Nuper rosarum flores

Nuper rosarum flores („Ostatnio kwiaty róż / Ostatnio kwitnąca róża”) to motet skomponowany przez Guillaume Dufay na konsekrację katedry we Florencji 25 marca 1436 r. Z okazji ukończenia budowy kopuły pod kierunkiem Filippo Brunelleschiego . Technicznie rzecz biorąc, sama kopuła została ukończona dopiero pięć miesięcy później, kiedy to Benozzo Federighi, biskup Fiesole , dokonał oddzielnej konsekracji, zastępując nowo mianowanego arcybiskupa Florencji, kardynała Vitelleschiego .

Argumentowano, że motet przedstawia homograficzne tenory i dlatego nie jest motetem izorytmicznym , jak często się przedstawia, ponieważ w jego postępowaniu kompozytorskim nie ma izorytmów. Niezależnie od tego, motet uderza swoją syntezą starszego stylu izorytmicznego i nowego kontrapunktowego , który sam Dufay będzie dalej eksplorował w nadchodzących dziesięcioleciach, podobnie jak następcy, tacy jak Ockeghem i Josquin des Prez . [ potrzebne źródło ] Praca uznawana jest za ikonę kultury Zachodu .

Tytuł utworu wywodzi się od nazwy samej katedry: Santa Maria del Fiore, czyli Maria od Kwiatu. Początkowe wersety tekstu Dufaya odnoszą się do podarunku papieża Eugeniusza IV dla katedry i miasta Florencji w postaci złotej róży do dekoracji ołtarza głównego - daru złożonego na tydzień przed poświęceniem.

Struktura

Plan strukturalny motetu i jego tenor. U góry: istniejący wcześniej gregoriański cantus firmus; w środku: tenor w notacji oryginalnej, z czterema znakami miary określającymi schemat deminutacji; u dołu: Całkowity schemat strukturalny: Dzięki czterokrotnemu powtórzeniu tenoru w różnych prędkościach motet ma strukturę 4×2 części, o proporcjach długości 6:4:2:3.

Dwa homograficzne tenory, które określają ogólny plan strukturalny utworu, oparte są na gregoriańskiej melodii cantus firmus zaczerpniętej z introitu na konsekrację kościołów, Terribilis est locus iste („Niesamowite jest to miejsce”, Rdz 28:17 ), kwinta osobno iz różnymi, zazębiającymi się konfiguracjami rytmicznymi. Ta dwutenorowa konstrukcja motetu, którą Dufay stosował wcześniej tylko w Ecclesie militantis w (prawdopodobnie) 1431 r., stała się stałym elementem jego późniejszych motetów, choć Nuper rosarum flores jest jedynym przykładem, w którym tenor secundus czerpie z tego samego chorału, co tenor primus .

Chociaż standardowa współczesna wersja tej pieśni ma siedemnaście nut na pierwsze cztery słowa, późnośredniowieczne śpiewniki, takie jak te używane we Florencji na początku XV wieku, mają tylko czternaście nut. Te czternaście nut jest używanych jako kolor kanoniczny w dwóch tenorach, z zazębiającym się wzorem talea (schematy rytmiczne dwóch partii tenorowych różnią się od siebie), co daje w sumie 28 nut longa , z których pierwsze 14 to pauzy. Ta zazębiona para partii tenorowych jest wyrażona czterokrotnie, po zmniejszeniu schemat, w którym identyczny zapis jest interpretowany pod czterema różnymi znakami miary , najpierw in tempus perfectum w całkowitej wartości (każdy longa przepisany jako 6/2 taktu), następnie w tempus imperfectum w całkowitej wartości (przepisany jako 4/2), a następnie w tempus imperfectum diminutum (4/4), a na końcu in tempus perfectum diminutum (6/4), co daje proporcje długości całkowitej 6:4:2:3. Jest to niezwykłe w przypadku motetów izorytmicznych, w których sekcje stają się zwykle coraz krótsze, ale ta proporcjonalna struktura osiąga własną, równie skuteczną równowagę. Co więcej, końcowa sekcja izorytmiczna zapewnia zwykły napęd do przyspieszonego zakończenia, nadając głosom górnym najkrótsze wartości nutowe w utworze. Każda z czterech proporcjonalnych sekcji motetu ma dwie podsekcje, co sugeruje nawet ośmiogłosową strukturę. Pierwsza z tych podsekcji obejmuje tylko dwa górne głosy ( bicinium ), podczas gdy druga jest nie tylko śpiewana wszystkimi głosami, ale zawiera również wejście dwóch instrumentalnych partii tenorowych.

Ten wielkoformatowy plan przeczy poetyckiej strukturze tekstu w głosach górnych, podzielonego na cztery strofy po siedem wersów, z których każda składa się z siedmiu lub ośmiu sylab. Pierwsze dwie strofy opisują obchodzone wydarzenie: „niedawno w przenikliwym mrozie zimy zakwitły róże, zdobiące Kościół; dziś zostanie poświęcony przez papieża Eugeniusza świętymi rękami i olejami”. Ostatnie dwie strofy biegną razem i są modlitwą do Dziewicy w imieniu mieszkańców Florencji.

Spór

Muzykolog Charles Warren twierdził, że proporcjonalna struktura motetu naśladuje proporcje katedry Santa Maria del Fiore, dla której konsekracji został skomponowany. Jednak David Fallows, Charles Turner i inni podali następnie w wątpliwość liczby Warrena. Po tych krytykach Craig Wright opublikował przekonujące obalenie, wykazując, że analiza Warrena „zadaje gwałt architekturze kościoła” i że „unikalny stosunek 6: 4: 2: 3, który rządzi motetem Dufaya, jest… w w żaden sposób immanentny, a nawet powierzchownie widoczny, w projekcie katedry we Florencji”. Zamiast tego dochodzi do wniosku, że inspiracją Dufaya był biblijny fragment 1 Król. 6: 1–20, który podaje wymiary Świątyni Salomona jako 60 x 40 x 20 x 30 łokci. Marvin Trachtenberg niedawno próbował zrehabilitować teorię Warrena, nawet przyznając, że „Trudno jest znaleźć błąd w krytyce Wrighta, czy to w odniesieniu do jego wyrafinowania muzycznego czytania Warrena, jego własnej prezentacji tekstu, syndromu salomońsko-maryjnego, czy też obalenia Analiza architektoniczna Warrena”.

W 2012 roku architekt i muzyk Tiago Simas Freire przedstawił hipotezę, zgodnie z którą żadna z figuratywnych relacji ustanowionych wcześniej między motetem a obiektem architektonicznym nie jest ważna, zarówno z teoretycznego, jak i praktycznego podejścia. Było to wynikiem dwóch studiów magisterskich z architektury i muzyki starożytnej i zaprezentowanych w NEXUS2012-Milano.

Tekst























Nuper rosarum flores Ex dono pontificis Hieme licet horrida Tibi, virgo coelica, Pie et sancte deditum Grandis templum machinae Condecorarunt perpetim. Hodie vicarius Jesu Christi et Petri Następca Eugenius Hoc idem amplissimum Sacris templum manibus Sanctisque liquoribus Consecrare dignatus est. Igitur, alma parens Nati tui et filia Virgo decus virginum, Tuus te Florentiae Devotus orat populus, Ut qui mente et corpore Mundo quicquam exorarit











Oratione tua Cruciatus et meritis Tui secundum carnem Nati Domini sui Grata beneficia Veniamque reatum Accipere mereatur. Amen. Cantus firmus: Terribilis est locus iste






 
 






 
 



Niedawno róże (przyszły) jako dar od Papieża, pomimo okrutnej zimy, dla Ciebie, Niebiańska Dziewico, której posłusznie i przez święte obrzędy poświęcona jest świątynia wspaniałego projektu . Razem niech będą wieczną ozdobą. Dziś Namiestnik Jezusa Chrystusa i następca Piotra, Eugeniusz, ma zaszczyt poświęcić rękami i wodą święconą tę samą najbardziej przestronną świętą świątynię . Dlatego łaskawa Matko i Córko Twojego Syna, Dziewico, Ozdobo Dziewic, mieszkańcy Twojego miasta Florencji pobożnie modlą się

 
 
 





 
 
 



aby każdy, kto prosi was czystym umysłem i ciałem, przez waszą modlitwę, udrękę i zasługi okazał się godzien otrzymać od Pana, narodzonego z was jako wszelkie ciało, dobrodziejstwa łaski i odpuszczenie grzechów. Amen. Cantus firmus: To miejsce budzi podziw

Źródła

  • Zaraz. (nd). „ Nuper rosarum flores ” . Chóralna biblioteka domeny publicznej .
  • Bent, Małgorzata. 2008. „Co to jest izorytm?” W Quomodo cantabimus canticum? Studia ku czci Edwarda H. Roesnera pod redakcją Davida Butlera Cannaty, Gabrieli Ilnitchi Currie, Reny Charnin Mueller i Johna Luisa Nadasa, 121–143. Middleton: Amerykański Instytut Muzykologii .
  • Stolarz, Patrycja. 1973. „Spójność tonalna w motecie Dufaya”. Journal of Music Theory 17: 2–65.
  •   Fallows, Dawid. 1987. Dufay , wydanie poprawione. Seria Mistrzowie Muzyków. Londyn i Melbourne: JM Dent. ISBN 0-460-02493-0
  • Simas Freire, Tiago. 2012. Sur la ratio humaniste entre la musique et l'architecture au XVe siècle: une nouvelle wykład de Nuper rosarum flores et de sa ratio numérologique controversée avec la Cathédrale de Santa Maria del Fiore (Mémoire de Master inédit ed.). Lyon: CNSMDL.
  • Trachtenberg, Marvin. 2001. „Ponowne połączenie architektury i muzyki: nowe odczytanie Nuper rosarum flores Dufaya i katedry we Florencji”. Kwartalnik renesansowy 54, no. 3 (jesień): 740–775.
  • Turner, Karol. 1991. „Proporcja i forma w kontynentalnym motecie izorytmicznym ok. 1385–1450”. Analiza muzyczna 10, nr. 1–2 (marzec – lipiec): 89–124.
  • Warren, Karol. 1973. „Kopuła Brunelleschiego i motet Dufaya”. Kwartalnik muzyczny 59: 92–105.
  •   Wright, Craig (1994). „Nuper rosarum flores” Dufay'a, Świątynia Króla Salomona i Kult Dziewicy. Dziennik Amerykańskiego Towarzystwa Muzykologicznego . 47 (3): 395-427, 429-441. doi : 10.2307/3128798 . JSTOR 3128798 .

Dalsza lektura

  • Anstey, TA 1999. „Fikcyjne harmonie: muzyka i Tempio Malatestiano”. Res: Antropologia i estetyka , no. 36, Faktura (jesień 1999): 186–204.
  •   Denizeau, Gerard. 2006. „Brunelleschi et Dufay au dôme de Florence”. W Musique et arts plastiques, analogies et ingerences , pod redakcją Michèle Barbe, 49–62. Paryż: Presses de l'Université de Paris-Sorbonne. ISBN 2-84050-393-X
  •   Lutteken, Laurenz. 1993. Guillaume Dufay und die isorhythmische Motette: Gattungstradition und Werkcharakter an der Schwelle zur Neuzeit . Schriften zur Musikwissenschaft aus Münster 4. Hamburg: KD Wagner. ISBN3-88979-062-3 _
  •   Wright, Craig. 2001. „Sekwencja poświęcenia katedry we Florencji: Dufay's (?) Nuper almos rose flores ”. W Atti del VII centenario del Duomo di Firenze 3 „Cantate Domino - Musica nei secoli per il Duomo di Firenze”, pod redakcją Piero Gargiulo, Gabriele Giacomelli i Carolyn M. Gianturco, 55-67. Florencja: Edifir ISBN 88-7970-062-6

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Nuper_rosarum_flores&oldid=1060371357 ”