Lamentatio sanctae matris ecclesiae Constantinopolitanae

matris ecclesiae Constantinopolitanae („Lament Najświętszej Matki Kościoła w Konstantynopolu”) to motet renesansowego kompozytora Guillaume'a Dufaya . Jej tematem jest lament nad upadkiem Konstantynopola przez Turków osmańskich w 1453 r. Ze względu na bizantyjską tematykę jest czasami grupowany razem z Vasilissa ergo gaude , Apostolus gloriosus i Balsamus et munda cera jako jeden z „bizantyjskich motetów” Dufaya.

Kontekst historyczny

Motet należy prawdopodobnie do cyklu czterech Lamentacji z powodu upadku Konstantynopola skomponowanych przez Dufaya i wspomnianych po raz pierwszy w jednym z jego listów adresowanych do Piera i Giovanniego de' Medici. List musiał zostać napisany 22 lutego 1454 r., choć w tekście nie podano dokładnego roku. Zapis nutowy oraz teksty francuskiej Chanson i łacińskiej Cantus Firmus znajdują się w dwóch współczesnych źródłach rękopisów: Codex 2794 (fol. 34v-36r) Biblioteca Riccardiana we Florencji oraz MS 871N (fol. 150v-151r ) w Montecassino .

Uważa się, że została skomponowana w kontekście „Uczty bażanta ”, bankietu i ekstrawaganckiego widowiska politycznego zorganizowanego w Lille przez Filipa Dobrego z Burgundii 17 lutego 1454 r. Jej celem było propagowanie idei krucjaty o odzyskanie miasta. Nie jest jednak jasne, czy utwór został kiedykolwiek wykonany z tej okazji. Istnieją współczesne relacje z bankietu (zwłaszcza Pamiętniki Oliviera de la Marche i Kroniki Mathieu d'Escouchy ), które wymieniają i szczegółowo opisują różne wykonywane na nim utwory muzyczne, ale nie wspominają o tym utworze. W pewnym momencie spektaklu, według kronik, aktor przebrany za kobietę w białej atłasowej szacie, uosabiający Kościół Konstantynopola (według jednej z hipotez grany przez samego Oliviera de la Marche) wjechał do sali bankietowej jadąc na słoń, aby wyrecytować „ skargę i lament żałosnym i kobiecym głosem ” ( „commença sa skarżący et lamentacion à voix piteuse et femmenine” ). Przypuszczano, że był to moment wykonania motetu Dufaya; inni autorzy przypuszczali, że był to tylko moment natchnienia i że motet został faktycznie napisany później.

Treść i struktura

Utwór jest czterogłosowym chanson-motetem. Jest zgodny ze strukturą motetu, o ile ma cantus firmus opartą na chorale gregoriańskim w głosie tenorowym , ale strukturę chansonu, o ile jest tylko jeden inny tekst śpiewany po francusku w głosach górnych. Tekst jest wierszem w języku średniofrancuskim , przedstawiającym głos matki opłakującej cierpienia syna i zwracającej się do Boga jako ojca jej syna – przywołując zarówno obraz Matki Boskiej z Opłakiwania Chrystusa oraz personifikację Kościoła jako mistycznej matki wiernych.

O tres piteulx de tout espoir fontaine, Pere du filz dont suis mere esplorée, Plaindre me viens a ta court souveraine, De ta puissance et de nature humaine, Qui ont souffert telle durté villaine Faire à mon filz, qui tant m'a hounouree.	O najmiłosierniejsze źródło wszelkiej nadziei, Ojcze syna, którego jestem płaczącą matką: przychodzę poskarżyć się przed Twoim najwyższym sądem na Twoją moc i na naturę ludzką, które pozwoliły wyrządzić tak wielką krzywdę mojemu synowi, który zaszczycił mnie tak bardzo.
Dont suis de bien et de joye separée, Sans qui vivant veule entender mesplaints. Zabawka, seul Dieu, du forfait me narzeka, Du gref tourment et douloureulx oultrage, Que voy souffrir au plus bel des humains. Sans nul confort de tout humain lignage.	Przez to jestem pozbawiony wszelkiego dobra i radości, bez nikogo żywego, kto chciałby wysłuchać moich lamentów. Do Ciebie, jedyny Boże, składam moje skargi z powodu bolesnych udręk i bolesnych zniewag, jakie, jak widzę, cierpi najpiękniejszy z ludzi bez żadnej pociechy ze strony całego rodzaju ludzkiego.

Tekst tenorowy jest zmodyfikowanym cytatem zaczerpniętym z Księgi Lamentacji (1.2), biblijnego lamentu nad upadkiem Jerozolimy : Omnes amici ejus spreverunt eam, non est qui consoletur eam ex omnibus caris ejus. („Wszyscy jej przyjaciele pogardzali nią; ze wszystkich jej ukochanych nie ma ani jednego, który by ją pocieszył”),

Linki zewnętrzne

• Występ online Collegium Cantorum z Waszyngtonu.
• Nuty online autorstwa MAB Soloists