślił resztę historii, w tym jego spotkania z podejrzanym o zabójcę, Quinnem.
Capote wcześniej przedstawił pełne sprawozdanie ze sprawy Deweya podczas występu 20 maja 1975 roku w programie The Tonight Show with Johnny Carson . Zauważając, że nie ma ochoty pisać kolejnego prawdziwego dzieła kryminalnego, przypomniał sobie, że zainteresował go jeden konkretny przypadek. Następnie Capote opisał morderstwa grzechotników, morderstwa w płonących domach na farmie i inne szczegóły. Oświadczył również, że nie może ujawnić wszystkich szczegółów zbrodni (w tym lokalizacji), ponieważ policja nie ma wystarczających dowodów, aby aresztować podejrzanego, a na „liście” znajdują się inne osoby, na których zabójca wciąż przebywał. myślistwo. Stwierdził, że policja ma pod stałą obserwacją podejrzanego i oczekuje na dalsze działania. Ta relacja wydaje się być zgodna z częścią ukończonej historii, która według Gillmanów była wzorowana na prawdziwej zbrodni, ale nie zawierała fragmentów, które ich zdaniem zostały sfabrykowane.
- Notatki
- Bibliografia
- Clarke, Gerald (1988). Capote, A Biography (wyd. 1). Nowy Jork: Simon i Schuster. ISBN 978-0241125496 .