Negocjacje ze zmarłymi

Pierwsza edycja

Negocjacje ze zmarłymi: pisarz o pisaniu to książka non-fiction autorstwa kanadyjskiej autorki Margaret Atwood . Cambridge University Press po raz pierwszy opublikował ją w 2002 roku.

Atwood zredagowała sześć wykładów, które wygłosiła na wykładach Empson w 2000 roku na Uniwersytecie Cambridge, w pracę non-fiction na temat pisania. We wstępie opisuje pracę jako nie o tym, jak pisać ani o swoim własnym pisaniu, ale raczej o pozycji, w jakiej znajduje się pisarz. Książka jest podzielona na sześć rozdziałów zaczerpniętych z każdego z sześciu wykładów. Każdy rozdział książki odpowiada na jedno pytanie dotyczące pozycji i rzemiosła pisarza. Książka zawiera również prolog i wstęp zatytułowany „W labirynt”, w którym autorka opisuje proces powstawania tej właśnie pracy.

Atwood stworzyła także inne dzieła literatury faktu z serii wykładów, które wygłosiła. Strange Things: The Malevolent North in Canadian Literature powstał na podstawie serii wykładów wygłoszonych na Uniwersytecie Oksfordzkim.

Rozdziały

Wstęp: W labiryncie

Prolog

1 Orientacja : Za kogo się uważasz?

Kim jest „pisarz” i jak nim zostałem?

2 Duplicity : ręka jekylla, ręka hyde'a i śliski sobowtór

Dlaczego zawsze jest ich dwóch

3 Dedykacja : Pióro Wielkiego Boga

Apollo kontra Mamona: przed czyim ołtarzem powinien czcić pisarz?

4 Pokusa : Prospero, czarnoksiężnik z krainy Oz, Mephisto i spółka.

Kto macha różdżką, pociąga za sznurki lub podpisuje diabelską księgę?

5 Komunia : Nikt do nikogo

Odwieczny trójkąt: pisarz, czytelnik i książki jako pośrednicy

6 Zejście : Negocjacje ze zmarłymi

Kto wyrusza w podróż do Zaświatów i dlaczego?

Autobiografia

Margaret Atwood zawiera autobiografię w swojej eksploracji roli pisarki. Atwood pisze o swoim dzieciństwie i rodzicach, a także o swoich doświadczeniach w szkole średniej i na uniwersytecie. Omawia także swoje wczesne pisma, pierwsze publikacje i wejście w krąg literacki.

Atwood wykorzystuje osobiste anegdoty z własnych doświadczeń jako pisarki, aby omówić proces odnajdywania przez autora swojej roli jako pisarki. Opisuje niezbyt pozytywne przyjęcie pierwszej sztuki, którą napisała w wieku siedmiu lat, i późniejszą próbę skupienia swojego talentu na powieściach. Później opisuje swój proces poszukiwania własnej niszy w świecie literackim na uniwersytecie.

Atwood opowiada również o książkach, które czytała w okresie dorastania, a także o swoich własnych próbach literackich. Twierdzi, że Edgar Allan Poe , E. Nesbit i Sherlock Holmes byli jej ulubieńcami jako dziecko. Twierdzi również, że do szesnastego roku życia miała „szeroką, ale bezkrytyczną” listę lektur, która obejmowała Jane Austen , Moby Dick i Forever Amber , a także pulp science fiction i True Romance Magazines.

Atwood zawiera większość swojej autobiografii w rozdziale „Orientacja”. Omawia jednak również swoje dzieciństwo i swoją pierwszą publikację w swoim licealnym czasopiśmie w rozdziale „Duplicity”.

Odniesienia literackie

W całej pracy Atwood szeroko posługuje się cytatami i odniesieniami literackimi. Książkę otwiera epigraf zawierający cytaty z braci Grimm , Geoffreya Chaucera i AM Kleina . Każdy rozdział pracy otwiera epigraf, na który składa się zbiór cytatów odnoszących się do poruszanego tematu.

Atwood odnosi się również do wielu innych dzieł beletrystycznych w Negocjacjach ze zmarłymi. W recenzjach zauważono, że „eseje obejmują również szeroki zakres lektur, tak jakby obejmowały ankietę licencjacką na temat najlepszych, jakie pomyślano i powiedziano w literaturze angielskiej, kanadyjskiej i (czasami) europejskiej”. Przykłady prac, z których korzysta Atwood, sięgają od opowiadania Iana McEwana „Reflections of A Kept Ape” po The Epic of Gilgamesh . W „Temptation” Atwood spędza większość rozdziału na rysowaniu podobieństw między stanowiskiem autora a Czarnoksiężnikiem z krainy Oz z pracy L. Franka Bauma, Prospero w Burzy Szekspira i Henrik Höfgen w Mephisto Klausa Manna . Na końcu książki Atwood zawiera dziesięciostronicową bibliografię, aby udokumentować jej obszerne włączenie literatury.

Atwood obejmuje również wielu innych kanadyjskich autorów w swojej pracy. Niektórzy z tych autorów to Jay MacPherson, Al Purdy , Milton Acorn i Gwendolyn MacEwen . W motcie do rozdziału „Orientacja” Atwood zawiera pięć cytatów dotyczących literatury kanadyjskiej, sugerujących wpływ jej narodowości na jej twórczość.

Przyjęcie

Negocjacje ze zmarłymi spotkały się z pozytywnym odzewem zarówno ze strony kanadyjskich, jak i brytyjskich mediów. Brytyjska publikacja Telegraph skomentowała: „Atwood oferuje zabawną, świadomą i energicznie rozsądną dyskusję o życiu pisarza”. Recenzja jej pracy w kanadyjskiej publikacji Quill and Quire również komentuje jej humor w pracy, stwierdzając: „Styl Atwood błyszczy ostrymi szczegółami i przebiegłym dowcipem”.

Główną krytyką tej literatury faktu jest brak organizacji i oczywiste pochodzenie pracy jako ustnej, a nie pisemnej formy komunikacji. Atwood sama przyznaje się do tych problemów w swoim wstępie. The Telegraph zauważa, że ​​​​„niektóre przytulne humory są znacznie bardziej widoczne na stronie niż w sali wykładowej”.