Jane Austen
_hires.jpg) Portret ok. 1810
| |
Jane Austen , | |
|---|---|
| Urodzić się |
16 grudnia 1775 Steventon Rectory, Hampshire , Anglia |
| Zmarł |
18 lipca 1817 (w wieku 41) Winchester , Hampshire , Anglia |
| Miejsce odpoczynku | Katedra w Winchester , Hampshire |
| Okres | 1787–1817 |
| Krewni | Rodzina i przodkowie |
| Podpis | |
 | |
Jane Austen ( / była ɒ s t ɪ n , ɔː s szlachtę - / ; 16 grudnia 1775 - 18 lipca 1817) angielską powieściopisarką znaną przede wszystkim z sześciu głównych powieści, które interpretują, krytykują i komentują brytyjską ziemską w koniec XVIII wieku. Fabuła Austen często bada zależność kobiet od małżeństwa w pogoni za korzystną pozycją społeczną i bezpieczeństwem ekonomicznym. Jej prace krytykują powieści wrażliwości drugiej połowy XVIII wieku i są częścią przejścia do XIX-wiecznego realizmu literackiego . Jej użycie komentarza społecznego, realizmu i zjadliwej ironii przyniosło jej uznanie krytyków i naukowców.
Anonimowo opublikowane Rozważna i romantyczna (1811), Duma i uprzedzenie (1813), Mansfield Park (1814) i Emma (1815) przyniosły skromny sukces, ale niewielką sławę za jej życia. Napisała dwie inne powieści — Northanger Abbey i Persuasion , obie opublikowane pośmiertnie w 1818 roku — i rozpoczęła kolejną, ostatecznie zatytułowaną Sanditon , ale zmarła przed jej ukończeniem. Pozostawiła także trzy tomy pism młodzieńczych w rękopisie, krótką powieść epistolarną Lady Susan oraz niedokończoną powieść Watsonowie .
Austen zyskała status po jej śmierci; od tego czasu jej sześć pełnometrażowych powieści rzadko wychodziło z nakładu. Znacząca zmiana w jej reputacji nastąpiła w 1833 r., Kiedy jej powieści zostały ponownie opublikowane w Richarda Bentleya , zilustrowanej przez Ferdinanda Pickeringa i sprzedane jako zestaw. Stopniowo zyskały szerokie uznanie i poczytność czytelników. W 1869 roku, pięćdziesiąt dwa lata po jej śmierci, publikacja jej siostrzeńca Wspomnienia Jane Austen przedstawiła entuzjastycznej publiczności fascynującą wersję jej kariery pisarskiej i rzekomo spokojnego życia. Zainspirowała wiele krytycznych esejów i antologii literackich. Jej powieści zainspirowały wiele filmów, począwszy od lat 40 Duma i uprzedzenie do Rozważnej i romantycznej z 1995 roku oraz Miłość i przyjaźń w 2016 roku.
Źródła biograficzne
Skąpe informacje biograficzne o Austen pochodzą z jej kilku zachowanych szkiców listów, które napisali o niej członkowie jej rodziny. Tylko około 160 z około 3000 listów napisanych przez Austen przetrwało i zostało opublikowanych. Kasandra Austen zniszczyła większość listów, które otrzymała od swojej siostry, paląc je lub niszcząc w inny sposób. Chciała się upewnić, że „młodsze siostrzenice nie czytały żadnych czasami kwaśnych lub szczerych komentarzy Jane na temat sąsiadów lub członków rodziny”. W interesie ochrony reputacji przed zamiłowaniem Jane do uczciwości i szczerości Cassandra pominęła szczegóły chorób, nieszczęścia i wszystkiego, co uważała za niesmaczne. Ważne szczegóły dotyczące rodziny Austen zostały celowo pominięte, takie jak wszelkie wzmianki o bracie Austen, George'u, którego niezdiagnozowane wyzwania rozwojowe skłoniły rodzinę do wysłania go z domu; dwaj bracia wysłani do marynarki wojennej w młodym wieku; lub bogata ciocia Leigh-Perrot, aresztowana i osądzona pod zarzutem kradzieży.
Pierwszą biografią Austen była „Nota biograficzna” Henry'ego Thomasa Austena z 1818 roku. Pojawił się w pośmiertnym wydaniu Opactwa Northanger i zawierał fragmenty dwóch listów, wbrew osądowi innych członków rodziny. Szczegóły życia Austen nadal były pomijane lub upiększane w A Memoir of Jane Austen jej siostrzeńca , opublikowanym w 1869 r., Oraz w biografii Williama i Richarda Arthura Austen-Leigh Jane Austen: Her Life and Letters , opublikowane w 1913 roku, z których wszystkie zawierały dodatkowe litery. Rodzina i krewni Austen zbudowali legendę o „dobrej, cichej ciotce Jane”, przedstawiając ją jako kobietę w szczęśliwej sytuacji domowej, której rodzina była ostoją jej życia. Współcześni biografowie uwzględniają szczegóły wycięte z listów i biografii rodzinnych, ale biograf Jan Fergus pisze, że wyzwaniem jest zachowanie równowagi poglądu, a nie przedstawianie jej marniejącej w okresach głębokiego nieszczęścia jako „zgorzkniałej, rozczarowanej kobiety uwięzionej w całkowicie nieprzyjemnej rodzinie ".
Życie
Rodzina
Jane Austen urodziła się w Steventon w hrabstwie Hampshire 16 grudnia 1775 roku podczas surowej zimy. Jej ojciec napisał o jej przybyciu w liście, którego matka „z pewnością spodziewała się, że miesiąc temu zostanie przyniesiona do łóżka”. Dodał, że noworodek był „obecną zabawką dla Cassy i przyszłym towarzyszem”. Zima 1776 roku była szczególnie ostra i dopiero 5 kwietnia została ochrzczona w miejscowym kościele, nadając jej jedyne imię Jane.
George Austen (1731-1805), pełnił funkcję rektora anglikańskich parafii Steventon i Deane . Wielebny Austen pochodził ze starej i zamożnej rodziny handlarzy wełną. Ponieważ każde pokolenie najstarszych synów otrzymywało spadki, bogactwo zostało podzielone, a gałąź rodziny Jerzego popadła w biedę. On i jego dwie siostry zostali osieroceni jako dzieci i musieli zostać przyjęci przez krewnych. W 1745 roku, w wieku piętnastu lat, siostra George'a Austena, Filadelfia , została uczniem modystki w Covent Garden . W wieku szesnastu lat George wstąpił do St John's College w Oksfordzie , gdzie najprawdopodobniej poznał Cassandrę Leigh (1739–1827). Pochodziła z wybitnej Leigh ; jej ojciec był rektorem All Souls College w Oksfordzie , gdzie dorastała wśród szlachty. Jej najstarszy brat James odziedziczył fortunę i duży majątek po swojej ciotecznej babce Perrot, pod warunkiem, że zmieni nazwisko na Leigh-Perrot.
George Austen i Cassandra Leigh byli zaręczeni, prawdopodobnie około 1763 roku, kiedy to wymienili się miniaturami . Otrzymał utrzymanie parafii Steventon od bogatego męża swojego drugiego kuzyna, Thomasa Knighta. Pobrali się 26 kwietnia 1764 roku w kościele św. Swithina w Bath , na podstawie licencji , podczas prostej ceremonii, dwa miesiące po śmierci ojca Cassandry. Ich dochody były skromne, a George utrzymywał się z niewielkich rocznych dochodów; Cassandra wniosła do małżeństwa oczekiwanie na niewielki spadek w chwili śmierci matki.
Austenowie tymczasowo zamieszkali w pobliskiej plebanii Deane, dopóki Steventon, XVI-wieczny dom w ruinie nie przeszedł niezbędnej renowacji. Cassandra urodziła troje dzieci, mieszkając w Deane: Jamesa w 1765 r., George'a w 1766 r. I Edwarda w 1767 r. Jej zwyczajem było trzymanie niemowlęcia w domu przez kilka miesięcy, a następnie umieszczanie go u Elizabeth Littlewood, mieszkającej w pobliżu kobiety do opieki i podnosić przez dwanaście do osiemnastu miesięcy.
Steventona
W 1768 roku rodzina ostatecznie zamieszkała w Steventon. Henry był pierwszym dzieckiem, które urodziło się tam w 1771 roku. Mniej więcej w tym czasie Cassandra nie mogła już ignorować oznak, że mały George jest niepełnosprawny rozwojowo. Miał napady padaczkowe, mógł być głuchy i niemy, więc zdecydowała się wysłać go do rodziny zastępczej. W 1773 roku urodziła się Kasandra , w 1774 Franciszek , a w 1775 Jane.
Według profesora literatury Park Honan , atmosfera w domu Austen była „otwarta, zabawna, łatwa intelektualnie”, w której rozważano i dyskutowano idee tych, z którymi Austenowie mogli nie zgadzać się politycznie lub społecznie.
Rodzina polegała na patronacie swoich krewnych i gościła wielu członków rodziny. Pani Austen spędziła lato 1770 roku w Londynie z siostrą George'a Filadelfią i jej córką Elizą , w towarzystwie jego drugiej siostry, pani Walter i jej córki Philly. Filadelfia i Eliza Hancock były, według Le Faye, „jasnymi kometami błyskającymi w skądinąd spokojnym systemie słonecznym życia duchownego w wiejskim Hampshire , a także wieści o ich zagranicznych podróżach i modnym londyńskim życiu, wraz z ich nagłym pojawieniem się w domu Steventonów w międzyczasie, wszystko to pomogło poszerzyć młodzieńcze horyzonty Jane i wpłynęło na jej późniejsze życie i twórczość.
Kuzyn Cassandry Austen, Thomas Leigh, odwiedzał ją kilka razy w latach 70. i 80. XVIII wieku, zapraszając młodą Cassie do Bath w 1781 r. Pierwsza wzmianka o Jane pojawia się w dokumentach rodzinnych po jej powrocie: „... i byli prawie w domu, kiedy poznali Jane i Charlesa, dwójkę najmłodszych członków rodziny, którzy musieli jechać aż do New Down, aby spotkać się z szezlongiem i mieć przyjemność jechać nim do domu”. Le Faye pisze, że „przepowiednie pana Austena dotyczące jego młodszej córki były w pełni uzasadnione. Nigdy siostry nie były dla siebie bardziej niż Cassandra i Jane; podczas gdy w szczególnie kochającej rodzinie wydaje się, że istniała szczególna więź między Cassandrą i Edwardem z jednej strony strony, a między Henrym i Jane z drugiej.
Od 1773 do 1796 roku George Austen uzupełniał swoje dochody, uprawiając ziemię i ucząc jednocześnie trzech lub czterech chłopców, którzy mieszkali w jego domu. Wielebny Austen miał roczny dochód w wysokości 200 funtów (równowartość 27 000 funtów w 2021 r.) Był to wówczas bardzo skromny dochód; dla porównania, wykwalifikowany robotnik, taki jak kowal czy stolarz, mógł zarobić około 100 funtów rocznie, podczas gdy typowy roczny dochód rodziny szlacheckiej wynosił od 1000 do 5000 funtów. Pan Austen wydzierżawił również 200-hektarową farmę Cheesedown od swojego dobroczyńcy Thomasa Knighta, która mogła przynosić zysk w wysokości 300 funtów (równowartość 41 000 funtów w 2021 r.) rocznie.
W tym okresie swojego życia Jane Austen regularnie chodziła do kościoła, spotykała się z przyjaciółmi i sąsiadami, a wieczorami czytała na głos rodzinie powieści — często własnego autorstwa. Spotkania towarzyskie z sąsiadami często oznaczały tańce, czy to zaimprowizowane w czyimś domu po kolacji, czy też na balach odbywających się regularnie w aulach ratusza . Jej brat Henry powiedział później, że „Jane lubiła tańczyć i celowała w nim”.
Edukacja
W 1783 roku Austen i jej siostra Cassandra zostały wysłane do Oksfordu , aby kształcić się u pani Ann Cawley, która jeszcze w tym samym roku zabrała je do Southampton . Tej jesieni obie dziewczyny zostały odesłane do domu po tym, jak zachorowały na tyfus , na który Austen prawie umarła. Od tego czasu uczyła się w domu, aż od początku 1785 roku wraz z siostrą uczęszczała do szkoły z internatem w Reading Abbey Girls 'School , rządzonym przez panią La Tournelle. Program nauczania obejmował prawdopodobnie francuski, ortografię, robótki ręczne, taniec, muzykę i dramat. Siostry wróciły do domu przed grudniem 1786 r., ponieważ czesne dla obu dziewcząt było zbyt wysokie dla rodziny Austen. Po 1786 roku Austen „nigdy więcej nie mieszkała poza granicami swojego najbliższego środowiska rodzinnego”.
Jej edukacja pochodziła z czytania, kierowanego przez jej ojca i braci Jakuba i Henryka. Irene Collins powiedziała, że Austen „używała niektórych z tych samych podręczników szkolnych, co chłopcy”. Austen najwyraźniej miała nieograniczony dostęp zarówno do biblioteki swojego ojca, jak i przyjaciela rodziny, Warrena Hastingsa . Razem zbiory te stanowiły dużą i zróżnicowaną bibliotekę. Jej ojciec był również tolerancyjny dla czasami ryzykownych eksperymentów Austen na piśmie i dostarczał obu siostrom drogi papier i inne materiały do pisania i rysowania.
Prywatne przedstawienia teatralne były istotną częścią edukacji Austen. Od wczesnego dzieciństwa rodzina i przyjaciele wystawiali w stodole na plebanii szereg sztuk , w tym The Rivals Richarda Sheridana ( 1775) i Bon Ton Davida Garricka . Najstarszy brat Austen, James, napisał prologi i epilogi, a ona prawdopodobnie włączyła się w te działania, najpierw jako widz, a później jako uczestnik. Większość sztuk to komedie, co sugeruje, jak kultywowano satyryczne dary Austen. W wieku 12 lat próbowała swoich sił w pisarstwie dramatycznym; jako nastolatka napisała trzy krótkie sztuki.
Juwenalia (1787-1793)
Od co najmniej jedenastego roku życia Austen pisała wiersze i opowiadania, aby bawić siebie i swoją rodzinę. Według Janet Todd wyolbrzymiała przyziemne szczegóły z życia codziennego i parodiowała typowe urządzenia fabularne w „historiach [] pełnych anarchicznych fantazji o kobiecej sile, licencji, nielegalnym zachowaniu i ogólnym dobrym humorze” . Zawierając prace napisane między 1787 a 1793 rokiem, Austen skompilował czyste kopie dwudziestu dziewięciu wczesnych dzieł w trzech oprawionych zeszytach, obecnie określanych jako Juvenilia . Nazwała te trzy zeszyty „Tom pierwszy”, „Tom drugi” i „Tom trzeci” i zachowały one 90 000 słów, które napisała w tamtych latach. Według uczonego Richarda Jenkynsa Juvenilia są często „hałaśliwi” i „anarchiczni ” ; porównuje je do prac XVIII-wiecznego powieściopisarza Laurence'a Sterne'a .
Wśród tych prac jest satyryczna powieść w listach zatytułowana Miłość i przyjaźń [ sic ], napisana w wieku czternastu lat w 1790 roku, w której kpiła z popularnych powieści o wrażliwości . W następnym roku napisała Historię Anglii , trzydziestoczterostronicowy rękopis, któremu towarzyszyło trzynaście akwarelowych miniatur wykonanych przez jej siostrę Cassandrę. Historia Austen parodiowała popularne pisma historyczne, zwłaszcza Historię Anglii Olivera Goldsmitha (1764). Honan spekuluje, że niedługo po napisaniu Miłość i przyjaźń , Austen postanowiła „pisać dla zysku, aby opowiadania stały się jej głównym wysiłkiem”, czyli zostać profesjonalną pisarką. Kiedy miała około osiemnastu lat, Austen zaczęła pisać dłuższe, bardziej wyrafinowane dzieła.
W sierpniu 1792 roku, w wieku siedemnastu lat, Austen założyła Catharine or the Bower , która zapowiadała jej dojrzałą pracę, zwłaszcza opactwo Northanger , ale pozostała niedokończona, dopóki nie pojawiła się w Lady Susan , którą Todd opisuje jako mniej zapowiadającą niż Catharine . Rok później zaczęła, ale porzuciła krótką sztukę, zatytułowaną później Sir Charles Grandison lub szczęśliwy człowiek , komedię w 6 aktach , do której wróciła i ukończyła około 1800 roku. Była to krótka parodia różnych skrótów podręczników szkolnych Austen ulubiona powieść współczesna, The History of Sir Charles Grandison (1753), autorstwa Samuela Richardsona .
| Zewnętrzne wideo | |
|---|---|
 Prezentacja Claire Tomalin na temat Jane Austen: A Life , 23 listopada 1997 r. , C-SPAN
|
Kiedy Austen po raz pierwszy została ciotką w wieku osiemnastu lat, wysłała nowo narodzonej siostrzenicy Fanny-Catherine Austen-Knight „pięć krótkich kawałków… Opinie i przestrogi dotyczące postępowania Młodych Kobiet ” . Dla Jane-Anny-Elizabeth Austen (również ur . wyciągnie z nich bardzo ważne instrukcje dotyczące twojego postępowania w życiu . Istnieją rękopisy świadczące o tym, że Austen kontynuowała pracę nad tymi utworami aż do 1811 roku (kiedy miała 36 lat), a jej siostrzenica i siostrzeniec, Anna i James Edward Austen, dokonali dalszych uzupełnień dopiero w 1814 roku.
W latach 1793-1795 (w wieku od osiemnastu do dwudziestu lat) Austen napisała Lady Susan , krótką powieść epistolarną , zwykle opisywaną jako jej najbardziej ambitna i wyrafinowana wczesna praca. Nie przypomina żadnego innego dzieła Austen. Claire Tomalin , biografka Austen , opisuje bohaterkę powieści jako seksualną drapieżniczkę, która wykorzystuje swoją inteligencję i urok, by manipulować, zdradzać i wykorzystywać swoich kochanków, przyjaciół i rodzinę. Tomalin pisze:
Opowiedziana listami, jest tak starannie napisana jak sztuka teatralna i tak cyniczna w tonie, jak każdy z najbardziej oburzających dramaturgów Restauracji , którzy mogli stanowić część jej inspiracji… Jest samotna w twórczości Austen jako studium o dorosła kobieta, której inteligencja i siła charakteru przewyższają kogokolwiek, kogo spotyka.
Według Janet Todd wzorem dla tytułowej bohaterki mogła być Eliza de Feuillide , która zainspirowała Austen opowieściami o jej wspaniałym życiu i różnych przygodach. Francuski mąż Elizy został zgilotynowany w 1794 roku; poślubiła brata Jane, Henry'ego Austena w 1797 roku.
Toma Lefroya
Kiedy Austen miała dwadzieścia lat, Tom Lefroy , sąsiad, odwiedzał Steventon od grudnia 1795 do stycznia 1796. Właśnie skończył studia uniwersyteckie i przeprowadzał się do Londynu, aby odbyć praktykę adwokacką . Lefroy i Austen zostaliby przedstawieni na balu lub innym spotkaniu towarzyskim w sąsiedztwie, a z listów Austen do Cassandry jasno wynika, że spędzali razem dużo czasu: „Prawie boję się powiedzieć ci, jak zachowywaliśmy się z moim irlandzkim przyjacielem. Wyobraź sobie, że sobie wszystko, co najbardziej rozrzutne i szokujące w sposobie wspólnego tańczenia i siadania”.
Austen napisała w swoim pierwszym ocalałym liście do swojej siostry Cassandry, że Lefroy był „bardzo dżentelmeńskim, przystojnym, miłym młodym mężczyzną”. Pięć dni później w innym liście Austen napisała, że spodziewa się „oferty” od swojego „przyjaciela” i że „odmówię mu jednak, chyba że obiecuje oddać swój biały płaszcz”, po czym napisała „Zwierzę się się w przyszłości panu Tomowi Lefroyowi, za którego nie dam ani grosza”, a wszystkim innym odmówię. Następnego dnia Austen napisała: „Nadejdzie dzień, w którym po raz ostatni flirtuję z Tomem Lefroyem, a kiedy to otrzymasz, będzie po wszystkim. Moje łzy płyną, gdy piszę o tym melancholijnym pomyśle”.
Halperin ostrzegł, że Austen często satyrowała w swoich listach popularną sentymentalną romantyczną fikcję, a niektóre wypowiedzi na temat Lefroya mogły być ironiczne. Jednak jasne jest, że Austen naprawdę pociągał Lefroy, a później żaden z jej innych zalotników nigdy mu nie dorównał. Rodzina Lefroyów interweniowała i odesłała go pod koniec stycznia. Małżeństwo było niepraktyczne, o czym musieli wiedzieć zarówno Lefroy, jak i Austen. Żaden z nich nie miał pieniędzy i był zależny od wujka w Irlandii, który sfinansował jego edukację i rozpoczął karierę prawniczą. Jeśli Tom Lefroy odwiedził później Hampshire, starannie trzymano go z dala od Austenów, a Jane Austen nigdy więcej go nie zobaczyła. W listopadzie 1798 roku Austen wciąż myślała o Lefroyu, kiedy pisała do swojej siostry, że pije herbatę z jednym z jego krewnych, desperacko chciała o niego zapytać, ale nie mogła się zmusić do poruszenia tego tematu.
Wczesne rękopisy (1796–1798)
Po ukończeniu Lady Susan Austen rozpoczęła swoją pierwszą pełnometrażową powieść Elinor i Marianne . Jej siostra pamiętała, że czytano ją rodzinie „przed 1796 r.” I opowiedziano ją w serii listów. Bez zachowania oryginalnych rękopisów nie ma sposobu, aby wiedzieć, ile oryginalnego szkicu przetrwało w powieści opublikowanej anonimowo w 1811 roku jako Rozważna i romantyczna .
Austen rozpoczęła drugą powieść, First Impressions (później opublikowaną jako Duma i uprzedzenie ) w 1796 roku. Ukończyła wstępny szkic w sierpniu 1797 roku, w wieku 21 lat; podobnie jak w przypadku wszystkich jej powieści, Austen czytała tę pracę na głos swojej rodzinie, kiedy nad nią pracowała, i stała się „ulubionym ulubieńcem”. W tym czasie jej ojciec podjął pierwszą próbę opublikowania jednej z jej powieści. W listopadzie 1797 roku George Austen napisał do Thomasa Cadella , uznanego wydawcy w Londynie, z pytaniem, czy rozważyłby opublikowanie „ Pierwszych wrażeń” . Cadell zwrócił list pana Austena, zaznaczając go jako „Odrzucony przez zwrot poczty”. Austen mogła nie wiedzieć o wysiłkach jej ojca. Po ukończeniu „Pierwszych wrażeń” Austen wróciła do Elinor i Marianne i od listopada 1797 do połowy 1798 r. gruntownie je poprawiała; wyeliminowała epistolarny na rzecz narracji trzecioosobowej i stworzyła coś zbliżonego do Rozważnej i romantycznej . W 1797 roku Austen poznała swoją kuzynkę (i przyszłą szwagierkę), Elizę de Feuillide , francuska arystokratka, której pierwszy mąż, hrabia de Feuillide, został zgilotynowany, co zmusiło ją do ucieczki do Wielkiej Brytanii, gdzie poślubiła Henry'ego Austena. Opis egzekucji hrabiego de Feuillide przekazany przez wdowę po nim pozostawił Austen w głębokim przerażeniu rewolucją francuską , która trwała do końca jej życia.
W połowie 1798 roku, po ukończeniu rewizji Elinor i Marianne , Austen zaczęła pisać trzecią powieść pod roboczym tytułem Susan — później Opactwo Northanger — satyrę na popularną powieść gotycką . Austen zakończyła swoją pracę około rok później. Na początku 1803 roku Henry Austen zaoferował Susan Benjaminowi Crosby'emu, londyńskiemu wydawcy, który zapłacił 10 funtów za prawa autorskie. Crosby obiecał wczesną publikację i posunął się nawet do publicznego ogłoszenia książki jako „w prasie”, ale nic więcej nie zrobił. Rękopis pozostawał w rękach Crosby'ego, niepublikowany, dopóki Austen nie odkupiła od niego praw autorskich w 1816 roku.
Bath i Southampton
W grudniu 1800 roku George Austen niespodziewanie ogłosił swoją decyzję o odejściu z ministerstwa, opuszczeniu Steventon i przeprowadzce z rodziną do 4, Sydney Place w Bath , Somerset. Podczas gdy emerytura i podróże były dobre dla starszych Austen, Jane Austen była zszokowana, gdy powiedziano jej, że przeprowadza się 50 mil (80 km) od jedynego domu, jaki kiedykolwiek znała. Oznaką jej stanu umysłu jest brak produktywności jako pisarki w czasie, gdy mieszkała w Bath. Była w stanie wprowadzić kilka poprawek do Susan i zaczęła, a następnie porzuciła nową powieść, The Watsons , ale nie ma to jak produktywność z lat 1795-1799. Tomalin sugeruje, że odzwierciedla to głęboką depresję, która uniemożliwia jej pracę jako pisarkę, ale Honan się z tym nie zgadza, argumentując, że Austen pisała lub poprawiała swoje rękopisy przez całe swoje twórcze życie, z wyjątkiem kilku miesięcy po śmierci ojca. Często twierdzi się, że Austen była nieszczęśliwa w Bath, co spowodowało, że straciła zainteresowanie pisaniem, ale równie możliwe jest, że życie towarzyskie Austen w Bath uniemożliwiło jej spędzanie dużej ilości czasu na pisaniu powieści. Krytyk Robert Irvine argumentował, że jeśli Austen spędzała więcej czasu na pisaniu powieści, kiedy była na wsi, mogło to być po prostu spowodowane tym, że miała więcej wolnego czasu, w przeciwieństwie do bycia bardziej szczęśliwą na wsi, jak często się argumentuje. Co więcej, Austen często przeprowadzała się i podróżowała po południowej Anglii w tym okresie, co nie było sprzyjającym środowiskiem do pisania długiej powieści. Austen sprzedała prawa do publikacji Susan do wydawcy Crosby & Company, który zapłacił jej 10 funtów (równowartość 860 funtów w 2021 r.). The Crosby & Company reklamowało Susan , ale nigdy tego nie opublikowało.
Lata od 1801 do 1804 są czymś w rodzaju pustej przestrzeni dla uczonych Austen, ponieważ Cassandra zniszczyła wszystkie swoje listy od swojej siostry z tego okresu z nieznanych powodów. W grudniu 1802 roku Austen otrzymała jedyną znaną propozycję małżeństwa. Ona i jej siostra odwiedziły Aletheę i Catherine Bigg, stare przyjaciółki mieszkające niedaleko Basingstoke . Ich młodszy brat, Harris Bigg-Wither, niedawno skończył edukację w Oksfordzie i również przebywał w domu. Bigg-Wither oświadczył się, a Austen zaakceptowała. Jak opisali Caroline Austen, siostrzenica Jane, i Reginald Bigg-Wither, jej potomek, Harris nie był atrakcyjny – był dużym, prostym mężczyzną, który mało mówił, jąkał się, kiedy mówił, był agresywny w rozmowie i prawie całkowicie nietaktowny. Jednak Austen znała go, odkąd oboje byli młodzi, a małżeństwo przyniosło Austen i jej rodzinie wiele praktycznych korzyści. Był spadkobiercą rozległych majątków rodzinnych położonych na terenach, na których dorastały siostry. Dzięki tym zasobom Austen mogłaby zapewnić swoim rodzicom wygodną starość, dać Cassandrze stały dom i być może pomóc swoim braciom w ich karierach. Następnego ranka Austen zdała sobie sprawę, że popełniła błąd i wycofała swoją zgodę. Żadne współczesne listy ani pamiętniki nie opisują, co Austen myślała o tej propozycji. Irvine opisał Bigg-Withera jako kogoś, kto „… wydaje się być człowiekiem, którego bardzo trudno polubić, nie mówiąc już o miłości”.
W 1814 roku Austen napisała list do swojej siostrzenicy, Fanny Knight, która poprosiła ją o radę w sprawie poważnego związku, mówiąc jej, że „po napisaniu tak wielu kwestii z jednej strony, teraz odwrócę się i błagam cię, abyś nie popełniał odejdź dalej i nie myśl o przyjęciu go, chyba że naprawdę go lubisz. Wszystko jest lepsze lub znoszone niż małżeństwo bez uczucia”. Angielski uczony Douglas Bush napisał, że Austen „miała bardzo wysoki ideał miłości, która powinna łączyć męża i żonę… Wszystkie jej bohaterki… znają proporcjonalnie do swojej dojrzałości znaczenie żarliwej miłości”. Możliwy element autobiograficzny w Rozważna i romantyczna pojawia się, gdy Elinor Dashwood rozważa „gorsze i najbardziej nieodwracalne ze wszystkich zła, związek na całe życie” z nieodpowiednim mężczyzną.
W 1804 roku, mieszkając w Bath, Austen rozpoczęła, ale nie ukończyła, swojej powieści Watsonowie . Historia koncentruje się na inwalidzie i zubożałym duchownym i jego czterech niezamężnych córkach. Sutherland opisuje powieść jako „studium trudnych realiów ekonomicznych życia zależnych kobiet”. Honan sugeruje, a Tomalin zgadza się, że Austen zdecydowała się przerwać pracę nad powieścią po śmierci jej ojca 21 stycznia 1805 r., A jej sytuacja osobista zbyt bardzo przypominała sytuację jej bohaterów, by była dla niej wygodna.
Stosunkowo nagła śmierć jej ojca postawiła Jane, Cassandrę i ich matkę w niepewnej sytuacji finansowej. Edward, James, Henry i Francis Austen (znany jako Frank) zobowiązali się do corocznych datków na utrzymanie matki i sióstr. Przez następne cztery lata warunki życia rodziny odzwierciedlały ich niepewność finansową. Spędzili część czasu w wynajmowanych kwaterach w Bath, zanim opuścili miasto w czerwcu 1805 r., by udać się z rodziną do Steventon i Godmersham . Na jesienne miesiące przeprowadzili się do nowo modnego nadmorskiego kurortu Worthing na wybrzeżu Sussex , gdzie mieszkali w Stanford Cottage. Uważa się, że to tutaj Austen napisała swój czysty egzemplarz Lady Susan i dodała „Konkluzję”. W 1806 roku rodzina przeniosła się do Southampton , gdzie dzielili dom z Frankiem Austenem i jego nową żoną. Dużą część tego czasu spędzali odwiedzając różne gałęzie rodu.
5 kwietnia 1809 roku, około trzy miesiące przed przeprowadzką rodziny do Chawton , Austen napisał gniewny list do Richarda Crosby'ego, oferując mu nowy rękopis Susan , jeśli zajdzie taka potrzeba, aby zapewnić natychmiastową publikację powieści, i prosząc o zwrot oryginału, więc mogła znaleźć innego wydawcę. Crosby odpowiedział, że nie zgodził się opublikować książki w określonym czasie lub w ogóle, i że Austen może odkupić rękopis za 10 funtów, które jej zapłacił, i znaleźć innego wydawcę. W tamtym czasie nie miała środków na odkupienie praw autorskich, ale była w stanie je kupić w 1816 roku.
Chawtona
Około początku 1809 roku brat Austen, Edward, zaoferował swojej matce i siostrom bardziej osiadłe życie - użytkowanie dużego domku w wiosce Chawton , która była częścią posiadłości otaczającej pobliską posiadłość Edwarda, Chawton House . Jane, Cassandra i ich matka przeniosły się do domku Chawton 7 lipca 1809 r. Życie w Chawton było spokojniejsze niż od czasu przeprowadzki rodziny do Bath w 1800 r. Austenowie nie spotykali się ze szlachtą i bawili się tylko podczas odwiedzin rodziny. Jej siostrzenica Anna opisała życie rodziny w Chawton jako „bardzo spokojne życie, według naszych wyobrażeń, ale byli świetnymi czytelnikami, a poza prowadzeniem domu nasze ciotki zajmowały się pracą z ubogimi i nauczaniem jakiejś dziewczynki lub chłopca czytać lub czytać”. pisać."
Opublikowany autor
Podobnie jak wiele pisarek w tamtym czasie, Austen publikowała swoje książki anonimowo. W tamtym czasie idealnymi rolami dla kobiety były rola żony i matki, a pisanie dla kobiet traktowano co najwyżej jako drugorzędną formę aktywności; uważano, że kobieta, która chciała zostać pisarką na pełny etat, poniża swoją kobiecość, więc książki kobiet były zwykle publikowane anonimowo, aby podtrzymać zarozumiałość, że pisarka publikuje tylko jako rodzaj pracy w niepełnym wymiarze godzin, i nie dążył do zostania „literacką lwicą” (tj. celebrytą).
Podczas swojego pobytu w Chawton Austen opublikowała cztery ogólnie dobrze przyjęte powieści. Za pośrednictwem jej brata Henry'ego wydawca Thomas Egerton zgodził się opublikować Rozważną i romantyczną , która, podobnie jak wszystkie powieści Austen z wyjątkiem Dumy i uprzedzenia , została opublikowana „na zamówienie”, to znaczy na ryzyko finansowe autorki. Publikując na zlecenie, wydawcy pokrywali koszty publikacji z góry, zwracali się w miarę sprzedaży książek, a następnie pobierali 10% prowizji od każdej sprzedanej książki, resztę płacąc autorowi. Jeśli powieść nie zwróciła swoich kosztów poprzez sprzedaż, odpowiadał za nie autor. Alternatywą dla sprzedaży prowizyjnej była sprzedaż praw autorskich, w ramach której autor otrzymywał od wydawcy jednorazową zapłatę za manuskrypt, co nastąpiło z Duma i uprzedzenie . Doświadczenie Austen z Susan (rękopis, który stał się opactwem Northanger ), gdzie sprzedała prawa autorskie wydawcy Crosby & Sons za 10 funtów, który nie opublikował książki, zmuszając ją do odkupienia praw autorskich w celu opublikowania jej pracy, pozostawił Austen nieufną wobec tej metody publikowania. Ostateczna alternatywa, sprzedaż w ramach subskrypcji, gdzie grupa ludzi zgodziłaby się kupić książkę z wyprzedzeniem, nie była opcją dla Austen, ponieważ byli jedynymi autorami, którzy byli dobrze znani lub mieli wpływowego arystokratycznego mecenasa, który poleciłby nadchodzącą książkę swoim przyjaciołom, mogli sprzedawać w ramach subskrypcji. Rozsądek i wrażliwość ukazał się w październiku 1811 roku i został opisany jako napisany przez damę. Ponieważ był sprzedawany na prowizję, Egerton użył drogiego papieru i ustalił cenę na 15 szylingów (równowartość 58 funtów w 2021 r.).
Recenzje były przychylne, a powieść stała się modna wśród młodych arystokratycznych opiniotwórców; wydanie wyprzedane do połowy 1813 roku. Powieści Austen były publikowane w większych wydaniach niż zwykle w tym okresie. Niewielka liczba czytelników powieści i duże koszty związane z ręczną produkcją (zwłaszcza koszt papieru czerpanego) oznaczały, że większość powieści została opublikowana w nakładzie 500 egzemplarzy lub mniej, aby zmniejszyć ryzyko dla wydawcy i pisarza. Nawet niektóre z najbardziej udanych tytułów w tym okresie były wydawane w nakładzie nie większym niż 750 lub 800 egzemplarzy, a następnie przedrukowywane, jeśli popyt był kontynuowany. Powieści Austen ukazywały się w większych nakładach, począwszy od około 750 egzemplarzy Rozważna i romantyczna do około 2000 egzemplarzy Emmy . Nie jest jasne, czy decyzja o wydrukowaniu większej niż zwykle liczby egzemplarzy powieści Austen była podjęta przez wydawców, czy przez autora. Ponieważ wszystkie książki Austen z wyjątkiem jednej były pierwotnie publikowane „na zamówienie”, ryzyko nadprodukcji było w dużej mierze jej udziałem (lub Cassandry po jej śmierci), a wydawcy mogli być bardziej skłonni do wydawania większych wydań niż była to normalna praktyka, gdy ich własne fundusze były na poziomie ryzyko. Wydania popularnych dzieł literatury faktu były często znacznie większe.
Austen zarobiła 140 funtów (równowartość 10 800 funtów w 2021 r.) z Sense and Sensibility , co zapewniło jej pewną finansową i psychologiczną niezależność. Po sukcesie Rozważnej i romantycznej wszystkie kolejne książki Austen zostały napisane jako napisane „przez autora Rozważnej i romantycznej ”, a nazwisko Austen nigdy nie pojawiło się w jej książkach za jej życia. Następnie Egerton opublikował Dumę i uprzedzenie , rewizję Pierwszego wrażenia . Austen sprzedała prawa autorskie do Dumy i uprzedzenia do Egerton za 110 funtów (równowartość 7600 funtów w 2021 r.). Aby zmaksymalizować zyski, użył taniego papieru i ustalił cenę na 18 szylingów (równowartość 62 funtów w 2021 r.). Szeroko reklamował książkę, która odniosła natychmiastowy sukces, zbierając trzy pochlebne recenzje i dobrze się sprzedając. Gdyby Austen sprzedała Dumę i uprzedzenie na prowizję, osiągnęłaby zysk w wysokości 475 funtów, czyli dwukrotność rocznego dochodu jej ojca. W październiku 1813 roku Egerton mógł rozpocząć sprzedaż drugiego wydania. Mansfield Park został opublikowany przez Egertona w maju 1814 roku. Podczas gdy Mansfield Park został zignorowany przez recenzentów, cieszył się dużym zainteresowaniem czytelników. Wszystkie egzemplarze zostały sprzedane w ciągu sześciu miesięcy, a zarobki Austen na tej powieści były większe niż na którejkolwiek z jej innych powieści.
Bez wiedzy i zgody Austen jej powieści zostały przetłumaczone na język francuski i opublikowane w tanich, pirackich wydaniach we Francji. Krytyk literacki Noel King skomentował w 1953 r., Że biorąc pod uwagę panującą wówczas we Francji wściekłość na bujne romantyczne fantazje, niezwykłe było to, że jej powieści z naciskiem na codzienne życie w Anglii miały jakikolwiek rynek we Francji. King ostrzegł, że główny tłumacz Austen we Francji, Madame Isabelle de Montolieu , miała tylko najbardziej podstawową znajomość języka angielskiego, a jej tłumaczenia były bardziej „imitacjami” niż właściwymi tłumaczeniami, ponieważ Montolieu polegała na asystentach w dostarczaniu streszczenia, które następnie przetłumaczyła na upiększony francuski, który często radykalnie zmieniał fabuły i postacie Austen. Pierwsza z opublikowanych powieści Austen, w której uznano ją za autorkę, miała miejsce we Francji, kiedy Perswazja została opublikowana w 1821 roku jako La Famille Elliot ou L'Ancienne Inklination .
Austen dowiedziała się, że książę regent podziwia jej powieści i trzyma je w każdej ze swoich rezydencji. W listopadzie 1815 roku bibliotekarz księcia regenta, James Stanier Clarke, zaprosił Austen do odwiedzenia londyńskiej rezydencji księcia i zasugerował, że Austen powinna poświęcić nadchodzącą Emmę księciu. Chociaż Austen nie pochwalała księcia regenta, z trudem mogła odmówić prośbie. Austen nie pochwalał księcia regenta ze względu na jego kobieciarze, hazard, picie, rozrzutność i ogólnie haniebne zachowanie. Później napisała Plan powieści, według wskazówek z różnych stron , satyryczny zarys „idealnej powieści” oparty na wielu sugestiach bibliotekarza dotyczących przyszłej powieści Austen. Austen była bardzo zirytowana często pompatycznymi radami literackimi Clarke, a Plan powieści parodiującej Clarke miał być jej zemstą za wszystkie niechciane listy, które otrzymała od królewskiego bibliotekarza.
W połowie 1815 roku Austen przeniosła swoją pracę z Egerton do Johna Murraya , lepiej znanego londyńskiego wydawcy, który opublikował Emmę w grudniu 1815 roku i drugie wydanie Mansfield Park w lutym 1816 roku . Emma sprzedawała się dobrze, ale nowe wydanie Mansfield Park wypadło słabo , a ta porażka zrekompensowała większość dochodów Emmy . Były to ostatnie powieści Austen, które zostały opublikowane za jej życia.
Podczas gdy Murray przygotowywał Emmę do publikacji, Austen zaczęła The Elliots , później opublikowaną jako Persuasion . Swój pierwszy szkic ukończyła w lipcu 1816 roku. Ponadto, wkrótce po opublikowaniu Emmy , Henry Austen odkupił prawa autorskie do Susan z Crosby'ego. Austen została zmuszona do odroczenia publikacji którejkolwiek z tych ukończonych powieści z powodu rodzinnych kłopotów finansowych. Bank Henry'ego Austena upadł w marcu 1816 r., Pozbawiając go całego majątku, pozostawiając go głęboko zadłużonego i kosztującego Edwarda, Jamesa i Franka Austenów dużymi sumami. Henry'ego i Franka nie było już stać na datki, które wnieśli na utrzymanie matki i sióstr.
Choroba i śmierć
Austen źle się czuł na początku 1816 roku, ale zignorował znaki ostrzegawcze. W połowie tego roku jej upadek był niewątpliwy i zaczęła się powolna, nieregularna degradacja. Większość biografów opiera się na retrospektywnej diagnozie Zachary'ego Cope'a z 1964 roku i wymienia jej przyczynę śmierci jako chorobę Addisona , chociaż jej ostateczna choroba została również opisana jako wynikająca z chłoniaka Hodgkina . Kiedy jej wujek zmarł i zapisał żonie cały swój majątek, skutecznie wydziedziczając krewnych, doznała nawrotu choroby, pisząc: „Wstyd mi powiedzieć, że wstrząs Woli mojego Wujka przyniósł nawrót… ale słabe Ciało musi wybaczcie słabe nerwy”.
Austen kontynuowała pracę pomimo swojej choroby. Niezadowolona z zakończenia The Elliots , przepisała ostatnie dwa rozdziały, które ukończyła 6 sierpnia 1816 r. W styczniu 1817 r. Austen rozpoczęła The Brothers (zatytułowaną Sanditon po opublikowaniu w 1925 r.), Kończąc dwanaście rozdziałów przed przerwaniem pracy w połowie marca 1817, prawdopodobnie z powodu choroby. Todd opisuje bohaterkę Sanditona , Dianę Parker, jako „energiczną inwalidę”. W powieści Austen kpiła z hipochondryków i choć opisuje bohaterkę jako „żółtą”, pięć dni po porzuceniu powieści napisała o sobie, że przybiera „każdy niewłaściwy kolor” i żyje „głównie na kanapie”. Odłożyła pióro 18 marca 1817 r., zanotowując to.
Austen zlekceważyła jej stan, opisując go jako „żółć” i reumatyzm . W miarę postępu choroby miała trudności z chodzeniem i brakowało jej energii; do połowy kwietnia była przykuta do łóżka. W maju Cassandra i Henry przywieźli ją do Winchester na leczenie, w którym to czasie cierpiała bolesny ból i powitała śmierć. Austen zmarł w Winchester 18 lipca 1817 r. W wieku 41 lat. Henry, dzięki swoim koneksjom duchownym, zaaranżował pochówek swojej siostry w północnej nawie nawy katedry w Winchester . Epitafium skomponowane przez jej brata Jamesa wychwala osobiste cechy Austen, wyraża nadzieję na jej zbawienie i wspomina o „niezwykłych zdolnościach jej umysłu”, ale nie wspomina wprost o jej osiągnięciach jako pisarki.
Publikacja pośmiertna
W miesiącach po śmierci Austen w lipcu 1817 roku Cassandra, Henry Austen i Murray zorganizowali publikację Persuasion i Northanger Abbey jako zestawu. Henry Austen przekazał notę biograficzną z grudnia 1817 r., W której po raz pierwszy zidentyfikowano jego siostrę jako autorkę powieści. Tomalin opisuje to jako „kochającą i wypolerowaną pochwałę”. Sprzedaż była dobra przez rok - pod koniec 1818 roku pozostało niesprzedanych tylko 321 egzemplarzy.
Chociaż sześć powieści Austen było wyczerpanych w Anglii w latach dwudziestych XIX wieku, nadal czytano je w kopiach przechowywanych w bibliotekach prywatnych i bibliotekach obiegowych. Austen miała pierwszych wielbicieli. Pierwszy fragment tego, co można by teraz nazwać fikcją fanowską (lub fikcją o prawdziwej osobie ), w której wykorzystano ją jako postać, pojawił się w 1823 roku w liście do wydawcy w The Lady's Magazine . Odnosi się do geniuszu Austen i sugeruje, że początkujący autorzy zazdrościli jej mocy.
W 1832 roku Richard Bentley kupił pozostałe prawa autorskie do wszystkich jej powieści i przez następną zimę opublikował pięć ilustrowanych tomów w ramach swojej serii Standard Novels . W październiku 1833 roku Bentley wydała pierwsze zbiorcze wydanie swoich prac. Od tego czasu powieści Austen są nieprzerwanie drukowane.
Gatunek i styl
Prace Austen krytykują sentymentalne powieści drugiej połowy XVIII wieku i są częścią przejścia do XIX-wiecznego realizmu literackiego. Za najwcześniejszymi powieściopisarzami angielskimi, Richardsonem , Henrym Fieldingiem i Tobiasem Smollettem , podążała szkoła sentymentalistów i romantyków , taka jak Walter Scott , Horace Walpole , Clara Reeve , Ann Radcliffe i Oliver Goldsmith , którego styl i gatunek Austen odrzuciła, przywracając powieść na „wąskiej nitce” do tradycji Richardsona i Fieldinga w celu „realistycznego studium manier”. W połowie XX wieku krytycy literaccy FR Leavis i Ian Watt umieścili ją w tradycji Richardsona i Fieldinga; oboje uważają, że wykorzystała ich tradycję „ironii, realizmu i satyry, aby stworzyć autora lepszego od obu”.
Walter Scott zwrócił uwagę na „opór Austen wobec tandetnej sensacji większości współczesnej fikcji -„ efemerycznych produkcji, które zaspokajają regularne zapotrzebowanie wodopojów i krążących bibliotek ”. Jednak jej związek z tymi gatunkami jest złożony, o czym świadczą opactwo Northanger i Emma . Podobny do Williama Wordswortha , który potępił współczesną szaloną powieść w „Przedmowie” do swoich Lirycznych Ballad (1800) Austen dystansuje się od powieści eskapistycznych; dyscyplina i innowacyjność, którą demonstruje, jest podobna do jego i pokazuje, że „retorycznie mniej znaczy artystycznie więcej”. Unikała popularnej fikcji gotyckiej, opowieści o terrorze, w których bohaterka zazwyczaj utknęła w odległym miejscu, zamku lub opactwie (32 powieści z lat 1784-1818 zawierają w tytule słowo „opactwo”). Jeszcze w opactwie Northanger nawiązuje do tropu, w którym bohaterka Catherine przewiduje przeprowadzkę do odległego miejsca. Zamiast odrzucenia lub parodii na pełną skalę, Austen przekształca gatunek, zderzając rzeczywistość z opisami eleganckich pokoi i nowoczesnych udogodnień, przeciwko „powieściowym” pragnieniom bohaterki. Nie oczernia też całkowicie fikcji gotyckiej: zamiast tego przekształca scenerię i sytuacje, tak że bohaterka nadal jest uwięziona, ale jej uwięzienie jest przyziemne i realne - uregulowane maniery i surowe zasady sali balowej. W Sens and Sensibility Zdaniem krytyka Keymera, Austen przedstawia postacie, które są bardziej złożone niż w podstawowych powieściach sentymentalnych, który zauważa, że chociaż jest to parodia popularnej powieści sentymentalnej, „Marianne w swojej sentymentalnej histrionice odpowiada wyrachowanemu światu… całkiem uzasadnionym krzykiem kobiecego cierpienia”.
Włosy były kręcone, pokojówka odesłana, a Emma usiadła, by pomyśleć i być nieszczęśliwą. To była naprawdę nędzna sprawa! Takiego obalenia wszystkiego, czego pragnęła! Taki rozwój wszystkiego, co najbardziej niemile widziane!
— przykład swobodnej mowy zależnej , Jane Austen, Emma
Pamela Richardsona , pierwowzór powieści sentymentalnej, to dydaktyczna historia miłosna ze szczęśliwym zakończeniem, napisana w czasie, gdy kobiety zaczynały mieć prawo wyboru mężów, a jednocześnie ograniczały je społeczne konwenanse. Austen spróbowała epistolarnego stylu Richardsona, ale stwierdziła, że elastyczność narracji bardziej sprzyja jej realizmowi, realizmowi, w którym każda rozmowa i gest ma znaczenie. Styl narracji wykorzystuje swobodną mowę pośrednią - była pierwszą angielską powieściopisarką, która zrobiła to tak obszernie - dzięki czemu miała możliwość bezpośredniego przedstawienia myśli bohatera czytelnikowi, a jednocześnie zachowała kontrolę nad narracją. Styl pozwala autorowi zmieniać dyskurs między głosem i wartościami narratora a głosami i wartościami bohaterów.
Według uczonej Mary Lascelles Austen miała naturalne ucho do mowy i dialogu : „Niewielu powieściopisarzy może być bardziej skrupulatnych niż Jane Austen, jeśli chodzi o frazowanie i myśli ich bohaterów”. Techniki, takie jak fragmentaryczna mowa, sugerują cechy postaci i ich ton; „składnia i frazowanie, a nie słownictwo” jest używane do wskazania wariantów społecznych. Dialogi ujawniają nastrój postaci - frustrację, złość, szczęście - każdy traktowany inaczej i często poprzez różne wzorce struktur zdań. Kiedy Elizabeth Bennet odrzuca Darcy'ego , jej sztywna mowa i zawiła struktura zdań ujawniają, że ją zranił:
Od samego początku, mogę prawie powiedzieć, od pierwszej chwili mojej znajomości z tobą, twoje maniery, które imponowały mi najgłębszą wiarą w twoją arogancję, twoją zarozumiałość i twoją samolubną pogardę dla uczuć innych, były takie, że tworzyły to podstawa dezaprobaty, na której następujące wydarzenia zbudowały tak niewzruszoną niechęć. Nie znałam cię jeszcze miesiąc, zanim poczułam, że jesteś ostatnim mężczyzną na świecie, którego mogłabym kiedykolwiek nakłonić do poślubienia.
Fabuła Austen podkreśla tradycyjną zależność kobiet od małżeństwa w celu zabezpieczenia pozycji społecznej i bezpieczeństwa ekonomicznego. Jako forma sztuki, powieść XVIII-wieczna nie miała powagi swoich odpowiedników z XIX wieku, kiedy powieści traktowano jako „naturalne narzędzie do dyskusji i wentylacji tego, co liczy się w życiu”. Zdaniem krytyka Johna Bayleya, zamiast zagłębiać się zbyt głęboko w psychikę swoich bohaterów, Austen lubi je i nasyca humorem. Uważa, że źródłem jej dowcipu i ironii jest jej własna postawa, że komedia „jest ratunkiem życia”. Część sławy Austen opiera się na historycznym i literackim znaczeniu tego, że była pierwszą kobietą, która napisała wspaniałe powieści komiksowe. Samuela Johnsona jest ewidentny, ponieważ postępuje zgodnie z jego radą, aby napisać „przedstawienie życia, które może wzbudzić wesołość”.
Jej humor wynika ze skromności i braku wyższości, co pozwala jej bohaterom odnoszącym największe sukcesy, takim jak Elizabeth Bennet, wyjść poza trywialności życia, którymi nadmiernie pochłonięte są bardziej głupie postacie. Austen wykorzystała komedię, aby zbadać indywidualizm życia kobiet i relacje między płciami i wydaje się, że wykorzystywała je do znajdowania dobra w życiu, często łącząc je z „wrażliwością etyczną”, tworząc artystyczne napięcie. Krytyk Robert Polhemus pisze: „Aby docenić dramat i osiągnięcia Austen, musimy zdać sobie sprawę, jak głęboka była jej pasja zarówno do czci, jak i kpiny… a jej komiczna wyobraźnia ujawnia zarówno harmonie, jak i wymowne sprzeczności jej umysłu i wizji jako próbuje pogodzić swoje satyryczne uprzedzenia z poczuciem dobra”.
Przyjęcie
Współczesne odpowiedzi
Ponieważ prace Austen były publikowane anonimowo, przyniosły jej niewielką osobistą sławę. Były modne wśród opiniotwórców, ale rzadko były recenzowane. Większość recenzji była krótka iw sumie pozytywna, choć powierzchowna i ostrożna, najczęściej skupiała się na lekcjach moralnych powieści.
Sir Walter Scott , czołowy powieściopisarz tamtych czasów, anonimowo napisał recenzję Emmy 1815, używając jej do obrony gatunku powieści, który wówczas miał złą sławę, i wychwalając realizm Austen, „sztukę kopiowania natury tak, jak ona naprawdę istnieje we wspólnym świecie”. różnych dziedzin życia i przedstawia czytelnikowi, zamiast wspaniałych scen z wyimaginowanego świata, poprawną i uderzającą reprezentację tego, co dzieje się wokół niego na co dzień”. Inną ważną wczesną recenzję przypisano Richardowi Whately'emu w 1821 r. Jednak Whately zaprzeczył, jakoby był autorem recenzji, w której porównano Austen z tak uznanymi znakami, jak Homer i Szekspir , i pochwalił dramatyczne cechy jej narracji. Scott i Whately nadali ton prawie całej późniejszej dziewiętnastowiecznej krytyce Austen.
19 wiek
Ponieważ powieści Austen nie były zgodne z romantycznymi i wiktoriańskimi oczekiwaniami, że „potężne emocje [zostaną] uwierzytelnione przez skandaliczne pokazanie dźwięku i koloru w piśmie”, XIX-wieczni krytycy i publiczność woleli dzieła Charlesa Dickensa i George'a Eliota . Pomimo pozytywnego nastawienia Waltera Scotta, twórczość Austen nie odpowiadała dominującym wartościom estetycznym romantycznego ducha czasu. Jej powieści były ponownie publikowane w Wielkiej Brytanii od lat trzydziestych XIX wieku i sprzedawały się stabilnie, ale nie były bestsellerami.
Pierwszym francuskim krytykiem, który zwrócił uwagę na Austen, była Philarète Chasles w eseju z 1842 roku, odrzucając ją w dwóch zdaniach jako nudną, naśladowczą pisarkę bez treści. Austen był prawie całkowicie ignorowany we Francji aż do 1878 roku, kiedy francuski krytyk Léon Boucher opublikował esej Le Roman Classique en Angleterre , w którym nazwał Austen „geniuszem”, pierwszym francuskim autorem, który to zrobił. Pierwsze dokładne tłumaczenie Austen na język francuski miało miejsce w 1899 roku, kiedy Félix Fénéon przetłumaczył opactwo Northanger jako Catherine Moreland .
W Wielkiej Brytanii Austen stopniowo rosła w oczach literatów. Filozof i krytyk literacki George Henry Lewes opublikował serię entuzjastycznych artykułów w latach czterdziestych i pięćdziesiątych XIX wieku. Później w stuleciu powieściopisarz Henry James kilkakrotnie odnosił się do Austen z aprobatą i pewnego razu umieścił ją obok Szekspira, Cervantesa i Henry'ego Fieldinga wśród „wspaniałych malarzy życia”.
Publikacja Jamesa Edwarda Austen-Leigh's A Memoir of Jane Austen w 1869 roku przedstawiła Austen szerszej publiczności jako „drogą ciotkę Jane”, szanowaną ciotkę dziewicę. Publikacja Pamiętnika zachęciła do wznowienia powieści Austen - pierwsze popularne wydania ukazały się w 1883 r., A szybko pojawiły się fantazyjne wydania ilustrowane i zestawy kolekcjonerskie. Autor i krytyk Leslie Stephen opisał popularną manię, która zaczęła się rozwijać u Austen w latach osiemdziesiątych XIX wieku, jako „Austenolatry”. Około początku XX wieku intelektualna klika Janeitów zareagowali przeciwko popularyzacji Austen, odróżniając ich głębsze uznanie od wulgarnego entuzjazmu mas.
W odpowiedzi Henry James potępił „oszukane zauroczenie” Austen, rosnącą falę zainteresowania publicznego, która przekroczyła „wewnętrzną zasługę i zainteresowanie” Austen. Amerykański krytyk literacki A. Walton Litz zauważył, że „anty-janici” w XIX i XX wieku stanowili potężną grupę literacką Marka Twaina , Henry’ego Jamesa, Charlotte Brontë , DH Lawrence’a i Kingsleya Amisa , ale „w każdym przypadku przeciwni osąd jedynie ujawnia szczególne ograniczenia lub dziwactwa krytyka, pozostawiając Jane Austen stosunkowo nietkniętą”.
Nowoczesny
.jpg)
Prace Austen przyciągają legiony uczonych. Pierwsza rozprawa o Austen została opublikowana w 1883 roku przez George'a Pellew, studenta Uniwersytetu Harvarda. Inna wczesna analiza akademicka pochodzi z eseju z 1911 r. autorstwa oksfordzkiego uczonego szekspirowskiego, AC Bradleya , który pogrupował powieści Austen na „wczesne” i „późne” dzieła, rozróżnienie nadal używane przez uczonych. Pierwszą książką akademicką poświęconą Austen we Francji była Jane Austen autorstwa Paula i Kate Rague (1914), którzy postanowili wyjaśnić, dlaczego francuscy krytycy i czytelnicy powinni traktować Austen poważnie. W tym samym roku opublikowała Léonie Villard Jane Austen, Sa Vie et Ses Oeuvres , pierwotnie jej praca doktorska, pierwsze poważne studium akademickie Austen we Francji. W 1923 roku RW Chapman opublikował pierwsze naukowe wydanie dzieł zebranych Austen, które było również pierwszym naukowym wydaniem dowolnego angielskiego powieściopisarza. Tekst Chapmana pozostał podstawą dla wszystkich kolejnych opublikowanych wydań dzieł Austen.
Wraz z opublikowaniem w 1939 roku książki Mary Lascelles „ Jane Austen and Her Art” (Jane Austen and Her Art ) rozpoczęło się akademickie studium Austen. Lascelles przeanalizował książki, które czytała Austen i ich wpływ na jej pracę, a także dokładnie zbadał styl i „sztukę narracyjną” Austen. Pojawiły się obawy, że naukowcy zaciemniają uznanie Austen za pomocą coraz bardziej ezoterycznych teorii, debata, która trwa od tamtej pory.
Okres od drugiej wojny światowej był świadkiem różnorodności krytycznych podejść do Austen, w tym teorii feministycznej i być może najbardziej kontrowersyjnej teorii postkolonialnej . Powiększył się podział między powszechnym uznaniem Austen, zwłaszcza przez współczesnych Janeitów , a osądami akademickimi. W 1994 roku krytyk literacki Harold Bloom umieścił Austen wśród największych zachodnich pisarzy wszechczasów .
W Chińskiej Republice Ludowej po 1949 r. Pisma Austen uznano za zbyt niepoważne, dlatego podczas chińskiej rewolucji kulturalnej w latach 1966–69 Austen została zakazana jako „brytyjski burżuazyjny imperialista”. Pod koniec lat 70., kiedy prace Austen zostały ponownie opublikowane w Chinach, jej popularność wśród czytelników zmyliła władze, które miały problem ze zrozumieniem, że ludzie na ogół czytają książki dla przyjemności, a nie dla zbudowania politycznego.
W typowej nowożytnej debacie konserwatywny amerykański profesor Gene Koppel, ku oburzeniu swoich liberalnych studentów literatury, wspomniał, że Austen i jej rodzina byli „Torysami najgłębszego barwnika”, czyli konserwatystami w opozycji do liberalnych wigów. Chociaż kilku feministycznych autorek, takich jak Claudia Johnson i Mollie Sandock, twierdziło, że Austen jest dla ich własnej sprawy, Koppel argumentował, że różni ludzie reagują na dzieło literackie na różne subiektywne sposoby, jak wyjaśnił filozof Hans-Georg Gadamer . Tak więc konkurencyjne interpretacje prac Austen mogą być równie ważne, pod warunkiem, że są ugruntowane w analizie tekstu i historii: równie możliwe jest postrzeganie Austen jako feministki krytykującej społeczeństwo Regencji i jako konserwatystki stojącej na straży jego wartości.
Adaptacje
Powieści Austen zaowocowały kontynuacjami, prequelami i adaptacjami niemal każdego rodzaju, od łagodnej pornografii po fantasy. Od XIX wieku członkowie jej rodziny publikowali konkluzje do jej niekompletnych powieści, a do 2000 roku ukazało się ponad 100 drukowanych adaptacji. Pierwsza dramatyczna adaptacja Austen została opublikowana w 1895 roku, Rosina Filippi's Duologues and Scenes from the Novels of Jane Austen: Arranged and Adapted for Drawing-Room Performance , a Filippi był także odpowiedzialny za pierwszą profesjonalną adaptację sceniczną, The Bennets (1901). Pierwszą adaptacją filmową był tzw 1940 Produkcja MGM Duma i uprzedzenie z udziałem Laurence'a Oliviera i Greera Garsona . Dramaty telewizyjne BBC od lat 70. XX wieku starały się skrupulatnie trzymać fabuły, charakteryzacji i scenerii Austen. Brytyjski krytyk Robert Irvine zauważył, że w amerykańskich adaptacjach filmowych powieści Austen, poczynając od wersji Dumy i uprzedzenia z 1940 r. , klasa jest subtelnie bagatelizowana, a społeczeństwo Regency England przedstawione przez Austen, oparte na hierarchii opartej na własności ziemi i starożytności nazwiska rodowego, jest takie, którego Amerykanie nie mogą objąć w całości.
Od 1995 roku pojawiło się wiele adaptacji Austen, na przykład film Rozważna i romantyczna Anga Lee , za który scenarzystka i gwiazda Emma Thompson zdobyła Oscara , oraz niezwykle popularny miniserial telewizyjny BBC Duma i uprzedzenie , z Jennifer Ehle i Colinem Firthem w rolach głównych. . Brytyjska produkcja Dumy i uprzedzenia z 2005 roku , wyreżyserowana przez Joe Wrighta , z Keirą Knightley i Matthew Macfadyenem w rolach głównych , a następnie w 2007 roku przez ITV Mansfield Park , Northanger Abbey and Persuasion , aw 2016 przez Love & Friendship z Kate Beckinsale w roli Lady Susan, filmową wersję Lady Susan , która zapożyczyła tytuł Austen's Love and Freindship [ sic ] .
Korona
W 2013 roku prace Austen znalazły się na serii brytyjskich znaczków pocztowych wydanych przez Royal Mail z okazji dwusetnej rocznicy publikacji Dumy i uprzedzenia . Austen znajduje się na banknocie 10 funtów wyemitowanym przez Bank of England, który został wprowadzony w 2017 roku, zastępując Karola Darwina . W lipcu 2017 roku w Basingstoke w Hampshire wzniesiono pomnik Jane Austen w 200. rocznicę jej śmierci.
Lista prac
- Rozważna i romantyczna (1811)
- Duma i uprzedzenie (1813)
- Park Mansfielda (1814)
- Emma (1815)
- Opactwo Northanger (1818, pośmiertnie)
- Perswazja (1818, pośmiertnie)
- Lady Susan (1871, pośmiertnie)
- Watsonowie (1804)
- Sanditon (1817)
- Sir Charles Grandison ( gra adaptowana ) (1793, 1800)
- Plan powieści (1815)
- Wiersze (1796–1817)
- Modlitwy (1796–1817)
- Listy (1796–1817)
|
Juvenilia - tom pierwszy (1787–1793)
|
Juvenilia - tom drugi (1787–1793)
Juvenilia — tom trzeci (1787–1793)
|
drzewa genealogiczne
Zobacz też
Notatki
Źródła
- Alexander, Christine i Juliet McMaster, wyd. Pisarz dziecięcy od Austen do Woolf . Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-81293-3 .
- Auerbach, Emily. W poszukiwaniu Jane Austen . Madison: University of Wisconsin Press, 2004. ISBN 0-299-20184-8
- Austen, Jane. Catharine i inne pisma . wyd. Margaret Anne Doody i Douglasa Murraya. Oksford: Oxford University Press, 1993. ISBN 0-19-282823-1 .
- Austen, Jane. Historia Anglii . wyd. Davida Starkeya . Icon Books, HarperCollins Publishers, 2006. ISBN 0-06-135195-4 .
- Austen, Henry Thomas. „Nota biograficzna autora”. Opactwo Northanger i perswazja . Londyn: John Murray, 1817.
- Austen-Leigh, James Edward. Pamiętnik Jane Austen . 1926. wyd. RW Chapman. Oksford: Oxford University Press, 1967.
- Austen-Leigh, William i Richard Arthur Austen-Leigh. Jane Austen: jej życie i listy, zapis rodzinny . Londyn: Smith, Starszy & Co., 1913.
- Bayley, John. „Charakterystyka w Jane Austen”. Towarzysz Jane Austen . wyd. J. David Grey. Nowy Jork: Macmillan Publishing Company, 1986. ISBN 0-02-545540-0 . 24-34
- Piekarz, Amy. „Złapany w akcie wielkości: charakterystyka Elżbiety i Darcy przez Jane Austen według struktury zdań w Dumie i uprzedzeniu ”. Eksplikator , tom. 72, wydanie 3, 2014. 169–178
- Brownstein, Rachel M. „Wyjście z salonu na trawnik”. Jane Austen w Hollywood . wyd. Linda Troost i Sayre Greenfield. Lexington: University Press of Kentucky, 2001 ISBN 0-8131-9006-1 . 13–21.
- Butler, Marilyn. „Historia, polityka i religia”. Towarzysz Jane Austen . wyd. J. David Grey. Nowy Jork: Macmillan Publishing Company, 1986. ISBN 0-02-545540-0 . 190–208
- Byrne, Paula . Jane Austen i teatr . Londyn i Nowy Jork: Continuum, 2002. ISBN 978-1-84725-047-6 .
- Cartmell, Deborah i Whelehan, Imelda, wyd. The Cambridge Companion to Literature on Screen . Cambridge: Cambridge University Press, 2007. ISBN 978-0-521-84962-3 .
- Kolins, Irena. Jane Austen i duchowieństwo . Londyn: The Hambledon Press, 1994. ISBN 1-85285-114-7 .
- Copeland, Edward i Julia McMaster, wyd. The Cambridge Companion to Jane Austen . Cambridge: Cambridge University Press, 2014. ISBN 978-0-521-74650-2 .
- Doody, Małgorzata Anne . „Wczesne opowiadanie krótkometrażowe”. The Cambridge Companion to Jane Austen . wyd. Edwarda Copelanda i Juliet McMaster. Cambridge: Cambridge University Press, 2014. ISBN 978-0-521-74650-2 . 72–86.
- Duffy, Józef. „Krytyka, 1814–1870”. Towarzysz Jane Austen . wyd. J. David Grey. Nowy Jork: Macmillan Publishing Company, 1986. ISBN 0-02-545540-0 . 93–101
- Fergus, styczeń „Biografia”. Jane Austen w kontekście . wyd. Żaneta Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6 . 3–11
- Fergus, Jan. „Profesjonalna pisarka”. The Cambridge Companion to Jane Austen . wyd. Edwarda Copelanda i Juliet McMaster. Cambridge: Cambridge University Press, 2014. ISBN 978-0-521-74650-2 . 1–20.
- wesoły, Penny. Jane Austen i teatr . Cambridge: Cambridge University Press, 2002. ISBN 0-521-65213-8 .
- Gilson, Dawid. „Historia publikowania listów”. Jane Austen w kontekście . wyd. Żaneta Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6 . 121–159
- Gilson, Dawid. „Wydania i historia wydawnicza”. Towarzysz Jane Austen . wyd. J. David Grey. Nowy Jork: Macmillan, 1986. ISBN 0-02-545540-0 . 135–139
- Szary, J. David. Towarzysz Jane Austen . Nowy Jork: Macmillan Publishing Company, 1986. ISBN 0-02-545540-0 .
- Grundy, Isobel. „Jane Austen i tradycje literackie”. The Cambridge Companion to Jane Austen . wyd. Edwarda Copelanda i Juliet McMaster. Cambridge: Cambridge University Press, 2014. ISBN 978-0-521-74650-2 . 192–214
- Halperin, Jan. „Kochankowie Jane Austen”. SEL: Studia z literatury angielskiej 1500–1900 tom. 25, nr 4, jesień 1985. 719–720
- Harding, DW, „Regulowana nienawiść: aspekt twórczości Jane Austen”. Jane Austen: zbiór esejów krytycznych . wyd. Iana Watta. Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall, 1963.
- Honan, Park . Jane Austen: Życie . Nowy Jork: St. Martin's Press, 1987. ISBN 0-312-01451-1 .
- Irvine, Robert Jane Austen . Londyn: Routledge, 2005. ISBN 0-415-31435-6
- Jenkyns, Richard. Drobny pędzel do kości słoniowej: uznanie dla Jane Austen . Oksford: Oxford University Press, 2004. ISBN 0-19-927661-7 .
- Johnson, Klaudia. „Kulty i kultury Austen”. The Cambridge Companion to Jane Austen . wyd. Edwarda Copelanda i Juliet McMaster. Cambridge: Cambridge University Press, 2014. ISBN 978-0-521-74650-2 . 232–247.
- Kelly, Gary. „Wykształcenie i osiągnięcia”. Jane Austen w kontekście . wyd. Żaneta Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6 . 252–259
- Keymer, Tomasz. „ Opactwo Northanger oraz Rozważna i romantyczna ”. The Cambridge Companion to Jane Austen . wyd. Edwarda Copelanda i Juliet McMaster. Cambridge: Cambridge University Press, 2014. ISBN 978-0-521-74650-2 . 21–38
- Kirkham, Małgorzata. „Portrety”. Jane Austen w kontekście . wyd. Żaneta Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6 . 68–82
- Lascelles, Maria . Jane Austen i jej sztuka . Oksford: Oxford University Press, 1966 [1939].
- Lane, Maggie. Jane Austen i jedzenie. Londyn: The Hambledon Press, 1995.
- Leavis, FR Wielka tradycja: George Eliot, Henry James, Joseph Conrad . Londyn: Chatto i Windus, 1960.
- Le Faye, Deirdre , wyd. Listy Jane Austen . Oksford: Oxford University Press, 1995. ISBN 0-19-283297-2 .
- Le Faye, Deirdre. „Chronologia życia Jane Austen”. The Cambridge Companion to Jane Austen . wyd. Edwarda Copelanda i Juliet McMaster. Cambridge: Cambridge University Press, 2014. ISBN 978-0-521-74650-2 . XV – XXVI
- Le Faye, Deirdre. Jane Austen: świat jej powieści . Nowy Jork: Harry N. Abrams, 2002. ISBN 0-8109-3285-7 .
- Le Faye, Deirdre. Jane Austen: rekord rodzinny . Druga edycja. Cambridge: Cambridge University Press, 2004. ISBN 0-521-53417-8 .
- Le Faye, Deirdre. "Listy". Jane Austen w kontekście . wyd. Żaneta Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6 . 33–40
- Le Faye, „Wspomnienia i biografie”. Jane Austen w kontekście . wyd. Żaneta Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6 . 51–58
- Litz, A. Walton. Jane Austen: studium jej rozwoju . Nowy Jork: Oxford University Press, 1965.
- Litz, A. Walton. „Chronologia kompozycji”. Towarzysz Jane Austen . wyd. J. David Grey. Nowy Jork: Macmillan, 1986. ISBN 0-02-545540-0 . 47–62
- Lodge, Dawid. „Powieści Jane Austen: forma i struktura”. Towarzysz Jane Austen . wyd. J. David Grey. Nowy Jork: Macmillan, 1986. ISBN 0-02-545540-0 . 165–179
- Luźniejszy, Devoney. Tworzenie Jane Austen . Baltimore, MD: Johns Hopkins University Press, 2017. ISBN 1-4214-2282-4 .
- Lynch, Deirdre Shauna. „Sequele”. Jane Austen w kontekście . wyd. Żaneta Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6 . 160–169
- MacDonagh, Oliver. Jane Austen: Światy rzeczywiste i wyimaginowane . New Haven: Yale University Press, 1991. ISBN 0-300-05084-4 .
- McMaster, Julia. "Edukacja". Towarzysz Jane Austen . wyd. J. David Grey. Nowy Jork: Macmillan Publishing Company, 1986. ISBN 0-02-545540-0 . 140–142
- Miller, DA Jane Austen, czyli Sekret stylu . Princeton: Princeton University Press, 2003. ISBN 0-691-12387-X .
- Noks, Dawid . Jane Austen: Życie . Berkeley: University of California Press, 1998. ISBN 0-520-21606-7 .
- Page, Normanie. Język Jane Austen . Oxford: Blackwell, 1972. ISBN 0-631-08280-8 .
- Polhemus, Robert M. „Komedia Jane Austen”. Towarzysz Jane Austen . wyd. J. David Grey. Nowy Jork: Macmillan, 1986. ISBN 0-02-545540-0 . 60–71
- Kruk, James. „Produkcja książki”. Jane Austen w kontekście . wyd. Żaneta Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6 . 194–203
- Kruk, James. Biznes książek: księgarze i angielski handel książkami . New Haven: Yale University Press, 2007. ISBN 0-300-12261-6 .
- Rajan, Rajeswari. „Krytyczne odpowiedzi, ostatnie” . Jane Austen w kontekście . wyd. Żaneta Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6 . 101–10.
- Scott, Walter . „Walter Scott, niepodpisana recenzja Emmy , kwartalny przegląd ”. Jane Austen: Dziedzictwo krytyczne, 1812–1870 . wyd. p.n.e. Southam. Londyn: Routledge i Kegan Paul, 1968. ISBN 0-7100-2942-X . 58–69.
- Southam, BC „wnuk”. Towarzysz Jane Austen . wyd. J. David Grey. Nowy Jork: Macmillan, 1986. ISBN 0-02-545540-0 . 187–189
- Southam, pne „Krytyka, 1870–1940”. Towarzysz Jane Austen . wyd. J. David Grey. Nowy Jork: Macmillan, 1986. ISBN 0-02-545540-0 . 102–109
- Southam, BC, wyd. Jane Austen: Dziedzictwo krytyczne, 1812–1870 . Tom. 1. Londyn: Routledge i Kegan Paul, 1968. ISBN 0-7100-2942-X .
- Southam, BC, wyd. Jane Austen: Dziedzictwo krytyczne, 1870–1940 . Tom. 2. Londyn: Routledge i Kegan Paul, 1987. ISBN 0-7102-0189-3 .
- Southam, pne „Juwenilia”. Towarzysz Jane Austen . wyd. J. David Grey. Nowy Jork: Macmillan, 1986. ISBN 0-02-545540-0 . 244–255
- Kuchenka, Bruce. „Dalsze czytanie”. The Cambridge Companion to Jane Austen . wyd. Edwarda Copelanda i Juliet McMaster. Cambridge: Cambridge University Press, 2014. ISBN 978-0-521-74650-2 . 248–266.
- Sutherland, Kathryn. „Chronologia składu i publikacji”. Jane Austen w kontekście . wyd. Żaneta Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6 . 12-22
- Todd, Janet , wyd. Jane Austen w kontekście . Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6 .
- Todd, Żaneta. Cambridge Wprowadzenie do Jane Austen . Cambridge: Cambridge University Press, 2015. ISBN 978-1-107-49470-1 .
- Tomalin, Claire . Jane Austen: Życie . Nowy Jork: Alfred A. Knopf, 1997. ISBN 0-679-44628-1 .
- Troost, Linda. „Dziewiętnastowieczna powieść o filmie”. The Cambridge Companion to Literature on Screen . wyd. Deborah Cartmell i Imelda Whelehan. Cambridge: Cambridge University Press, 2007. ISBN 978-0-521-84962-3 . 75–89
- Trott, Nicola. „Krytyczna reakcja, 1830–1970”, Jane Austen w kontekście . wyd. Żaneta Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6 . 92–100
- Tucker, George Holbert. „Amatorskie przedstawienia teatralne w Steventon”. Towarzysz Jane Austen . wyd. J. David Grey. Nowy Jork: Macmillan, 1986. ISBN 0-02-545540-0 . 1–4
- Tucker, George Holbert. „Rodzina Jane Austen”. Towarzysz Jane Austen . wyd. J. David Grey. Nowy Jork: Macmillan, 1986. ISBN 0-02-545540-0 . 143–153
- Waldron, Maria. „Reakcja krytyczna, wczesna” . Jane Austen w kontekście . wyd. Żaneta Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6 . 83–91
- Watt, Ian . "Wstęp". Jane Austen: zbiór krytycznych esejów . wyd. Iana Watta. Englewood Cliffs, NJ: Prentice Hall, 1963.
- Watt, Ian, wyd. Jane Austen: zbiór krytycznych esejów . Englewood Cliffs, NJ: Prentice Hall, 1963.
- Wiltshire, John. Jane Austen i ciało: obraz zdrowia . Cambridge: Cambridge University Press, 1992. ISBN 0-521-41476-8 .
Dalsza lektura
|
Zasoby biblioteczne dotyczące Jane Austen |
| Przez Jane Austen |
|---|
- Gubar, Susan i Sandra Gilbert. Wariatka na strychu : pisarka i dziewiętnastowieczna wyobraźnia literacka . New Haven: Yale University Press, 1984 [1979]. ISBN 0-300-02596-3 .
Linki zewnętrzne
- Prace Jane Austen w Project Gutenberg
- Prace autorstwa lub o Jane Austen w Internet Archive
-
Prace Jane Austen z LibriVox (audiobooki z domeny publicznej)
- Jane Austen's Fiction Manuscripts Digital Edition , cyfrowe archiwum Uniwersytetu Oksfordzkiego
- Pamiętnik Jane Austen autorstwa Jamesa Edwarda Austen-Leigh
- Jane Austen w Bibliotece Brytyjskiej
Muzea
Strony i stowarzyszenia fanów
| Pracuje |
|
||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Miejsca | |||||||
|
Rodzina i ludzie |
|||||||
| Analiza | |||||||
| portrety |
|
||||||
| Ogólny | |
|---|---|
| Biblioteki Narodowe | |
| Instytuty badawcze sztuki | |
| Słowniki biograficzne | |
| Naukowe bazy danych | |
| Inny | |
- 1775 urodzeń
- 1817 zgonów
- XVIII-wieczni powieściopisarze angielscy
- XVIII-wieczne angielskie pisarki
- XVIII-wieczni pisarze angielscy
- XIX-wieczni powieściopisarze angielscy
- XIX-wieczne angielskie pisarki
- XIX-wieczne zgony na gruźlicę
- Rodzina Austenów
- Pochowani w katedrze w Winchester
- pisarzy chrześcijańskich
- Kultura w Bath, Somerset
- angielskich anglikanów
- angielscy pisarze romantyczni
- angielskie powieściopisarki
- Historia Bath, Somerset
- Jane Austen
- Ludzie z Chawton
- Ludzie z Deane, Hampshire
- Ludzie ze Steventon, Hampshire
- Posągi pisarzy
- Zgony z powodu gruźlicy w Anglii
- Kobiety epoki regencji
- Kobiety, autorki powieści romantycznych
- Pisarze powieści gotyckiej