Nagranie ping-ponga

Nagrywanie ping-ponga (zwane także ping-pongiem , odbijającymi się ścieżkami lub miksowaniem redukcyjnym ) to metoda nagrywania dźwięku . Polega na połączeniu wielu ścieżek w jedną, co zapewnia więcej miejsca na dogrywanie w przypadku korzystania z magnetofonów z ograniczonym zestawem ścieżek. Używa się go również do uproszczenia miksowania .

Dwie najczęstsze metody obejmują

• Kopiowanie utworów pomiędzy dwoma magnetofonami (lub ścieżkami na magnetofonie wielościeżkowym) podłączonymi za pośrednictwem konsoli miksującej
• Kopiowanie utworów wewnętrznie, za pomocą wbudowanego miksera wielu maszyn, w tym Portastudios i podobnych multitrackerów.

W obu przypadkach przy każdym odbiciu może zostać dodany nowy instrument , głos lub inny materiał, w zależności od możliwości miksowania zestawu.

W przypadku nagrań analogowych jakość dźwięku zwykle spada z każdą generacją, podczas gdy w przypadku nagrań cyfrowych jakość jest zwykle zachowywana. W obu przypadkach największą swobodę daje posiadanie możliwie najlepszego materiału źródłowego.

Wczesne przykłady

Metodę tę zastosował współzałożyciel Beach Boys, Brian Wilson, w latach sześćdziesiątych XX wieku. Na potrzeby nagrania Pet Sounds (1966) Wilson stworzył instrumenty do piosenek, używając 4-ścieżkowego rejestratora. Następnie przerzucił materiał na jedną ścieżkę 8-ścieżkowego rejestratora, a pozostałe ścieżki wykorzystał do dogrywania wokali. Oznaczało to, że albumu nie można było odpowiednio zmiksować w stereo, ponieważ partie instrumentalne zostały zablokowane w trybie monofonicznym . W 1997 roku postęp w technologii nagrywania umożliwił inżynierowi Markowi Linettowi aby ponownie zsynchronizować oryginalne ścieżki instrumentalne pierwszej generacji z dogranymi wokalami drugiej generacji na potrzeby kompilacji The Pet Sounds Sessions .

Inne warunki

Ping-pong to także termin wyśmiewany, stosowany w szczególności do wczesnych komercyjnych nagrań stereo z końca lat pięćdziesiątych do połowy lat sześćdziesiątych XX wieku, które nie mają przekonującego obrazu stereofonicznego ani sceny dźwiękowej. Takie nagrania były często wykonywane w formie dwuścieżkowej w celu miksowania w trybie mono, ale wydawane jako autentyczne nagrania stereo.