Nankin (film z 1938 r.)
| Nanking | |
|---|---|
 Pielęgniarka pocieszająca rannego żołnierza
| |
| Wyprodukowane przez | Keiji Matsuzaki |
| Kinematografia | Shigeru Shirai |
| Edytowany przez | Kena Akimoto |
| Muzyka stworzona przez | Jiang Wen-Ye |
Data wydania |
|
Czas działania |
56 minut |
| Kraj | Japonia |
| Język | język japoński |
Nanking ( 南京 ) to japoński film dokumentalny wydany w 1938 roku. Składał się z materiału filmowego nakręconego wewnątrz i na zewnątrz murów miasta Nanking tuż po zakończeniu bitwy pod Nanking podczas drugiej wojny chińsko-japońskiej .
Film został zaplanowany w połączeniu z dokumentem Szanghaj o bitwie o Szanghaj w oczekiwaniu na natarcie na Nanking. Po zakończeniu zdjęć do Szanghaju sprzęt użyty do tego filmu został przekazany ekipie filmowej Nanking, która wyruszyła do Nanking przed świtem 12 grudnia 1937 roku. Przybyli 14 grudnia dzień po upadku miasta, spędzili tam Nowy Rok i kontynuował strzelanie do 4 stycznia.
Przez długi czas uważany za zaginiony film , został odkryty w Pekinie w Chinach w 1995 roku, choć brakuje około dziesięciu minut materiału filmowego. Kopia DVD została wydana przez Nippon Eiga Shinsha.
Zawartość
Nanking zawiera komentarz na temat miejsc każdej konfrontacji wojskowej podczas bitwy, przeplatany materiałami filmowymi przedstawiającymi japońskich żołnierzy podających papierosy chińskim jeńcom wojennym, paradę zwycięstwa armii japońskiej przez miasto, wspólną służbę dla poległych w wojnie, strefę dla uchodźców utworzoną przez Międzynarodową Komitet znany jako Nankińska Strefa Bezpieczeństwa , odbudowa przez armię japońską i mieszkańców Nankinu zniszczeń wojennych miasta, powrót ludności cywilnej do domów, praca pielęgniarek Czerwonego Krzyża, wydawanie przez armię japońską dokumentów identyfikacyjnych Chińczykom, których uważali za praworządnych obywateli , przygotowania do nowego roku i Nowego Roku w armii japońskiej, chińska zabawa dzieci z petardami w Nowy Rok oraz uroczystość inauguracyjna Komitetu Samorządowego w Nankinie.
Wiadomość w napisach do filmu brzmi: „Nawet w naszej chwalebnej historii pełnej bitew toczonych jako jeden naród, nasze wejście do Nanking pozostaje wspaniałym rozdziałem w historii świata. Prezentujemy ten film przyszłym pokoleniom na pamiątkę tego dnia. Ten film została ukończona przy wsparciu i wskazówkach Ministerstwa Armii , Ministerstwa Marynarki Wojennej oraz oficerów i żołnierzy w terenie”.
Za kulisami kręcenia filmu
Nanking spadł 13 grudnia, dla ekipy filmowej dzień przed wejściem do Nanking, a według dziennika pracownika produkcji Akiyoshi Yonezawy słyszeli historie o atakach chińskich maruderów i obawiali się, że ich sprzęt zostanie okradziony. Jego dziennik odnotowuje następnie, że weszli do Nanking 14-go, gdy w północnej części miasta podejmowano operacje sprzątania i że słyszeli serie wystrzałów, które, jak przypuszczali, były armią japońską walczącą z resztkami armii chińskiej. Filmowanie w Nanking rozpoczęło się 15-go i nawet wtedy w pobliżu bramy Yijiang, którą odwiedzili tego dnia, nadal odbywały się prace porządkowe. 16-go nakręcili materiał filmowy z podnóża Purpurowa Góra , podmiejski ogród rekreacyjny, w którym znajduje się Mauzoleum Sun Yat-sena oraz pobliską salę koncertową, po której swobodnie wałęsały się psy. 17-go sfilmowali paradę zwycięstwa armii japońskiej przez Nanking, której materiał filmowy został natychmiast przesłany samolotem do Japonii w celu zaprezentowania go cesarzowi Hirohito. Według dziennika Yonezawy, ekipa filmowa była świadkiem trudnej sytuacji uchodźców z Nanking, aby zachować historię na obrazach, ale także zwróciła uwagę na życzliwość, z jaką uchodźcy byli traktowani przez armię japońską. Dziennik zauważa również, że ekipa filmująca filmowała budowę urządzeń wodociągowych i udzielanie pomocy medycznej chińskim jeńcom wojennym.
Yonezawa napisał w swoim dzienniku, że chociaż około 120 japońskich dziennikarzy prasowych i kamerzystów przybyło do Nanking na początku okupacji i wykonywało tam prace reporterskie, wśród nich to ekipa filmowa Nanking miała nieograniczony dostęp nawet do miejsc, w których zespołom prasowym gazet nie pozwolono robić zdjęć, ponieważ jego ekipa filmowa była powiązana z Wojskowym Departamentem Spraw Specjalnych.
Z drugiej strony operator Shigeru Shirai stwierdził w swoich wspomnieniach, że nie było tak, że filmowali wszystko, co widzieli, a nawet część tego, co nakręcili, została wycięta. Po przybyciu Shirai do Nanking 14 grudnia zobaczył długie kolejki Chińczyków, których zabierano nad brzeg rzeki Jangcy w celu rozstrzelania, ale nie pozwolono mu uruchomić kamery. Shirai był oszołomiony tym, co zobaczył i powiedział, że przez wiele nocy miał koszmary.
Personel
- Producent – Keiji Matsuzaki
- Poradnictwo - Wojskowy Departament Spraw Specjalnych
- Operator – Shigeru Shirai
- Rejestrator dźwięku na miejscu – Shinichi Fujii
- Pracownik produkcji – Akiyoshi Yonezawa
- Redaktor – Ken Akimoto
- Rejestrator dźwięku – Kinjiro Kanayama
- Opiekun muzyczny – Jiang Wen-Ye
- Komentator – Musei Tokugawa
Opinie
Baza danych Kinema-Junpo Co. przedstawia ją jako szeroko dyskutowaną pracę związaną z debatą na temat masakry w Nanking , która zawiera prawdziwe obrazy zdewastowanego miasta i armii okupacyjnej Japonii.
Reżyser filmów dokumentalnych Shinkichi Noda zwrócił uwagę, że chociaż na różne sposoby sfilmowali sytuację w Nanking zaraz po upadku miasta, ponieważ nagrywanie masakr było całkowicie zabronione, film nie wykracza poza standardową propagandę kronika filmowa. Odniósł wrażenie, że film opowiada o przebłyskach światła w ciemności Nanking, gdzie japońscy żołnierze są filmowani w wesołych sceneriach za liniami frontu i bez śladu zdenerwowania Chińczyków, którzy zostali zmuszeni do milczenia.
Historyk Tokushi Kasahara powiedział, że biorąc pod uwagę wytyczne armii japońskiej dotyczące cenzury, prawie nie było szans, aby japońscy kamerzyści mogli uchwycić masakry na filmie, ale chociaż w naturalny sposób uniknięto materiału filmowego przedstawiającego niekorzystną armię japońską, niektóre nieuniknione ślady tła masakra w Nanking została uchwycona przez kamerę, na przykład dewastacja miasta, które zostało zniszczone, splądrowane i podpalone po okupacji, a także wyczerpane i pozbawione ducha miny chińskich uchodźców. Uważa, że po bliższym przyjrzeniu się są to fotograficzne dowody masakry w Nanking.
Krytyk filmowy Jinshi Fujii wskazał, że najbardziej charakterystyczną cechą filmu jest jego niezrównoważony, pełen sprzeczności charakter, który nazywa „stylizowanym chaosem”. W całym filmie obrazy Nankinu jako miasta są niejasne, a codzienne życie miasta jest całkowicie nieobecne. Japońscy żołnierze po prostu wykonują jedną funkcję po drugiej, a Chińczycy są rzadko widywani, z wyjątkiem sceny, w której Chińczycy ustawiają się w kolejce po dokumenty tożsamości, ale jeśli ekipa filmowa oddaliła się na niewielką odległość od miejsca pobytu armii japońskiej, to co które by przedstawili, byłyby tylko opustoszałymi ruinami. Fujii twierdzi, że ponieważ była to rzeczywistość, którą ekipa filmowa widziała, ale nie była w stanie sfilmować, Nanking to dokument opowiadający historię zaciekłej bitwy bez pokazywania rzeczywistości, która za nią stoi.
Zobacz też
- Bitwa o Chiny
- The Truth about Nanjing - Film, który wykorzystuje materiał filmowy z filmu Nanking , aby zaprzeczyć istnieniu masakry w Nanking.