Numer 5

Nummer 5 met zuivere tonen (Numer 5 z Pure Tones) to utwór muzyczny belgijskiego kompozytora Karela Goeyvaertsa , zrealizowany w Studiu Muzyki Elektronicznej WDR w 1953 roku i jeden z najwcześniejszych utworów muzyki elektronicznej .

Historia

Pierwsza wersja dzieła powstała w marcu 1953 roku, ale dopiero po tym, jak jego przyjaciel Karlheinz Stockhausen ukończył swoje Studie I w listopadzie, Goeyvaerts mógł przyjechać do Kolonii, aby zrealizować swoje dzieło. W międzyczasie Goeyvaerts stworzył poprawioną wersję swojej partytury, prawdopodobnie jesienią, ze znacznie bardziej złożoną siecią proporcji w całej kompozycji, na którą najwyraźniej wpłynął Studie Stockhausena . Goeyvaerts otrzymał pomoc techniczną od Stockhausena w realizacji jego pracy. Premiera kompozycji Goeyvartsa miała miejsce 19 października 1954 roku na inauguracyjnym koncercie utworów wyprodukowanych w pracowni WDR, razem z prawykonaniami sześciu innych utworów: Studie I i Studie II Stockhausena , Glockenspiel Herberta Eimerta i Etüde über Tongemische , Formanten I/II Paula Gredingera i Seismogramme Henri Pousseur . Eimert dobitnie zatytułował te utwory „Die sieben Stücke” (Siedem utworów) i długo utrzymywał, że był to pierwszy koncert muzyki elektronicznej. Z perspektywy czasu Goeyvaerts był niezadowolony z Nummera 5 jako gotowego produktu, ponieważ pokazał, że absolutna pewność leży poza jego zasięgiem.

Analiza

„Czyste tony” w podtytule odnoszą się do tonów sinusoidalnych , z których składają się różne dźwięki użyte w utworze. Dzieło charakteryzuje się bezruchem, posiada niedialektyczny sposób postępowania, dzięki czemu jego harmoniczne proporcje nie muszą wykluczać równowagi elementów. Za formę dzieła odpowiada druga siła: jest dokładnie symetryczne: nie tylko każde wydarzenie w drugiej połowie utworu odbywa się zgodnie z osią symetrii dokładnie w środku, ale każde wydarzenie samo w sobie jest odwrócone. To doskonały przykład estetyki Goeyvaertsa, doskonały przykład niedoskonałości doskonałości. Wszystkie relacje między wartościami parametrycznymi wyprowadzane są z szeregu arytmetycznego liczb całkowitych od 1 do 11. Szereg ten określa nie tylko numery elementów, ale także relacje między wartościami tych elementów. W ramach poszczególnych tonów złożonych dotyczy to nie tylko relacji między tonami składowymi, ale także relacji między różnymi dźwiękami złożonymi.

Dyskografia

• Goeyvaerts, Karel. Prace seryjne [# 1–7] . Mistrz akcji. Megadisc MDC 7845. Gent: Megadisc Classics, 1998.
• Wczesna muzyka elektroniczna: Kolonia — WDR . Nagrywanie CD BVHAAST 9106. Amsterdam: BV HAAST Records, 1999. Herbert Eimert i Robert Beyer, Klang im unbegrenzten Raum i Klangstudie II ; Herbert Eimert, Klangstudie I i Glockenspiel ; Karel Goeyvaerts, Nr 5 i Nr 7 ; Paul Gredinger, Formaten I i II ; Gottfried Michael Koenig , Klangfiguren I ; Henri Pousseur , Sejsmogram I–II ; Bengt Hambraeus , Doppelrohr II ; Franco Evangelisti , Incontri di fasce sonore ; György Ligeti , Glissandi i artykulacja ; Giselher Klebe , interferencje ; Herbert Brün , Anepigraf .

Źródła

• Decroupet, Pascal i Elena Ungeheuer. 1994. „Karel Goeyvaerts i seria Tonbandmusik”. Revue Belge de Musicologie 48: 95–118.
• Goeyvaerts, Karel. 1994. „Paryż-Darmstadt 1947–1956”. Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48:35–54.
• Grant, M[orag]. J[osefina]. 2001. Serial Music, Serial Estetyka: teoria kompozycji w powojennej Europie . Cambridge, Wielka Brytania; Nowy Jork: Cambridge University Press.
• Morawska-Büngeler, Marietta. 1988. Schwingende Elektronen: Eine Dokumentation über das Studio für Elektronische Musik des Westdeutschen Rundfunk in Köln 1951–1986 . Kolonia-Rodenkirchen: PJ Tonger Musikverlag.
• Sabbe, Herman . 1977. Het muzikale serialisme als techniek en als denkmethode: Een onderzoek naar de logische en historische samenhang van de onderscheiden toepassingen van het seriërend beginel in de muziek van de periode 1950–1975 . Gandawa: Rijksuniversiteit te Gent.

Dalsza lektura

• Delaere, Marek. 1994. „Projekcja w czasie i przestrzeni podstawowej struktury generującej idee. Muzyka Karela Goeyvaertsa” Revue belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48: 11–14.
•   Delaere, Mark (styczeń 1996). „Karel Goeyvaerts: belgijski pionier muzyki seryjnej, elektronicznej i minimalnej”. Tempo . 195 : 2–5. JSTOR 946454 .
• Delaere, Marek. 2001. „Goeyvaerts, Karel (sierpień)”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wydanie 2, pod redakcją Stanleya Sadie i Johna Tyrrella . Londyn: Macmillan.
• Delaere, Mark, Maarten Beirens i Hilary Staples. 2004. „Minimalna muzyka w Niderlandach”. Tijdschrift van de Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis 54, no. 1:31–78.
•   Goeyvaerts, Karel. 2010. Selbstlose Musik: Texte, Briefe, Gespräche , pod redakcją Marka Delaere. Kolonia: Edition MusikTexte. ISBN 978-3-9813319-1-2 .
• Moelants, Dirk. „Analiza statystyczna muzyki pisanej i wykonywanej: studium zasad kompozycyjnych oraz problemów koordynacji i ekspresji w„ punktualnej ”muzyce seryjnej”. Journal of New Music Research 29, no. 1 (marzec): 37–60.
• Sabbe, Herman . 1972. „Das Musikdenken von Karel Goeyvaerts in Bezug auf das Schaffen von Karlheinz Stockhausen: Ein Beitrag zur Geschichte der frühseriellen und elektronischen Musik 1950–1956”. Interfejs 2: 101–113.
• Sabbe, Herman. 1994. „Goeyvaerts i początki serializmu„ punktualnego ”i muzyki elektronicznej”. Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48: 55–94.
• Sabbe, Herman. 2005. „Paradygmat„ muzyki absolutnej ”: nr 4 Goeyvaertsa jako Numerus Sonorus ”. Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 59: 243–251.
• Top, Richard . 1979. „Stockhausen i sinusoida: historia niejednoznacznego związku”. Kwartalnik muzyczny 65, no. 3, 379–391.