Pamela; lub Cnota nagrodzona

Pamela; lub Cnota nagrodzona

Pamela Richardsona (1740–41)
Autor	Samuela Richardsona
Kraj	Anglia
Język	język angielski
Gatunek muzyczny	Powieść epistolarna Psychologiczna
Wydawca	Panowie Rivington & Osborn
Data publikacji	1740
Śledzony przez	Pamela w jej podniosłym stanie

Pamela; lub Virtue Rewarded to powieść epistolarna opublikowana po raz pierwszy w 1740 roku przez angielskiego pisarza Samuela Richardsona . Uważana za jedną z pierwszych prawdziwych powieści angielskich, służy jako wersja literatury obyczajowej Richardsona na temat małżeństwa. Pamela opowiada historię piętnastoletniej służącej o imieniu Pamela Andrews, której pracodawca, pan B, bogaty właściciel ziemski, po śmierci matki czyni wobec niej niechciane i niestosowne zaloty. Pamela stara się pogodzić swoje silne religijne wykształcenie z pragnieniem aprobaty swojego pracodawcy w serii listów, a później w powieści, wpisach do dziennika, z których wszystkie są skierowane do jej zubożałych rodziców. Po różnych nieudanych próbach uwodzenia, serii napaści na tle seksualnym i dłuższym okresie porwań,... zawadiacki pan B. w końcu się reformuje i składa Pameli szczerą propozycję małżeństwa. W drugiej części powieści Pamela wychodzi za mąż za pana B. i próbuje zaaklimatyzować się w nowej pozycji w społeczeństwie klasy wyższej. Pełny tytuł, Pamela; lub Cnota nagrodzona , wyjaśnia moralny cel Richardsona. Bestseller swoich czasów, Pamela była szeroko czytana, ale była również krytykowana za postrzeganą rozwiązłość i lekceważenie barier klasowych. Poza tym Pamela był wczesnym komentarzem do przemocy domowej i zakwestionował dynamiczną granicę między męską agresją a współczesnym spojrzeniem na miłość. Co więcej, Pamelo, pomimo kontrowersji był w stanie rzucić światło na kwestie społeczne, które na tamte czasy wykraczały poza powieść, takie jak role płciowe, wczesne fałszywe więzienia i bariery klasowe obecne w XVIII wieku. Akcja powieści jest opowiedziana w listach i wpisach Pameli do jej rodziców. Richardson podkreśla motyw naiwności, zilustrowany oczami Pameli. Richardson przedstawia samą Pamelę jako niewinną i łagodną, ​​aby jeszcze bardziej przyczynić się do tematu jej krótkowzroczności, aby podkreślić idee dziecięcej niewinności i naiwności.

Dwa lata po publikacji Pameli; lub, Virtue Rewarded , Richardson opublikował kontynuację, Pamela in her Exalted Condition (1742). Powrócił do tematu grabi w swojej Clarissa (1748) i starał się stworzyć „męską Pamelę” w Sir Charles Grandison (1753).

Odkąd Ian Watt omówił to w The Rise of the Novel: Studies in Defoe, Richardson and Fielding w 1957 roku, krytycy literaccy i historycy ogólnie zgodzili się, że Pamela odegrała kluczową rolę w rozwoju powieści w języku angielskim.

Podsumowanie fabuły

Tom 1

Talerz z luksusowej edycji Pameli Richardsona z 1742 roku ; lub Virtue Rewarded przedstawiający pana B przechwytującego pierwszy list Pameli do jej matki

Pamela Andrews to pobożna , cnotliwa piętnastolatka, córka zubożałych robotników, która pracuje dla Lady B jako pokojówka w jej posiadłości w Bedfordshire . Po śmierci Lady B jej syn, pan B, dziedziczy majątek i zaczyna poświęcać Pameli romantyczną uwagę: najpierw podarowuje jej piękne ubrania swojej matki, a następnie próbuje ją uwieść. Pamela wielokrotnie odrzuca zaloty pana B., uciekając i zamykając się w swojej sypialni. W jednym przypadku mdleje i odkrywa, że ​​sznurowadła jej gorsecików zostały przecięte.

Kiedy pan B próbuje jej zapłacić za utrzymanie w tajemnicy nieudanego uwodzenia, zwierza się swojej najlepszej przyjaciółce i gospodyni posiadłości, pani Jervis. Później pan B chowa się w szafie Pameli i próbuje ją pocałować, kiedy rozbiera się do łóżka, przez co Pamela rozważa opuszczenie swojego stanowiska i powrót do rodziców, aby zachować niewinność. Upiera się, by zostać w posiadłości, by dokończyć haftowanie kamizelki dla pana B., mając nadzieję, że dzięki temu pozwoli jej wyjechać w dobrych stosunkach.

Zły na Pamelę za to, że powiedziała pani Jervis o swoich próbach uwiedzenia, pan B informuje Pamelę, że zamierza wydać ją za mąż za pana Williamsa, jego kapelana w Lincolnshire i daje rodzicom pieniądze, aby przekonać ich do wyrażenia zgody. Pamela odmawia zaręczyn i postanawia opuścić majątek, ale pan B przechwytuje jej listy do rodziców i mówi im, że ma romans z biednym duchownym i że wyśle ​​ją w bezpieczne miejsce, aby zachować czystość. Pamela zostaje siłą zabrana do posiadłości pana B. Lincolnshire Estate przez służącego pana B., Monsieur Colbranda, gdzie zaczyna pisać dziennik z zamiarem wysłania go swoim rodzicom. Gospodyni Lincolnshire, pani Jewkes, jest „wstrętna” i „niekobieca”, oddana panu B i trzyma Pamelę jako towarzyszkę w łóżku. Pan B obiecuje, że nie zbliży się do Pameli bez jej pozwolenia i przez jakiś czas trzyma się z dala od posiadłości.

Gdy Pamela jest źle traktowana przez panią Jewkes, zaczyna komunikować się z panem Williamsem za pomocą listów, które zostawiają sobie nawzajem w ogrodach. Po tym, jak pani Jewkes bije Pamelę po tym, jak nazwała ją „ Jezebel ”, pan Williams błaga wiejskiej szlachty o pomoc; chociaż współczują Pameli, oni również są lojalni wobec pana B i są przekonani, że uwodzenie albo nie nastąpi, albo będzie nieistotne ze względu na niską pozycję społeczną Pameli. Pan Williams proponuje jej małżeństwo, aby pomóc jej uciec z posiadłości i zalotom pana B, ale wkrótce potem zostaje zaatakowany i pobity przez rabusiów. Pamela próbuje uciec z domu do rodziców, ale jest przerażona dwiema krowami, które bierze za byki. Pan Williams przypadkowo ujawnia swoją korespondencję z Pamelą pani Jewkes, więc pan B każe go aresztować, ogłaszając, że poślubi Pamelę jednemu ze swoich służących. Zdesperowana Pamela bezskutecznie próbuje uciec, wspinając się po ścianie, i kontuzjowana poddaje się.

Pan B wraca i oferuje Pameli listę warunków, które by spełnił, gdyby przyjęła jego rękę w małżeństwie, ale ona odmawia, powołując się na swoją niechęć do myślenia ponad swoją pozycję społeczną, by zostać jego kochanką. W zmowie z panią Jewkes, pan B molestuje Pamelę, gdy jest w łóżku, przebrana za pokojówkę Nan. Pamela wpada w histerię i wydaje się, że prawdopodobnie umrze: pan B żałuje i jest milszy w swoich uwodzeniach, ale Pamela błaga go, by całkowicie przestał. Pan B sugeruje, że kocha Pamelę, ale nie poślubi jej ze względu na jej status społeczny.

Pamela ukryła w ogrodzie paczkę listów do rodziców, ale zostają one przechwycone przez panią Jewkes, która przekazuje je panu B. Współczuje Pameli po przeczytaniu jej relacji z ich związku i po raz kolejny się oświadcza. Pamela, wciąż wątpiąca w jego intencje, błaga go, by pozwolił jej wrócić; choć zirytowany, robi to, ku jej zaskoczeniu.

Głośność 2

Wyjeżdżając do domu, Pamela jest dziwnie smutna, a w drodze do domu wysyła jej list z przeprosinami, który uświadamia jej, że tak naprawdę jest zakochana. Kiedy słyszy, że jest chory, wraca do niego. Oboje ponownie się łączą i zaręczają, a Pamela wyjaśnia, że ​​​​odrzuciła zaloty pana B, ponieważ obawiała się, że będzie próbował ją wykorzystać bez poślubienia jej.

Pan Williams wychodzi z więzienia, a okoliczna szlachta przyjeżdża do posiadłości i podziwia Pamelę. Ojciec Pameli przybywa do posiadłości, obawiając się, że siłą przyjęła oświadczyny pana B., ale uspokaja się, gdy widzi ją szczęśliwą. Pamela i Pan B. śr. Kiedy pan B wyjeżdża, aby zająć się chorym mężczyzną, jego siostra, Lady Davers, przybywa do posiadłości i grozi Pameli, nazywając jej małżeństwo fikcją. Pamela ucieka przez okno i zostaje zabrana przez Colbranda do pana B. Następnego dnia Lady Davers wchodzi do ich sypialni bez pozwolenia, ujawniając, że pan B wcześniej uwiódł dziewczynę o imieniu Sally Godfrey i miał z nią dziecko.

Pamela godzi wściekłe rodzeństwo; wracają do Bedfordshire. Pamela nagradza swoich przyjaciół i służących pieniędzmi i wybacza ojcu próbę zerwania zaręczyn. Odwiedzają gospodarstwo, w którym spotykają córkę pana B. i dowiadują się, że jej matka mieszka obecnie zamężna na Jamajce ; Pamela proponuje zabranie dziewczyny ze sobą do domu. Szlachta z sąsiedztwa, która kiedyś gardziła Pamelą, teraz ją chwali.

Postacie

• Pamela Andrews : Piętnastoletnia pobożna bohaterka powieści, która jest narratorem powieści. Zostaje przekazana przez swojego zmarłego pracodawcę swojemu synowi, panu B, który poddaje ją licznym zalotom seksualnym, a nawet napaściom, zanim ostatecznie ustąpi i poślubi go. Pamela pierwotnie przybyła do posiadłości jako młoda służąca, która chciała zarobić pieniądze, które mogłaby wysłać swoim rodzicom do domu. Pamela jest również znana z tego, że ceni swoją cnotę ponad wszystko inne. Jej cnota i przekonania moralne stają się jej celem kontrolnym, co stwarza napięcie między nią a jej pracodawcą, który czynił wobec niej wiele postępów.
• John i Elizabeth Andrews: ojciec i matka Pameli, do których adresowane są listy Pameli. Pamela słyszy tylko od swojego ojca, który jako jedyny z jej rodziców pojawia się w powieści.
• Pan Williams: Młody duchowny, który próbuje pomóc Pameli w ucieczce z majątku pana B. i dostarcza listy do jej rodziny. Proponuje poślubienie Pameli, aby zabezpieczyć ją przed niechcianymi zalotami pana B., ale ona mu zaprzecza. Pan B zabiera Williamsa do więzienia dla dłużników.
• Pan B: lubieżny i agresywny pracodawca Pameli, który zakochuje się w niej i ostatecznie poślubia.
• Pani B: zmarła; Matka pana B. i Lady Daver, zmarła pracodawca Pameli.
• Lady Davers: siostra pana B. Początkowo nie pochwala związku Pameli z panem B dla jej niższej klasy, ale ostatecznie podoba się skromnej dziewczynie.
• Pani Jervis: Starsza gospodyni z posiadłości pana B. w Bedfordshire. Zostaje jedną z najlepszych przyjaciółek Pameli, jak stwierdzono w liście do jej rodziców. Pomimo dobrych intencji jest prawie nieskuteczna w zapobieganiu niechcianym zalotom pana B na Pamelę.
• Pani Jewkes: gospodyni posiadłości pana B. w Lincolnshire. Przetrzymuje Pamelę w posiadłości zgodnie z życzeniem pana B. i jest wobec niego całkowicie posłuszna. Przyjaźni się z Pamelą, gdy poślubi pana B.
• Sally Godfrey: kochanka pana B z czasów studenckich. Ma córkę z panem B, ale przeniósł się na Jamajkę i poślubił inną.
• Monsieur Colbrand: Pomaga w utrzymaniu Pameli w posiadłości Lincolnshire, ale okazuje się, że ją chroni i pomaga jej uciec przed Lady Davers.
• Panna Goodwin: córka pana B. i Sally Godfrey.

Gatunek muzyczny

Prowadzenie książek i powieści

Richardson zaczął pisać Pamelę po tym, jak zwróciło się do niego dwóch sprzedawców książek, którzy poprosili go o zrobienie dla nich książki z szablonami listów. Richardson przyjął prośbę, ale tylko wtedy, gdy listy miały cel moralny. Gdy Richardson pisał, seria listów zamieniła się w opowieść. Pisząc powieść w nowej formie, Richardson próbował zarówno uczyć, jak i bawić. Richardson napisał Pamelę jako książkę o prowadzeniu , rodzaj podręcznika, który skodyfikował zachowania społeczne i domowe mężczyzn, kobiet i służących, a także narrację, aby zapewnić młodym odbiorcom opcję literatury bardziej moralnie zaangażowanej. Jak na ironię, niektórzy czytelnicy skupili się bardziej na sprośnych szczegółach powieści Richardsona, co spowodowało pewne negatywne reakcje, a nawet mnóstwo literatury satyrycznej na Pamelę , więc opublikował wyjaśnienie w formie Zbioru moralnych i pouczających uczuć, maksym, przestróg i Refleksje zawarte w dziejach Pameli, Clarissy i Sir Charlesa Grandisona w 1755 r. Wiele powieści, od połowy XVIII wieku do XIX wieku, poszło w ślady Richardsona i twierdziło, że jest zasadne dzięki zdolności zarówno do nauczania, jak i rozrywki.

Listowy

Powieści epistolarne — powieści pisane jako serie listów — były popularne w XVIII wieku, ale utrzymały się również na popularności w wieku XIX i XX. Fikcyjne narracje epistolarne powstały we wczesnej formie w XVI-wiecznej Anglii; jednak zyskali szerszą sławę dzięki publikacji Pameli Richardsona .

W powieści Pamela pisze dwa rodzaje listów. Na początku, gdy decyduje, jak długo zostanie u pana B. po śmierci jego matki, opowiada rodzicom o różnych dylematach moralnych i prosi ich o radę. Po tym, jak pan B. porywa ją i więzi w swoim wiejskim domu, nadal pisze do rodziców, ale ponieważ nie wie, czy kiedykolwiek otrzymają jej listy, pisma te są również uważane za pamiętnik. W końcu pan B. dowiaduje się o listach Pameli do jej rodziców i naruszył jej prywatność, odmawiając jej wysłania.

Fabuła Pameli; lub Virtue Rewarded jest uwikłany w tę iz powrotem między Pamelą i panem B, gdy ten pierwszy wymyka się próbie B, a ten drugi, coraz bardziej sfrustrowany, kontynuuje swoje próby. Według Barbary Belyea „obowiązek Pameli polegający na bezkompromisowym stawianiu mu oporu stał się obowiązkiem bezwzględnego posłuszeństwa” (411). Innymi słowy, czytelnicy Pameli doświadczają trajektorii fabuły i romansu między bohaterem a bohaterką jako wahadłowego wahadła. Belyea twierdzi, że ta oscylacja utrzymuje się dzięki interpretacjom czytelników jako Pameli podtrzymuje formacyjne działanie fabuły poprzez listy, które pisze do rodziców, szczegółowo opisując jej mękę: „W fikcyjnej sytuacji stosunek rodziców do listów ich dziecka jest najbliższy czytelnikowi Richardsona. Współczucie rodziców dla bohaterki i niepokój o szczęśliwe zakończenie antycypuje stosunek czytelnika do narracji” (413). Rodzice Pameli są odbiorcami jej listów, a ich odpowiedzi (jako adresaci listów) naśladują to, co, jak twierdzi Belyea, jest reakcjami czytelników na powieść Richardsona. Pamela Richardsona przywołuje publiczność wśród publiczności, a „uważna uwaga na komentarze i listy innych postaci pozwala czytelnikowi dostrzec, że namiętna obrona Pameli jej czystości jest początkowo uważana za przesadną, fantastyczną - jednym słowem romantyczną” (412) . Pamela; lub Virtue Rewarded pokazuje moralność i realizm jako związane z tożsamością jednostek i klasą społeczną ze względu na swoją formę powieści epistolarnej.

Literackie znaczenie i krytyka

Przyjęcie

Ilustracja z pirackiego wydania z 1741 roku

Uważana przez wielu literaturoznawców za pierwszą angielską powieść, Pamela była bestsellerem swoich czasów. Czytały ją niezliczone rzesze nabywców powieści, a także były czytane grupowo. Anegdota, powtarzana w różnych formach od 1777 roku, opisuje odbiór powieści w angielskiej wiosce: „Wioskowy kowal zdobył powieść Richardsona Pamela, czyli cnota nagrodzona”. i czytał ją na głos w długie letnie wieczory, siedząc na swoim kowadle i zawsze miał liczną i uważną publiczność… W końcu, kiedy nadszedł szczęśliwy obrót losu, który łączy bohatera i bohaterkę , i sprawia, że ​​żyją długo i szczęśliwie… parafianie byli tak zachwyceni, że podnieśli wielki okrzyk, a zdobycie kluczy do kościoła sprawiło, że biły parafialne dzwony”.

Powieść została również włączona do kazań jako przykład. Było to nawet wczesne wydarzenie „multimedialne”, podczas którego powstały Pameli , takie jak grafiki, obrazy, figury woskowe , wachlarz i zestaw kart do gry ozdobionych liniami z prac Richardsona.

W 1742 roku „Pamela” stała się pierwszą powieścią wydrukowaną w Ameryce, kiedy Benjamin Franklin opublikował ją w Filadelfii. Jednak powieść nie sprzedawała się dobrze w Ameryce.

Biorąc pod uwagę luźne prawa autorskie w tamtym czasie, wiele nieoficjalnych kontynuacji zostało napisanych i opublikowanych bez zgody Richardsona, na przykład zachowanie Pameli w życiu na wysokim poziomie , opublikowane w 1741 r. I czasami przypisywane Johnowi Kelly'emu (1680? –1751). Było też kilka satyr, z których najsłynniejsza to An Apology for the Life of Mrs. Shamela Andrews autorstwa Henry'ego Fieldinga , opublikowana pod pseudonimem „Mr. Conny Keyber”. Shamela przedstawia bohatera jako amoralnego wspinacza społecznego, który próbuje uwieść „Squire Booby”, udając niewinność, aby zmanipulować go, by się z nią ożenił. W tej wersji autor stara się unieważnić Pamelę, wskazując na niezgodności między postaciami i ogólną fabułą opowieści. Ta wersja sugeruje, że nie była tak cnotliwa, jak mogła się wydawać. Inną ważną satyrą była Anty-Pamela; lub Feign'd Innocence Detected (1741) autorstwa Elizy Haywood . Chociaż technicznie nie jest to satyra, Justine markiza de Sade jest ogólnie postrzegany jako krytyczna odpowiedź na Pamelę , częściowo ze względu na jego podtytuł „Nieszczęścia cnoty”.

Przynajmniej jeden współczesny krytyk stwierdził, że wysyp satyr można postrzegać jako konserwatywną reakcję na powieść, która kwestionuje role klasowe, społeczne i płciowe, twierdząc, że porządek domowy może być determinowany nie tylko przez status społeczno-ekonomiczny, ale także przez moralne cechy umysłu.

poprawki Richardsona

Popularność powieści Richardsona doprowadziła do wielu publicznych debat na temat jej przesłania i stylu. Richardson pochodził z klasy rzemieślniczej, a wśród angielskiej klasy średniej i wyższej, gdzie powieść była popularna, było pewne niezadowolenie z jej czasami plebejskiego stylu. Najwyraźniej niektóre wybitne damy nie zgadzały się ze sposobami przedstawiania ich fikcyjnych odpowiedników. Richardson odpowiedział na niektóre z tych zarzutów, poprawiając powieść dla każdego nowego wydania; stworzył też „grupę czytelniczą” takich kobiet, aby mu doradzały. Niektóre z najbardziej znaczących zmian, które wprowadził, dotyczyły zmian w słownictwie Pameli: w pierwszym wydaniu jej dykcja jest dykcją kobiety z klasy robotniczej, ale w późniejszych wydaniach Richardson uczynił ją bardziej językową klasą średnią, usuwając z niej idiomy klasy robotniczej przemówienie. W ten sposób ją stworzył małżeństwo z panem B. było mniej skandaliczne, ponieważ wydawała się mu dorównywać wykształceniem. Największą zmianą było to, że ona również była mu równa w urodzeniu – poprzez zrewidowanie historii, aby ujawnić jej rodziców jako zredukowanych szlachciców. W końcu Richardson poprawił i wydał czternaście wydań Pameli , z których ostatnie zostało opublikowane w 1801 roku po jego śmierci. Biorąc pod uwagę intencje autora, niektórzy uważają, że Pamela była ukrytą fetyszyzacją własnych fantazji i przekonań Richardsona dotyczących kobiet w społeczeństwie. Mimo że Richardson otwarcie zrewidował Pamelę wielokrotnie usprawiedliwianie męskiej agresji w „kochającym” związku domowym, czego dowodzą między Pamelą i panem B., do dziś pozostaje kontrowersyjne.

Oryginalne źródła

Publikacja Memoirs of Lady H, the Celebrated Pamela (1741) twierdzi, że inspiracją dla Pameli Richardsona było małżeństwo córki woźnicy, Hannah Sturges, z baronetem Sir Arthurem Hesilrige w 1725 r. Samuel Richardson twierdził, że historia był oparty na prawdziwym incydencie, który opowiedział mu przyjaciel około 25 lat wcześniej, ale nie zidentyfikował zleceniodawców.

Profesor Hubert McDermott zasugerował jako możliwy wpływ Vertue Rewarded , irlandzką powieść nieznanego autora z 1693 r. - obie książki mają podobne wątki: „piękna i cnotliwa młoda kobieta o niskim lub żadnym statusie społecznym zakochuje się w księciu lub rozpustniku który jest równie zamroczony, ale którego bogactwo, pozycja i ambicja sprawiają, że pragnie jedynie uwieść i zdeprawować czystą bohaterkę, bez konieczności jej poślubienia. Również tytuł „cnota nagrodzona” nie występuje w żadnym innym dziele z tego okresu.

Shirin i Pamela

Pamela ma znaczące podobieństwa do słynnego perskiego tragicznego romansu Khosrowa i Shirin autorstwa perskiego poety Nizami Ganjavi. W obu opowieściach bogaty, sławny i hedonistyczny mężczyzna próbuje uwieść główną bohaterkę opowieści. Mimo że postać kobieca jest naprawdę zakochana w męskim odpowiedniku, opiera się jego pokusom i prosi o małżeństwo. W końcu męski bohater poddaje się poślubieniu ukochanej kobiety i ta miłość powoduje stopniową i pozytywną zmianę męskiego charakteru. Morał obu opowieści to triumf cierpliwości, cnoty i skromności nad despotyzmem i hedonizmem.

Feminizm w Pameli

Niektórzy uważają, że Richardson był jednym z pierwszych pisarzy-mężczyzn, którzy podczas pisania powieści przyjęli feministyczny pogląd. Pamela została opisana jako literatura feministyczna, ponieważ odrzuca tradycyjne poglądy na temat kobiet i wspiera nową i zmieniającą się rolę kobiet w społeczeństwie. Jednym ze sposobów, w jaki feminizm jest pokazany w tekście, jest umożliwienie czytelnikom dostrzeżenia głębi kobiet (tj. ich emocji, uczuć, myśli), a nie widzenia kobiet na poziomie powierzchownym. Jednak złe traktowanie samej Pameli i jej intensywne przywiązanie do jej cnót – społeczna konstrukcja oparta na religii moralnej – może również sugerować coś przeciwnego. Sam Richardson nie był feministą i Pamela składała się z tradycyjnego tropu liliowo-białej bohaterki ozdobionej poczuciem naiwności (Pamela miała zaledwie piętnaście lat). Jeśli chodzi o intencje autora, Pamela kierowała się tutaj jedynie intensywnym strachem przed narażeniem na szwank jej cnoty i motywacją do zachować nienaruszoną cnotę, pod warunkiem bardzo wąskiego zakresu kobiecości i płci jako całości. Kontrowersje wokół powieści są obecne i trwają.

Forma epistolarna, w jakiej napisana jest Pamela, pozwala czytelnikom powieści zajrzeć do jej umysłu, a czyniąc to, czytelnicy są w stanie lepiej zrozumieć jej tożsamość i sposoby, w jakie jej tożsamość jako kobiety o niższym statusie społeczno-ekonomicznym przecina się i jest powiązana z ta tożsamość. Kacy Tillman porównuje napisany „list” do ciała skryby (lub „papierowego ciała”, nad którym pisarze i czytelnicy walczą z kontrolą. Tillman pisze: „… we wczesnych powieściach amerykańskich list służył jako rodzaj papierowe ciało, sporna przestrzeń, w której pisarki i ich czytelniczki rywalizowały o kontrolę nad kobiecym ciałem, symbolizując szerszą walkę kulturową, w którą kobiety były uwikłane podczas rewolucji i krótko po niej” (124), a w artykule Tillman zakłada, że ​​związek istnieje między „epistolarnością a konstruowaniem płci we wczesnych powieściach amerykańskich: że kobiety miały przestrzegać epistolarnego kodeksu etycznego, który mężczyźni mogli łamać lub manipulować według własnego uznania: kontrola nad papierowym ciałem była powiązana z kontrolą nad fizycznym i że kobiety, którym się nie powiodło (nawet pomimo prób przestrzegania zasad epistolarności), ryzykowały zgubę” (125). W kilku pierwszych rozdziałach Pamela, Cnota nagrodzona Pamela martwi się, ponieważ jeden z jej listów zaginął. Również w przypadku, gdy pan B. zauważa, że ​​Pamela pisze list, prosi o przeczytanie go, a ponieważ jest jej panem, pozwala mu to zrobić. Oczywiście pan B nie znajduje w liście niczego, co by mu się nie podobało, ale ingerencja pana B w prywatność Pameli odzwierciedla jego ingerencję w prywatność jej ciała, gdy próbuje ją uwieść w kółko. Tillman argumentuje, że we wczesnych czasach nowożytnych, kiedy pisanie listów było ważną i popularną metodą komunikacji, „mężczyźni czytający listy mogli przechwytywać i interpretować te reprezentacje w sposób, który mógłby pozbawić kobiety sprawczości” (125), a ponieważ „listy… [ są] przedłużeniem siebie” (Tillman 126), prywatność Pameli jest zagrożona na niezliczone sposoby. Na końcu artykułu Tillman odnosi się do związku między doświadczeniem pisania listów a doświadczeniem dzielenia się listami, które raz napisane są związane z tożsamością pisarzy i oczekiwaniami społecznymi: „Tak jak kobiety muszą ubierać się zgodnie ze swoją pozycją, tak więc listy powinny przyjąć ton i styl, które pasują do ich sytuacji. Tak jak kobiety muszą chronić swoje ciała przed uwodzeniem, tak listy muszą starannie regulować to, co mówią zalotnikowi” (127). List ma charakter performatywny, ponieważ tworzy „papierową treść, którą trzeba było starannie sporządzić i uporządkować, ponieważ każda jej część – od pisma, przez papier, po treść – może być przedmiotem badania i oceny” (Tillman 126, s. W ten sposób list działa na rzecz ustanowienia i podtrzymania tożsamości pisarzy oraz relacji kultywowanych między pisarzami a czytelnikami listów.

Pamela jest usiana współczesnymi motywami, które dotyczą ról płciowych, męskiej agresji, bezprawnego uwięzienia, klasowości i hierarchii władzy widocznej w jej przymusowym pobycie w posiadłości pana B i widzianej przez jej porwanie. Pamela nie miała żadnego wyboru w układzie i była ofiarą seksualnych zalotów pana B. Pan B postrzegał Pamelę jako obiekt uczuć i pionek w swojej grze.

Adaptacje

Obrazy

Pamela Omdlenie autorstwa Josepha Highmore'a (kwiecień 1743)

Około 1742 roku Francis Hayman wyprodukował również dwa obrazy przedstawiające sceny i tematy z powieści do loży 12 i 16 w Vauxhall Gardens . Obraz z pudełka 12 zaginął, ale przedstawiał scenę odjazdu z Listu XXIX , podczas gdy ten z pudełka 16 przedstawia Pamelę uciekającą do powozu pana B. po ujawnieniu jej małżeństwa z Lady Davers i sługą pana B., Colbrandem, którzy siłą bronią się ją od dwóch służących lady Davers. Ten ostatni został kupiony od Ogrodów w 1841 roku przez Williama Lowthera, 1.hrabiego Lonsdale , którego spadkobiercy sprzedali go w 1947 roku Henry'emu Hornyoldowi-Stricklandowi, który z kolei przekazał go National Trust jako część domu, zbiorów i ogrodów zamku Sizergh w 1950 roku.

Wkrótce potem, w 1743 roku, Joseph Highmore wykonał serię dwunastu obrazów jako podstawę zestawu rycin. Są swobodną adaptacją powieści, koncentrując się głównie na pierwszej książce. Są teraz równo podzielone między Tate Britain , National Gallery of Victoria i Fitzwilliam Museum , z których każde ma cztery serie.

Scena

Jego sukces doprowadził również do kilku adaptacji scenicznych we Francji i Włoszech. We Włoszech zaadaptowali go Chiari i Goldoni . We Francji Boissy wystawił Paméla ou la Vertu mieux éprouvée , komedię wierszowaną w trzech aktach ( Comédiens italiens ordinaires du Roi , 4 marca 1743), a następnie pięcioaktową komedię wierszowaną Neufchâteau Paméla ou la Vertu récompensée ( Comédiens Français , 1 sierpnia 1793). Pojawiający się podczas Rewolucji Francuskiej , adaptacja Neufchâteau została uznana za zbyt rojalistyczną w swoich sympatiach przez Komitet Bezpieczeństwa Publicznego , który uwięził jej autora i obsadę (w tym Anne Françoise Elisabeth Lange i Dazincourt ) w więzieniach Madelonnettes i Sainte-Pélagie . Słomkowy kapelusz Mademoiselle Lange ze sztuki zapoczątkował modę na kapelusze i czepki Pameli , które były noszone jeszcze w drugiej połowie XIX wieku.

Pamela była także podstawą libretta opery komicznej Niccolò Piccinniego La buona figliuola .

Dramaturg Martin Crimp używa tego tekstu jako „prowokacji” do swojej sztuki teatralnej When We Have Suffiently Tortured Each Other: 12 Variations on Samuel Richardson's Pamela , której premiera odbyła się w Royal National Theatre w 2019 roku z Cate Blanchett i Stephenem Dillane w reżyserii Katie Mitchell .

powieści

Sukces Pameli wkrótce doprowadził do jej tłumaczenia na inne języki, w szczególności na francuski przez abbé Prévosta . Został również naśladowany przez Roberta-Martina Lesuire'a w jego własnej powieści La Paméla française, ou Lettres d'une jeune paysanne et d'un jeune ci-devant, contenant leurs aventures . Niedawno Pamela Lu, autorka Bay Area, pierwsza książka Pamela: A Novel przywołuje tytuł Richardsona, a także zapożycza od Richardsona zarozumiałość jednoliterowych nazw, aby stworzyć zupełnie inny typ „quasi- bildungsroman ”, zgodnie z Tygodnik Wydawców .

Film i telewizja

• 1974 - brytyjski film Jima O'Connolly'ego: Mistress Pamela z Ann Michelle jako Pamelą Andrews i Julianem Barnesem jako Lord Robert Devenish (Mr. B).
• 2003 - Włoski serial telewizyjny Cinzii TH Torrini: Elisa di Rivombrosa jest luźno oparty na Pameli . Akcja rozgrywa się w drugiej połowie XVIII wieku w Turynie (Włochy). Rola Pameli to Elisa Scalzi (w tej roli Vittoria Puccini ) w serialu. Rolą pana B jest hrabia Fabrizio Ristori (w tej roli Alessandro Preziosi ).

Aluzje / odniesienia z innych prac

• Brontë, Charlotte (1847), Jane Eyre : Jane wspomina bajki Bessie i jak niektóre z nich pochodzą od Pameli .
• Heyer, Georgette (1956), Sprig Muslin : Amanda, próbując udawać pokojówkę, wykorzystuje Pamelę jako inspirację do wymyślenia historii, że została zwolniona ze swojego poprzedniego stanowiska, ponieważ jej pracodawca poczynił wobec niej niewłaściwe zaloty.
• Jackson, Shirley (1959), The Haunting of Hill House : Postać doktora Montague kilkakrotnie wspomina, że ​​czyta Pamelę .
• Amis, Kingsley (1960), Take a Girl Like You : Niektórzy postrzegali tę powieść jako współczesną opowieść o Pameli; lub Virtue Rewarded, ponieważ ma wiele wspólnych elementów z powieścią, takich jak młoda, piękna kobieta zabrana przez aroganckiego mężczyznę. Jednak Amis stwierdził później, że nie interesuje go klasyczna fikcja, co czyni tę propozycję mniej prawdopodobną.
• O'Brian, Patrick (1979), The Fortune of War : Postać Captain York poleca powieść Pamela swoim gościom na obiedzie.
• Gabaldon, Diana (1993), Voyager , trzecia powieść z serii Outlander: W rozdziale „The Torremolinos Gambit” postacie Jamie Fraser i Lord John Gray omawiają ogromną powieść Samuela Richardsona Pamela . Kolejna wzmianka pojawia się w The Fiery Cross , piątej powieści Gabaldona z serii, w której Roger Wakefield przegląda bibliotekę Frasera i natrafia na „potworną” „gigantyczną” powieść z kilkoma zakładkami określającymi miejsca, w których różni czytelnicy zrezygnowali z powieści, albo tymczasowo lub na stałe.
• Freedland, Jonathan (9 stycznia 2007), The Long View (wideo) , Wielka Brytania: BBC Radio 4 . 9 stycznia 2007 r . BBC Radio 4 wyemitowało The Long View , w którym porównano wpływ Pameli na społeczeństwo XVIII wieku z wpływem gier wideo na społeczeństwo XX wieku.
• Baker, Jo (2013), Longbourn : Oba tomy Pameli zostały przeczytane przez Elizabeth Bennet i przekazuje książki jednej z pokojówek. Pokojówka kontempluje zachowanie postaci i zastanawia się, jakie byłoby jej własne zachowanie, gdyby znalazła się w tej samej sytuacji.

przypisy

• Richardsona, Samuela (1740). Pamela; lub Cnota nagrodzona (wyd. 1). Londyn: panowie Rivington & Osborn.
• Doody, Margaret Ann (1995). Wprowadzenie do Pameli Samuela Richardsona . Prasa Wikingów.

Bibliografia

Wydania

•   Richardson, Samuel Pamela (Harmondsworth: Penguin, 2003) ISBN 978-0140431407 . Pod redakcją Margaret Ann Doody i Petera Sabora. Niniejsze wydanie przyjmuje jako kopię poprawioną, opublikowaną pośmiertnie edycję z 1801 r.
•   — (Oxford: Oxford University Press, 2008) ISBN 978-0199536498 . Pod redakcją Thomasa Keymera i Alice Wakely. Niniejsze wydanie przyjmuje jako kopię tekstową pierwsze wydanie z listopada 1740 r. (datowane na 1741 r.).
•   Richardson, Samuel Pamela lub nagrodzona cnota (Lector House, 2019) ISBN 935-3366712 .

Krytyka

• Armstrong, Nancy. Pragnienie i fikcja domowa: polityczna historia powieści . Nowy Jork: Oxford University Press, 1987.
•   Blanchard, Jane (2011). „Cel komponowania w„ Pameli ” Richardsona ”. Przegląd Południowego Atlantyku . 76 (2): 93–107. JSTOR 43050924 .
•   Conboy, Sheila C. (1987). „Tkanina i produkcja w Pameli Richardsona”. ELH . 54 (1): 81–96. doi : 10.2307/2873051 . JSTOR 2873051 .
• Doody, Małgorzata Anne. Naturalna pasja: studium powieści Samuela Richardsona . Oksford: Clarendon Press, 1974.
•   Dussinger, John A. (1999). „ « Ciceronian Eloquence»: polityka cnoty w Pameli Richardsona”. Fikcja XVIII wieku . 12 (1): 39–60. doi : 10.1353/ecf.1999.0019 . S2CID 154953411 .
•    Flynn, Carol Houlihan (1982). „Okropne romanse: wykorzystanie baśni przez Richardsona”. Samuel Richardson: literat . Wydawnictwo Uniwersytetu Princeton. s. 145–195. ISBN 978-1-4008-5404-2 . JSTOR j.ctt7zvgnr.8 .
•   Gwilliam, Tassie (1991). „Pamela i obłudne ciało kobiecości”. Reprezentacje (34): 104–133. doi : 10.2307/2928772 . JSTOR 2928772 .
•   Keymer, Tomasz; Sabor, Piotr (2005). „Pamela” na rynku: kontrowersje literackie i kultura druku w XVIII-wiecznej Wielkiej Brytanii i Irlandii . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. ISBN 978-0-521-81337-2 .
•    Levin, Gerald (1971). „Pamela” Richardsona: „Sprzeczne trendy” ”. Amerykańskie Imago . 28 (4): 319–329. JSTOR 26302663 . PMID 4947999 .
• McKeon, Michał. Początki powieści angielskiej: 1600–1740 . Baltimore: Johns Hopkins University Press, 2002.
•    Rivero, Albert J. (2001). „Miejsce Sally Godfrey w Pameli Richardsona”. W Blewett, David (red.). Pasja i cnota: eseje o powieściach Samuela Richardsona . University of Toronto Press. s. 52–72. doi : 10.3138/9781442678293 . ISBN 978-0-8020-3503-5 . JSTOR 10.3138/9781442678293.9 .
•   Rogers, Katarzyna M. (1976). „Wrażliwy feminizm a konwencjonalna sympatia: Richardson i Fielding o kobietach”. Powieść: forum o fikcji . 9 (3): 256–270. doi : 10.2307/1345466 . JSTOR 1345466 .
•   Townsend, Alex, Autonomous Voices: An Exploration of Polyphony in the Novels of Samuel Richardson, 2003, Oxford, Bern, Berlin, Bruxelles, Frankfurt/M., New York, Wien, 2003, ISBN 978-3-906769-80-6 , 978-0-8204-5917-2
•    Vallone, Lynne (1995). „ Kwestia listów”: zachowanie, anatomia i Pamela. Dyscypliny cnót: kultura dziewcząt w XVIII i XIX wieku . Wydawnictwo Uniwersytetu Yale. s. 26–44. doi : 10.2307/j.ctt211qw91.6 . ISBN 978-0-300-06172-7 . JSTOR j.ctt211qw91.6 .
• Watt, Ian. The Rise of the Novel: Studies in Defoe, Richardson and Fielding . Berkeley: University of California Press, 1957.

Linki zewnętrzne

Media związane z Pamelą; lub Cnota nagrodzona w Wikimedia Commons

• Pełny tekst w Project Gutenberg
• Pameli Samuela Richardsona
• Pamela, czyli Virtue Rewarded audiobook domeny publicznej w LibriVox